安德魯·懷斯與安德斯·佐恩的對比研究

摘 要 安德魯·懷斯與安德斯·佐恩兩位同是國外著名的水彩畫家，卻在作畫風格、題材選擇、表現(xiàn)語言、構(gòu)圖形式等方面存在著很大差異，那么他們繪畫作品究竟存在著什么樣的差別和聯(lián)系，可以從這些方面來著手研究。

關(guān)鍵詞 安德魯·懷斯 安德斯·佐恩 繪畫 對比

安德魯·懷斯是美國賓州人，出生于1917年于緬因州的一個畫家家庭，家庭條件富裕，他的繪畫啟蒙老師就是他的父親N·C懷斯，懷斯很早便對水彩畫抱有濃厚興趣。由于從小就身體虛弱，懷斯并沒有在專業(yè)美術(shù)院校學(xué)習，而是從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，由于一直在家中接受教育，性格方面比較孤僻，這也影響他之后的繪畫風格。20歲在紐約開了個人畫展，23歲結(jié)婚。父親在他28歲的時候去世，從那開始他嘗試用干畫法和蛋彩畫的形式去作畫，在30歲的時候獲得透納獎及美國貢獻獎。34歲在美國舉辦畫展，42歲在墨西哥舉辦個人畫展，46歲時舉辦了懷斯回顧展。懷斯的繪畫作品繼承了西方寫實主義的傳統(tǒng)，但是又有自己獨有的表現(xiàn)語言，是20世紀的美國是最偉大的畫家之一。懷斯一生居住在自己的故鄉(xiāng)，從來沒有出去旅游過，他終其一生的創(chuàng)作都是在賓洲的恰茲佛德鎮(zhèn)和緬因洲庫辛鎮(zhèn)完成的。2009年去世，享年91歲。

安德斯·佐恩是瑞典畫家，1860年出生于莫拉，出生間斷處于瑞典繪畫最活躍的時期。佐恩的父母親都是酒廠的工人，出生后一直由母親的父母照顧，從未跟父親見過面。曾經(jīng)在皇家美術(shù)學(xué)院就讀，藝術(shù)風格受印象派的影響，生活收入主要靠為別人畫肖像來獲得。1885年在瑞典訂婚，在未婚妻的支持下留下歐洲英國，一直對水彩畫有著濃厚的興趣。1886年創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的作品，1887至1888年開始畫油畫，佐恩和馬奈交識很深，不僅研究人物頭像，還研究人體繪畫，繪畫風格一直沒有受馬奈的印象主義風格的影響，選擇了現(xiàn)實主義風格的表現(xiàn)形式，這在他的肖像畫和風俗畫中充分體現(xiàn)。經(jīng)常和妻子出去旅游，繪畫道路一直也受到妻子的支持和陪伴。佐恩很喜歡民間藝術(shù)，在版畫、油畫、雕塑方面也取得不少成就。他去過歐美很多國家學(xué)習和考察，一生行走各地，在36歲時才定居到自己的故鄉(xiāng)莫拉，從那之后，開始以自己全部的精力來描繪家鄉(xiāng)的人民和風俗人情。在佐恩的故鄉(xiāng)莫拉有建立專門紀念他的佐恩博物館。1920年去世，享年60歲。

從出生環(huán)境、經(jīng)歷方面做對比：可以看出，兩人的出生環(huán)境、成長經(jīng)歷反差很大，懷斯從出生開始一直未受過學(xué)校教育，都是在父母的細心照顧下學(xué)習成長，接觸的人群就是自己的家庭成員，受影響最大的就是自己的父親，一生都沒有離開過自己的家鄉(xiāng)；而佐恩從小就未在父母的照顧下成才，接受學(xué)校教育，畢業(yè)于斯德哥爾摩皇家美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后在各地旅游作畫，需要靠繪畫來獲得經(jīng)濟收入，之后又留學(xué)歐洲，游走各地，一生接觸的人群繁多。這些不同的生活經(jīng)歷促使兩位畫家在性格和畫風、表現(xiàn)語言有著很大的差異。

題材的選擇跟作者身平有著密切的關(guān)系：懷斯的作品題材很明顯，喜歡畫人物，特別是一個人物組合的表現(xiàn)形式，在他的作品中可以經(jīng)?？吹揭粋€人物的繪畫題材。他很少畫靜物，作品的構(gòu)圖形式很特別，喜歡將地平線畫成斜的。室內(nèi)作品喜歡畫窗戶，及單個人物形式，幾乎不畫人群。代表作品有：《冬》、《克里斯蒂娜的世界》、《披肩大衣》、《跪拜》、《波羅西亞人》、《海風》、《草》等作品。從構(gòu)圖心理來講，構(gòu)圖通?？梢苑从吵鲆粋€畫家的心理狀態(tài)：一個人物的構(gòu)圖形式表現(xiàn)出內(nèi)心孤僻、孤獨；兩個的人物構(gòu)圖形式表現(xiàn)出同感、共鳴、對立、兩極、平衡等；三個人物的構(gòu)圖形式表現(xiàn)出穩(wěn)定、平衡、象征、和諧、統(tǒng)一；形成自然安定之感；4個人物及多個表現(xiàn)出整體、統(tǒng)一，容易入畫。佐恩的作品題材除了肖像畫是單個人物，繪畫作品都喜歡畫很多人物組合，不同的年齡、形態(tài)、動作的人物的組合，他的風景畫和風俗畫通常描繪他所熟悉的瑞典鄉(xiāng)下生活，他常常選擇裸體農(nóng)婦為題材。同時還喜歡畫自己的妻子，畫人物畫的時候講究動態(tài)朝向，代表作品有：《在叢林中》、《我們每天的面包》、《直布羅陀海峽風景》、《夏天的娛樂》、《愛情之神》、《午夜》、《水邊》等作品充分反映出他在水彩畫領(lǐng)域的成就。

從作品的表現(xiàn)語言來看：懷斯喜歡畫草、動物的皮毛和人的肌肉、毛發(fā)等在這方面．無意識中把人類生命的活力與動物的本質(zhì)聯(lián)結(jié)在一起。在懷斯早年時期受德國畫家丟勒的影響，他非常欣賞丟勒對細小對象和質(zhì)感的描繪。他大量創(chuàng)作作品都是以干筆水彩畫的表現(xiàn)語言來完成的，干筆水彩更能表現(xiàn)具體細節(jié)的豐富感，可以使內(nèi)部呈現(xiàn)出干刷的層次，懷斯喜歡畫的草，毛發(fā)都是用這樣技法來完成的。佐恩則喜歡畫水、灌木林以及周圍所見事物。他的風景畫和風俗畫通常描繪他所熟悉的瑞典鄉(xiāng)下生活，還經(jīng)常選擇鄉(xiāng)下婦女為自己作畫題材，佐恩對生活的熱愛，在那高超的繪畫技巧中表露出來。從作品的構(gòu)圖來看：懷斯講究畫面中地平線的處理，喜歡將地平線處理成有斜度的形式；佐恩則不講究地平線的處理，而喜歡講究主體在畫面中的角度。從作品整體性來看：懷斯在作畫時相對嚴謹，喜歡刻畫事物，講究細節(jié)的處理，不畫光感的表現(xiàn)；佐恩的作品卻很有注重繪畫性，追求對光的表現(xiàn)，特別是逆光的畫法，追求色彩變化，畫法松動而暢快。從作品的收藏角度來看：懷斯的作品都是由自己保存，或者贈予朋友收藏；佐恩的作品則通常用來買賣，年輕時期他需要用繪畫買賣來維持自己的生活。

從以上安德魯·懷斯與安德斯·佐恩的對比研究中可以看出，兩位大師作品存在著很大的差異，都有自己獨特的繪畫技法和表現(xiàn)形式。同樣也可以看出他們繪畫作品中的共同點：題材中可以看出兩人都擅長畫人物畫，其次畫風上都比較寫實，喜歡畫小題材。兩人同是水彩藝術(shù)界具有深厚的影響力的畫家，他們的繪畫作品和藝術(shù)精神都值得學(xué)者去研究和學(xué)習。

參考文獻：

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