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    對(duì)寧夏山花兒傳承人生存狀況的調(diào)查與保護(hù)對(duì)策建議

    2012-12-31 00:00:00白景瑞
    群文天地 2012年22期


      “山花兒”(俗稱干花兒、山曲子、野花兒、大山歌)主要流傳地域?yàn)閷幭牧P山地區(qū),在與其相連的周邊和寧夏同心、靈武、吳忠以及川區(qū)回漢族中也有傳唱。山花兒作為回族群眾愉悅自我、怡情解悶、吐納情感的一種自娛性山野歌曲,飽含著濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土風(fēng)味,回、漢族群眾在田間、地頭、山坳、溝坡或生產(chǎn)勞動(dòng)中以單個(gè)、對(duì)唱、群唱等歌唱形式來傾吐心聲、愉悅心身、傳遞情感。對(duì)寧夏山花兒的保護(hù)是我區(qū)非遺保護(hù)工作的一個(gè)重要項(xiàng)目。花兒藝術(shù)的傳承依附于傳承人的傳唱和發(fā)展,“人亡歌亡”的狀況是花兒保護(hù)工作中難以回避的,傳人一旦消亡,這種無形的文化也將隨之消亡,因此,對(duì)山花兒傳人的關(guān)注和保護(hù),是山花兒保護(hù)工作的重點(diǎn)。
      目前我區(qū)共有自治區(qū)級(jí) “山花兒”代表性傳承人17人,其中馬生林、張明星2人為國家級(jí)代表性傳承人,遺憾的是兩位現(xiàn)都已去世。自治區(qū)級(jí)傳承人中男性13人,女性4人;60歲以上6人,40至60歲10人,40歲以下1人?;刈?5人,漢族2人,傳承人平均年齡56歲。
      2012年7月,我們對(duì)原州區(qū)花兒傳承人進(jìn)行普查與錄音采集。原州區(qū)是山花兒的流傳核心地帶,歌手的生存和傳承狀況在我區(qū)具有代表性。從普查統(tǒng)計(jì)情況看,近十幾年來,寧夏地區(qū)“花兒”傳承人老齡化嚴(yán)重,年青人不愿意學(xué),面臨斷代危機(jī);女性“花兒”傳承人稀缺,生長在這里的原生態(tài)“花兒”文化也迅速衰落?!盎▋骸钡膫鞒袨l臨嚴(yán)重的危機(jī)。
      一、六盤山地區(qū)山花兒傳承人的現(xiàn)狀
     ?。ㄒ唬┟耖g的“花兒”歌手普遍生活困難,面臨生存危機(jī)
      由于“山花兒”作為回族群眾愉悅自我、怡情解悶、吐納情感的一種自娛性山野歌曲,一般只在本地區(qū)內(nèi)傳唱,登不上大的舞臺(tái),傳承人不太可能依靠歌唱技藝得到經(jīng)濟(jì)收入,六盤山區(qū)的鄉(xiāng)村多屬于貧困地區(qū),歌手生活普遍困難,面臨生存問題。已故國家級(jí)傳承人馬生林,男,東鄉(xiāng)族,海原縣城關(guān)鄉(xiāng)農(nóng)民。自幼放牧當(dāng)腳戶,在甘、寧一帶學(xué)唱過400余首花兒小曲,海原的山花兒調(diào)子多由他傳唱。善于即興喝腔編詞,多次參加全國性、地區(qū)性民歌、花兒演唱活動(dòng),并多次為影視片配唱,是我區(qū)原生態(tài)花兒的老歌手??僧?dāng)中心領(lǐng)導(dǎo)到老人家看望時(shí)卻被他家庭的貧困狀況驚呆了,簡陋的小院子,幾間土坯房,屋里一貧如洗,家庭生活十分困難。在六盤山區(qū)的花兒歌手中,家庭經(jīng)濟(jì)困難的占很大比例。生存環(huán)境艱苦,靠天種地,是山區(qū)農(nóng)民的普遍生活狀況,現(xiàn)在,他們迫于生計(jì)大多外出打工,無暇再唱,這是“花兒”瀕臨危機(jī)的一個(gè)重要的原因。
     ?。ǘ┈F(xiàn)代的文化及文明使“花兒”的生存和原生環(huán)境遭到破壞
      近年來,農(nóng)業(yè)的大多機(jī)械化,交通運(yùn)輸?shù)臋C(jī)動(dòng)化、手機(jī)等現(xiàn)代化通訊工具、農(nóng)村現(xiàn)代的城市化、還有退耕還林、移民搬遷……使原有的一種文化生態(tài)遭到破壞,放羊、打麥子、趕驢車、集體勞作等場景消失,這樣“花兒”賴以生存的環(huán)境發(fā)生變化。
      隨著文化的大發(fā)展、大繁榮,流行音樂席卷城鄉(xiāng),土生土長的原生態(tài)“花兒”受到流行音樂的沖擊,年輕一代迅速接收了新潮、流行音樂,忘記了山歌小曲,很少有人再去用古老的花兒去表達(dá)自己的內(nèi)心。
      (三)傳唱花兒的老藝人不斷老去,年輕人學(xué)唱花兒越來越少
      前文提到自治區(qū)級(jí)傳承人平均年齡56歲,兩位國家級(jí)傳承人已經(jīng)年老因病去世。
      從我們對(duì)原州區(qū)部分“花兒”歌手的調(diào)查統(tǒng)計(jì)看,在調(diào)查到的28人中,男歌手17人,平均年齡50歲以上,女性歌手11人,平均年齡45歲以上。
      據(jù)我們了解,原州區(qū)農(nóng)村年輕人現(xiàn)在普遍外出打工、求學(xué),留在鄉(xiāng)里曾經(jīng)摯愛“花兒”的老歌手年紀(jì)大了也不多唱了,在調(diào)查時(shí)他們不時(shí)的說,老了,年輕時(shí)會(huì)的調(diào)調(diào)都忘了。年輕的傳唱者也遇到傳承的實(shí)際困難。 2012年7月在對(duì)固原市花兒傳承人的普查中,我們認(rèn)識(shí)了30多歲的馬德榮 ,他是現(xiàn)在固原工作的炭山鄉(xiāng)人,自幼跟隨村里老藝人學(xué)唱過一些山花兒,他的嗓音高亢、嘹亮,唱得很有味道。,在錄制過程中他講述了他唱花兒困難,在城市里,上班工作忙沒有時(shí)間唱;由于他曲調(diào)高,在家里、單位驚擾別人,沒辦法唱,在歌廳里也得不到朋友的歡迎,自己也找不到在大山里唱歌感覺,所以有些高調(diào)現(xiàn)在很難唱上去。馬德榮講述的這種狀況也是現(xiàn)在在城市打工的農(nóng)村歌手普遍的情況,積存在心里的家鄉(xiāng)的花兒、小調(diào),不適合在城里唱了,許多的無奈...這樣將以前流傳下來的歌謠,和那些“花兒”逐漸消失,“花兒”傳唱的人數(shù)急驟減少。
     ?。ㄋ模┯捎谑艿絺鹘y(tǒng)觀念的影響,女性“花兒”傳承人稀缺
      寧夏“山花兒”大多是情花兒,俗稱騷花兒,在六盤山廣大農(nóng)村地區(qū)受到回族傳統(tǒng)觀念的影響,女性不能拋頭路面,家里老人、丈夫不讓女性出來唱花兒。在普查中,在與一些老鄉(xiāng)閑聊中也得到一些女性不唱“花兒”原因,在過去,一些個(gè)別女性由于出來唱“花兒”,與男性唱出了感情,和男人跑了,或傳出了一些緋聞。這也是大多家里不讓女性出來唱花兒的一個(gè)重要原因。
      海萍、海英兩姐妹是開城鎮(zhèn)人,從小愛唱寧夏“花兒”,在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?,結(jié)婚以后,家里的老人、丈夫不讓出來唱花兒,近幾年在花兒都活動(dòng)中,再也沒有見到兩姐妹身影。
      目前一些少數(shù)唱“花兒”女性基本都是年老的或一些城市里愛好唱歌的女性。此次在原州區(qū)“花兒”歌手錄音采集中,回族歌手15人,男性13人,女性3人?;刈迮詢H有2人,年齡都在35歲以上。
     ?。ㄎ澹┬畔⒒F(xiàn)代科技的沖擊使得花兒的鄉(xiāng)土文化本色特點(diǎn)流失
      信息化、現(xiàn)代科技的沖擊,尤其國內(nèi)新潮音樂文化的滲透和影響,一直靠自然傳承的原生態(tài)民族地域文化遺存,多處于頻臨消亡的狀態(tài)。年青一代只知新潮、流行音樂,不知山歌小曲,專業(yè)音樂院校和普及音樂教育中,歐洲中心論、現(xiàn)代音樂思潮的影響根深,民族地域音樂文化尚未納入教學(xué)體制,對(duì)民族地域音樂文化、尤其是鄉(xiāng)土音樂文化無知或只知皮毛,對(duì)其歷史價(jià)值、人文價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)特征、風(fēng)格特色等所知甚少。專業(yè)音樂文化工作者因任務(wù)需要,臨時(shí)抓幾首填詞改編應(yīng)差,多半造成本色特點(diǎn)的喪失,群眾稱之為洋花兒,這種改編方式和演繹方法,造成鄉(xiāng)土文化本色特點(diǎn)的流失滅絕。
      二、對(duì)山花兒傳承人保護(hù)的建議
      (一)培養(yǎng)年青的“花兒”傳承人,使花兒后繼有人
      非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的本質(zhì)屬性,決定了它“人在藝在,人亡歌亡”的基本特點(diǎn),保護(hù)的根本,主要是對(duì)其傳承人的保護(hù)。傳承人是“山花兒”的載體,保護(hù)傳承人是實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承的根本和基礎(chǔ)。鑒于我區(qū)“花兒”傳承人出現(xiàn)斷層、老齡化嚴(yán)重,我們要打破以前優(yōu)先認(rèn)定年紀(jì)大藝人作為傳承人的做法,發(fā)現(xiàn)、鼓勵(lì)大量年青人,并把他們培養(yǎng)成為縣、市、自治區(qū)級(jí)傳承人,積極推薦更多的年輕歌手申報(bào)國家級(jí)代表性傳承人,發(fā)揮傳承人的作用,使“花兒”傳唱后繼有人。
      (二)普及推廣鄉(xiāng)村文化大院,為花兒提供好的傳承環(huán)境
      在調(diào)查中,我們?nèi)チ嗽輩^(qū)三營鎮(zhèn)鴉兒溝村馬志學(xué)文化大院。鴉兒溝村是個(gè)純回族村,馬志學(xué)院長雙手殘廢后,酷愛唱“花兒”。在當(dāng)?shù)卣膸椭陆ㄆ鹆宋幕笤?,在建院初遭到村里的反?duì),村民議論說我們做禮拜,向善,你們唱歌、跳舞,沒有人支持,掛牌時(shí)連村長都不進(jìn)院里,文化大院舉步維艱,馬院長身殘志不殘,拉著小音響到處唱花兒,接交朋友。通過幾年的努力,文化大院紅火起來,得到當(dāng)?shù)鼗刈迦嗣竦恼J(rèn)可,周邊的村民慕名而來,有固定農(nóng)民演員68名,以原生態(tài)“花兒”為主,相聲、口技、舞蹈、唱歌為輔的農(nóng)民演藝團(tuán)體,承接各種商業(yè)演出、開業(yè)慶典、公司年會(huì),婚禮等活動(dòng),得到了一定的經(jīng)濟(jì)收入??上驳氖钱?dāng)?shù)刂苓呮?zhèn)、村一些回族青年男、女也來到馬志學(xué)文化大院學(xué)習(xí)唱“花兒”,演出。
      馬志學(xué)的文化大院越來越紅火,唱“花兒”的人越來越多,使我們看到“花兒”傳承的希望。我們當(dāng)?shù)卣畱?yīng)鼓勵(lì)、支持在六盤山地區(qū)推廣、普及文化大院,提高老百姓文化生活,培養(yǎng)花兒生存環(huán)境,使六盤“山花兒”得到傳承、發(fā)揚(yáng)光大。
      (三)建立并完善傳承人的保障制度
      2012年我區(qū)按照文化部要求,我們非遺中心對(duì)我區(qū)部分“花兒”基地、傳承人進(jìn)行督查、調(diào)研。在調(diào)查過程中多數(shù)傳承人雖然生活艱苦,沒有收入保障,但還是放棄了打工,全身心投入到花兒傳承中,讓我們非常感動(dòng)。政府應(yīng)當(dāng)對(duì)特定弱勢(shì)的傳承人群體的扶持給予特殊考慮,給他們辦理養(yǎng)老保險(xiǎn),增加傳承人的補(bǔ)助標(biāo)準(zhǔn)等,解決他們的生計(jì)問題,才能確保他們有充裕的時(shí)間與精力用在傳承工作上。相關(guān)法律法規(guī)應(yīng)該確規(guī)定非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人的精神性權(quán)利和財(cái)產(chǎn)性權(quán)利,比如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人享有依法獲得報(bào)酬的權(quán)利,保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人的利益,
     ?。ㄋ模┰谖覅^(qū)普及推廣讓“花兒”傳承進(jìn)校園,加強(qiáng)學(xué)校傳承功能
      目前,我區(qū)“花兒”進(jìn)校園任務(wù)剛剛起步,只有個(gè)別回族學(xué)校作為“花兒”傳承基地。面對(duì)“花兒”傳承斷代的嚴(yán)峻形勢(shì),應(yīng)引起我們政府部門高度重視,我們應(yīng)使“花兒”進(jìn)校園在全區(qū)中小學(xué)校全面普及推廣。首先教育部門組織編寫“花兒”教材,對(duì)學(xué)校音樂老師進(jìn)行培訓(xùn)、進(jìn)修學(xué)習(xí)寧夏“花兒”,聘請(qǐng)我們“花兒”傳承人進(jìn)課堂,開講座。讓同學(xué)們了解,并會(huì)用歌唱方法演唱“花兒”,了解我們土生土長的“花兒”,發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)有“花兒”演唱興趣和天賦的孩子,培養(yǎng)成為“花兒”傳人。
      在這個(gè)過程中,教育系統(tǒng)必須有明確的教育思想指導(dǎo),使各級(jí)各類的學(xué)術(shù)都重視學(xué)校的傳承作用,重視對(duì)我們本土地區(qū)文化的傳承與發(fā)展的義務(wù)!這樣的學(xué)習(xí)與傳承的過程不僅僅是“花兒”的傳承,更是民族民間傳統(tǒng)文化的傳承。
      (五)政府出資,在六盤山地區(qū)定期舉辦“花兒會(huì)、花兒大賽”,給唱“花兒”提供一個(gè)好的氛圍
      我們寧夏“花兒”與甘肅、青海的“花兒”并列進(jìn)入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中,與甘肅、青海不同是我們以“山花兒藝術(shù)”為申報(bào)對(duì)象,而甘肅、青海是以“花兒會(huì)”為申報(bào)對(duì)象。沒有“花兒會(huì)”這樣固定的傳揚(yáng)空間,是寧夏花兒特點(diǎn)之一,同時(shí)也是“山花兒”與生俱來的傳承與發(fā)展的劣勢(shì)。給寧夏“山花兒”的傳承發(fā)展?fàn)I造一個(gè)相對(duì)固定的文化空間,是最有效的保護(hù)措施之一。
      面對(duì)寧夏“山花兒”傳承的嚴(yán)峻形勢(shì),應(yīng)引起我們的政府從上到下的高度重視,在政策上、經(jīng)濟(jì)上給予扶持,在“花兒”傳唱密集的六盤山地區(qū)每年固定舉辦市、縣、鄉(xiāng)、村四級(jí)別“花兒歌會(huì)”,使歌者通過比賽,展現(xiàn)“花兒”魅力,在精神上和物質(zhì)上得到獎(jiǎng)勵(lì),調(diào)動(dòng)唱花兒的積極性;通過“花兒會(huì)”把花兒歌唱者聚集到一起,互相學(xué)習(xí)、互相切磋,共同提高;同時(shí)也為“花兒”歌手提供一個(gè)好的歌唱氛圍,暢所欲言、盡情歌唱;通過“花兒會(huì)”,吸引來更多的群眾參與進(jìn)來,學(xué)唱花兒,使“山花兒”枝繁葉茂,逐步形成一個(gè)品牌效應(yīng)。同時(shí)也通過“花兒大賽”選拔出一些有代表性的優(yōu)秀歌手,發(fā)展成為“花兒傳承人”,走出六盤山、走出寧夏、走向全國。
      像對(duì)待自然界的珍稀植物一樣對(duì)待寧夏“山花兒”藝術(shù),全社會(huì)給“花兒”歌手和傳承人以關(guān)注,保護(hù)的原生態(tài)環(huán)境,保護(hù)好那些“花兒”藝人,讓“花兒”世代傳唱,永遠(yuǎn)留下“花兒”的種子。相信,在用愛心營造的時(shí)代春天里,“花兒”會(huì)永遠(yuǎn)開在寧夏大地上,開在老百姓的心上,根深葉茂,鮮艷奪目。
     ?。ㄗ髡邌挝唬簩幭姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中

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