“步步驚心”穿越到舞臺(tái)

　　“朕感謝各位欣賞話劇《步步驚心》?！币皇恰八臓敗痹谖枧_(tái)上的穿幫謝幕，上千人目送雪花鋪滿臺(tái)口，很多人還沉溺在百多年前雍正朝的風(fēng)花雪月里。一個(gè)現(xiàn)代女子，得九位皇子萬(wàn)般寵愛(ài)的羅曼史，在去年電視熒幕上吃定了一眾怨女癡男。
　　故事到最后，現(xiàn)代女子張曉“穿越”成的馬爾泰若曦格格，既沒(méi)得到她的苦情怨侶四阿哥雍正的成全，也沒(méi)能和心靈相契的八阿哥胤禩成為眷屬，不明不白地嫁給了十四阿哥，郁郁而終。三位皇子奪骨灰的壓軸高潮，更虐得無(wú)數(shù)“步步迷”死去活來(lái)。
　　話劇舞臺(tái)上，這場(chǎng)肝腸寸斷的哭戲得以“高保真”還原。四爺、八爺、十四爺?shù)陌缪菡撸请娨晞±飳?duì)位角色的配音演員。熟稔的臺(tái)詞原聲再現(xiàn)，觀眾合上眼睛，若曦的遺情書(shū)歷歷在目，一再被拖入電視劇熱播時(shí)的心境。
　　觀眾安雅是一個(gè)“四爺黨”，話劇版的《步步驚心》，幫她溫故了所有的幻想。所謂“四爺黨”，就是力挺雍正和若曦在一起，認(rèn)為他們之間才是真愛(ài)。送簪子、花園擋箭、相伴立夜雨，這些場(chǎng)景湊在一起，“四爺黨”就集體泛潮。這些感動(dòng)點(diǎn)話劇里一個(gè)也沒(méi)落下。雖說(shuō)滂沱大雨中，雍正和若曦濕身相偎的場(chǎng)面，到了舞臺(tái)上，變成一道冷光，在臺(tái)角上投射出兩個(gè)剪影?！跋啾取藸旤h’，我們已經(jīng)太幸福了?！卑惭蓬H為知足，因?yàn)榘藸敽腿絷厍槎ú菰膽?，因?yàn)槲枧_(tái)的方寸空間容納不下，被生生裁去。
　　“這是電視劇和舞臺(tái)劇的差異，我們必須把三十個(gè)小時(shí)的戲，壓縮在三小時(shí)之內(nèi)。觀眾中的‘八爺黨’更多是執(zhí)迷于演員本人，她們的快感來(lái)自情感代入。我相信，大部分‘步步迷’都是‘四爺黨’。”《步步驚心》話劇版的導(dǎo)演李伯男說(shuō)。
　　若曦在四爺和八爺中作出的艱難抉擇，是《步步驚心》的情感主線，也伴隨著這兩股勢(shì)力圍繞皇位的長(zhǎng)期角力。只是在電視劇中，若曦的情感更加糾結(jié)，在對(duì)幾個(gè)阿哥深淺不一的兒女私情中，觀眾各說(shuō)各理。到了舞臺(tái)劇版本，幾處急轉(zhuǎn)直下的情感糾葛，都和宏大的歷史場(chǎng)景聯(lián)系到了一起。四爺和八爺在選妃、出塞、廢太子、登基時(shí)的幾次聚首，主宰了劇情的轉(zhuǎn)折。
　　在廢太子前夕的一幕，四爺和八爺相逢于若曦的住所，是整出戲的情感分水嶺。三人對(duì)話的機(jī)鋒閃現(xiàn)，一個(gè)起身一次背轉(zhuǎn)，又“劇透”起對(duì)方的內(nèi)心戲。在電視銀幕上，這一出戲是長(zhǎng)時(shí)間的空鏡頭和面部特寫(xiě)，在永遠(yuǎn)捻著辮稍的四爺、永遠(yuǎn)眼波浩淼的八爺和憋成一張苦瓜臉的若曦之間迂回。
　　“情感沉溺和緩慢在舞臺(tái)上難于表現(xiàn)，緩慢的情感積蓄，反而會(huì)脫離舞臺(tái)的戲劇力量?！崩畈薪忉屨f(shuō)。在舞臺(tái)上為了配合當(dāng)事人內(nèi)心糾結(jié)的一幕，布景的環(huán)形軌道開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，月朗景明的后花園一轉(zhuǎn)為風(fēng)聲鶴唳的郊野。舞臺(tái)的綠光和紫光交替，更加重了人物內(nèi)心的重重疑竇?！拔业难劬Χ伎炜床贿^(guò)來(lái)了。如果說(shuō)之前還對(duì)演員的外形吹毛求疵，看到這里，我是服了他們的演技?！卑惭鸥锌?br/>　　從現(xiàn)代穿越而來(lái)的女主，經(jīng)過(guò)這一幕，想到不可逆轉(zhuǎn)的歷史結(jié)局，開(kāi)始在內(nèi)心向著四爺。她甚至蹦出這樣的臺(tái)詞：“十四阿哥和四爺較勁，是站在了雍正的對(duì)立面”。在宮里要找個(gè)靠山，情感選擇中摻入更多現(xiàn)實(shí)因素，成了話劇版若曦的鮮明特征。
　　若曦初進(jìn)宮，在為皇上挑選奉茶侍女的“選秀”中，甚至俏皮地調(diào)侃，“在這宮里拼的就是爹！”若曦初見(jiàn)四阿哥，懾服于他的威嚴(yán)，口不擇言，“啊，你就是后來(lái)的雍正！”相反，她在八阿哥面前“愛(ài)裝而且賣(mài)萌”，“十足是個(gè)‘非典型九零后’”。在話劇《步步驚心》的最初設(shè)計(jì)里，這種李伯男式的戲謔的痕跡要強(qiáng)烈得多，但最終被刪去，“畢竟《步步驚心》的小說(shuō)、電視劇已經(jīng)在觀眾心目中定型，我們得遷就一下觀眾的體驗(yàn)?！崩畈姓f(shuō)。