藝術(shù)攝影作品市場(chǎng)方興未艾

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影和國(guó)外相比，其差異性不如中國(guó)書畫與西洋油畫大。從價(jià)差十倍而藝術(shù)上絕無十倍之差，可見——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影，是有投資空間的。

最近，與幾個(gè)經(jīng)營(yíng)畫廊的朋友聊天，問：“是否有興趣經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代攝影作品？”不少朋友持這樣的態(tài)度——油畫為上，中國(guó)書畫次之，裝置藝術(shù)等用來裝點(diǎn)門面，以表示不落伍。至于攝影作品，“由于它在公眾印象中的可復(fù)制性，以及其本身大多為寫實(shí)作品，與現(xiàn)實(shí)主義油畫在表現(xiàn)手法上重合，引不起藏家興趣”。

事實(shí)上，除了郎靜山等早期攝影家的作品，作為藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值兼顧的物件，引起拍賣行的關(guān)注之外，當(dāng)代攝影作品的市場(chǎng)，一直偏弱。雖有2006年紐約蘇富比王慶松《跟我學(xué)》以318400美元成交的歷史紀(jì)錄，可其他作品的拍賣行情，就乏善可陳，最高不過百萬港幣。事實(shí)上，《跟我學(xué)》在2011年香港佳士得春拍時(shí)，以20萬到60萬港幣的起拍價(jià)再次入市，最終流拍。即使是市場(chǎng)上比較多見的郎靜山作品，其成交價(jià)格也不高。比如香港蘇富比2012春拍的郎靜山《錦盒》，共5幅作品，總成交價(jià)437500港幣。可謂名氣大于價(jià)格。

在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上，當(dāng)代藝術(shù)攝影作品能拍出300萬美元的高價(jià)。比如辛迪·雪曼（Cindy Sherman）的《無題第96號(hào)》，在2011年5月紐約佳士得拍賣會(huì)上，拍得389.05萬美元，比王慶松作品高十余倍。

10倍，就是中國(guó)當(dāng)代頂尖攝影藝術(shù)作品與國(guó)際最高價(jià)的價(jià)差。而其藝術(shù)價(jià)值本身，當(dāng)無這么大的差距。無論從哪個(gè)方面比較——畫幅、拍攝制作手段、表現(xiàn)手法、制作技法、藝術(shù)特色等，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影和國(guó)外相比，其差異性都不如中國(guó)書畫與西洋油畫大。從價(jià)差十倍而藝術(shù)上絕無十倍之差，可見——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影，是有投資空間的。

在中國(guó)藝術(shù)攝影市場(chǎng)波瀾不驚之時(shí)，仍有人在不間斷地摸索創(chuàng)新。比如光路社。3年來，上海的光路創(chuàng)意攝影社舉辦了“此處山與水”抽象攝影展、“辰山問春”創(chuàng)意攝影展，應(yīng)邀參加上海第十屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽、中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展。創(chuàng)作上呈現(xiàn)豐收之態(tài)。在最近于上海莫干山路50號(hào)愛普生影藝坊舉辦的《非常攝影》光路社作品展上，能看到風(fēng)格多樣，表現(xiàn)手法豐富的不同類型攝影作品。而藝術(shù)家、策展人、觀眾也暢談了對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)攝影市場(chǎng)的看法。這個(gè)市場(chǎng)的價(jià)值何在，對(duì)于未來的藏家、有興趣者來說，確實(shí)值得探究。

中外攝影市場(chǎng)差距20年

在中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)分會(huì)攝影研究中心副主任周祖堯看來，中外攝影市場(chǎng)的差距是20年。當(dāng)然，此20年之謂，不僅是從藝術(shù)攝影拍賣價(jià)格上考量出來的。周祖堯說：“歐美的藝術(shù)攝影，早已為千家萬戶所欣賞，而中國(guó)老百姓對(duì)藝術(shù)攝影的理解，還處在‘照片能印一千張一萬張，不具有收藏價(jià)值’的階段?！?/p>

在展出開幕當(dāng)天，對(duì)觀眾做的小調(diào)查中，可以了解到，大多數(shù)觀眾對(duì)何為藝術(shù)攝影，何為紀(jì)實(shí)攝影，并不明晰。大多數(shù)觀眾認(rèn)為，一幅攝影作品的成功，在于按下快門的那一刻。這與法國(guó)攝影大師布勒松的理論，倒是“不謀而合”。可抓拍大師布勒松的理論，大多數(shù)時(shí)候指的是新聞紀(jì)實(shí)類攝影，而非全部攝影門類。固然每一幅攝影作品，都是通過鏡頭與快門相結(jié)合產(chǎn)生，可不同的攝影門類，不僅使用的攝影器材不同，對(duì)快門的掌握，也不盡相同，在風(fēng)光類、構(gòu)成類攝影中，往往需要使用慢門，曝光時(shí)間非常長(zhǎng)，這時(shí)候，就不能說是決定性的瞬間了。稱之為“決定性的一刻鐘”‘“決定性的一小時(shí)”，可也。

在上海市藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海市攝影家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，光路創(chuàng)意攝影社社長(zhǎng)管一明看來，國(guó)內(nèi)能靜下心來搞創(chuàng)作的攝影藝術(shù)家，還不夠多，難以產(chǎn)生更多的有藝術(shù)價(jià)值的作品。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海攝影家協(xié)會(huì)前副主席、上海哈蘇沙龍會(huì)長(zhǎng)楊信生更是直指國(guó)內(nèi)不少作品，在洗印加工和制作上，與國(guó)外藝術(shù)家存在差距。楊信生說：“這樣的差距，也許都是在細(xì)節(jié)上，但確實(shí)影響作品的藝術(shù)含金量。細(xì)節(jié)決定成敗。就像兩塊玉，產(chǎn)地、成色，各方面都差不多，可一塊有瑕疵，哪怕很小的一個(gè)瑕疵，而另一塊沒有瑕疵，你說價(jià)格相差會(huì)是多少？何況中國(guó)藝術(shù)攝影和國(guó)外藝術(shù)攝影，藝術(shù)家的‘產(chǎn)地’、‘成色’還不同?！?/p>

看來，中外藝術(shù)攝影市場(chǎng)的差距，是由作者、作品和觀眾、買家的觀念，雙雙造成的。目前來看，即使是國(guó)外較好的攝影作品，流入中國(guó)藏家之手的，也少之又少。

創(chuàng)作收藏好時(shí)候

雖然目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)攝影市場(chǎng)尚未真正啟動(dòng)，可管一明對(duì)前景非?？春?。管一明說：“首先，國(guó)內(nèi)藝術(shù)攝影，在拍賣市場(chǎng)雖然建樹尚不大，可在有些領(lǐng)域，市場(chǎng)已經(jīng)啟動(dòng)。比如五星級(jí)賓館的墻面補(bǔ)白，許多已經(jīng)使用攝影作品。”

管一明此話不假。比如2012年6月，在上?；▓@飯店3個(gè)樓層的客房?jī)?nèi)，就舉辦了上海城市藝術(shù)博覽會(huì)，來自海內(nèi)外的55家畫廊在一個(gè)個(gè)客房中進(jìn)行藝術(shù)品的展示和交易。其中就不乏小幅攝影作品。

如果說，這只不過是臨時(shí)性的擺放，相當(dāng)于一次小型的拍賣會(huì)’那么，坐落在南京路步行街路口的66層高樓——世茂皇家艾美酒店，其進(jìn)門就是一幅攝影作品：一位穿著泳裝的婦女在海灘上休息。據(jù)酒店方透露，這是一位國(guó)際攝影師的作品。

CCM創(chuàng)意總監(jiān)王振宇，也是光路社的成員，他透露，目前五星級(jí)賓館收藏?cái)z影作品，甚至都有了偏好與口味，比如上海大多數(shù)賓館，今年比較熱衷于全抽象的攝影作品。

另一個(gè)對(duì)藝術(shù)攝影有興趣的，是高級(jí)商場(chǎng)。比如恒隆廣場(chǎng)，去年就收了光路社16幅作品，在其中廳做展覽。今年10月14日，恒隆將再次為其做展覽。

當(dāng)然，對(duì)于攝影家來說，畢竟是創(chuàng)作者。比如管一明，早在1987年，系列抽象攝影作品《黑與白》，就參加了上海美術(shù)館舉辦的天馬攝影藝術(shù)沙龍十人聯(lián)展；1992年，其系列作品《天歌》，就應(yīng)邀在美國(guó)賓夕法尼亞州里海大學(xué)展出。楊信生早在1993年就在上海美術(shù)館舉辦個(gè)展。光路社成立3年來，成員們潛心創(chuàng)作，更是參加了《上海 城市影像》中德文化交流展?jié)h堡站展出、平遙國(guó)際影展等。而對(duì)于這些藝術(shù)家來說，如今缺乏的，是好的品牌開拓者。光路社成員大多表示：“我們只是創(chuàng)作者。當(dāng)然希望有眼光的人，希望投資者幫助我們發(fā)展。我們也嘗試摸索市場(chǎng)之路，希望得到驚喜。”

雖說在拍賣市場(chǎng)，暫時(shí)還沒看到“曙光”，可由于商家的青眼，讓攝影創(chuàng)作者有了更多創(chuàng)作熱情。愛普生影藝坊副館長(zhǎng)楊柳女士也透露：“雖然本次展出是純粹的藝術(shù)展，并不涉及到交易，可展出一個(gè)月時(shí)間里，前來詢價(jià)的個(gè)人藏家，不下10人?！睂?duì)于攝影家來說，當(dāng)然是買家越多越好，可潛心創(chuàng)作的光路社成員，對(duì)攝影的可復(fù)制性，造成作品價(jià)格推不上去之說，保留有看法。他們認(rèn)為，唯有好的作品，才是作品價(jià)值、價(jià)格的保障。對(duì)于人稱“氣死攝影家”的數(shù)碼相機(jī)，從黑白膠片玩到彩色負(fù)片、反轉(zhuǎn)片的管一明，甚至反倒是熱情擁護(hù)有加。管一明說：“數(shù)碼攝影在攝影界，是一個(gè)革命性的進(jìn)步，使攝影人有了更多利器。比如這次展出的作品，有些是使用膠片，通過暗房制作，而有些，采用數(shù)碼，采用電腦軟件制作。有些，是膠片、暗房與數(shù)碼、軟件兩相結(jié)合。可以說，目前攝影手段多樣，是攝影創(chuàng)作的大好時(shí)候。”

藝術(shù)攝影和繪畫相通

對(duì)于攝影作品價(jià)格難以推高，上海拍賣行的林一平總經(jīng)理認(rèn)為，也許與攝影作品的可復(fù)制性有關(guān)。比如一幅書畫作品，或者油畫作品，只有一件真品，其余的，你畫得再像，也不是原作。如果是畫家自己畫的，可稱之為習(xí)作、附品，而假若出自他人之手，得不到畫家認(rèn)可，則是偽作、贗品。可攝影作品，又如何區(qū)分原作和附品呢？

當(dāng)環(huán)球藝術(shù)品市場(chǎng)，早不再以紀(jì)實(shí)類油畫為主流的時(shí)候，藝術(shù)品本身所反映的人間事態(tài)、藝術(shù)家的所思所想，有時(shí)候比藝術(shù)品本身更重要。而對(duì)于攝影作品可復(fù)制的問題，上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席丁和如此說道：“最近我去德國(guó)漢堡做交流，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)夭簧佼嬂仍谫u圖片，也就是畫家的有限印刷品。你說，這些有限印刷的繪畫作品，和攝影有什么區(qū)別呢？”從光路社的作品來看，比如周祖堯的《上善若水》，其表現(xiàn)技法，與中國(guó)畫的工筆山水，有得一拼。按管一明的說法：“攝影與繪畫的界限沒有了，攝影回歸到美術(shù)上來，其繪畫性、抽象性，其影調(diào)、節(jié)奏等，都與繪畫相同?！彼囆g(shù)當(dāng)然有相通之處，比如光路社成員中，不僅有單純的攝影家，也有潘溯、陳憶風(fēng)這樣的畫家，許德銘這樣的詩人。他們平時(shí)獨(dú)立創(chuàng)作，到聚會(huì)的時(shí)候，大家拿出個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)勁的作品，一起探討，表現(xiàn)出較高的興奮度與創(chuàng)作活力。比如陳逸風(fēng)，就從賀蘭山巖畫中獲得靈感，將線條與色彩重組如畫。對(duì)于他們來說，手中的相機(jī)，事實(shí)上等于另一支畫筆，用來拍心里所想，表現(xiàn)內(nèi)心世界。

正如2009年逝世的原《中國(guó)攝影家》雜志副總編張謙所說：“在我國(guó)，‘?dāng)z影界’和‘美術(shù)界’相互漠視老死不相往來，人們已習(xí)以為常。在國(guó)外，從攝影誕生之日到眼下的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，攝影與繪畫的關(guān)系始終是很熱門的話題?！倍壳皝砜?，藝術(shù)攝影和繪畫，在中國(guó)已經(jīng)開始相通，共同成為影像藝術(shù)的組成部分，而其全新的藝術(shù)產(chǎn)品，其市場(chǎng)，正方興未艾。