我的冷門音樂CD陳列館 展品之十九：本哈特·莫利克

　　本哈特·莫利克（Bernhard Molique），德國小提琴家和作曲家，1802年10月7日出生于紐倫堡。他父親是法國人，也是音樂家，是市政樂團(tuán)里的樂師，演奏小提琴和大管，所以本哈特·莫利克有個(gè)法國姓。法國軍隊(duì)于1800年和1809年兩次占領(lǐng)紐倫堡，莫利克就是在拿破侖征服歐洲的動蕩不安環(huán)境中出生的。
　　莫利克的第一位音樂老師就是他的父親。據(jù)他的傳記作者說，他父親教他“所有樂器的演奏法”。不過，莫利克最有興趣，也能演奏得最佳的，就是小提琴。六歲，莫利克就首次舉行了公開演出。
　　1815年，在莫利克十三歲時(shí)，大音樂家和小提琴家路易·施波爾（Louis Spohr）經(jīng)過紐倫堡，對莫利克的演奏技巧引起了注意。后來斯博在自傳中寫道，他覺得莫利克“這小伙子在這個(gè)年紀(jì)就能演得如此出色”，所以就愿意給他上幾堂小提琴課。以后，莫利克就終生把斯博當(dāng)作他的偶像來崇拜。
　　1816年，莫利克的父親把他帶到慕尼黑。很可能由于斯博的推薦，麥克西米利安國王（King Maximillion）就讓宮廷小提琴家羅韋利（Pietro Rovelli）教莫利克小提琴，羅韋利是小提琴名家克魯采（Rudolph Kreutzer）的學(xué)生。同時(shí)，莫利克還跟海頓的學(xué)生格拉茲（Joseph Gr?tz）學(xué)習(xí)作曲。兩年以后，莫利克畢業(yè)，他跟老師羅韋利到維也納演出，在1817年12月28日舉行了極其成功的首演。不久，他就加入了維也納劇院（Theater an der Wien）的樂團(tuán)。據(jù)紀(jì)錄，莫利克在維也納開過四次獨(dú)奏音樂會，這應(yīng)該算是相當(dāng)了不起的成就了。
　　1820年，莫利克的老師羅韋利退休，莫利克被請去代替他的老師在宮廷樂隊(duì)演奏小提琴。曾有人推薦莫利克擔(dān)任樂隊(duì)首席的職務(wù)，但是有些人因?yàn)樗贻p而反對，最后他沒有得到這個(gè)職位。后來，莫利克跟一位宮廷女演員結(jié)了婚，他們共有四個(gè)女兒，大女兒是鋼琴家車爾尼（Carl Czerny，1791-1857）的學(xué)生，后來也成了鋼琴獨(dú)奏家。
　　1826年，莫利克去斯圖加特?fù)?dān)任皇家樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)和樂隊(duì)團(tuán)長。他在那里住了二十三年之久。在莫利克的指導(dǎo)下，斯圖加特樂隊(duì)的水平得到了很大的提高。這個(gè)樂團(tuán)里的二十名小提琴手，有十六名成為了莫利克的學(xué)生。門德爾松稱贊這個(gè)樂團(tuán)的水平，但他評價(jià)莫利克是個(gè)“把自己安排得舒舒服服的胖酒鬼”。柏遼茲也在他的自傳里稱贊這個(gè)樂團(tuán)的水平，但是他說這個(gè)樂團(tuán)演奏他的《幻想交響曲》時(shí)，只有一半小提琴手出席，其余的不是“真病就是裝病”。大概是因?yàn)槟瞬幌矚g這首作品，所以故意對團(tuán)員聽之任之的緣故吧。
　　莫利克與大指揮家和鋼琴家彪羅的關(guān)系很好。彪羅還是學(xué)生時(shí)，就常去莫利克的家，后來還常常演奏莫利克的鋼琴三重奏。莫利克對舒曼的印象不好，他說：“舒曼是個(gè)很無聊的人，常常坐在那里，一言不發(fā)，在做白日夢?！笔媛鼘δ艘矝]有好感，說莫利克“沒有一件事能使他滿意，老是對什么事情都抱怨，真是個(gè)木訥無趣的家伙”。但是另一位德國小提琴家約阿希姆（Joseph Joachim） 卻對莫里克很有好感，維也納的大樂評家漢斯利克（Eduard Hanslick，1825-1904）對莫利克的作品也評價(jià)不錯(cuò)，說他的音樂“男性、嚴(yán)肅、扎實(shí)”。
　　在斯圖加特樂團(tuán)任職的同時(shí)，莫利克還在全歐洲包括俄國巡回演出。1840年5月14日，他第一次在倫敦與愛樂樂團(tuán)合作演出了他的《A小調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》，獲得好評，于是1842年和1848年，莫利克又兩次重返倫敦演出。最后，在1849年，莫利克決定去倫敦定居。莫利克這樣做的原因很容易理解，那時(shí)，在德語國家，瓦格納和李斯特的“新德意志派”音樂正在興起，莫利克的音樂風(fēng)格成了“老派”和“過時(shí)”的了。但是在倫敦，大部分聽眾都抵制新派的音樂風(fēng)格，所以莫利克的室內(nèi)樂作品，反倒大受聽眾歡迎。
　　在倫敦，公眾和評論界對莫利克的小提琴演奏技巧評價(jià)極高，尤其是他的室內(nèi)樂演奏更廣受歡迎。1860年，莫利克的清唱劇在音樂節(jié)上首演。次年，他就被聘為皇家音樂學(xué)院的作曲教授。1866年5月3日，莫利克在倫敦舉行告別音樂會，然后就回家鄉(xiāng)退休了。
　　莫利克于1869年5月10日在德國堪斯塔特（Cannstadt）去世。詩人約翰·費(fèi)雪（Johann Georg Fischer）在莫利克的訃告上用詩的語言寫道：“聽過他作品的人都會發(fā)現(xiàn)，一個(gè)完人正站在我們面前?！?br/>　　莫利克是位優(yōu)秀的小提琴家，尤其是他的演奏技巧無懈可擊，但是卻缺乏真正“大師”所應(yīng)具有的特色。柏遼茲描寫莫利克的小提琴演奏是“有力的、寬廣的、嚴(yán)肅的，但是缺乏細(xì)微的差別”。門德爾松和舒曼稱贊莫利克的演奏技巧，但是他們都認(rèn)為莫利克的音色太“冷”。約阿希姆也稱贊莫利克小提琴完美無缺的聲調(diào)，卻批評他生硬的弓法。莫利克的小提琴演奏風(fēng)格基本上來自德法兩國，尤其深受斯博和拉馮（Charles Lafont， 1781-1839）兩位小提琴家的影響。
　　莫利克的作曲技巧基本上是自學(xué)的，他的音樂有明顯的貝多芬、莫扎特和門德爾松，特別是路易·斯博的影響，后來又受法國作曲家柏遼茲的影響。在莫利克生活的時(shí)代，在歐洲以李斯特為代表的所謂“新德意志派”正在蓬勃興起，但是這一樂派的音樂風(fēng)格似乎對莫利克毫無影響。
　　莫利克的作品大多是室內(nèi)樂和協(xié)奏曲，尤其是小提琴協(xié)奏曲，他至少寫過七部小提琴協(xié)奏曲。約阿希姆特別喜歡莫利克的《第五小提琴協(xié)奏曲》，認(rèn)為是小提琴協(xié)奏曲的典范作品。莫利克作過一部大提琴協(xié)奏曲，得到過舒曼的好評。他還寫過一部單簧管協(xié)奏曲、一部長笛協(xié)奏曲和一部雙簧管協(xié)奏曲。
　　莫利克至少寫過十三首弦樂四重奏，其中有六首是在斯圖加特期間寫的。最近德國 cpo公司出了三張莫利克的弦樂四重奏，都是由曼海默弦樂四重奏團(tuán)（Mannheimer Streichquartett）演奏的，一共包括了他的六首弦樂四重奏。第一張唱片出版于2005年，第二張出版于2009年，第三張出版于2010年。每張的曲目如下：
　　第一張：
　　1）F大調(diào)弦樂四重奏（作品18號之一）
　　2）A小調(diào)弦樂四重奏（作品18號之二）
　　第二張：
　　1）降E大調(diào)弦樂四重奏（作品18號之三）
　　2）F小調(diào)弦樂四重奏（作品第28號）
　　第三張：
　　1）G大調(diào)第一弦樂四重奏（作品16號）
　　2）C小調(diào)第二弦樂四重奏（作品17號）
　　莫利克本人是著名的小提琴家，但是他的弦樂四重奏倒跟當(dāng)時(shí)流行的做法——讓第一小提琴擔(dān)當(dāng)弦樂四重奏中的主要角色——不太一樣。他讓四件樂器擔(dān)任平等的角色，就像四個(gè)人在平等地談話一樣。莫利克的音樂風(fēng)格比較保守，他雖生活在浪漫主義盛行的時(shí)代，但是他的弦樂四重奏聽起來還是很像貝多芬古典主義的作品?？偠灾?，莫利克的弦樂四重奏精致、優(yōu)雅、悅耳，十分“德國化”。
　　莫利克的一首長笛協(xié)奏曲和一首雙簧管協(xié)奏曲也出版過唱片，而且還不止一個(gè)版本。我有一個(gè)美國Cedille Records公司2004年錄制的版本，其中一部長笛協(xié)奏曲和一部雙簧管協(xié)奏曲是莫利克的作品，由杜弗（Mathieu Dufour）演奏長笛，克萊恩（Alex Klein）演奏雙簧管，捷克國家交響樂團(tuán)協(xié)奏，弗里曼（Paul Freemann）指揮：
　　1）D小調(diào)長笛協(xié)奏曲
　　2）G小調(diào)雙簧管小協(xié)奏曲
　　莫里克的長笛協(xié)奏曲寫于他在倫敦居住期間，該曲氣勢很宏大，第一樂章有點(diǎn)像交響曲。第二樂章行板，主旋律相當(dāng)動聽。第三樂章是回旋曲，歡快、熱烈，又回復(fù)第一樂章交響曲的宏偉氣勢。
　　那首單樂章的雙簧管小協(xié)奏曲，則是1829年作曲家在斯圖加特任職期間為雙簧管演奏家路沙特寫的，生前沒有出版過。這部小協(xié)奏曲雖然是單樂章，但也分為三個(gè)部分，跟通常的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)沒有很大區(qū)別，只是每一部分都比較短罷了，全曲只有十四五分鐘。它的風(fēng)格與那首長笛協(xié)奏曲很像，也是旋律優(yōu)美動聽的，尤其第二部分慢板，有歌劇詠嘆調(diào)的味