《三重門》《圍城》幽默修辭研究

摘 要：《三重門》和《圍城》在幽默修辭的使用上相似但又不同：錢鐘書偏向于學(xué)者式的“冷嘲”，其文嚴(yán)肅典雅，寥寥幾筆就入木三分，讀過讓人莞爾一笑，而韓寒的幽默修辭類似于魯迅式的“熱諷”，用以增加幽默的表現(xiàn)力度。本文運(yùn)用幽默理論與修辭學(xué)原理，通過對比《三重門》《圍城》在語音上的異同來探討它們的幽默修辭。

關(guān)鍵詞：《三重門》 《圍城》 幽默修辭 語音

在我國修辭學(xué)界，第一個(gè)明確地把幽默納入修辭學(xué)研究領(lǐng)域的是張弓先生，他在《現(xiàn)代漢語修辭學(xué)》一書中寫到：“幽默就是利用語言條件，對事物表現(xiàn)詼諧滑稽的情趣”（張弓，1963）。幽默還是一種特殊的言語交際形式，在現(xiàn)代社會中具有特殊的地位。高萬云（2006）認(rèn)為：“修辭就是智慧地使用語言?！庇哪瑢τ谧骷襾碚f，往往是通過語言要素的超常使用而生發(fā)的。《圍城》的語言特點(diǎn)是“語簡言奇而含意精切動人”（況在泉，1997）?！度亻T》的語言特點(diǎn)是“用筆有《圍城》的韻味，……語言本身有細(xì)節(jié)、有性格、有生命充滿靈性”（宋玉紅，2010）。錢鐘書的幽默修辭對韓寒幽默修辭的形成功不可沒，他們的幽默修辭相似又有不同：錢鐘書的文章典雅風(fēng)趣，慣用“冷嘲”的幽默修辭手法，而韓寒有著與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，他常用“熱諷”的幽默修辭手法。本文主要從語音要素來展現(xiàn)《圍城》《三重門》幽默修辭的區(qū)別。

運(yùn)用語音要素構(gòu)成的幽默是指話語交際中，刻意綜合運(yùn)用聲、韻、調(diào)各因素或標(biāo)點(diǎn)等手法協(xié)調(diào)語音或突破語音的原有程式與規(guī)范，從變異中獲取的幽默效果（吳士艮，2000）?！秶恰返挠哪揶o體現(xiàn)在語音要素上具有中西元素交融、古今文化合璧的特點(diǎn)，其表達(dá)簡練且富有邏輯性，語言時(shí)刻體現(xiàn)著“文化昆侖”的博學(xué)多才。與之相比，《三重門》的幽默修辭體現(xiàn)在語音方面多是用語言構(gòu)建一個(gè)語境，重視語言運(yùn)用與人物的描寫。《三重門》《圍城》的幽默修辭在語音要素方面的差異主要表現(xiàn)在學(xué)者式的“冷嘲”與俗語式的“熱諷”上，下面分“同音、近音設(shè)歧”與“諧音雙關(guān)”來論述。

一、同音、近音設(shè)歧中的學(xué)者式“冷嘲”與俗語式“熱諷”

在現(xiàn)代漢語中存在著大量的同音、近音詞，據(jù)統(tǒng)計(jì)材料顯示：同音詞幾乎占現(xiàn)代漢語詞匯的十分之一，如果加上近音詞，數(shù)量則更大。所以，人們往往有意利用詞的同音或近音關(guān)系借音換詞，用異形、異義的另一詞語，產(chǎn)生歧義，造成誤會，進(jìn)而生發(fā)出幽默的效果。錢鐘書先生有著豐富的個(gè)人履歷，他博古通今，學(xué)貫中西，在運(yùn)用“同音、近音設(shè)歧”這一幽默修辭手法時(shí)，能熟練掌握漢語發(fā)音的特點(diǎn)并將其與其他語言發(fā)音聯(lián)系在一起，并能因兩種語言在語義上的差異而致笑。其表達(dá)流利順暢，沒有生搬硬套，卻能將自己的感情流露其中。相比之下，韓寒作為一名“80后”作家，其語言帶有鮮明的時(shí)代性，他的語言表達(dá)以口語為主，重視描寫，其文章通俗易懂容易被大眾接受，他在運(yùn)用“同音、近音設(shè)歧”這一幽默修辭手法時(shí)能發(fā)揮自己的想象，營造一個(gè)特殊的語境，并在語境中對比特殊名詞，從而形成一種幽默感。例如：

（1）辛楣狠命把牙齒咬嘴唇，因?yàn)樗胫癕ating”跟“梅亭”也是同音而更有意義。（《圍城》）

（2）萬老師為人極為認(rèn)真仔細(xì)……其人說慣了老實(shí)話，舌頭僵掉，話說不清楚，李漁和李煜都要搞半天，一再重申，此鯉魚非彼鯉魚也。最近講到杜甫和杜牧，更是發(fā)揮攪拌機(jī)的威力，挺著舌頭解釋此豆腐非彼豆腐也。（《三重門》）

《圍城》中的李梅亭是個(gè)讓人討厭的人物，在例（1）中錢鐘書先生為了把李梅亭罵個(gè)痛快，借用同音設(shè)岐現(xiàn)象，將“梅亭”換為了異形、異義的“Mating”。又因“Mating”與“梅亭”音同，而“Mating”在英語中表達(dá)的是“交配”的意思，所以“李Mating”則是錢鐘書故意對李梅亭的諷刺?！癕ating”與“梅亭”語音相同而傳達(dá)的意義不同，體現(xiàn)出了同音轉(zhuǎn)義的妙處。運(yùn)用同音、近音設(shè)岐可以妥帖而出人意料地表達(dá)了辛辣冷峭的錢式幽默，錢鐘書先生使用“同音、近音設(shè)岐”時(shí)能將兩種語言雜糅在一起，中西合璧，也體現(xiàn)出一種冷峻的學(xué)者式幽默。

例（2）通過對比“鯉魚”與“李漁”、“杜甫”與“豆腐”，塑造了一個(gè)“說慣了老實(shí)話，舌頭僵掉，話說不清楚”的萬老師，因此有誤解可供設(shè)岐?！磅庺~”和“李漁”的讀音都是“l(fā)ǐyú”，它們是同音詞，“李煜”讀為“l(fā)ǐyú”與“鯉魚”“李漁”的聲母相同，互為近音詞；“杜甫”讀音是“dùfǔ”，“豆腐”的讀音是“dòufu”，在吳方言中，“杜甫”的讀音與“豆腐”讀音相似，吳方言區(qū)的人常將兩音混淆，從而形成特殊的近音現(xiàn)象。在此，通過同音、近音的轉(zhuǎn)換造成的誤解，諷刺了老師的普通話不標(biāo)準(zhǔn)，讓學(xué)生丈二和尚摸不著頭腦，也消解了老師的權(quán)威、瓦解了教師的崇高形象，讓人忍俊不禁。所以韓寒使用“同音、近音設(shè)岐”描繪出的是大眾化的語言，通俗易懂又不失幽默。

在運(yùn)用同音、近音設(shè)岐時(shí)，要緊緊扣住同音或近音要素，并善于通過諧音轉(zhuǎn)義的手法來借音換詞，換用異形、異義的另一詞語，使讀者從歧解中獲得幽默的表達(dá)效果。在例（1）中，錢鐘書只用一句話便言簡意賅又不失風(fēng)度地將李梅亭痛快淋漓地大罵一頓，字里行間都透露出他的學(xué)者式“冷嘲”，而韓寒在行文中用大量篇幅去描寫用以構(gòu)建一個(gè)語境，讓同音詞、近音詞出現(xiàn)，使之有誤解可供設(shè)岐，他的通俗化語言也能凸顯“熱諷”的特點(diǎn)。

二、諧音雙關(guān)中的學(xué)者式“冷嘲”與俗語式“熱諷”

雖然韓寒和錢鐘書都在作品中使用“諧音雙關(guān)”這一幽默修辭手法，但錢鐘書先生作為著名的學(xué)者和作家，是以博學(xué)和智慧聞名的，他的語言犀利、尖銳、冷幽默自成一家，開創(chuàng)了一種獨(dú)特的語言風(fēng)格，他在運(yùn)用“諧音雙關(guān)”的時(shí)候，作品如同錦上添花，恰到好處。與之相比，韓寒的“諧音雙關(guān)”直白通俗，其運(yùn)用也比較生硬而且沒有具體意義。所以錢鐘書語言的深刻性、厚重感與廣博度是韓寒所不能模仿的。請看下例：

（3）“他沒念過書？他給女人迷昏了頭，全沒良心，他不想想不靠我們周家的栽培，什么‘酥小姐’‘糖小姐’會看中他！”周太太并不知道鴻漸認(rèn)識唐小姐，她因?yàn)椤爸ヂ樗痔恰蹦乾F(xiàn)成名詞，說“酥”順口帶說了“糖”；信口胡扯，而偏能一語道破，天下未卜先知的預(yù)言家都是這樣的。（《圍城》）

（4）“羅——天誠，你的字很漂亮啊?！?/p>

羅天誠并不客氣，說：“是啊，我稱它為羅體字！”說著滿意地盯著“裸體字”……（《三重門》）

在例（3）中，蘇文紈之所以姓“蘇”，唐曉芙之所以姓“唐”，是為了讓周太太罵方鴻漸時(shí)顯出“芝麻酥糖”的雙關(guān)妙語，“蘇”與“酥”的讀音都是“sū”互為同音詞，“唐”與“糖”的讀音都是“táng”也互為同音詞。周太太將“蘇小姐”活變?yōu)椤八中〗恪?，而又因她想起的“芝麻酥糖”一詞又很偶然地順帶出一個(gè)“糖小姐”來。這樣一來，使得人物饒有風(fēng)趣、生動活潑，而且增加了語言的表現(xiàn)力，而且非常典型地體現(xiàn)了諧音雙關(guān)的高妙，極富幽默風(fēng)趣的效果。文縐縐的一句“芝麻酥糖”卻能點(diǎn)破與方鴻漸有關(guān)的兩個(gè)女人，這樣高明的諧音雙關(guān)體現(xiàn)了錢鐘書先生知識的廣博與幽默修辭手法運(yùn)用的嫻熟。

在例（4）中，“羅”讀音為“l(fā)uó”，“羅體字”本身沒有什么特殊含義，“裸”讀音為“l(fā)uǒ”，“羅體字”和“裸體字”聲母相同是近音詞，韓寒字面上說此，用意卻指彼?！傲_體字”既含有“裸體”的意思又有羅天誠姓氏“羅體”的意思，因此“羅體字”具有雙重含義。文中讓羅天誠洋洋得意的“羅體字”變成了“裸體字”，一字之差語義卻大相徑庭，展現(xiàn)了韓寒語言思維的敏捷。讓人忍不住去想“裸體”的意思，讀來讓人捧腹大笑。韓寒的“諧音雙關(guān)”帶有一點(diǎn)黑色幽默，但是這種幽默卻又顯得有點(diǎn)淺薄，往往只是博眾一笑卻沒有太多深層含義，所以韓寒在思想深度上還要加強(qiáng)。

錢鐘書先生筆下的周太太的幽默語言具有一定的邏輯性，她說話條分縷析，講得頭頭是道，言語當(dāng)中體現(xiàn)出她的古板性格與小心眼；而韓寒筆下的林雨翔想得出“裸體”與“羅體”的諧音關(guān)系，顯得牽強(qiáng)附會，實(shí)際上沒有太大的深層含義。總之，使用諧音雙關(guān)時(shí)，關(guān)鍵在于運(yùn)用同一個(gè)詞，關(guān)顧兩種不同的事物，表達(dá)兩層意思，展開表層含義，發(fā)掘其深層含義。表里意思的差異越大，其幽默色彩也越濃，喜劇效果也越明顯。

通過對比《三重門》《圍城》幽默修辭在語音上的異同，我們能發(fā)現(xiàn)韓寒的幽默修辭在語音要素上充分繼承了錢式幽默的優(yōu)點(diǎn)，又形成了自己小說獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，但是他的作品還具有一些缺陷。錢鐘書幽默修辭的目的在于同情與批判，而韓寒則在于嘲笑與反叛。韓寒重人物的語言表達(dá)，直白而通俗，其作品深受廣大學(xué)生的喜愛，但文章中不乏一些粗糙庸俗的語言?？傊?，《三重門》和《圍城》這兩部作品為我們提供了良好的幽默言語氛圍，有助于我們更深刻、更全面的理解幽默言語。

（本文系“韓寒、錢鐘書小說幽默語言研究”[項(xiàng)目編號：XSKT2011078]這一項(xiàng)目中的一個(gè)系列論文；“韓寒、錢鐘書小說幽默語言研究”這一項(xiàng)目在2012-01-10的《徐師大學(xué)〔2012〕1號 關(guān)于第十一屆本科生科研課題結(jié)題情況的通報(bào)》中評為優(yōu)秀項(xiàng)目。）

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（黃瑜 孫進(jìn)芳 江蘇徐州 江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 221116）