瞬間的永恒

摘 要：油畫《在窗前讀信的少女》是17世紀(jì)荷蘭偉大的風(fēng)俗畫家維米爾的代表作，通過對這幅作品的解讀可以看出維米爾獨(dú)特的藝術(shù)追求。他刻意表現(xiàn)平靜的生活，但卻能以樸實(shí)真摯的情感打動(dòng)人心。維米爾用柔和散射的光線、精心布置的構(gòu)圖、和諧的色彩將美永恒地定格下來，呈現(xiàn)在世人眼前。

關(guān)鍵詞：維米爾 《在窗前讀信的少女》 色彩

荷蘭在16世紀(jì)擺脫西班牙統(tǒng)治，贏得政治獨(dú)立后，隨著海上貿(mào)易的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮國力強(qiáng)盛，17世紀(jì)是荷蘭的黃金時(shí)代。新興的中產(chǎn)階級為了美化生活環(huán)境和附庸風(fēng)雅，大量購置油畫，這使得畫家們將目光從宗教題材轉(zhuǎn)向普通市民們的生活場景和優(yōu)美多姿的城市風(fēng)光，荷蘭的風(fēng)俗畫得到空前繁榮。這一時(shí)期涌現(xiàn)出許多描繪市井風(fēng)俗題材的畫家，約翰內(nèi)斯·維米爾（Jan Vermeer，1632-1675）是這些畫家中最杰出的一位。

1632年，維米爾出生于荷蘭代爾夫特小鎮(zhèn)的一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，但他一生生活困頓并不富有。他性格沉靜內(nèi)斂，一生幾乎沒有離開過自己的家鄉(xiāng)，終日潛心于自己的藝術(shù)研究中。他一生都醉心于捕捉光與色的微妙變化，他的作品以獨(dú)特的窺視視角著力表現(xiàn)凝固的世俗瞬間，對散射光線的色彩表現(xiàn)新穎獨(dú)到，體現(xiàn)出他對藝術(shù)、對生活沉靜的內(nèi)心思考。維米爾的繪畫以描繪17世紀(jì)荷蘭中產(chǎn)階級的家庭婦女生活為主。他的作品中沒有激蕩人心的故事，畫中人物沒有激動(dòng)的情緒，也沒有浪漫的愛情幻想，只有安逸恬靜的日常生活瞬間。他善于精細(xì)描繪室內(nèi)布置，對窗簾、織毯和家具等器物的描繪細(xì)致微妙。他標(biāo)志性的使用藍(lán)色與檸檬黃色，加之他對光線的獨(dú)特理解和描繪，使他的作品色彩清新自然，仿佛輕柔的陽光灑滿畫面，使人過目不忘。維米爾作畫速度非常慢，加之英年早逝，一生中所留下的作品大約只有30余幅?，F(xiàn)藏于德國德累斯頓美術(shù)館的油畫《在窗前讀信的少女》，正是這位偉大畫家傳世不多的作品中的一幅代表作。

1657年維米爾創(chuàng)作了《在窗前讀信的少女》這幅作品，這是一幅室內(nèi)主題繪畫的典范。這幅畫表現(xiàn)的是在一個(gè)裝飾雅致的居室中，一位年輕女性佇立在窗前，借著明媚的陽光，微低頭讀著遠(yuǎn)方的來信，畫中所反映的故事情節(jié)雖然簡單，但我們?nèi)匀豢梢詮膶@幅作品的細(xì)微解讀中品味維米爾的藝術(shù)。

首先，維米爾精于布局，他所營造的畫面空間優(yōu)雅、精致和富有秩序感。《在窗前讀信的少女》這幅畫的畫面左側(cè)是一扇向內(nèi)開啟的窗戶，厚重的木頭窗欞在透視的作用下形成一種強(qiáng)烈的縱深感，明確了所表現(xiàn)場景空間的縱向深度，開啟的窗扇遮擋住了畫面深處的部分墻面，窗框和金屬網(wǎng)格支撐起畫面的水平空間，高懸在畫面左上方的紅色窗簾自然的斜搭在窗框上。窗簾的褶皺巧妙地掩飾了窗框與窗欞的連接部位，使呆板冰冷的幾何直線多了一絲自然。畫面的上方是一根懸掛帷幔的橫桿，這使得畫面左側(cè)堅(jiān)實(shí)的窗戶與右側(cè)低垂的厚重帷幔產(chǎn)生了很合理的聯(lián)系，觀者的視線通過這根橫桿順勢從畫面左側(cè)轉(zhuǎn)向畫面的右側(cè)。帷幔厚厚的褶痕形成強(qiáng)烈的明暗對比，厚重的織物幾乎觸手可摸。這道帷幔建立了畫面的前景，限制了畫面空間的直接開放，將畫中人物與觀者分成里外兩個(gè)空間，造就了戲劇舞臺般的效果，使觀者仿佛置身于舞臺的一角，透過帷幕靜靜地窺視畫中的少女，帷幔的使用表明維米爾追求平凡事物中所蘊(yùn)含的靜謐與自在之美，讓最平常的生活瞬間在這一刻呈現(xiàn)出它們的神奇和尊嚴(yán)，整幅畫面充溢著一種時(shí)光的空靈感和一種世俗的崇高感。這種舞臺般場面不僅僅是舞臺設(shè)置或視覺敘述，通過這種方法把觀者引進(jìn)他的繪畫，增強(qiáng)了畫面構(gòu)成的復(fù)雜性，更重要的是使人物形象顯得更加突出。

畫中所描繪的人物置身在一個(gè)狹小的空間中，卻看不出被房間任何線條所限制和禁錮，借著從窗外射進(jìn)來的溫暖的光線，少女正讀得專心著迷。我們只能看見少女的側(cè)面，面頰的位置恰當(dāng)?shù)匕仓迷诋嬅娴囊曈X中心上，身體的曲線構(gòu)成了一個(gè)穩(wěn)固的三角形，少女優(yōu)雅的形象使我們想起文藝復(fù)興時(shí)期波提切利所表現(xiàn)的貴婦人側(cè)面像。又通過在前景中設(shè)置了一張放著藍(lán)底紅色花紋的波斯毯的桌子，桌子上看似無意擺放的一盤水果，滯留了觀者視點(diǎn)的游走。觀者的目光從中心到四周，從少女的面容引向水果進(jìn)而游走于畫面中的帷幔、窗簾、橫桿、窗欞等，最終又被帶到了畫面的視覺中心點(diǎn)——少女的頭部，這種構(gòu)圖方式體現(xiàn)了維米爾在位置經(jīng)營方面達(dá)到了煞費(fèi)苦心的精確，從而使畫中人物形象與觀者之間建立了一個(gè)心理上的阻礙，將生活中的鄰家女孩提升為劇中的主角，增強(qiáng)了畫面的戲劇效果。

其次，對散射光線的獨(dú)特運(yùn)用是維米爾繪畫具有超凡品質(zhì)的另一大特點(diǎn)。他將光線作為構(gòu)圖的手段之一，通過主觀的因素對其進(jìn)行調(diào)整和控制?！对诖扒白x信的少女》這幅畫中，陽光從畫面左側(cè)開啟的窗戶中自然地傾瀉在人物的臉頰、墻壁、帷幔上，溫暖和煦的陽光橫溢在畫面的中央，使室內(nèi)的空間真實(shí)可信。柔和的漫射光線籠罩著隱藏在屋角之中的椅子上，堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)定的效果令人難以忘懷。分布在窗簾、波斯毯子、果盤、水果上的光線，有效地傳達(dá)了物體的質(zhì)感與量感，如同事物本身的重量一樣。這幅畫透露出一種柔和的理性之光，這種光既細(xì)膩又溫和。畫中的形象輕盈地融合在溫和的光線當(dāng)中，一種淡淡的溫情彌漫在畫中的光影當(dāng)中。明亮而溫暖的陽光給人以寧靜的愉悅之感，這不僅使畫面充滿空間感，而且給作品增添了一層抒情的色彩。從作品中可以看到，維米爾并不像倫勃朗一樣用光與影的明暗畫法去強(qiáng)調(diào)畫面的戲劇性效果，而是減弱光影的對比強(qiáng)度，用以造成微妙的光影變化和空間感，從而達(dá)到抒情的目的。他觀察到了光線掠射過物體時(shí)所顯現(xiàn)出的微妙和精致，巧妙地利用光線表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀，使形體柔和而又厚實(shí)，畫中那如珍珠般閃爍的高光令人嘆服?？傊?，維米爾切實(shí)掌握了光線的審美心理功能以及光線的強(qiáng)度和分布如何影響畫面氣氛的繪畫語言功能。

還有，維米爾的色彩運(yùn)用同樣達(dá)到了驚人的造詣。在這幅畫中，以固有色為主的表現(xiàn)體系中，他和諧地運(yùn)用了紅色與金黃色的色彩對比，維米爾標(biāo)志性的藍(lán)色自然地隱藏在波斯毯的紅色之中，一切看起來是那么的合情合理。和諧單純的色彩，用筆的精巧和含蓄使他的畫面看來沒有任何刺目之處，就像一位攝影師有意要緩和畫面的強(qiáng)烈色彩對比卻又不使形狀模糊一樣。正是色彩的和諧與形體的柔和兩者的完美結(jié)合使得這幅作品看起來如此靜謐雅致，令人難以忘懷。

通過對《在窗前讀信的少女》一畫的解讀可以看出維米爾獨(dú)特的藝術(shù)追求。他無意于在情節(jié)上引人入勝，而是著力于從平凡普通的生活片段中發(fā)掘詩意。他所描繪的，既是現(xiàn)實(shí)，也不排除理想。他刻意表現(xiàn)平靜的生活，但卻能以樸實(shí)真摯的情感打動(dòng)人心。維米爾用柔和散射的光線、精心布置的構(gòu)圖、和諧的色彩將美永恒的定格下來，呈現(xiàn)在世人眼前。他創(chuàng)造性地將倫勃朗對光線的運(yùn)用推向新的水平，給后世的畫家們帶來了很大的啟發(fā)。因此，他的藝術(shù)得到今人贊揚(yáng)，就是很自然的事，稱他為“歌頌寧靜生活的詩人”一點(diǎn)也不為過。

參考文獻(xiàn)：

[1] [英]貢布里希.藝術(shù)的故事[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，1994.

[2] [法]皮埃爾·庫蒂翁.佛蘭德斯與荷蘭繪畫[M].上海:上海人民美術(shù)出版社，1994.

[3] 董春蕾編譯.畫室主題——從維米爾到維亞爾[M].世界美術(shù)，2001.

[4] 汪磊.藝術(shù)的歷史巡禮——維米爾油畫作品的賞析[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），２００１，（０５）．

[5] 李建忠.維米爾和他的油畫創(chuàng)作[J].安陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，２００１，（０６）．

作 者：林泰然，北京教育學(xué)院體育與藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)教育理論與實(shí)踐。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com