王廣義的品質生活

他是鼎鼎大名的當代藝術“明星”，但在媒體上不算熱絡，可見的多是創(chuàng)作想法和藝術主張。本文旨在生活維度上的呈現，進而理解他的藝術精神。

Q：媒體上能捕捉到您生活的信息不太多，只是聽說 您比較喜歡抽雪茄？

A：據說抽雪茄對身體傷害小一點兒，所以我就抽這個。

Q：那您是特別喜歡雪茄的某個牌子嗎？

A：沒有，只是平常抽一下，僅此而已。

Q：上次采訪時您吸煙比較多，平常也是這樣嗎？

A：正常。正常會控制在一天十支，有時候這種談話會多一點兒，因為談話是特殊的事兒嘛。

Q：您提到自己的創(chuàng)作時間一般是下午，會工作到很晚嗎？

A：一般下午兩點到工作室，六點回來，這是正常工作比較穩(wěn)定的時間。一般不會改變，保持這樣，夠了。我的工作習慣是這樣，我不喜歡趕也不喜歡攆著。

Q：這樣投入的時間算是精到，這樣說您的創(chuàng)作表達也是點到為止，不反復修改？

A：對，我就是點到為止。

Q：每次采訪都見您點很濃的咖啡，您平常也喜歡喝咖啡嗎？

A：正常是早上要喝一杯。

Q：那您格外喜歡什么牌子的咖啡嗎？

A：倒也不是，就是一杯咖啡。

Q：您平常喝茶多嗎？

A：正常喝茶嘛，不講究。

Q：作為東北人，您的酒量大嗎？

A：酒量也不大，能喝點兒。

Q：您會喜歡洋酒嗎？平常會不會喜歡自己喝一點？

A：洋酒我都無所謂喜歡，當然也是朋友在一起聚會喝點兒酒，我自己從來不喝酒。

Q：您會鐘愛北方或者南方，中式或者西式的菜肴嗎？

A：正常吃東西，也無所謂簡樸。

Q：您現在還?；毓枮I嗎？回去一次呆多長時間？

A：每年回去一次，基本都飛機回去。不會呆多久，最多一個星期，看看家里人，有一些小時候的朋友見一見。人回到家鄉(xiāng)會有存在感。

Q：您平常開的車是哪種類型的？

A：平時開的是捷豹，就是普通轎車，英國車。

Q：喜歡開快車嗎？

A：很正常，從不開快車。

Q：您喜歡音樂嗎？平常創(chuàng)作的時候會放音樂嗎？

A：音樂我不懂，畫畫的時候什么都不聽，我工作室是沒有聲音的。工作室如果有音樂我不習慣，沒有任何聲音。我唯一聽音樂的時候就是開車的時候。

Q：您的創(chuàng)作中涉及了大量名牌，您的著裝會喜歡名牌嗎？

A：只是為了繪畫。我不使用那些品牌，我生活中和這沒關系的。我更在乎舒適，休閑一些。

Q：您對技術，數碼產品喜歡嗎？是數碼控嗎？

A：我完全不是數碼控，我和這些東西毫無關系。

Q：手機呢，不用手機隨手拍照嗎？

A：我手機也只是接、打，僅此兩種功能，短信我都不發(fā)。不拍照。

Q：您不用數碼相機收集資料嗎？

A：數碼相機一般是助手幫我弄。

Q：您很愛看電影？

A：我非常喜歡看電影，幾乎所有好的新電影我都看過。而且，我更愿意到電影院去看——和我的愛人一起，坐在那兒，等待打鈴，等待整個電影院黑下來，等待電影開始、結束，字幕走完。那種儀式我覺得非常重要。我從不看碟，把碟片倒來倒去，完全破壞了那種儀式感?？措娪笆且患苌袷サ氖拢吹拖窨匆环菪?。

Q：閱讀一直是您的最大習慣嗎？

A：對，閱讀是習慣。

Q：讀哪一類？

A：我讀的東西偏哲學。

Q：如果按時間算的話，每天都會閱讀嗎？

A：很隨意，沒算過，每天上午基本都翻翻書，所以我是下午去工作室。

Q：您曾經和許多藝術家朋友寫了許多書信，現在都成了重要文獻，您現在還寫嗎？

A：現在不寫信。

Q：大量寫信的階段是哪些年？

A：就是那個時代，1984年到1990年。信量很大，因為沒有別的交流方式。

Q：微博這種方式非常流行，影響力也大，您有微博嗎？會往微博這條線上走嗎？

A：沒有，從不寫。我不會朝這個線走。

Q：會讓助手幫您整理一些微博、信息，做一個摘報嗎？

A：沒有，不要求。微博的世界對我而言是沒有任何關系的，我也不看。

Q：現在藝術活動這么多，您會經常出席展覽嗎？

A：朋友的展覽我會去，除此之外我都不會去。我不愿意看展覽，人多了……

Q：如果是很重要的展覽，您會選擇人少的時候去看一下嗎？

A：我是不大關心信息的人。信息對有些人覺得重要，對我而言不重要。

Q：您在國外有那么多重要展覽、開幕式，那么到國外會?？疵佬g館，博物館嗎？

A：很少去，我只是參加完開幕式，然后就走了。我挺拒絕信息的。我覺得我自己是一個自足的系統，所以我不大關心別的。

Q：會沿著巷子走走，還是去看看風景？還是安靜想想？

A：還是就想想就可以了，我不是故意去看看，只要我參加開幕式，我住在什么地方就周邊喝個咖啡。

Q：在國外會去購物嗎？

A：不會的，不會的。

Q：在國外會有很多教堂，您會進去看看嗎？

A：我不會進到教堂里面，在外面看到就看到了。我都不會有意去尋找，我自然的看到什么就是什么了，不會主動找。

Q：在一篇您的采訪文章中提到，您在創(chuàng)作“大批判”時候有一份剪報，報摘？

A：就是文革時期出版的一本書“報頭資料”。

Q：那您會收集其他的文獻，舊雜志嗎？

A：同樣，我不會故意去尋找，我比較相信偶然性。我所有的信息來源和知識來源中偶然性占有很大的比重。比方說我當時偶然看到了康德的這本書，讀到了“自在之物”這概念，現在想想偶然的這種東西影響了我一生。

Q：比如康德的《純粹理性批判》，一本書有500多頁，您一般多久會看完？

A：我從來沒有完整地看過（這本書）。我讀書是對目錄有興趣，或者說得更直觀點兒，我了解好多哲學架構，是通過目錄來了解。因為讀目錄使我獲得的信息是容易導致“誤讀”的信息。如果讀完了這本書，它變成一個龐大的知識系統，我反倒沒感覺了。也就是說每個人

的知識來源途徑不一樣，有的人通過系統讀書然后得出一個結論，我不是，我要是系統讀完之后我突然就沒感覺了。我年輕時候也系統讀過某些書，讀過之后都忘了，因為讀過之后感覺太迷糊了。通過目錄產生一點兒“誤讀”的感覺，誤讀的感覺我一下就記住了，而且是會影響我。

Q：您平常的交流方式，聊天是很重要的嗎？還是聊天也很少？

A：聊天很重要，聊天對我而言是一個途徑吧。應該說我了解這個世界一個最主要的方式是通過和朋友聊天。

Q：您的“聊天”一般是朋友圈子，還是比較寬泛的聊天？新人朋友容易進入嗎？

A：在朋友圈子。嚴格地講我很少有“新”朋友，都是“老”朋友。

Q：您平常的媒體采訪很多嗎？跟媒體的關系是怎樣的？

A：跟媒體有距離。像做展覽時候，安排的采訪這屬于工作范疇，安排我就做。

Q：采訪時面對奇怪的問題，“八卦問題”的態(tài)度？

A：這么說吧，當然除非我不接受，我先要了解你是什么雜志，你要做什么，我覺得完全不靠譜就推掉。如果接受了我還會很尊重別人，因為在我看來這是工作，雖然我強調我是一個個體藝術家，我是個體行為。但確實藝術家還是跟社會構成一種關系，那么別人的工作要尊重。不接受是另外的事情，接受的話我還是很尊重人的；如果他問的問題偏離了我有興趣的范圍，我就告訴他這些問題我不大有興趣，會很平和地溝通這件事。

Q：關于作品的終極歸宿您會考慮嗎？

A：當然我希望我作品的最好去處是美術館，我覺得作品只有放到美術館里它才會有尊嚴，美術館這樣一個特殊的場所，本身具有神圣性。如果我們說藝術中包含精神的話，作品放到美術館里它的精神會自然呈現。

Q：您的作品大量被收藏甚至被投資，您怎么面對？會不舒服嗎？

A：應該說從我自身的角度說，我不喜歡這樣。我覺得這不是舒服不舒服，因為這是現在這個情境中正在發(fā)生的事情，我也不會反對他，我也不會……所以我說我喜歡我的作品的最好去處是美術館。

Q：國內美術館的狀況我們都了解，您會考慮把自己的工作室變成個人美術館嗎？

A：我覺得美術館的狀況慢慢會改變的，問題歸問題，但就美術館自身來說是具有一種殿堂的屬性。但是目前倒沒有，我想二十年之后或許會考慮，現在考慮還太早。