淺談電視系列報道

　　【摘 要】本文對電視系列報道的特點、弊端及發(fā)展趨勢進行了探討，并對大型電視系列報道進行了分析。
　　【關(guān)鍵詞】電視 系列報道 大型系列報道
　　
　　一、電視系列報道概述
　　根據(jù)中國電視學編輯委員會、北京廣播學院電視系學術(shù)委員會編著的《中國應(yīng)用電視學》關(guān)于系列報道的定義是：圍繞同一新聞題材、新聞主題從不同側(cè)面、不同角度作多次、連續(xù)的報道，各條報道之間沒有外在的時態(tài)連續(xù)，卻有內(nèi)在的必然聯(lián)系。多個獨立報道集合在同一主題思想下，以求對新聞事實作比較系統(tǒng)、全面、有一定深度的報道。系列報道多為事件性新聞，每天連續(xù)傳播，所以稱之為系列報道。
　　電視系列報道屬于電視節(jié)目的范疇，是電視節(jié)目工作者通過電視媒介的傳播渠道放送電視系列片的一種方式。相較于報紙、雜志，電視系列報道有著自身電視媒介所特有的優(yōu)勢。電視系列報道利用其語言、音響、畫面、蒙太奇，凸顯特有的表現(xiàn)力，發(fā)揮報道的感染力，挖掘情感主題的傳達力。電視系列報道傳達的內(nèi)容信息更大，紀實性也更強，它兼具了紙質(zhì)媒體的信息表達內(nèi)容，并有所改進和擴大。同時電視系列報道作為系列報道的一種發(fā)展模式，同時也兼具系列報道本身的屬性和特點。
　　1、主題的同一性
　　電視系列報道通常以專題片的形式出現(xiàn)，篇幅可大可小。但是每單個系列報道在內(nèi)容、篇幅、主題思想方面都要保持一致性，電視系列報道各集之間通過不同的角度、層次圍繞主題展開報道，挖掘共同的新聞價值，反映共同的社會意義，形成強大的輿論宣傳，最終引起社會的重視，引導社會輿論的方向。比如2008年9月26日起，《新聞聯(lián)播》開始播出的《經(jīng)典中國·輝煌30年》電視系列報道，36個專題從農(nóng)村到城鎮(zhèn)，從農(nóng)業(yè)到工業(yè)，從文化到交通，從西部到東部，從政治到經(jīng)濟等方面，選取有代表性的選題角度深層次的全面反映“改革開放30年我國在各領(lǐng)域發(fā)生的重大變化和取得的偉大成就”這個主題。
　　2、報道的計劃性
　　電視系列報道通常是以配合黨和政府的中心工作而策劃的宣傳性報道，所以具有很強的計劃性特點，通常在節(jié)目拍攝之前就有了完整周全的計劃。電視系列報道在規(guī)模上可大可小，小到幾集，大到幾十集上百集，都要進行系統(tǒng)的規(guī)劃，站在縱觀全局的角度合理分配報道的每個系列內(nèi)容。比如，盡可能的搜索網(wǎng)羅與報道內(nèi)容相關(guān)的信息資料；與被采訪者拍攝之前進行溝通安排；確定報道主題、整體的結(jié)構(gòu)安排、報道的風格定位、解說詞的撰寫、畫面拍攝的安排等等，都需要縝密的統(tǒng)籌和規(guī)劃。
　　3、信息的大容量性
　　首先，電視系列報道利用電視媒介本身的屬性特點，在內(nèi)容信息方面比紙質(zhì)媒體要傳達的信息量要大得多，它兼具紙質(zhì)媒體的文字內(nèi)容信息，還可以通過畫面、音響、語言信息來全面刻畫主題，通過電視畫面語言豐富內(nèi)容信息。其次，電視系列報道在篇幅和規(guī)模方面比一般性的報道要大，它重視內(nèi)容信息的深度挖掘，角度層次的新穎獨特。比如在《經(jīng)典中國·輝煌30年》系列報道中，有縱向的歷史追溯和現(xiàn)代發(fā)展的脈絡(luò)，也有各行各業(yè)、各地區(qū)的橫向比較，跨越廣闊，信息廣博。
　　二、電視系列報道的發(fā)展探尋
　　相較于前面我們探討的特點和優(yōu)勢，電視系列報道的發(fā)展同樣存在弊端和困惑。電視系列報道的計劃性決定了它的時效性較差；內(nèi)容信息大并且跨越時間長的特點也容易讓受眾產(chǎn)生逆反心理，不利于電視系列報道的有效傳播。所以如何使電視系列報道能夠達到更有效的傳播效果，這是探尋未來發(fā)展道路的重要內(nèi)容。
　　1、立意深刻，貼近受眾
　　電視系列報道在時效性的缺位，可以在貼近性方面進行彌補，增加它的新聞價值。傳統(tǒng)的電視系列報道為了體現(xiàn)宣傳價值，一味追求立意的高端，忽視貼近受眾，從而使宣傳效果降低。相反，如果以故事化的方式來引發(fā)受眾的共鳴，比一味的說教和勸服要好得多。比如在電視系列報道《經(jīng)典中國·輝煌30年》中，以最早的個體戶章華妹為例：“1980年底，一張用毛筆填寫的執(zhí)照讓19歲的溫州人章華妹有了正式的身份。現(xiàn)在，章華妹不僅擁有國家頒發(fā)的正規(guī)執(zhí)照，還是一家品牌紐扣公司的董事長?！逼袑θ宋锏拿枥L，看似單純的報道某個人30年來的巨大變化，卻折射出改革開放30年社會的發(fā)展與進步，表達出深遠意蘊。從個人的微觀角度反映宏觀的大時代，切入點貼近受眾，傳播方式上更容易讓受眾接受，這樣反而能增加宣傳效果。
　　2、整合內(nèi)容信息，發(fā)揮整體傳播效應(yīng)
　　系列報道內(nèi)容信息龐大，觀眾易喪失耐心，所以內(nèi)容信息的整合是解決問題的關(guān)鍵。系列報道的內(nèi)容信息雖然跨越廣泛，但是其中必有一定的邏輯關(guān)系，如若按照受眾的興趣點加以羅列和安排，就會降低觀眾的審美疲勞，也使內(nèi)容信息更具層次感和起伏感。特別是電視系列報道在畫面語言的運用方面的信息整合，對于提升整體的傳播效應(yīng)有很大幫助。比如，同期聲的穿插運用，在一般的電視系列報道中，旁白敘述占內(nèi)容信息的大部分比重，在其中穿插具有寫實意義的同期聲采訪或是情景再現(xiàn)，增加真實性的同時，也起到烘托渲染氣氛的作用，讓受眾從電視系列報道中讀出感情，而不是一味的通過主持人旁白敘述的激情讓觀眾被感染。
　　3、時效性突破，電視直播的運用GPv3Tsiou/qhMTDzNVOeSg4QynYvPz7vtSlLq30l4AQ=
　　雖然系列報道的計劃性使得時效性較差，但系列報道多為非事件性報道，電視系列報道可以利用電視直播的方式突破時效性的限制，增加現(xiàn)場感。比如，中央電視臺新聞頻道關(guān)于兩會的系列報道節(jié)目，中央電視臺在兩會的會議現(xiàn)場第一時間傳回最新的會議情況和新政策的出臺，并且在新聞演播廳設(shè)有嘉賓席，邀請時事評論員以及專家實時的對兩會現(xiàn)場傳達出的內(nèi)容進行點評和預測，并派記者在新聞第一現(xiàn)場進行采訪。電視直播的運用，給電視系列報道帶來的是信息的時效性的突破，打破了傳統(tǒng)意義上系列報道時效性弱的特點。但利用電視直播來增強時效性的方式只適合于事件性的系列報道。
　　三、大型電視系列報道
　　傳統(tǒng)意義上的電視系列報道，較為嚴肅，通常都是政府政策+官方語言+旁白解說的古板形式。1991年，中央電視臺推出了具有“里程碑”意義的紀錄片《望長城》，紀實的拍攝手法和主持人輕松自如的風格，讓觀眾耳目一新。于是，此后的電視系列報道便逐漸融合了紀錄片的紀實美學特性和“深度報道”的題材處理手法，從“單一模式”走上了“多種風格”的創(chuàng)作道路，以一種嶄新的風格呈現(xiàn)在觀眾面前。
　　大型系列報道是相對系列報道而言的，是指具有一定規(guī)模的深度報道。近幾年來以紀錄片形式出現(xiàn)的電視系列報道推成出新。《故宮》、《大國崛起》、《華爾街》等等都兼具了大型紀錄片和大型電視系列片的特性。并且此類大型紀錄片也都是應(yīng)時應(yīng)景的拍攝與播出。
　　例如，2005年10月，恰逢故宮博物院建院成立80周年。為了隆重紀念這一歷史時刻，故宮博物院和中央電視臺于2002年決定聯(lián)合制作百集大型電視紀錄片《故宮》，第一次全面反映故宮的建筑、文物和歷史。國家想利用拍攝《故宮》這個契機，讓中國文化走向世界，《故宮》同時作為大型電視系列片的特性體現(xiàn)在了宣傳國家文化、國家形象的作用上?！度A爾街》是以2008年金融危機為契機，以拍攝世界金融中心華爾街的歷史淵源、引發(fā)危機的前因后果等角度，在側(cè)面上其實發(fā)射出的是社會主義社會的優(yōu)越性特點。
　　大型電視系列片的發(fā)展借鑒了紀錄片的紀實和敘事手法，并且在影像的拍攝中更加注重畫面的美學理念。在傳播效果上不僅能夠更好的體現(xiàn)宣傳價值，還能讓受眾欣然接受所傳播的理念。筆者認為大型電視系列片和大型紀錄片這兩種概念有重疊也有區(qū)分，主要取決于是否以宣傳黨和國家的中心工作為目標。如《故宮》、《大國崛起》、《華爾街》就兼具了兩者的共性。大型電視系列報道成功的原因在于它讓受眾自主的選擇要接收的信息，受眾在了解文化的同時，國家的宣傳理念也得到有效傳播。
　　
　　參考文獻
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　　責編：周蕾