淺析易安詞中的女性形象

　　摘要：李清照作為宋代的一位女性作家，她的詞作與男性詞家相比自然會(huì)有其獨(dú)特之處。在詞中她善用自身所特有的女性視角和女性筆觸去感知人生和抒寫(xiě)感情，通過(guò)她的作品我們能夠讀出李清照的女性形象——她既是一位聰慧開(kāi)朗、活潑天真的少女，也是一位才情橫溢、情思如縷的少婦，同時(shí)又是一位飽經(jīng)憂患、孤獨(dú)憔悴的嫠婦。文章擬從以上幾個(gè)方面，對(duì)李清照的藝術(shù)形象聊作分析。
　　關(guān)鍵詞：李清；女性形象；細(xì)膩；婉約；多愁善感
　　在宋詞的河流中，易安的詞溫靜如玉。她一筆寫(xiě)進(jìn)整個(gè)宋代女子的哀愁、思戀、細(xì)膩、徘徊之情。她的詞以生命的深度體驗(yàn)為核心，盡顯了她作為少女、少婦、嫠婦的生命歷程和情感歷程。
　　一、聰慧開(kāi)朗、活潑天真的少女形象
　　李清照生于宋神宗元豐七年，山東濟(jì)南章丘人。父李格非系煦寧九年進(jìn)士，以文章受知于蘇軾。母親王氏，為神宗時(shí)宰相之女，也是一個(gè)通文墨、懂詩(shī)書(shū)的大家閨秀。優(yōu)裕的環(huán)境給了李清照更多的文化滋養(yǎng)，培養(yǎng)成她多方面的文學(xué)藝術(shù)才能。在家庭的保護(hù)下，她不僅沒(méi)有受到絲毫的整個(gè)大環(huán)境下那種對(duì)女性身份的沉重打壓，而且其自然率直的性格也得到了合乎天性的發(fā)展。[1]前期的李清照就是這樣一個(gè)性格活潑開(kāi)朗，無(wú)比熱愛(ài)生活的的女子。她常常走出重門深院，投入大自然的懷抱，表現(xiàn)她蓬勃的青春氣息。寫(xiě)于十七八歲的《如夢(mèng)令》一詞集中表現(xiàn)了她熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的情感：
　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
　　本詞描寫(xiě)湖上游人因貪戀美景，因而到了日暮才急急忙忙地要趕回家，又不小心進(jìn)入了另一個(gè)美景，在急忙劃槳之中，把原本在湖面休息的鷗鷺驚嚇得振翅起飛。從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照少女時(shí)代那活潑開(kāi)朗的性格，她無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂無(wú)慮，像一顆自由的種子，健康地成長(zhǎng)著。在她身上幾乎看不到封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺?biāo)B(niǎo)卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。又如《點(diǎn)絳唇》更是難得的少女閨情展示：
　　蹴罷秋千，起來(lái)慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
　　見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，儔門回首，卻把青梅嗅。
　　“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。“和羞走”三字，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句，把一個(gè)情竇初開(kāi)的少女?huà)尚叨嗲榈膹?fù)雜內(nèi)心活動(dòng)和形態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)傳神。
　　從這兩首詞中可以看出這就是少女時(shí)代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，無(wú)憂無(wú)慮的李清照。她的這類詞作，加強(qiáng)了人們對(duì)美好事物的熱愛(ài)，給人以美感的細(xì)致體驗(yàn)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
　　二、才情橫溢、情思如縷的少婦形象
　　李清照18歲時(shí)與諸城太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，夫婦二人情投意合，生活美滿幸福。除都喜歡詩(shī)詞外，還共同搜集整理金石文物。從無(wú)憂無(wú)慮的少女到嫁作人婦，李清照同樣是幸運(yùn)的，也是幸福的。她和丈夫的愛(ài)情既有婚姻來(lái)維系，更有深厚的感情基礎(chǔ)。沐浴在愛(ài)河中的李清照，自然也會(huì)把自己的幸福之情寫(xiě)入詞中。詞人在新婚燕爾之際，一首《減字木蘭花》寫(xiě)出了自己的幸福和快樂(lè)生活。
　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
　　文中的女主人公在市集買了一朵梅花，覺(jué)得這花美極了，但是怕情郎覺(jué)得花兒比自己漂亮，所以決定把花戴在頭上，要叫情郎比并看，是花兒美，還是人美。詞表達(dá)了詞人對(duì)花兒的喜愛(ài)，買到花兒，詞人的心是歡喜的，用“淚染輕勻”來(lái)描寫(xiě)花上的露珠，花開(kāi)也代表春天的到來(lái)，但到了下闕，心境忽然轉(zhuǎn)變?yōu)閾?dān)憂，擔(dān)心情郎會(huì)覺(jué)得花兒比自己美，遂決定將花插在頭上，讓情郎一起比并著看。全詞讓人感受到年輕少婦青春活潑的心態(tài)和行徑，讀起來(lái)詞意清新、率真。全詞大膽地表露對(duì)愛(ài)情生活的熱烈追求。
　　然而好景不長(zhǎng)，婚后不久趙明誠(chéng)便奉命出任萊州知守，知心愛(ài)人的離開(kāi)，李清照只能獨(dú)自面對(duì)顯赫而又森嚴(yán)的趙府，這對(duì)于聰慧穎悟、才華過(guò)人而又多愁善感的的文化女性李清照而言，她自然會(huì)把相思之苦和傷感幽怨訴諸于筆端。
　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）
　　送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見(jiàn)，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開(kāi)，擱置不下：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫(xiě)得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。從中可見(jiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。
　　三、飽經(jīng)憂患、孤獨(dú)憔悴的嫠婦
　　靖康之變，既給李清照帶來(lái)亡國(guó)災(zāi)難，又使她痛失丈夫。以孤舟嫠婦的身份飄泊在江南客地，怎會(huì)不使她倍增凄清孤寂的情懷。她以自己的血淚， 寫(xiě)下了凄楚憂傷， 反映時(shí)代動(dòng)亂、社會(huì)衰敗沉積在心中的戚苦的詞章?！队烙鰳?lè)》是她南渡至建康的作品：
　　落日溶金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨多門暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。[4]
　　這首詞里的形象，沒(méi)有了少女的歡快，也失去了少婦的安靜。哪怕在元宵佳節(jié)的融和天氣里，她也擔(dān)心風(fēng)雨的降臨。經(jīng)歷了國(guó)破家亡的突變，她心有余悸，格外敏感了。燈節(jié)夜晚的華燈笑語(yǔ)，只能引起她流亡異鄉(xiāng)的惆悵，引起她對(duì)淪陷的故國(guó)的家園的深切懷念，她無(wú)心賞景，獨(dú)自在家枯坐。從“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！边@句貌似平淡的詩(shī)句中，我們可以體會(huì)到那種強(qiáng)自抑制的內(nèi)心傷痛和凄苦。若不是經(jīng)歷了人生的重重磨難，若不是心頭郁積著濃濃的哀愁，這樣的詞句是不可能寫(xiě)得出來(lái)的。李清照生于官宦，長(zhǎng)于深閨，嫁與侯門，而今孤苦伶仃，淪落江南他鄉(xiāng)，光景無(wú)限凄涼，如果說(shuō)她作為一個(gè)國(guó)破戰(zhàn)亂的逃亡者來(lái)說(shuō)，就頗具代表性了。
　　《聲聲慢》是李清照后期閨情詞的杰作。作者以精煉的語(yǔ)言，集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在短短九十七個(gè)字中，她動(dòng)用了驚人的描寫(xiě)手腕，展示出自己曲折的內(nèi)心世界。哀愁滿目、調(diào)子凄苦，無(wú)處不是她飽經(jīng)憂患后的低沉的傾訴，無(wú)處不是她歷盡折磨后的急促的憂嘆。 這首詞是詞人的內(nèi)心獨(dú)白。是的，一切都消逝了：那歸來(lái)堂烹茶猜書(shū)、笑聲洋溢的日子；那繁花壓枝、把玩古人真跡的春晚……故土的淪喪，愛(ài)人的逝去，世人茍且偷安的無(wú)聊，都是積郁心頭的創(chuàng)傷，籠罩她的是無(wú)盡的落寞憂傷，“兩盞三杯淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？…… 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”詞人憂傷情緒的字句，浮雕式地再現(xiàn)了女詞人暮年蕭索、孤苦無(wú)依的憔悴形象，展現(xiàn)了詞人“哀愁凄苦”的情懷，并十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞、凄楚悲哀的心情。[5]此愁不是從前無(wú)端的“閑愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的哀傷，這種哀傷之情那樣深沉、悲劇氣氛那樣濃厚，這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲透著血淚的深秋巨痛，典型地概括了作者南渡之后飄零的生活、凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。
　　細(xì)品李清照前后期的詞作，她用她那支鍥刻入微的生花妙筆，塑造出了一個(gè)有情感、有才華、富于理想而又飽經(jīng)憂患的知識(shí)女性形象。李清照生動(dòng)描繪了她少女的天真、少婦的真摯和嫠婦的凄苦。她以敏感細(xì)膩的藝術(shù)感觸真實(shí)呈現(xiàn)出她的生命歷程和情感歷程。千載而下， 猶具有強(qiáng)烈的感染力量。
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[3]陳祖美.李清照詞新釋輯評(píng)[M].中國(guó)書(shū)店出版社，2003.
　　[4]李清照.李清照集[M].北京：中華書(shū)局，1962.
　　[5]王強(qiáng).唐宋詞講錄[M].北京：昆侖出版社，2003.
　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：張玉琴（1979-），女，山西臨汾永和人，講師，本科，鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院，主要研究女性文學(xué)