日本漫畫帶來(lái)的中國(guó)宅腐一代

　　日本現(xiàn)代漫畫普及的鼻祖手冢治蟲出現(xiàn)在50年代，60年代，手冢開始了動(dòng)畫創(chuàng)作。手冢的作品不僅技術(shù)手段有了創(chuàng)新性，內(nèi)容上也非常注重故事性。和以前教育孩子聽話的卡通故事完全不一樣，這些作品非常重視戲劇性表現(xiàn)，以一種平等的思維方式對(duì)待受眾，贏得了不同年齡層的喜愛。
　　每個(gè)時(shí)代的人都有自己的神話，孩子在挑戰(zhàn)大人的權(quán)威中成長(zhǎng)。接近真實(shí)的故事情節(jié)構(gòu)成中，“大人總是對(duì)的”這種日常的邏輯被推翻了，孩子們?cè)谥刂匚C(jī)的故事情節(jié)展開中，用拋開多數(shù)社會(huì)羈絆的思維方式去理解種種困難，用異想天開的思維方式去尋求破解方法。為其日后進(jìn)入社會(huì)時(shí)突破種種環(huán)境限制、解決面臨問題提供了一種模擬思維的環(huán)境，對(duì)其人格的成長(zhǎng)有著深遠(yuǎn)的影響。在虛構(gòu)的家庭、朋友、同學(xué)、團(tuán)體、學(xué)校、社會(huì)、地球、人類的種種危機(jī)中，與包括大人在內(nèi)的伙伴共同努力，贏得理解和友情、默契與尊重，最終戰(zhàn)勝種種磨難和惡勢(shì)力。獲得了一種與大人平等的地位，找到自己的價(jià)值。
　　即使生在60年代的，今天也已50多歲。這一代日本人長(zhǎng)大之后依然喜歡動(dòng)漫，他們的孩子也毫無(wú)抗拒地接受了動(dòng)漫。手冢治蟲創(chuàng)作突破了歷來(lái)認(rèn)為動(dòng)漫是兒童作品的框架，開拓了其作為多題材、多年齡層文化產(chǎn)品的時(shí)代。
　　現(xiàn)在的日本漫畫雜志分支眾多，有少年漫畫、少女漫畫、青年漫畫、工薪族漫畫、甚至有專對(duì)麻將迷的漫畫雜志。動(dòng)畫也一樣，有不少專在深夜到清晨播出的部類。
　　那么，這些日本動(dòng)漫是何時(shí)進(jìn)入中國(guó)的呢?是上個(gè)世紀(jì)80年代。
　　80年代在日本漫畫史上是“高達(dá)”、“七龍珠”等至今仍維持很高人氣的作品的誕生時(shí)期，也是宮崎駿創(chuàng)作的高峰時(shí)代。這一時(shí)期，動(dòng)漫作品在20多年積累的基礎(chǔ)上出現(xiàn)一個(gè)飛躍期，開始具有引人著迷的魅力。這個(gè)高潮到90年代仍在持續(xù)，灌籃高手、浪客劍心等，讓宅文化扎根的作品開始出現(xiàn)。
　　這些作品在中國(guó)最初受眾的成長(zhǎng)環(huán)境又如何呢?80年代是中國(guó)改革開放的起步年代，一面是獨(dú)生子女政策的實(shí)施，一面是家長(zhǎng)們忙于經(jīng)濟(jì)和改制大潮中游泳無(wú)暇顧及與孩子交流和共處，只能在經(jīng)濟(jì)上盡量滿足孩子們的要求。這些被稱為“第一代小皇帝”的人，在電視節(jié)目中充斥的日本動(dòng)畫和裝著外國(guó)游戲軟件的游戲機(jī)伴隨下成長(zhǎng)。而今他們已步入二三十歲，成為誕生出中國(guó)第一代宅男、宅女、腐女的一代人。
　　(高一文　學(xué)生　現(xiàn)居?xùn)|