新聞寫作如何故事化

　　【摘 要】新聞故事化是一把雙刃劍，一方面它有利于增強新聞的可讀性和感染力，有利于吸引受眾;另一方面，如果記者片面追求故事的情節(jié)和戲劇性，不惜主觀捏造，會損害新聞?wù)鎸崱１疚奶岢隽嗽诒ＷC新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯?，利用沖突框架構(gòu)建新聞事實，在新聞中突出“人”的主體地位，采用細節(jié)展現(xiàn)的手法進行新聞寫作的觀點。
　　【關(guān)鍵詞】新聞故事化 框架沖突 細節(jié)展現(xiàn)
　　
　　所謂新聞故事化，是指記者在進行新聞創(chuàng)作時，用講故事的形式將新聞事實娓娓道來。正如曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，凸顯事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。”①新聞故事化是繼新聞散文化、深度報道之后的又一次文體變革，是一種新聞文體的創(chuàng)新。這種新聞文體往往把采集得到的新聞事實置于一個沖突的敘事框架中，制造懸念，引人入勝，通常將筆墨聚焦于一個普通的有血有肉的人，以平民化的視角來彰顯人情味，通篇采用白描，直接引語等手法，使新聞場景和人物立起來，使新聞具有可視可聽可觸摸的美感。
　　著名新聞人穆青認為，“新聞是一種敘事文。”②這里的“事”指的就是故事，用另一個學者李希光說“新聞學是一門采集和講述故事的學問?！雹酃适禄切侣劦囊环N敘事方法，是新聞報道的一種手段。在我國，新聞故事化還只是小荷初露，而在太平洋彼岸的美國卻已經(jīng)演練得爐火純青了。早在普利策接辦《世界報》時，故事模式就成為了《世界報》新聞寫作的首選。這種故事模式的新聞寫作往往開篇制造懸念，讓故事情節(jié)跌宕起伏，同時又引人入勝，讓受眾欲罷不能。然而，新聞故事化又不同于《世界報》曾風靡一時的黃色新聞寫作，它不煽情，只是注重細節(jié)化、情節(jié)化和人情味，同時，也不同于一般的硬新聞，而是貼近群眾，貼近生活，貼近實際，深受讀者的喜愛。
　　美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯·德希爾瓦認為：“以說故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因為這種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引受眾。因為受眾看到的不再是干巴巴的事實羅列，而是真實的生活。”④既然新聞故事化能增強新聞的可讀性、客觀性和趣味性等，能激發(fā)受眾的閱讀欲，那么，新聞是怎樣進行故事化寫作的就顯得至關(guān)重要。
　　一、沖突框架制造懸念
　　新聞框架是一只看不見的手，無時無刻不在幕后管制著新聞。新聞的框架就是新聞的視角和觀察點，新聞報道選取的框架不同，敘事隨之不同，框架內(nèi)呈現(xiàn)的事實也不同。新聞故事化之所以能引人入勝，就在于新聞的謀篇布局中運用了沖突框架。沖突框架是媒體廣泛采用的一種戲劇化手法?！靶侣勈侵v故事的，制造懸念是講故事的藝術(shù)?！雹萦浾邔⑿侣劷裹c聚焦于事件中的沖突一面，報道沖突雙方或一方，這種新聞敘述的故事往往懸念重重，具有戲劇性能扣人心弦，情節(jié)撲朔迷離，一波三折，也契合了受眾想看故事的閱讀心理——“給我講一個故事，看在老天爺?shù)姆萆?，讓它有趣一點！”
　　美國華爾街日報就是慣用沖突框架進行故事化寫作的媒體，它因特立獨行的故事情節(jié)和生動活潑的文風深受受眾喜愛，并已經(jīng)發(fā)展成為華爾街日報體。這種新聞文體，一般在新聞報道開篇講述一個小故事，制造懸念，讓讀者留有遐想，在接下來的新聞敘事中，記者將遮掩事實真相的面紗徐徐展開，有時候甚至“猶抱琵琶半遮面”，讓故事情節(jié)一波三折，不制造戲劇性誓不休，將故事情節(jié)在沖突曲折中發(fā)展，當然這是建立在保證新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯抡归_的。怎樣才能慧眼識得新聞事實中沖突關(guān)系呢？華爾街日報在培訓其內(nèi)部記者時是這么告誡的：“用小說家的思維來構(gòu)思你的故事想法，尋找故事中潛在的喜劇、悲劇、諷刺或沖突因素，在采訪和寫作過程中重點強調(diào)這些因素。尤其要重點關(guān)注故事主角與對手之間的緊張關(guān)系，要記住主角和對手并不一定都是個人?！雹逈_突是整個故事新聞的核心，也是故事能夠“曲折”的保證。這種沖突，可以是人物與外界的沖突，也可以是來自人物內(nèi)心的沖突。我們常見的具備沖突性質(zhì)的新聞事件有體育比賽、揭露壞人壞事、貪污腐化、意識層面的對立，局部與整體的對立，過去與現(xiàn)在，等等。
　　二、彰顯“人”增強人情味
　　假設(shè)你翻開一張報紙，映入眼簾的新聞通篇是拖沓冗長的會議摘要，高深莫測的專業(yè)術(shù)語，而作為新聞活動主體的人卻神龍見首不見尾，僅見的人也是羅列的關(guān)于出席領(lǐng)導的姓名清單，如此，你作何感想？想必是有多遠逃多遠。然而，在大多數(shù)新聞中缺席的“人”才是新聞故事的靈魂。新聞故事化寫作，就是講述關(guān)于具體的，活生生的，有血有肉的人的故事。新聞中只有有了鮮活的人，讀者才愛看。
　　要彰顯“人”，首先表現(xiàn)在進行故事化寫作時，要以人為主的視角來敘事。優(yōu)秀的新聞作品在講故事時基本上都是以人為主脈，尤其注重塑造鮮活的人物形象，淋漓盡致的刻畫人物的性格特征，以人的活動來引領(lǐng)和推動故事情節(jié)的向前發(fā)展。尤其是針對一些情節(jié)曲折度不夠，沖突性不足，內(nèi)容平直，故事可塑性不強的新聞事實時，將“人”納入其中，從與新聞事實密切相關(guān)的人著手，寫他們對因該新聞事實而發(fā)生的具有隱喻意義的動作，個性化的語言，流露出的真摯情感等，這樣就能使缺乏活力的新聞事實因人的介入而變得生動有趣，而不是干巴巴的素材堆砌。正如李希光先生指出的，新聞的力量和沖擊力在于其個人化?！八^新聞的個人化，就是通過人們的個人故事、體驗為切入點和線索來報道一個重大的新聞事件，或解釋新出臺的法規(guī)政策等。”⑦所以，講故事時，一定要竭力發(fā)掘出新聞事實中具有人性的，人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美。
　　講故事，凸顯“人”，這個“人”未必非得是名家名人，可以是普通大眾。講述普通人的感人故事，能使新聞更具親和力和感染力，是受眾最愛。講故事，只有從普通群眾的視角出發(fā)，展現(xiàn)普通人的故事，才能摒棄新聞中夸夸其談，不著邊際的高大空的論調(diào)，一切以貼近群眾，貼近生活，貼近實際為準則，才使受眾感覺親切，自然。
　　要講好“人”的故事，就必須深入基層，獲得群眾的直接引語。一個經(jīng)典的故事少不了直接引語，需要精彩的對話。直接引語是主人公個性化的體現(xiàn)，是其生活工作環(huán)境直接作用的產(chǎn)物，是其性格特征和內(nèi)心活動的直接表露，這樣的語言往往是充滿睿智和震撼力的。這遠不是某個天才記者在工作室能閉門造車，憑空想象出來的，所以需要記者不辭勞苦的深入基層深入群眾。群眾的語言直接來源于生活，是生活的印記，所以，在故事中引用的直接引語是新聞作品中最具有沖擊力的建筑材料。采用直接引語能獲得鮮活的，有聲有色的素材，能使本來枯燥的生硬的信息或數(shù)字充滿人性，能更加鮮明的烘托出主人公的特性，使故事栩栩如生。
　　三、細節(jié)展現(xiàn)強化可讀性
　　在美國新聞報道主要分為兩類：信息模式和故事模式。這兩種模式的主要區(qū)別表現(xiàn)在：信息模式的作用是告知信息，說明和陳述某一觀點或事件、現(xiàn)象，而故事模式是講故事的，采用展現(xiàn)的手法，復制一個完整的過程，具有時間的動感，有場景，有人物，有細節(jié)描寫。新聞故事細節(jié)化展現(xiàn)能增強故事的可讀性和趣味性。一個好的細節(jié)是故事的神來之筆，它能折射人物所處的時代特色，能反映人物的內(nèi)心世界的波瀾起伏，能映射出人物的生存狀態(tài)，有強烈的現(xiàn)場感。
　　細節(jié)展現(xiàn)，它不是敘述，不是板起臉孔生硬的講述，而是通過對細節(jié)，對現(xiàn)場的展示和還原，使新聞事實逼真再現(xiàn)。美國新聞學家麥爾文·曼切爾指出：“記者的第一個寫作信條是要表現(xiàn)，不是敘述。平鋪直敘，會使讀者或聽眾處于不利的地位，而表現(xiàn)，就會使之身臨其境?！彼€引用了列夫·托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作體會：“我不去陳述，不去解釋，我只是去表現(xiàn)，讓我的主人公們替我說話?！雹嗥鋵崳毠?jié)展現(xiàn)就是細節(jié)表現(xiàn)的意思，也就是我們常說的細節(jié)描寫。通過描寫還原客觀新聞現(xiàn)場，使之在受眾腦海中構(gòu)建新聞現(xiàn)場圖景，給受眾帶來繪聲繪色的鮮活場景。在新聞理論界，新聞寫作中運用描寫是被專家學者認可和反復強調(diào)的，比如哥倫比亞大學教授James W·Carey說：“新聞學是一門經(jīng)過嚴格訓練的敘事藝術(shù)，他要求描寫！描寫！再描寫！”⑨李希光也認為新聞學的核心就是“描寫！描寫！再描寫！”
　　講故事要善于抓住現(xiàn)場細節(jié)，善于對細節(jié)進行描寫，這是使新聞故事活靈活現(xiàn)，可觸可感的關(guān)鍵。故事中如果缺乏細節(jié)描寫，就使得整個新聞事件死氣沉沉，毫無美感可言。一個有表現(xiàn)力的細節(jié)，能以小見大，見微知著，能透過現(xiàn)象觀察到事物的本質(zhì)，能使抽象的概念，干癟的數(shù)據(jù)形象生動。而一個精彩的細節(jié)描寫，能夠營造一種視覺效應(yīng)，使新聞形象生動化，立體化，使受眾產(chǎn)生親切感，有說服力和感染力。好的細節(jié)描寫，除了細節(jié)生發(fā)的偶然性外，還需要記者有靈敏的新聞嗅覺和敏銳的觀察力，這不是一蹴而就的，需要記者在平時進行有意識的培養(yǎng)和練習。
　　在我國，受眾對新聞故事化的認可和青睞愈來愈激起新聞人的思考，因而，新聞故事化走向普及會成為必然。然而，在故事化寫作中要力圖避免將新聞流于庸俗，或者，為了制造戲劇性和情節(jié)性而對新聞事實惡意捏造，造成新聞失真等。用科學的負責的態(tài)度對待新聞故事化寫作，那么，將開啟我國報紙新聞新局面。
　　
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　　責編：葉水茂