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Russian Ark《俄羅斯方舟》

導(dǎo)演：（俄）亞歷山大·索科洛夫

出品時間：2002

一個生前是電影人的俄國幽靈，在圣彼得堡的埃爾米塔日宮——一座俄羅斯藝術(shù)寶庫、皇家故居里游蕩，并巧遇一個19世紀(jì)的歐洲幽靈——法國游客。聽說后者曾在這里迷過路，俄國幽靈便自告奮勇領(lǐng)著他，展開了一次跨時空的文明和歷史之旅。在此過程中，他們每進(jìn)入一個房間，就會見到一些真實或者虛構(gòu)的人物。包括偶遇葉卡捷琳娜女皇，邂逅普希金，可謂是與從彼得大帝時代到第一次世界大戰(zhàn)這300多年俄羅斯的史長河中的各色人等擦肩而過。一路上，歐洲幽靈對俄羅斯的音樂、繪畫、收藏驚嘆不已，最終決定留在這個時代。而俄國幽靈自己卻在宮廷舞會達(dá)到高潮時，從側(cè)門離開。門外是一望無際的大海，他再也沒有回頭看一眼身后……人們認(rèn)為，這一結(jié)尾意味深長，它表明俄羅斯文化得到了方舟的庇護(hù)而幸存下來。換句話說，因為它是人類的驕傲和希望。

300年歷史和文化，300年人類思想和實踐的精華，當(dāng)影片開始放映，我們的身體和精神便隨之身臨其境。俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·索科洛夫（Alexander Sokurov）通過藝術(shù)，對本國文化進(jìn)行自我詮釋，對本民族自我身份認(rèn)同作一次探討，在向過去致敬的同時，對國家的現(xiàn)在進(jìn)行反思。為此，索科洛夫構(gòu)思了15年。

自基督教藝術(shù)傳入，俄羅斯繪畫藝術(shù)的發(fā)展便同整個歐洲藝術(shù)的發(fā)展緊密聯(lián)系在了一起。經(jīng)歷了幾個世紀(jì)的融合、發(fā)展之后，逐步形成了獨特而鮮明的本土藝術(shù)面貌，在19世紀(jì)達(dá)到空前繁榮。曠世名家和不朽杰作迭出，對歐洲乃至世界藝術(shù)也產(chǎn)生巨大影響。對此，高爾基曾經(jīng)自豪地說：沒有哪個地方在過去100年內(nèi)的時間里像俄國這樣人才輩出，群星璀璨。

這是一部俄德合拍片。也是一次藝術(shù)和技術(shù)完美結(jié)合的大膽嘗試。這座宮殿博物館——冬宮的所在地，只給了劇組兩天時間，包括布光等準(zhǔn)備工作，且不許補(bǔ)拍。每個場景、2000多名演員的對白都經(jīng)過精確計算，并排練了7個月。然后，德國攝影師提爾曼·巴特納（Tilman Buttner）在90多分鐘的拍攝時間里，背著30多公斤重的高清數(shù)碼攝影機(jī)、倒退著、次第穿過35個房間，一氣呵成。不中斷、不切換，開機(jī)之后一次成型，直接輸出在可容納100分鐘內(nèi)容的硬盤上。無怪乎歐洲電影節(jié)要提名他角逐攝影獎項。不過，被導(dǎo)演婉拒了。理由是，這部電影是一個整體，沒有任何一個部分應(yīng)該被單獨強(qiáng)調(diào)。

2002年的戛納電影節(jié)上，《俄羅斯方舟》惜敗于羅曼·波蘭斯基的《鋼琴師》，但前者引發(fā)的轟動更甚。有一點毋庸置疑，這次電影史上偉大而有趣的嘗試，創(chuàng)下了兩個世界之最，且至今后無來者：它是有史以來最長的一個長鏡頭，也是史上第一部只有一個鏡頭的電影長片。

如果電影是一場夢，何妨長夢不醒？