美國情景喜劇運營模式與新作特點解析

　　【摘 要】情景喜劇自誕生之日起，一直是美國各大電視網(wǎng)的重要電視節(jié)目形態(tài)之一，擁有大量的播出時間和收視份額。美國情景喜劇從制作到播映的運營模式在“播出季”“流程化生產(chǎn)”和“編播方式”等方面有獨特之處。尤其是進入2010年來，大量新近開播并熱播的情景喜劇在劇作方面也呈現(xiàn)出了新的特征。
　　【關鍵詞】美國情景喜劇 運營模式 劇作特點
　　
　　一、美國情景喜劇運營模式
　　1、美國情景喜劇歷史簡述
　　情景喜?。╯ituation comedy或縮寫為sitcom），因其低成本和得天獨厚的觀眾基礎從一誕生就成為了美國電視節(jié)目的重要部分。美國第一部真正意義上的情景喜劇《瑪麗·凱和瓊尼》誕生于1947 年，1951 年播出的《我愛露茜》在全美引起轟動，情景喜劇從此開始了在美國電視屏幕上的雄霸地位。20 世紀六七十年代有《家庭之內(nèi)》《好時光》和盛行一時的《瑪利·泰勒·摩爾秀》等劇誕生；80 年代又出現(xiàn)了《陸軍流動醫(yī)院》《考斯比秀》《成長的煩惱》《有孩子的婚姻》等優(yōu)秀劇目；90 年代成功的情景喜劇有《辛菲爾德》《老友記》《欲望都市》等，其中《老友記》引發(fā)了全球觀眾追捧，并于2002 年獲得第54 屆艾美獎喜劇類最佳電視劇獎。即使在電視節(jié)目形態(tài)層出不窮的今天，美國情景喜劇在黃金時段的播出比例仍不少于三分之一，保持著較高的收視率，一直是各大電視網(wǎng)主要的電視劇類型。
　　2、情景喜劇的運營模式
　?。?）播出季?！安コ黾尽保╯eason）是美國電視播出機構依據(jù)觀眾收視習慣和市場變化所表現(xiàn)出的季節(jié)性特征，對電視頻道節(jié)目設置、播出時間作出的編排和播出方式，也是美國各大電視網(wǎng)運作多年的經(jīng)典模式。
　　一般以每年9月至次年4月下旬作為美國電視的一個播出季。在一個播出季中，電視網(wǎng)會根據(jù)收視率決定各個電視劇的命運。因此，每年的四次收視率調(diào)查月份（俗稱“清掃月”/The Sweep Month）——分別是九月、十一月，二月與五月，這四個時期對于電視臺來說事關重大。各劇集此時都會不遺余力地邀請大明星客串，情景喜劇還會在特定節(jié)日推出特輯，如“感恩節(jié)特輯”、“萬圣節(jié)特輯”、“圣誕特輯”等——力圖在收視率調(diào)查月份中拔得頭籌，為自己爭取更好的廣告費率。從這一點來講，美劇的競爭程度遠比國內(nèi)激烈，制作團隊的壓力也遠大于國內(nèi)。一般來說，每年在NBC、CBS、FOX等幾大電視網(wǎng)中各自十幾部的新播電視劇中，只有一兩部能夠獲得在下一季續(xù)拍的機會。因此，能夠存活4個播出季以上的電視劇一般都是精品。
　　（2）流程化生產(chǎn)。美國情景喜劇在整個制作過程中，除了最初的創(chuàng)意可能由個人提出外，其余的生產(chǎn)環(huán)節(jié)，包括劇本創(chuàng)作、情節(jié)設置、對白撰寫、現(xiàn)場導演、后期制作、推廣宣傳等都是由團隊分工合作、流水線完成的。
　　營銷方面，通過衍生劇、植入廣告和衍生產(chǎn)業(yè)鏈來推介新劇集、開發(fā)相關商品已經(jīng)成為美劇經(jīng)營運作的基本模式。人物和主題不斷地從一部劇集進入另一部劇集，甚至劇集本身也會是互相疊合在一起的。由劇集派生出的附屬產(chǎn)品更是琳瑯滿目。美劇歷史上著名的長壽情景喜劇《辛普森一家》（The Simpsons）派生出的電腦游戲、網(wǎng)站、人物玩具等等同樣發(fā)展起長壽產(chǎn)業(yè)鏈。
　　盡管面臨真人秀和系列劇的強勁競爭，情景喜劇如今依然是美劇國際輸出中的主打產(chǎn)品，且制作精良，產(chǎn)業(yè)鏈效應依然強勁。以《老友記》為例，該劇流行的十年也是其流行文化產(chǎn)業(yè)勝利的十年。從各方面而言，美國電視臺對情景喜劇的需求依然非常強烈，希望它們能夠繼續(xù)成為電視臺的穩(wěn)定財源：無論在回放還是其它相關的企業(yè)聯(lián)營上都能創(chuàng)利滾滾。
　?。?）捆綁播出。在生活節(jié)奏越來越快的現(xiàn)代社會，電視網(wǎng)越來越需要在瞬間吸引觀眾的注意——也就是說，喜劇角色一出場就要好笑，這就需要在情景喜劇的編播方面做文章。
　　在編播方面，美國各大電視網(wǎng)每周都會在晚間黃金時段安排情景喜劇。NBC1998年至1999年電視節(jié)目播出計劃中，每周晚間黃金時段安情景喜劇有14部之多。2009-2010年此數(shù)據(jù)有所下降，但每個臺固定播出的情景喜劇頻道依然吸引著固定的觀眾群。美國電視最高獎項艾美獎也一直為情景喜劇大開綠燈，這使得該類型獲得牢靠支持，引發(fā)更多人的關注。
　　如今，情景喜劇出現(xiàn)了日益突出的“集團化”捆綁播出思路。例如CBS周四的安排：8：00-8:30《生活大爆炸》，8:30—9:00《老爸說臟話》；而FOX則把情景喜劇都安排在周二，以2010年12月2日為例，F(xiàn)ox方面《歡樂合唱團》（Glee）走出前周的低谷收視上漲13%，也輕松成為了周二夜的收視冠軍。情景喜劇《孕育希望》（Raising Hope）比前周上升了8% ，《富貴與愛情》（Running Wilde）小幅上漲了0.1。這樣集中式的編排，一是培養(yǎng)觀眾的約會意識，每隔一個星期就在固定的時間來觀看；二是塑造群體的影響力，如《生活大爆炸》被移至周四播出，就是為了對抗NBC在周四播出的經(jīng)久不衰的《我為喜劇狂》和《辦公室》，同時也是為了以收視習慣帶動新劇《老爸說臟話》；三則是因為整點因素，美劇的情景喜劇都是以30分鐘為單位的，所以集團化安排能更合理地編播時間，培養(yǎng)觀眾的收視習慣。
　　二、2010年以來情景喜劇的特點
　　分析2010年以來新開播或熱播的美國情景喜劇，不難發(fā)現(xiàn)整體上呈現(xiàn)如下幾個特征：1、劇集主人公的設定，往往是有著特殊身份、背景和知識的特定“專業(yè)化”人物。2、劇集中充斥對于社會熱點問題的吸收和表達，如微博事件、宅文化元素等。3、劇集中洋溢著“紀錄”風格的新氣息。
　　1、特定的主人公和人物關系設置
　　情景喜劇里永遠有幾個相同的貫穿人物，在基本相同的環(huán)境中按照差不多相同的模式扮演主題一致的故事?；仡櫷舻慕?jīng)典情景喜劇，無論是《成長的煩惱》還是《老友記》，似乎劇集中的人物都像是我們生活中的普通人：一個歡樂的家庭，有著幾個在不同生長階段各具問題和個性的兒女；一群青春友好的青年人。與這類傳統(tǒng)情景喜劇不同的是，2010年來熱播和新開的情景喜劇中，往往都給了主人公特定的身份、成長背景和生活環(huán)境，他們成了具有某些“專業(yè)性”和“群落符號”的人物。
　　例如兼具收視和口碑的《生活大爆炸》，將主人公設定為四個科學天才和一個金發(fā)美女，于是劇集的沖突和喜劇笑料往往和NERD（書呆子）的設定相關：高智商的NERD（書呆子）們脫口而出生僻的科學理論、智商和情商的脫節(jié)造成面對現(xiàn)實各種應接不暇、新奇有趣的生活實驗。
　　2、對社會熱點問題的吸收和表達
　　2010年以來的情景喜劇中，續(xù)訂劇《生活大爆炸》和新劇《老爸說臟話》在選材方面無疑很具有代表性。這兩部劇的成功都離不開對于某些社會熱點元素的吸收和表達，通過對這些元素的運用，成為社會中某個人群里的小眾經(jīng)典，再慢慢積累忠實粉絲，從小眾經(jīng)典邁向大眾喜愛。
　　例如《生活大爆炸》就準確撥弄到了網(wǎng)絡時代眾多宅男、宅女們的敏感神經(jīng)。四個高智商宅男的生活，生動而有趣地反映出廣大青年人的生活現(xiàn)狀：隨著網(wǎng)絡的普及以及生活壓力的加大，越來越多的青年人更喜歡“宅”在家里，沉迷于自己個人的興趣、愛好中。于是劇集中出現(xiàn)了天才們癡迷《星級爭霸》、《星級迷航》，一遍遍反復觀看各種版本，甚至新版多出十秒鐘鏡頭的DVD都會使他們熱血沸騰地去搶購；出現(xiàn)了中國菜、泰國菜、印度菜、披薩等各種各樣的外賣。這些都使得同為“宅族”的年輕觀眾不禁心領神會地會心一笑。
　　
　　續(xù)訂劇《老爸說臟話》更是直接取材于微博事件，“Shit My Dad Says”和中國的“賈君鵬，你媽喊你回家吃飯”一樣，迅速走紅網(wǎng)絡并且沒有人能歸結出準確的原因。制作者們迅速而有意識地將這種網(wǎng)絡新事物吸收進入選題，然后制作出賺取大量關注的樣本思路無疑打?qū)α饲榫跋矂∨c生活同步的節(jié)拍。而“Shit My Dad Says”事件本身發(fā)布的微博大多是對于社會的批判，也使得這部劇集具有社會批判的深度。
　　3、“仿制紀錄”風格的創(chuàng)新
　　由于受到如火如荼的美國電視真人秀的沖擊和影響，一向只承擔娛樂生活、諷刺現(xiàn)實任務的情景喜劇中也開始刮起紀錄風。但是情景喜劇中的紀錄風并不是真正意義上的客觀紀實，只是把創(chuàng)作者的主觀思想借助于類似紀錄的手段表達出來。
　　“仿制紀錄片”的英文是Mockumentary，在1965年被收錄進《牛津詞典》。仿紀錄片是采取紀錄片的拍攝形式，但并非完全紀實，而是將現(xiàn)實和虛構的情節(jié)融合在一起表現(xiàn)的一種影片形式，其中的情節(jié)和道具都是事先安排好的。仿制紀錄片產(chǎn)生的時間最早可追溯到上世紀五十年代英國的一檔電視節(jié)目，真正形成特色并被觀眾迅速認可還是在情景喜劇《摩登家庭》中。這部第一季就獲得艾美獎的情景喜劇，加入了大量的人物采訪片段，當劇集故事進展到某個地方時，鏡頭切換到主人公坐在沙發(fā)上開始自我剖析，像是面對鏡頭接受采訪又像是在和心理醫(yī)生或者是婚姻顧問聊天。在這些自我剖析的片段中，還會時不時插入一些老舊的照片來佐證當事人說的話。這樣的采訪片段和照片資料，都是典型的紀錄片風格。但是創(chuàng)作者在這里使用，實際起到了推動故事發(fā)展、制造懸念沖突和形成反差的作用。
　　同樣，續(xù)訂劇《老爸老媽的浪漫史》也運用了紀錄元素，采用倒敘的方式進行故事講述。時間從2030年主人公泰德和自己的一雙兒女回憶過往開始，其實講述的依然是與現(xiàn)實生活同步的2010年的故事。但是當創(chuàng)作者把講述視角拉到2030年的時候，對于現(xiàn)實的講述就打上了一層懷舊和紀錄的烙印。
　　縱觀2010年以來的情景喜劇，似乎有一個萬變不離其宗的模式就是anythingymBU9TjJ66s9kIOJv0HmRQ==（任何領域）+調(diào)侃+情感。這里的anything可能是《服務外包》里的異國風情和文化沖突，可能是《胖子的愛情》里對于特殊群體的獵奇，也可能是《老爸說臟話》里對于社會熱點的把握……創(chuàng)作者在追求高收視商業(yè)回報的同時，也在追求劇集所帶來的影響力。要做到高收視是有法可循的，對于諳熟情景喜劇制作的編劇團隊來說，“調(diào)侃+情感”路線也不難做出。而在調(diào)侃+情感的模式中，加入致力于輻射社會生活的任何領域（anything），則透出了創(chuàng)作者們試圖鞏固并強化情景喜劇自身特色和影響力的雄心。
　　參考文獻
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　　2010.12.03
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　?。ㄗ髡撸合脑?，中國傳媒大學戲劇影視學院2010級碩士研究生；林晨，同濟大學傳播與藝術學院2010級碩士研究生）
　　責編：姚少寶