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    勝芳跨鼓老會中的孩子們

    2012-12-29 00:00:00王晟
    當(dāng)代人 2012年6期


      勝芳鎮(zhèn)是河北省內(nèi)一座擁有2500年歷史的古鎮(zhèn),距北京100公里,距天津35公里左右。全鎮(zhèn)總?cè)丝?5萬多,2011年實現(xiàn)財政收入9.5億元。它是一個商業(yè)氣息很濃厚的古鎮(zhèn),清末民初就已是冀中南地區(qū)重要的商業(yè)中心,如今仍是北方一座重要的以制造加工業(yè)為主的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)鎮(zhèn)。同時,這里的民間還保留著極其豐富的歷史文化遺產(chǎn),如戲曲、音樂(古樂曲和當(dāng)?shù)孛窀?、曲藝(評書、宣卷、各種鼓曲)、舞蹈、儺、武術(shù)、民間信仰、傳統(tǒng)節(jié)日等,其中南音樂會和勝芳元宵燈會分別在2006年和2008年被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄,是華北地區(qū)罕見的傳統(tǒng)民俗文化集中豐富之地。
      勝芳古鎮(zhèn)的這些文化遺產(chǎn)多以花會的形式保留下來,這里百年以上的花會有30余檔。其中歷史最為久遠(yuǎn)的是勝芳跨鼓老會,明初隨駐軍來到勝芳,并在勝芳扎下了根,具有鮮明的藝術(shù)特色與較高的研究價值。1954年當(dāng)?shù)剡M(jìn)行文物普查時曾在該會發(fā)現(xiàn)一面明萬歷年制的大鼓。跨鼓會在清朝曾受過乾隆皇帝的御封,賞賜給該會會眾每人一件黃馬褂,現(xiàn)在演變成會眾身披黃色的鼓帶子進(jìn)行表演??绻谋硌輹r需大鼓、鐺子和小鈸聯(lián)合表演,其中打鈸者為童子,同時伴以舞蹈,表演時“所有演員步調(diào)一致,鼓聲喧天、響器鏗鏘、氣勢雄偉,場面甚是壯觀。無論是從音響效果還是視覺效果而言,都堪稱民俗音樂藝術(shù)中的精品,集中體現(xiàn)了冀中民間音樂、舞蹈文化中蘊含的智慧和審美特色”。更為值得珍惜的是,歷經(jīng)600年的歷史洗禮,且前在中國這種以單錘擊鼓的表演方式保留下來的鼓樂已經(jīng)為數(shù)不多了,并且勝芳跨鼓老會的鼓曲保留完整,舞蹈歷經(jīng)600余年沒有變化,勝芳跨鼓老會能較為完整地傳承至今實為難得。
      然而,就是這么一檔具有極高歷史價值和文化價值的百年老會,前些年在勝芳鎮(zhèn)快速工業(yè)化進(jìn)程中也面臨消亡的危險。上世紀(jì)90年代中期,會中年輕會眾大量流失,幸而在2005年前后經(jīng)過會眾和街道上的努力,又有一大批年輕的會眾走進(jìn)跨鼓會,另外請來一些退休婦女學(xué)習(xí)敲鈸。使得這檔百年老會重新煥發(fā)朝氣。但婦女敲鈸既不符合禮制也不能把很多舞蹈動作做到位,所以該會近年來頻頻尋找一批能學(xué)習(xí)敲鈸的少年。2011年春節(jié)后會里招收學(xué)習(xí)敲鈸的小學(xué)員,當(dāng)時共有43個年齡在10歲上下的孩子報名,半年后堅持下來的有24人(中斷的19人,分別因路途遠(yuǎn)家長接送不便和個人失去興趣而放棄),暑假后有兩個孩子退出,另3個孩子新加入,到2012年元宵節(jié)時共計25名孩子堅持在會學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)中,待他們鈸舞熟練后,又跟著師傅學(xué)習(xí)了幾十套鼓曲,經(jīng)過一年多的學(xué)習(xí),他們的各種技藝已經(jīng)相當(dāng)純熟。筆者從2007年開始就堅持跟蹤跨鼓會,對于這批孩子,也始終關(guān)注,并且有些孩子就來自筆者所帶的班級,就是這些孩子,讓筆者對“非物質(zhì)文化進(jìn)校園”有了一個新的思考。
      在人會的孩子們身上出現(xiàn)了令人意想不剄的變化
      首先,這群孩子進(jìn)入跨鼓會后學(xué)習(xí)舞蹈和敲鼓是快樂的。他們自從成為會里的會眾后,在每個周日下午兩點到四點,去會里和老藝人學(xué)習(xí)兩個小時的鈸舞和敲鼓。筆者如果有時間也會趕去看一下。起初筆者以為這些孩子們是被動的和不大情愿接受這些傳統(tǒng)的民間文化的。令人意外的是,這群孩子深深地愛上了這些傳統(tǒng)的民間舞蹈和音樂,表演時他們每個人的臉上都洋溢著歡樂,對于他們來說學(xué)習(xí)這種民間文化的過程是愉悅的。這讓筆者想到了現(xiàn)在很多家長逼著孩子學(xué)習(xí)這個學(xué)習(xí)那個,家長只以自己的意愿來決定孩子的選擇,卻從來不去問問孩子的感受,問問孩子是不是快樂的?“文化是向著減少人間痛苦的目標(biāo)行進(jìn)。”可是對于那些被逼得趴在琴鍵上哭泣的孩子們來說,文化帶給他們的卻是痛苦。而在跨鼓會學(xué)習(xí)民間技藝的這群孩子們的臉上卻看不到絲毫的痛苦和不情愿,他們有的時候也會掉淚,那是因為他們父母周末有事情無法送他們?nèi)飳W(xué)習(xí),他們?yōu)榇硕奁?br/>  既然孩子們能從以跨鼓會為代表的非物質(zhì)文化中得到快樂,我們又何樂而不為呢?為什么不讓他們更深入其中呢?從另一方面也告訴世人們,我們的傳統(tǒng)文化有足夠的魅力吸引住年輕人,應(yīng)該有這個信心。
      其次,參加跨鼓會有助于增強(qiáng)孩子們的社會責(zé)任感。每個周末,會里的師傅不管多忙、不管什么天氣,都必到會里無償教他們技藝,而且孩子們的舞蹈道具——鈸,也是師傅們湊錢買的。跨鼓會的這種公益性,和現(xiàn)在興起的各種收費昂貴的舞蹈班形成了鮮明的對比。每次學(xué)習(xí)前師傅還有幾分鐘的“訓(xùn)話”,其內(nèi)容甚至到了教孩子們怎樣站、怎樣坐,更主要的是讓孩子們對家長、對老師、對社會、對會里的師傅、對師兄弟懂得感激與尊重。筆者有一次參加跨鼓會里的一次小型聚會,發(fā)現(xiàn)只有師傅們坐著吃飯,徒弟們都站著等著,待師傅吃完飯被送走后,徒弟們才點菜吃飯。這些禮數(shù)正是現(xiàn)在90后和新世紀(jì)的孩子們所缺乏的。正因為在師傅們的言傳身教下,孩子們的社會責(zé)任感明顯增強(qiáng)了,有的孩子給師傅買來哨子讓師傅在集合隊伍的時候不用喊了。有的去會里學(xué)習(xí)的時候給師傅帶上一杯水,更多是這些孩子普遍懂得關(guān)心人、幫助人了。有一次,其中一個叫安如吳的孩子對上周沒有去的另一個孩子說“你這周得去會里,并且要一輩子都得去”。很難想象“一輩子”這種有責(zé)任感的話語,竟出自一個9歲的孩子之口。
      老藝人為了讓這幾百年的技藝不失傳,無私地傳授弟子技藝,他們的這種義舉慢慢地感染著孩子們。這些孩子不光學(xué)民間文化專心,就連他們的文化學(xué)習(xí)也很專心,班里的幾次期中、期末測評中,學(xué)鼓的孩子都名列前茅。他們的文化課能取得如此好的成績,這和他們能夠踏實學(xué)習(xí)是分不開的,而能夠讓這些孩子心無旁騖地學(xué)習(xí),和他們專心學(xué)習(xí)民間技藝是有一定關(guān)系的。
      再次,進(jìn)入跨鼓會學(xué)習(xí)后,這些孩子改掉了好多不良習(xí)慣。孩子們在周六、周日有大量的休息時間,假若他們不能把這些時間用在有益身心的業(yè)余生活上的話,反倒會給他的身心帶來危害。譬如他們可以把時間浪費在網(wǎng)吧網(wǎng)游里。網(wǎng)癮不就已經(jīng)成為社會上一個難以治療的惡瘤了嗎?我們不能全怪網(wǎng)吧、游戲害了孩子,讓我們靜心地思考一下,現(xiàn)在我們還有多少地方適合孩子們?nèi)?對于社會上大多數(shù)的普通人,優(yōu)秀的文化不去占領(lǐng)他們,那就別怪孩子們成為網(wǎng)癮少年。而跨鼓會作為一種免費的公共文化,正好把孩子們的業(yè)余時間從游戲旁拉回來。
      在這群學(xué)跨鼓的孩子中有位叫孫浩文的小朋友,他每個周末、周日要在電腦前至少呆上十幾個小時,父母管了很多次但是不大見效。當(dāng)他的奶奶得知班里有孩子去學(xué)習(xí)敲鈸,就力主把他送到會里去學(xué)習(xí),沒想到的是幾個月下來,他愛上了這最民間的傳統(tǒng)文化,也漸漸地遠(yuǎn)離了網(wǎng)絡(luò)游戲,并且常和爺爺說,如果將來會里有活動,讓他爺爺開車?yán)鴷锏睦纤嚾藗?,那個給師傅買哨子的就是他。
      去跨鼓會學(xué)習(xí),最高興的是孩子們的家長,他們認(rèn)為自己的孩子在各個方面都有了很多進(jìn)步。為了對會里表示感謝,有的家長給筆者打來電話,希望能為跨鼓會做點貢獻(xiàn),或者師傅家里如果有一些事情(如婚喪嫁娶之類)要及時通知他們等等;有些家長周末送孩子去學(xué)習(xí)敲鈸后索性就不走了,或是在會里幫師傅維持秩序,或是幫會里做點其他的事情。正是通過參加到這些傳統(tǒng)文化中去,讓家長們都對中國的傳統(tǒng)文化有了新的認(rèn)識,增強(qiáng)了他們的文化認(rèn)同。
      第四,孩子們在進(jìn)入跨鼓會后,增長了見識,開拓了視野。一年多來,他們受到了各方面的關(guān)注,包括北京大學(xué)、中國藝術(shù)研究院、《人民日報》、《中國文化報》等各專業(yè)院校和媒體紛至沓來,對他們進(jìn)行研究、報道等,其中中央民族大學(xué)的一位舞蹈人類學(xué)博士還以此會作為自己博士論文的選題,孩子們自然是她主要的觀察對象。這對于在一個普通小鎮(zhèn)上成長起來的孩子來說,這些文化精英和媒體都是他們在進(jìn)入跨鼓會以前不可能接觸到的。從去年下半年開始,他們還受邀到北京大學(xué)、北京聯(lián)合大學(xué)進(jìn)行表演(可惜因為安全問題孩子們沒能成行,去的是成人組),這些都讓孩子們認(rèn)識到了傳統(tǒng)文化的寶貴,以及他們堅守傳統(tǒng)民間文化的重要價值,更開拓了他們的視野,增強(qiáng)了他們的文化自信。
      讓學(xué)生參加花會活動需要注意什么
      把孩子送到民間花會上,也有一些需要注意的事項,需要學(xué)校和家長妥善地處理。尤其是在文化上的沖突,畢竟孩子們是從一個文化系統(tǒng)突然進(jìn)入另一個文化系統(tǒng),肯定會有文化上的一種沖擊。
      筆者認(rèn)為最突出的就是神靈信仰問題,跨鼓會本身就是一檔娛神的花會,供奉的神祗是玄武大帝,舞蹈也是祭神之舞,而孩子們從小接受的是無神論教育,當(dāng)他們要入會時,會里要求孩子們做的第一項就是以傳統(tǒng)方式祭拜會中供奉的玄武大帝,且以這種祭拜方式代替拜師儀式(跨鼓會會眾認(rèn)為他們自己是玄武大帝的弟子,只有拜玄武大帝后才能成為會中弟子)。另外,會里還有一些禁忌,如:要求孩子們拿鈸之前不能碰核桃,萬一碰了核桃必須洗手,不然鈸就會碎的。
      對于這些,就需要學(xué)校和家長既要給孩子一個科學(xué)的解釋,幫孩子樹立正確的人生觀和世界觀,同時還要尊重會里要求,保持會里的傳統(tǒng)??赡苷且驗檫@些忌諱和規(guī)矩,才得以讓跨鼓會在勝芳傳承了600年。
      隨著孩子們技藝的純熟,他們從2011年農(nóng)歷四月份開始就參加當(dāng)?shù)氐母鞣N民間活動,如鎮(zhèn)內(nèi)的六月二十三的火神廟會、中元節(jié)的廟會、元宵節(jié)的游神活動等,并且也經(jīng)常受邀參加百姓的各種紅白事、門市開張等:同時他們還參加了鎮(zhèn)里組織的各種活動,例如六一匯演、鎮(zhèn)里的各種接待任務(wù)等。參加這些活動,他們有時候會得到一些物質(zhì)上的獎勵,甚至是金錢?,F(xiàn)在,他們在當(dāng)?shù)匾研∮忻麣?,很多人也都很關(guān)注這群孩子,一下子讓孩子們有一種做小明星的感覺。這就需要家長和學(xué)校及時幫他們擺正心態(tài),并且對給予他們的物質(zhì)獎勵進(jìn)行合理的管理,幫他們樹立正確的價值觀。
      引導(dǎo)孩子們積極參與民俗活動
      學(xué)生們走進(jìn)以“勝芳跨鼓老會”為代表的非物質(zhì)文化中去,是“非物質(zhì)文化進(jìn)校園”另一種表現(xiàn)形式,對于非物質(zhì)文化的傳承來說實為一件好事。
      筆者多年來經(jīng)常利用業(yè)余時間對各地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行田野調(diào)查,在調(diào)查中發(fā)現(xiàn),這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承缺少的不是資金,而是人。一是傳承者在減少,尤其是年輕的傳承人;二是一部分群體對“非遺”缺乏深入的了解和正確的理解。令筆者思考的是:傳承人為什么在迅速地減少?當(dāng)然原因很多,但是學(xué)習(xí)非物質(zhì)文化得不到社會的認(rèn)可、沒有出路也是人員減少的原因之一。在這樣一個非常功利、講求現(xiàn)實的社會中,我們有什么理由讓農(nóng)民死心塌地地傳承這些對于他們來說沒有出路的非物質(zhì)文化?農(nóng)民只有進(jìn)城打工、上學(xué)才會有好的出路,而傳承這些非物質(zhì)文化卻不會給他們帶來絲毫的眼前利益。故在很多農(nóng)村地區(qū)的年輕人都外出打工和求學(xué)了,造成了“家鄉(xiāng)文化真空”的現(xiàn)象,這給非物質(zhì)文化傳承帶來了極大的困難。
      而勝芳卻不同,由于當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá),以及當(dāng)?shù)厝擞兄厣梯p學(xué)、重商輕農(nóng)的觀念,勝芳人秉承“不掙有數(shù)的錢”的理念,故此當(dāng)?shù)厝硕嘁越?jīng)商和開工廠為業(yè),不以農(nóng)業(yè)為主。勝芳人雖大多依舊還是農(nóng)民身份,但是很早就做到了“離土不離鄉(xiāng)”;年輕人也不以學(xué)業(yè)為唯一的出路,他們即便是外出求學(xué),大部分也是要回到鎮(zhèn)子里或子承父業(yè)或自主創(chuàng)業(yè),這和很多地區(qū)形成了鮮明的對比。2011年,當(dāng)?shù)匾粰n傳承了200年的高蹺會的會首,就是由一位大學(xué)剛剛畢業(yè)的會眾來接任的。
      勝芳人對于當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化的認(rèn)識,雖然由于政治運動和工業(yè)化的進(jìn)程,曾經(jīng)~度認(rèn)為其是糟粕和工業(yè)化的絆腳石,但是現(xiàn)在已經(jīng)重新認(rèn)識到這是老祖宗留下來的財富,需要珍惜和傳承。更為重要的是,很多勝芳人的祖祖輩輩都是會里的成員,年輕人從小耳濡目染的就是以“勝芳跨鼓老會”為代表的非物質(zhì)文化,將來他們很多人會自覺或不自覺的依舊要活躍于這些非物質(zhì)文化中,這使得非物質(zhì)文化在勝芳呈現(xiàn)出“老、中、青、少”金字塔型的傳承幾何圖形,且越是塔基人數(shù)越多,故現(xiàn)在學(xué)界在非物質(zhì)文化傳承上提出了一種“勝芳現(xiàn)象”。
      正如這群走進(jìn)勝芳跨鼓老會的孩子們,他們將來大部分還會留在鎮(zhèn)子上生活,這使得這群孩子們必定會有部分人就像他們現(xiàn)在的師傅一樣,終身服務(wù)于跨鼓會,以后還會不斷有孩子們繼續(xù)加入他們的隊伍,使得以勝芳跨鼓老會為代表的勝芳非物質(zhì)文化代代薪火相傳。故我們只要積極地引導(dǎo)孩子們走進(jìn)非物質(zhì)文化中去,讓他們親身參與其中,這樣孩子們就能從心底里喜愛我們的傳統(tǒng)文化,這樣非物質(zhì)文化才能真正做到后繼有人。
      勝芳鎮(zhèn)現(xiàn)在30余檔百年老會中,八成以上的會員為青少年,他們?yōu)槭裁捶e極投身于非物質(zhì)文化中去,值得我們思考和研究。勝芳的孩子們從事這些文化活動,他們只是想娛樂自己,而不是為了娛樂他人,他們可以從中找到快樂。就拿勝芳鎮(zhèn)的音樂教育來說,分為傳統(tǒng)音樂教育和國家的音樂教育,兩者的教育體系和出路是不同的,勝芳現(xiàn)在還有七八個傳統(tǒng)音樂班社,他們依舊保持著工尺譜教學(xué),即便是教學(xué)現(xiàn)代流行音樂也必須改為工尺譜教學(xué),如奧運期間他們教學(xué)《北京歡迎您》這首流行歌曲時候,藝人們就是用工尺宇唱出來后,然后才吹奏出來,對于他們來說,簡譜和五線譜就是天書。在勝芳至少有幾十個孩子仍在學(xué)習(xí)這種工尺譜的音樂,他們認(rèn)為能從中得到快樂,將來要做的就是加入民間班社,服務(wù)鄉(xiāng)野。如果要他們走進(jìn)我們的“高雅”的學(xué)校音樂教育,他們就必須改弦易張,放棄工尺譜改學(xué)簡譜和五線譜,走學(xué)院教育的路子。而當(dāng)?shù)厝瞬⒉徽J(rèn)為唱工尺字比唱“哆、睞、咪”的孩子要低一個層次,并且在當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗中,傳統(tǒng)音樂會是必不可少的,老百姓的生活離不開他們,年輕人沒有必要必須走上“高雅”音樂之路才能完成自己學(xué)習(xí)音樂的理想。
      勝芳的孩子并不閉塞,這里也有KTV、網(wǎng)吧,街頭上也有跳街舞和拉丁舞的,肯德基在鎮(zhèn)子上的生意也很火爆,但是在他們骨子里接受的更多的是那些祖祖輩輩流傳下來的“玩意兒”。就像這群跨鼓會的孩子們一樣,他們從中得到了快樂,懂得了做人的道理,這比什么都重要。
      (責(zé)編:郭文

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