環(huán)球?qū)９? DG CD

　　《完全貝多芬》
　　鋼琴、指揮：丹尼爾·巴倫博伊姆
　　演奏：西東合集管弦樂(lè)團(tuán)
　　編號(hào)：478 3513 （DECCA）
　　“我相信作為一位音樂(lè)家，除非你了解貝多芬的鋼琴奏鳴曲，否則你不可能指揮或領(lǐng)悟他交響曲的主要精神?！卑蛡惒┮聊啡缡钦f(shuō)。就他本人而言，與這三十二首奏鳴曲間的關(guān)系又豈是“了解”那么簡(jiǎn)單，在他作為鋼琴家的藝術(shù)生涯中，始終與這些作品保持著親密的關(guān)系，僅是錄音和影像就已留下三套，每隔一段時(shí)間，他還要將它們?nèi)紟У姜?dú)奏會(huì)中演上幾遍，且總能帶來(lái)新的感悟。所以，當(dāng)他站在指揮臺(tái)前時(shí)，對(duì)于貝多芬的九部交響曲，自然也是很有發(fā)言權(quán)的。在迎來(lái)自己七十大壽之際，他完成了第二套貝多芬交響曲全集的錄制，這是他指揮自己與學(xué)者愛(ài)德華·薩義德共同發(fā)起組建的西東合集管弦樂(lè)團(tuán)在去年夏天演出的實(shí)況。由這樣一支寓意對(duì)世界和平的渴望的年輕樂(lè)團(tuán)奏出貝多芬召喚“自由、平等、博愛(ài)”的交響篇章，可謂意味深長(zhǎng)。
　　在交響曲全集發(fā)行的同時(shí)，Decca一并推出這套選集，不僅收錄“英雄”“命運(yùn)”“田園”“合唱”等六部交響曲中的選章，還加入了巴倫博伊姆演奏貝多芬奏鳴曲、協(xié)奏曲中的片段。這些協(xié)奏曲是他于2007年同時(shí)以獨(dú)奏家和指揮家的雙重身份，與柏林國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)在魯爾鋼琴節(jié)的音樂(lè)會(huì)實(shí)況，先前從未以CD形式發(fā)行。奏鳴曲部分則選擇了“悲愴”“月光”“熱情”三部中最膾炙人口的樂(lè)章。這將近一百五十分鐘的時(shí)間，就像是巴倫博伊姆近年來(lái)詮釋貝多芬作品的一個(gè)較具代表性的縮影。
　　相較于上世紀(jì)九十年代樂(lè)壇漸漸涌現(xiàn)出的一些或復(fù)古、或新潮的貝多芬交響曲演釋，巴倫博伊姆對(duì)這些作品的解讀卻依然承襲了十九世紀(jì)浪漫派的傳統(tǒng)。這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在他對(duì)自由速度的運(yùn)用上，雖還不是富特文格勒那般的“神來(lái)之筆”，卻也絕非隨性所致，是以作品整體結(jié)構(gòu)的意義為出發(fā)的。唱片中這些將理智與情感高度集中的演釋，正折射出他對(duì)富特文格勒音樂(lè)理想的追隨，以及對(duì)德國(guó)指揮學(xué)派的敬意。
　　《1612年——意大利晚禱》
　　演唱：法吉?dú)W里尼合唱團(tuán)
　　指揮：羅伯特·哈林沃斯
　　編號(hào)：478 3506 （Decca）
　　在2010年被《留聲機(jī)》雜志評(píng)為世界二十支著名合唱團(tuán)之一的英國(guó)法吉?dú)W里尼合唱團(tuán)，去年將意大利作曲家斯崔吉?dú)W（Alessandro Striggio）失傳數(shù)個(gè)世紀(jì)的為四十個(gè)聲部而作的彌撒錄成唱片，震驚樂(lè)壇。這份特殊的錄音不僅在推出首日便躍居iTunes下載榜首，此后更贏得《留聲機(jī)》唱片大獎(jiǎng)和法國(guó)金音叉獎(jiǎng)等多個(gè)榮譽(yù)。時(shí)隔一年，該合唱團(tuán)又為我們帶來(lái)了一張新奇的專輯：《1612年——意大利晚禱》。
　　1986年，由指揮羅伯特·哈林沃斯、鋼琴家安娜·瑪克蘭德（Anna Markland）等人創(chuàng)辦的法吉?dú)W里尼合唱團(tuán)在牛津大學(xué)成立。I Fagiolini這個(gè)看似復(fù)古的團(tuán)名，實(shí)則是“青豆”之意。因?yàn)樽畛跏苎吓_(tái)時(shí)還沒(méi)有團(tuán)名，有團(tuán)員提議，據(jù)說(shuō)那些欣賞古樂(lè)或演唱古樂(lè)的人都好像不食人間煙火，只吃青豆就可以活下去，不如就叫“青豆”吧。從此，這個(gè)富有典型的英式幽默的團(tuán)名，與他們的歌聲一起傳向世界各地。雖然該團(tuán)致力推廣冷門甚至艱澀的無(wú)伴奏合唱音樂(lè)，但其音樂(lè)會(huì)或唱片的主題和舞臺(tái)呈現(xiàn)風(fēng)格就與他們的團(tuán)名一樣，從不乏妙趣橫生的創(chuàng)意。他們對(duì)待音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，甚至有些虔誠(chéng)，一次又一次地挑戰(zhàn)那些難度極高、鮮有耳聞的作品。即使像斯崔吉?dú)W與塔利斯的彌撒這般聲部眾多的作品，透過(guò)他們細(xì)膩的演釋，各聲部依舊清晰可辨。
　　在哈林沃斯的帶領(lǐng)下，這支目前由十余位團(tuán)員常駐，并附有琉特琴、大鍵琴和豎琴等伴奏樂(lè)器的合唱團(tuán)，在這張新唱片中繼續(xù)為樂(lè)迷們挖掘出文藝復(fù)興時(shí)期珍貴的合唱文獻(xiàn)。為紀(jì)念四百年前逝世的威尼斯樂(lè)派的巨擘喬萬(wàn)尼·加布里埃利（Giovanni Gabrieli），他們?cè)谶@里演唱了這位作曲家的《圣母贊美歌》，以清亮之聲完美體現(xiàn)出復(fù)調(diào)合唱音樂(lè)的動(dòng)人之處。這本是一首為八個(gè)合唱團(tuán)的二十八個(gè)聲部所寫(xiě)的作品，目前只完整保留下供兩個(gè)合唱團(tuán)演唱的八個(gè)聲部，錄音中的其他聲部均經(jīng)該團(tuán)重新修訂，卻仍不失古樸的韻