網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)藝術(shù)家的版權(quán)策略

　　人類歷史上，從來(lái)沒(méi)有任何一項(xiàng)技術(shù)及其應(yīng)用像互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展那么快，也沒(méi)有任何一項(xiàng)技術(shù)及其應(yīng)用像互聯(lián)網(wǎng)那樣對(duì)社會(huì)的影響那么大?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用對(duì)音樂(lè)作品①的傳播也產(chǎn)生了巨大影響，不僅改變著音樂(lè)作品的欣賞方式，也消解了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)商業(yè)模式，②給音樂(lè)藝術(shù)家提供了傳播其音樂(lè)作品、實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值提供了千載難逢的機(jī)遇。但是，版權(quán)固然有助于音樂(lè)作品的保護(hù)和價(jià)值實(shí)現(xiàn)，但卻又在很大程度上制約著音樂(lè)作品的傳播，從而會(huì)限制網(wǎng)絡(luò)傳播音樂(lè)作品的優(yōu)勢(shì)，反過(guò)來(lái)卻可能阻礙音樂(lè)作品的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。因此，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，只有采取合理的版權(quán)策略，音樂(lè)藝術(shù)家們才能夠充分傳播其音樂(lè)作品，實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值。
　　一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品傳播的
　　特點(diǎn)及帶來(lái)的新機(jī)遇
　　網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品的存在形式和傳播渠道均不同于現(xiàn)實(shí)環(huán)境，從而對(duì)音樂(lè)作品的傳播產(chǎn)生了巨大的影響，也帶來(lái)了音樂(lè)作品傳播的不同的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果。
　　在技術(shù)上，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品的存在形式是數(shù)字信號(hào)，傳播渠道是互聯(lián)網(wǎng)，音樂(lè)作品幾乎不再需要載體。在存在形式方面，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品是以數(shù)字信號(hào)形式存在的。數(shù)字信號(hào)是計(jì)算機(jī)可以識(shí)別的二進(jìn)制代碼，即０和１。數(shù)字信號(hào)不同于模擬信號(hào)。模擬信號(hào)是連續(xù)變量，模擬信號(hào)的信息參數(shù)在給定的范圍內(nèi)表現(xiàn)為連續(xù)的信號(hào)。數(shù)字信號(hào)是離散變量，數(shù)字信號(hào)的信息參數(shù)在給定的范圍內(nèi)表現(xiàn)為離散的信號(hào)。信號(hào)的數(shù)字化過(guò)程包括三個(gè)步驟：抽樣、量化和編碼。其中：抽樣指用每隔一定時(shí)間的信號(hào)樣值序列來(lái)替代原來(lái)時(shí)間上連續(xù)的信號(hào)，即在時(shí)間上將模擬信號(hào)離散化。量化指把模擬信號(hào)的連續(xù)幅度變?yōu)橛邢迶?shù)量的有一定間隔的離散值。編碼則指按一定規(guī)律把量化后的值用二進(jìn)制數(shù)字０和１表示，轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)流。③盡管在數(shù)字化的過(guò)程中信號(hào)可能會(huì)有損傷，信息量也會(huì)爆炸性增長(zhǎng)，但是和模擬信號(hào)的傳輸相比，數(shù)字傳輸?shù)目垢蓴_能力更強(qiáng)、傳輸質(zhì)量更高、更易于處理和保密、通信功能更強(qiáng)。④和以模擬信號(hào)存在的音樂(lè)作品不同，以數(shù)字信號(hào)存在的音樂(lè)作品可以被無(wú)限次復(fù)制，且復(fù)制品質(zhì)量不會(huì)降低。在傳統(tǒng)環(huán)境下，由于音樂(lè)作品傳播需要載體，而載體具有排他性，因此音樂(lè)作品的傳播受到載體流轉(zhuǎn)的限制，傳播是線性的。也就是說(shuō)，離開(kāi)載體音樂(lè)作品就無(wú)法傳播，音樂(lè)作品只能隨著載體的傳送而傳播，只有擁有載體的主體才能夠繼續(xù)傳播，原有的傳播者因已經(jīng)失去了載體而無(wú)法繼續(xù)傳播。網(wǎng)絡(luò)傳播則不同，由于網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)不需要載體，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂(lè)作品的傳播不再受到載體的限制，其傳播不僅是網(wǎng)狀的，而且呈指數(shù)速度遞增。即每一接收音樂(lè)作品傳播的主體會(huì)和傳播者一樣成為新的傳播者，而原有的傳播者仍然可以繼續(xù)傳播。
　　在技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果上，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品的傳播速度更快，傳播成本更低。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品呈現(xiàn)為電磁信號(hào)，理論上音樂(lè)作品的傳播速度是光速的，而壓縮技術(shù)的發(fā)達(dá)和網(wǎng)絡(luò)帶寬的增加則使音樂(lè)作品的傳播無(wú)限接近光速。因此，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂(lè)作品的傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于非網(wǎng)絡(luò)傳播。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品的傳播不再需要載體，其傳播幾乎不需要成本。
　　網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂(lè)作品傳播的上述特點(diǎn)給音樂(lè)藝術(shù)家?guī)?lái)了利用其音樂(lè)作品的新的機(jī)遇。在非網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂(lè)藝術(shù)家個(gè)人無(wú)力傳播其音樂(lè)作品，無(wú)論是樂(lè)譜的印制還是唱片的制作，都是音樂(lè)藝術(shù)家個(gè)人所無(wú)力單獨(dú)進(jìn)行的，必須借助于出版商。而出版商通常只會(huì)傳播那些他們認(rèn)為具有市場(chǎng)影響和潛力的音樂(lè)作品，他們也要從音樂(lè)作品傳播中分一杯羹。這就使得其音樂(lè)作品的傳播受到了極大的限制，音樂(lè)藝術(shù)家不僅要將其音樂(lè)作品傳播的絕大部分收入分給出版商，而且他們也無(wú)法自由地傳播其音樂(lè)作品，因?yàn)槟切](méi)有被出版商選中的音樂(lè)作品就無(wú)法被傳播。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂(lè)藝術(shù)家完全可以借助快速而低成本的網(wǎng)絡(luò)傳播其音樂(lè)作品。在錄音錄像設(shè)備價(jià)格大幅下降的今天，音樂(lè)藝術(shù)家不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上傳播其樂(lè)譜，甚至也可以將音樂(lè)作品制作成ＭＰ３在網(wǎng)絡(luò)上傳播，從而大大增加了傳播其音樂(lè)作品的自由，許多默默無(wú)聞的歌手成了名歌手，而許多默默無(wú)聞的歌曲則一飛沖天而成
　　為熱門(mén)歌曲。
　　 二、保留所有權(quán)利的版權(quán)策略： 蘋(píng)果i-Tune網(wǎng)上音樂(lè)商店
　　網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展對(duì)音樂(lè)作品的傳播產(chǎn)生了巨大的影響，嚴(yán)重地沖擊傳統(tǒng)音樂(lè)作品經(jīng)營(yíng)的商業(yè)模式，在唱片銷售日漸下降的情況下，美國(guó)五大唱片公司不得不和蘋(píng)果公司合作，ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店應(yīng)運(yùn)而生。ｉＴｕｎｅｓ原是一款多媒體播放和管理軟件，蘋(píng)果公司買(mǎi)下了該軟件的版權(quán)并在此基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)出ｉＴｕｎｅｓ音樂(lè)播放管理軟件。２００３年４月２８日，蘋(píng)果公司正式向美國(guó)消費(fèi)者推出ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店服務(wù)。甫一推出，ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店就取得了巨大成功，在推出的最初１８?jìng)€(gè)小時(shí)就銷售了２７５，０００首歌，最初的５天內(nèi)在銷售了超過(guò)１００萬(wàn)首歌。在ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店于２００３年１０月推出視窗版服務(wù)的前３天內(nèi)ｉＴｕｎｅｓ軟件就被下載了超過(guò)１００萬(wàn)次并銷售了超過(guò)１００萬(wàn)首歌，而至２０１０年２月，ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店已經(jīng)銷售了超過(guò)１００億首歌曲。ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店充分利用了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特點(diǎn)，不僅界面友好，而且沒(méi)有采取單一的整張專輯銷售的傳統(tǒng)模式，充分尊重了消費(fèi)者自由選擇的意愿。目前，ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店不僅已經(jīng)推廣到澳大利亞、比利時(shí)、丹麥、芬蘭等全球各地，而且開(kāi)始提供視頻、電子書(shū)、游戲等多種服務(wù)。
　?。椋裕酰睿澹缶W(wǎng)上音樂(lè)商店的成功主要得益于其獨(dú)創(chuàng)的ｉＴｕｎｅｓ音樂(lè)管理軟件以及其采用的ＦａｉｒＰｌａｙ核心技術(shù)。在ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店購(gòu)買(mǎi)音樂(lè)非常方便，消費(fèi)者只需要先申請(qǐng)一個(gè)帳戶，登陸帳戶即可以進(jìn)行歌曲的瀏覽與購(gòu)買(mǎi)。在美國(guó)一首歌曲的售價(jià)是０．９９美元，在歐盟國(guó)家中其價(jià)格各有不同；在英國(guó)，價(jià)格是９９歐分或者７９便士。⑤消費(fèi)者在ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店選完自己所需要的歌曲后，可以用國(guó)際信用卡方便地在線支付。在購(gòu)買(mǎi)音樂(lè)之后，消費(fèi)者還需要在自己的電腦上安裝ｉＴｕｎｅｓ音樂(lè)管理軟件，以便于所購(gòu)歌曲的管理和利用。消費(fèi)者下載并且在電腦上安裝了這個(gè)軟件后，便可以在線購(gòu)買(mǎi)歌曲并將所購(gòu)歌曲導(dǎo)入ｉＴｕｎｅｓ軟件的資料庫(kù)系統(tǒng)，方便地進(jìn)行音樂(lè)的管理和利用。ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店還通過(guò)ＦａｉｒＰｌａｙ數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)對(duì)用戶利用音樂(lè)作品的行為進(jìn)行控制，ＦａｉｒＰｌａｙ系統(tǒng)可以追蹤用戶的歌曲使用行為，防止用戶對(duì)歌曲的非法復(fù)制和傳播，將消費(fèi)者使用音樂(lè)作品的行為控制在版權(quán)人劃定的范圍之內(nèi)。當(dāng)消費(fèi)者從ｉＴｕｎｅｓ主頁(yè)下載管理軟件時(shí)他們會(huì)要求接受蘋(píng)果的銷售服務(wù)條款，實(shí)際上是和蘋(píng)果簽訂了一個(gè)私人合同，⑥從而把消費(fèi)者使用作品的行為控制在版權(quán)人允許的范圍內(nèi)。蘋(píng)果憑借著這些保護(hù)版權(quán)的條款也更有助于其通過(guò)唱片公司獲得歌曲銷售的許可。通過(guò)ＦａｉｒＰｌａｗ系統(tǒng)蘋(píng)果可以監(jiān)控消費(fèi)者使用作品的情況，當(dāng)消費(fèi)者涉嫌非法使用時(shí)，蘋(píng)果有權(quán)利刪除消費(fèi)者的會(huì)員資格。當(dāng)然，ＦａｉｒＰｌａｙ技術(shù)也給消費(fèi)者提供了一定的自由，即它允許消費(fèi)者將一首自ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店購(gòu)買(mǎi)的歌曲復(fù)制到其他電腦硬盤(pán)上五次，而復(fù)制在蘋(píng)果公司提供的硬件ＩＰｏｄ播放器上則沒(méi)有次數(shù)限制，并且蘋(píng)果在歌曲上運(yùn)用ＦａｉｒＰｌａｙ技術(shù)限制了消費(fèi)者對(duì)播放器的選擇，只允許消費(fèi)者使用其自行開(kāi)發(fā)的ＩＰｏｄ播放器播放。⑦
　　ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店開(kāi)創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下正版銷售音樂(lè)的新模式，既維護(hù)了版權(quán)人的合法權(quán)益，又滿足了人們?cè)诰W(wǎng)上以低廉價(jià)格獲取作品的自由，這種利益兼顧的問(wèn)題解決方式值得稱道。學(xué)者認(rèn)為，ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店通過(guò)使用合同、版權(quán)和技術(shù)措施監(jiān)控作品的使用創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)之上國(guó)際版權(quán)實(shí)施的制度模式。它使用這三種方式加上其豐富的數(shù)字作品內(nèi)容庫(kù)，使得ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店成功地穿越國(guó)界，吸引了全球公眾的注意。毫無(wú)疑問(wèn)ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店是成功的，它創(chuàng)造了一種國(guó)際版權(quán)實(shí)施模式，整合了技術(shù)、傳統(tǒng)的版權(quán)法和合同法，創(chuàng)造了一個(gè)既能保護(hù)版權(quán)人又能向公眾提供數(shù)百萬(wàn)數(shù)字作品的合法音樂(lè)下載系統(tǒng)，它已經(jīng)成功了。的確，這種版權(quán)保護(hù)模式為我們提供了適應(yīng)傳播技術(shù)發(fā)展的版權(quán)保護(hù)模式的新思維，具有重要的啟發(fā)意義。
　　
　　對(duì)于廣大音樂(lè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店的推出無(wú)疑能夠使音樂(lè)作品更快地被推向市場(chǎng)，增加了音樂(lè)作品的市場(chǎng)銷量，擴(kuò)大了音樂(lè)作品的市場(chǎng)影響。同時(shí)由于ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店中銷售的音樂(lè)作品是由唱片公司提供的，因此，音樂(lè)藝術(shù)家能夠同時(shí)利用唱片公司推廣音樂(lè)作品的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，更有利于其音樂(lè)作品的推廣。但是，音樂(lè)藝術(shù)家利用ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店也有缺陷，即他們獲得的收益是有限的，因?yàn)樗麄儚某舅@得的音樂(lè)作品銷售收入本來(lái)就極其有限，在網(wǎng)上音樂(lè)商店銷售，音樂(lè)作品銷售收入還要為提供網(wǎng)上音樂(lè)商店服務(wù)的蘋(píng)果公司瓜分。同時(shí)，盡管傳統(tǒng)唱片公司也會(huì)努力推出新人，但是它們往往只關(guān)注那些有潛力的人，只重視那些具有較好的市場(chǎng)影響的音樂(lè)藝術(shù)家。這意味著很大一部分音樂(lè)藝術(shù)家將不容易享受ｉＴｕｎｅｓ網(wǎng)上音樂(lè)商店的好處。
　　三、放棄部分權(quán)利的版權(quán)策略：音樂(lè)作品的開(kāi)放存取
　　互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展不僅加快了信息的傳播速度，同時(shí)更開(kāi)拓了新的信息傳播渠道。因此，在繼續(xù)完善建立傳統(tǒng)版權(quán)制度基礎(chǔ)之上的商業(yè)模式的同時(shí)，新的版權(quán)利益實(shí)現(xiàn)模式的探索也在如火如荼地進(jìn)行著。開(kāi)放存取運(yùn)動(dòng)就是一種放棄部分權(quán)利的新的版權(quán)利益實(shí)現(xiàn)模式。開(kāi)放存取是國(guó)際科技界、學(xué)術(shù)界、出版界、信息傳播界為推動(dòng)科研成果利用網(wǎng)絡(luò)自由傳播而發(fā)起的運(yùn)動(dòng)，它是在基于訂閱的傳統(tǒng)出版模式以外的另一種選擇。根據(jù)布達(dá)佩斯開(kāi)放存取倡議中的定義，開(kāi)放存取是指文獻(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)公共領(lǐng)域里可以被免費(fèi)獲取，允許任何用戶閱讀、下載、拷貝、傳遞、打印、檢索、超級(jí)鏈接該文獻(xiàn)，并為之建立索引，用作軟件的輸入數(shù)據(jù)或其它任何合法用途。用戶在使用該文獻(xiàn)時(shí)不受財(cái)力、法律或技術(shù)的限制，而只需存取時(shí)保持文獻(xiàn)的完整性，對(duì)其復(fù)制和傳遞的唯一限制，或者說(shuō)版權(quán)的唯一作用應(yīng)是使作者有權(quán)控制其作品的完整性及作品被準(zhǔn)確接受和引用。
　　盡管開(kāi)放存取運(yùn)動(dòng)是建立于傳統(tǒng)版權(quán)制度的基礎(chǔ)之上的，但是和傳統(tǒng)版權(quán)制度的利益實(shí)現(xiàn)機(jī)制不同的是，開(kāi)放存取不是直接使作者獲得作品利用的報(bào)酬而獲得收益，而是通過(guò)提高作者的名聲、聲譽(yù)等間接使作者受益。由于版權(quán)人放棄了其版權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)，這大大減少了著作財(cái)產(chǎn)權(quán)對(duì)作品傳播的障礙，從而作者的人身利益得到了更有效的實(shí)現(xiàn)。統(tǒng)計(jì)調(diào)查表明，開(kāi)放存取出版可以顯著提高論文的被引頻次。對(duì)１１９９２４篇公開(kāi)發(fā)表的計(jì)算機(jī)科學(xué)方面的會(huì)議論文調(diào)查發(fā)現(xiàn)，開(kāi)放存取論文的平均被引次數(shù)為７．０３，非開(kāi)放存取論文的平均被引次數(shù)為２．７４。在電子工程學(xué)科中，發(fā)表于同一種期刊中開(kāi)放存取論文的平均被引次數(shù)為２．３５，非開(kāi)放存取論文的平均被引次數(shù)為１．５６。在數(shù)學(xué)類論文中，發(fā)表于同一種期刊中開(kāi)放存取論文的平均被引次數(shù)為１．６０，非開(kāi)放存取論文的平均被引次數(shù)為０．８４。⑧
　　盡管開(kāi)放存取運(yùn)動(dòng)主要興起于學(xué)術(shù)期刊的出版，但它卻不僅僅限于在這個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮作用。事實(shí)上，開(kāi)放存取期刊的思想已經(jīng)被音樂(lè)作品的傳播所利用，網(wǎng)絡(luò)歌手的成名之路就是開(kāi)放存取思想在音樂(lè)作品傳播領(lǐng)域的具體運(yùn)用。如網(wǎng)絡(luò)歌手誓言１９９３年就開(kāi)始在哈爾濱闖江湖，一開(kāi)始唱一場(chǎng)只有２５元，可網(wǎng)絡(luò)歌曲《求佛》的迅速走紅則使他的身價(jià)暴長(zhǎng)，誓言光靠《求佛》就掙了５００萬(wàn)。當(dāng)時(shí)誓言還口出狂言道：唱片歌手錢(qián)沒(méi)我好掙。⑨再如網(wǎng)絡(luò)歌手楊臣剛為生活所迫創(chuàng)作歌曲《老鼠愛(ài)大米》，出于偶然將《老鼠愛(ài)大米》放到網(wǎng)上，不料卻在網(wǎng)絡(luò)的推動(dòng)下一炮走紅，從而以５００萬(wàn)元身價(jià)與飛樂(lè)唱片簽下５年合約。而在出道之前，楊臣剛共創(chuàng)作了３００多首歌曲，但因他當(dāng)時(shí)只是默默無(wú)聞的歌手，所以教吉他成了他主要的生活來(lái)源。正是網(wǎng)絡(luò)推動(dòng)了楊臣剛的成功。⑩盡管網(wǎng)絡(luò)歌手原初并無(wú)意于采取開(kāi)放存取方式來(lái)傳播其音樂(lè)作品，但其做法實(shí)質(zhì)上卻運(yùn)用了開(kāi)放存取方式的精神，即放棄大部分財(cái)產(chǎn)權(quán)利而使得其人身權(quán)利得到了最大程度的實(shí)現(xiàn)，最終這些歌手通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了傳統(tǒng)唱片公司的視野并取得了成功。
　　四、結(jié) 語(yǔ)
　　在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂(lè)藝術(shù)家運(yùn)用音樂(lè)作品傳播的傳統(tǒng)版權(quán)策略固然仍然能夠?qū)崿F(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值，但網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以其高質(zhì)量、高速度和低成本的傳播給音樂(lè)藝術(shù)家提供了實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值的千載難逢的新機(jī)遇，也促使版權(quán)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)作品價(jià)值的新商業(yè)模式，為音樂(lè)藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值提供了更多選擇，音樂(lè)藝術(shù)家既可以運(yùn)用傳統(tǒng)的版權(quán)策略實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值，也可以利用網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下版權(quán)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的新商業(yè)模式，還可以利用網(wǎng)絡(luò)自己親自去實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品的價(jià)值，只要能夠采用適當(dāng)?shù)陌鏅?quán)策略，無(wú)論是知名的音樂(lè)藝術(shù)家還是默默無(wú)聞的初出茅廬者均能夠發(fā)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)其音樂(lè)作品價(jià)值的最佳路徑。
　　
　　
　　①本文“音樂(lè)作品”一詞是在其廣義的意義上使用，即既包括我國(guó)《著作權(quán)法》所規(guī)定的“音樂(lè)作品”，也包括音樂(lè)表演藝術(shù)家對(duì)音樂(lè)作品表演的結(jié)果——“音樂(lè)表演”。
　　②參見(jiàn)李娜《網(wǎng)絡(luò)音緣——論網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展與音樂(lè)作品的傳播》，《藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》２００５年第２期。
　?、蹍⒁?jiàn)樊昌信，張普翊、徐炳祥，吳成柯《通信原理》，國(guó)防工業(yè)出版社２００１年版，第１８７頁(yè)。
　?、軈⒁?jiàn)樊昌信，張普翊、徐炳祥，吳成柯《通信原理》，國(guó)防工業(yè)出版社２００１年版，第２頁(yè)。
　?、荩耍澹欤欤?Ｌｅｏｎｇ： ｉＴ－ｔｕｎｅｓ：Ｈａｖｅ Ｔｈｅｙ Ｃｒｅａｔｅｄ Ａ Ｓｙｓｔｅｍ Ｆｏｒ Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｃｏｐｙｒｉｇｈｔ Ｅｎｆｏｒｃｅｍｅｎｔ?芽 １３ Ｎｅｗ Ｅｎｇ． Ｊ． Ｉｎｔ＇ｌ ＆ Ｃｏｍｐ． Ｌ． ３６５， ３８５．
　?、蓿樱澹?Ａｐｐｌｅ．ｃｏｍ， Ａｐｐｌｅ ｉＴｕｎｅｓ Ｍｕｓｉｃ Ｓｔｏｒｅ： Ｔｅｒｍｓ ｏｆ Ｓｅｒｖｉｃｅ， ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ａｐｐｌｅ．ｃｏｍ／ｌｅｇａｌ／Ｔｔｕｎｅｓ／ｕｓ／ｓｅｒｖｉｃｅ．ｈｔｍｌ． ２００８年１０月２１日訪問(wèn)。
　　⑦百代唱片已經(jīng)宣布完全開(kāi)放其在ｉＴ－ｔｕｎｅｓ上數(shù)字音樂(lè)的下載，放棄數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)（ＤＲＭ），這即是說(shuō)，隸屬百代唱片的在ｉＴ－ｔｕｎｅｓ上銷售的歌曲已經(jīng)可以在除蘋(píng)果Ｉ－Ｐｏｄ外其他的播放器上使用，據(jù)悉，其他唱片公司也在考慮放棄ＤＲＭ數(shù)字管理技術(shù)。參見(jiàn)鄭云：《百代“嫁”蘋(píng)果，音樂(lè)“福音”還是版權(quán)“毒藥”？》，《ＩＴ時(shí)代周刊》２００７年５月２０日。
　?、嗤?，第３６５、３９４、３９５頁(yè)。
　?、帷栋俣劝倏啤贰伴_(kāi)放存取”條，ｈｔｔｐ：／／ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ／ｖｉｅｗ／７９８０３６．ｈｔｍ．
　?、狻妒缶W(wǎng)絡(luò)歌手的成名之路》，ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｍｏｏｒｂｕｒｎ．ｃｏｍ／ｐｏｉｎｔｓ／２７３２．
　　[11]百度百科，“楊臣剛”條，ｈｔｔｐ：／／ｂａｉｋｅ．ｂａｉｄｕ．ｃｏｍ／ｖｉｅｗ／４０６４２．ｈｔｍ．
　　
　　韓梅 河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師
　　
　　（責(zé)任編輯 金兆鈞）