貨幣拜物教的風(fēng)險(xiǎn)與文化貧血癥的隱憂——2011年國產(chǎn)億元大片周票房集體“高臺(tái)跳水”現(xiàn)象透析

王 鵬

貨幣拜物教的風(fēng)險(xiǎn)與文化貧血癥的隱憂
——2011年國產(chǎn)億元大片周票房集體“高臺(tái)跳水”現(xiàn)象透析

王 鵬

“后百億時(shí)代”的中國電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)凱歌高奏，截至2011年底，全國票房收入再創(chuàng)新高，成功躍上130億關(guān)口，國產(chǎn)票房過億電影數(shù)量穩(wěn)中有升。受“注意力經(jīng)濟(jì)”和“饑渴營銷”的推動(dòng)，多部國產(chǎn)大片首周放映票房創(chuàng)下新高，然而受口碑不濟(jì)拖累，次周、第三周出現(xiàn)票房集體“高臺(tái)跳水”現(xiàn)象。事件群發(fā)凸顯出中國電影十年產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中“唯票房論”的貨幣拜物教風(fēng)險(xiǎn)陡然上升，以及創(chuàng)意匱乏、娛樂至死、品味低俗等文化貧血癥隱憂加劇。電影創(chuàng)作只有堅(jiān)持以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，才能生產(chǎn)出“叫得響、傳得開、留得住”的高質(zhì)量作品，才能推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的振興和良性發(fā)展。

億元大片;周票房;高臺(tái)跳水;貨幣拜物教;文化貧血癥

2010年中國電影市場飛速邁入“百億時(shí)代”的欣喜尚未散去，2011年中國電影產(chǎn)業(yè)又一次實(shí)現(xiàn)了歷史性跨越，以28.9%的增速，提前74天超越百億，年終成功躍上130億元關(guān)口，達(dá)到131.15億元?！昂蟀賰|時(shí)代”的國產(chǎn)電影，以70.3122億元票房再次突破數(shù)輪多部進(jìn)口分賬大片的圍剿，占據(jù)市場份額的53.6%。18部國產(chǎn)影片在2011年登上億元票房排行榜，其中賀歲巨制《金陵十三釵》以4.6714億元雄踞國產(chǎn)影片榜首，暑期獻(xiàn)禮大片《建黨偉業(yè)》以4.229億位居次席，《龍門飛甲》、《失戀33天》、《新少林寺》、《竊聽風(fēng)云2》、《白蛇傳說》、《將愛情進(jìn)行到底》、《武林外傳》、《畫壁》分列國產(chǎn)影片票房第3—10名。

但令人遺憾的是，國產(chǎn)億元影片數(shù)量的激增并沒能撐起一個(gè)健康、良性發(fā)展的中國電影市場。攜眾明星、高概念、炫目特效轟轟烈烈入市的國產(chǎn)大片在絢麗開畫后就陷入了口碑不濟(jì)的怪圈，票房紛紛在次周或第三周便急轉(zhuǎn)直下，集體出現(xiàn)“高臺(tái)跳水”現(xiàn)象。

掉入工業(yè)生產(chǎn)窠臼中的中國文化產(chǎn)業(yè)，倚重“短、平、快”式的發(fā)展戰(zhàn)略，過分強(qiáng)調(diào)眼前效益，而對(duì)電影本身的藝術(shù)價(jià)值和文化品位重視不夠?！拔ㄆ狈空摗钡乃季S邏輯導(dǎo)致當(dāng)下中國電影市場出現(xiàn)了嚴(yán)重的“失序”和思想貧瘠，價(jià)值陡然裂變的中國電影陷入了貨幣拜物教的風(fēng)險(xiǎn)和文化貧血癥的危機(jī)之中令人擔(dān)憂?！敖鸨疚弧钡呐硕嗬Ш幸坏┐蜷_，中國式大片將難以維系自身的審美獨(dú)特性，難以建構(gòu)成熟、規(guī)范、富有創(chuàng)造力與競爭力的民族電影產(chǎn)業(yè)。

一、貨幣拜物教的風(fēng)險(xiǎn)——“唯票房論”的桎梏與藝術(shù)自律的失范

在《資本論》中，馬克思敏銳地發(fā)現(xiàn)了商品形式不為人知的奧秘:“商品形式在人們面前把人們本身勞動(dòng)的社會(huì)性質(zhì)反映成勞動(dòng)本身的物的性質(zhì)，反映成這些物的天然的社會(huì)屬性，從而把生產(chǎn)者同總勞動(dòng)的社會(huì)關(guān)系反映成存在于生產(chǎn)者之外的物與物之間的社會(huì)關(guān)系?！雹僭凇?844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中，馬克思進(jìn)一步對(duì)“貨幣拜物教”進(jìn)行了深入的批判。他指出:“貨幣，因?yàn)樗哂匈徺I一切東西的特性，因?yàn)樗哂姓加幸磺袑?duì)象的特性，所以是最突出的對(duì)象。貨幣的特征的普遍性是貨幣的本質(zhì)的萬能;因此，它被當(dāng)成萬能之物。”②

“萬能作用”的貨幣在“后工業(yè)時(shí)代”依舊鉗制著無數(shù)中國電影人，節(jié)節(jié)攀升的單片電影票房收入成為電影業(yè)界考量一部作品優(yōu)劣的“有形標(biāo)尺”;是否賣座成了今日產(chǎn)業(yè)化格局下電影導(dǎo)演、制片人共同面對(duì)的焦點(diǎn)。作為擬人化存在的貨幣，不再是人創(chuàng)造的結(jié)果，反而成為鉗制電影人藝術(shù)求索的精神枷鎖。“唯票房論”的“GDP思維”滋生了一批悖逆藝術(shù)規(guī)律、粗制濫造的“偽大片”出現(xiàn)。它們毫無顧忌地篡改歷史，渲染嗜血的暴力，人為制造情感波瀾，抽空價(jià)值內(nèi)核，用偽飾的造作和廉價(jià)的感情換取票房上的一時(shí)之快，實(shí)則陷入了“貨幣拜物教”的窠臼中，反而加重了自身潰敗的風(fēng)險(xiǎn)。

2011年，香港導(dǎo)演李仁港的《鴻門宴傳奇》與莊文強(qiáng)、麥兆輝的《關(guān)云長》讓高概念、大制作、全明星的古裝歷史大片一時(shí)間成了全民討伐的眾矢之的。錦衣衛(wèi)當(dāng)?shù)?、暗無天日的大明王朝不再是李仁港所鐘愛的歷史圖景，他另辟蹊徑，將影像敘事的關(guān)節(jié)點(diǎn)重置在秦末楚漢爭霸下岌岌可危的咸陽城。歷史上心懷詭異、暗藏殺機(jī)的“鴻門宴”雖然早已是婦孺皆知的經(jīng)典，但李仁港用快速跳接的剪輯手法刻意營造了一出新的傳奇。該片于“前賀歲檔”11月23日首映，首周排片66909場，票房8200萬元，盡顯國產(chǎn)古裝大片的威風(fēng)。在被李仁港式的“傳奇”所講述的《鴻門宴傳奇》中，項(xiàng)羽與劉邦不再是冷兵器時(shí)代鴻門宴博弈的焦點(diǎn)，楚、漢兩大謀士——范增與張良的智力比拼才更加凸顯出“文化軟實(shí)力”的重要。一場“項(xiàng)莊舞劍意在沛公”的鴻門宴會(huì)被無端地解構(gòu)成了一盤扣人心弦、令人窒息且最終兩敗俱傷的棋局。鏗鏘有力的棋語、撲朔迷離的棋路、須飛發(fā)動(dòng)的角力徹底置歷史的本真面目于不顧，隨意拼接、改寫。這不僅無法拉近影片與觀眾的心靈距離，也使得觀眾已有的歷史記憶無法得以落地。該片上映第二周在排映場次微跌10.9%的利好形勢下票房大幅縮水36.6%，第三周更是在排映場次超過30000場的前提下較前一周暴跌69.8%，最終勉強(qiáng)撐過第四周，票房止步于1.5億元關(guān)口。

表1 《關(guān)云長》周票房一覽表

香港電影的“金牌搭檔”莊文強(qiáng)、麥兆輝更是在《關(guān)云長》中顯得“水土不服”。該作有意拆解歷史，強(qiáng)行拉開觀眾與歷史的距離，制造陌生化效果，以期縱情聲色，娛樂眾生，搶占市場?！蛾P(guān)云長》中“甄子丹版”的關(guān)公在相貌上與《三國演義》中“身長九尺，髯長二尺;丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，唇若涂脂，使青龍偃月刀，胯下赤兔馬”的三國名將關(guān)羽大相徑庭，“不求形似”正如《建黨偉業(yè)》中“劉燁版”的毛澤東一樣，無疑是為吸引青年主流觀影人群的一種刻意妥協(xié)。缺乏了標(biāo)志性特征的關(guān)云長一出場，經(jīng)驗(yàn)的懸置和歷史的可疑一股腦地將觀眾的思維定勢徹底打垮。眩暈的觀眾急切地想通過“身在曹營心在漢”的歷史線索為身陷囹囿的關(guān)公找尋義膽忠肝，然而，影片中尚未擺脫曹操招降的關(guān)羽卻又長久地陷入了與劉備未過門小妾綺蘭的感情糾葛中不能自拔，甚至險(xiǎn)些因此中了曹操的奸計(jì)。這樣強(qiáng)加的感情戲不但沒能使影片在雙線并行的結(jié)構(gòu)中更顯緊湊，反而出現(xiàn)了些許的脫節(jié)，讓觀眾丈二和尚摸不到頭腦。影片中若即若離的關(guān)、曹二人更是多次促膝酒談，“為什么你的心里只有一個(gè)劉備”的追問不但沒能給關(guān)羽加分，反而變身成為最有趣的笑料。除此之外，全片臺(tái)詞文白夾雜，現(xiàn)代流行語匯運(yùn)用隨意，如“明明是天子挾曹操以令諸侯。但我知道，這種屁話一定會(huì)有人信，兩千年以后還會(huì)有人信，但是它仍然是屁話”，“劉備過時(shí)了，我曹操才是新鮮貨色”等更顯媚俗之狀。影片中不僅“無厘頭”的文戲成了敗筆，即使港人擅長的武戲也乏善可陳。肆意地將關(guān)羽“過五關(guān)斬六將”簡化為三兩場惡斗，為了增強(qiáng)打斗效果，故意將打斗安排在逼仄的空間(如城墻腳下的巷道、走廊)內(nèi)進(jìn)行。這雖然放大了一對(duì)一決戰(zhàn)的慘烈，卻也將耍不開大刀的關(guān)羽丑化了。殺紅了眼的關(guān)羽在與滎陽太守王植的對(duì)決后引來公憤，被百姓視作惡魔，群起而攻之，若不是曹操及時(shí)趕到，一句“云長兄，英雄，自然你來當(dāng)，小人，我來!”為關(guān)羽解圍，否則因綺蘭而起的殺戮將使關(guān)羽遺臭萬年。如此建構(gòu)的《關(guān)云長》，于4月26日周二開畫，一片獨(dú)霸“前五一”檔，半價(jià)日當(dāng)天票房1600萬，創(chuàng)春季檔首映日最高記錄。該片首周六天票房飆升至10200萬，成為本年度第二部首周票房超億元的國產(chǎn)片。本以為該片票房沖擊2億不成問題，然而隨之而來的惡評(píng)席卷整個(gè)網(wǎng)絡(luò)，擁有5000萬用戶的豆瓣網(wǎng)竟給該片打出5.0的低分(滿分10分)，成為2011年豆瓣網(wǎng)評(píng)分最低的三部票房過億國產(chǎn)影片之一。網(wǎng)友們紛紛發(fā)表評(píng)論，表示對(duì)該片的不滿，甚至有網(wǎng)友直接要求《關(guān)云長》劇組應(yīng)在關(guān)公像前道歉以此謝罪。但該片的主創(chuàng)非但沒能及時(shí)警醒，反而暢言“沒有爭議的電影沒人看”。接下來的票房走勢著實(shí)印證了該片的口碑，第二周觀影人次跌幅達(dá)52.8%，票房跌幅達(dá)51%，第三、四周更是雙項(xiàng)數(shù)據(jù)均較前周跌幅超過80%。這無疑印證了以獲得高額票房為唯一目的的電影制作，不僅不能促使產(chǎn)業(yè)核心指數(shù)上升，反而會(huì)造成電影品質(zhì)低俗，貨幣拜物教引發(fā)的“泛娛樂化”必將使得影片質(zhì)量大打折扣。缺乏自律的市場秩序可能會(huì)讓部分投機(jī)者暫時(shí)鉆了空子，但十年中國電影的產(chǎn)業(yè)化改革昭示，如果有人膽敢仍然低估觀眾的品味，制造低劣、乏味、隨意的文化垃圾，必將失去觀眾，阻礙電影產(chǎn)業(yè)的縱深發(fā)展。

二、文化貧血癥的隱憂——敘事深度的消失與人文精神的失落

2011年18部票房過億的國產(chǎn)影片分屬歷史劇情、動(dòng)畫、愛情、動(dòng)作、喜劇、警匪等近年來國內(nèi)最為成熟、票房較高、受眾較為穩(wěn)定的六大類型。這些影片一經(jīng)上映，便因“注意力經(jīng)濟(jì)”和“饑渴營銷”贏得了頗高人氣，首周飆升的票房屢破紀(jì)錄，《白蛇傳說》更是稱雄當(dāng)周全球票房榜。然而，虛假繁榮的背后難掩集體患“文化貧血癥”的隱憂。從次周表現(xiàn)來看，《關(guān)云長》、《財(cái)神客?！菲狈靠s水超過50%;《倩女幽魂 2011》、《武俠》票房跌幅超過40%，勉強(qiáng)撐到第三周;《新少林寺》、《白蛇傳說》、《畫壁》較次周票房縮水高達(dá)60%以上;《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》、《最強(qiáng)囍事2011》、《將愛情進(jìn)行到底》、《竊聽風(fēng)云2》、《武林外傳》票房跌幅則在40%—60%之間。受“注意力”拖累，2011年國產(chǎn)票房過億電影呈現(xiàn)出“短命”、“易碎”、“偽飾”、“一次性消費(fèi)”等特點(diǎn)。即使是《金陵十三釵》、《龍門飛甲》等賀歲巨制，也同樣顯示出票房走勢與預(yù)期相差甚遠(yuǎn)的態(tài)勢。這使中國電影十年產(chǎn)業(yè)化培植起來的鐵桿觀眾紛紛轉(zhuǎn)投進(jìn)口大片。2011年共有17部好萊塢進(jìn)口大片票房破億，其中，《變形金剛3》上映首周4天票房突破4億，26天躋身“10億俱樂部”，《功夫熊貓2》票房接近6億，《加勒比海盜4》票房達(dá)到4.7627億，甚至連悄無聲息的動(dòng)畫片《里約大冒險(xiǎn)》也以連續(xù)8周盤亙票房榜前10位的穩(wěn)定成績躋身億元。

表2 第三周較第二周票房跌幅在40%—60%之間的億元國產(chǎn)電影(單位:萬元)

深度模式的消失、人文精神的失落、消費(fèi)主義大行其道、文化造血功能衰退、娛樂無極限等文化貧血癥狀在2011年國產(chǎn)高票房喜劇電影中表現(xiàn)的尤為突出。

《財(cái)神客?！分袠O盡能事的搞怪從自毀形象開始，對(duì)鏡自嘲的老巴最滿意的竟是滿口齙牙的嘴，而武林高手所謂的武功也千奇百怪，“音波功”能震人心魄，《滿江紅》從聞問切口中念出也是絕世武功，甚至連迷藥這種中國武俠片中的獨(dú)門暗器也被冠以“半推半就丸”、“白干一場”的名字。這些元素堆砌在一起，無疑后現(xiàn)代式地解構(gòu)了武俠世界中應(yīng)有的微言大義以及儒釋道文化的精妙，淪為惡俗的、恣意的消費(fèi)行為。而片中主角龔少爺更是師出無門，無厘頭地恪守“武以快為尊”的信條，在光怪陸離、兇險(xiǎn)殘酷的大戰(zhàn)中出手不凡，一生兜售武林秘籍的爺爺成了龔少爺?shù)亩鲙?，這一情節(jié)全然與《大笑江湖》中偷看武林漫畫書的小鞋匠同出一轍。騙賞金的水龍女、火龍女與兩位三等衙差共赴險(xiǎn)境的真實(shí)目的在影片中只是為了一場交易，全然消解了索案循跡的動(dòng)機(jī)，情感表現(xiàn)更是缺乏可信度。從道德說教、意識(shí)形態(tài)建構(gòu)中逃遁出來的新世紀(jì)電影，遁入了世俗調(diào)侃、戲謔蒼白的消費(fèi)理路中，毫無醒世、國族寓言等文化內(nèi)核可言。

《武林外傳》更是如此，大雜燴式地雜糅著當(dāng)下人社會(huì)生活中的諸多難題，極盡戲說、惡搞之能事，“恰似一個(gè)個(gè)電游段子的拼盤”③。一場“娛樂至死”的插科打諢后借古諷今的寓意被懸置，成了“無意義的能指”。

如果說喜劇片以拆解宏大敘事、空置文化反思以求戲劇化效果、增強(qiáng)喜感尚且情有可原，那么，在充滿善與惡對(duì)立的警匪片、動(dòng)作片中，空洞的敘事背后充斥著廉價(jià)的情感救贖，電影文本的虛構(gòu)性被無端放大到被人一眼看穿的地步，則讓觀眾不能容忍。

《新少林寺》中，惡名昭著、斗狠嗜血的軍閥侯杰一場訂親宴后眾叛親離，他在怒氣未消、怨在心結(jié)時(shí)迅速遁入佛門，并在少林浩劫中充當(dāng)中堅(jiān)，帶領(lǐng)少林眾弟子奮勇抗敵，以己度人，換來曹蠻的幡然悔悟。這一性格突變與做飯僧悟道的點(diǎn)化密不可分，而這個(gè)滿口操粵式河南話的“禪武”之人的出場，無疑是為了更好地營造“少林”精神，卻顯得間離效果十足?！缎律倭炙隆返钠狈恳靶呐c少林寺做強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)的雄心恰如其分地結(jié)合在一起，構(gòu)筑出了一部編織感極強(qiáng)、品味低俗、不倫不類的動(dòng)作大戲。

《竊聽風(fēng)云2》與前作產(chǎn)生了無法彌合的裂隙而遭人詬病。影片中完全將三個(gè)主要人物做扁平化處理，香港知名證券商羅敏生如何落入金融騙局，唯唯諾諾充當(dāng)他人的棋子?總督察何智強(qiáng)為何會(huì)執(zhí)著于調(diào)查一起與自己專業(yè)并無關(guān)聯(lián)的案件?這一連串的問題在影片中都沒能給觀眾以更深層次的挖掘，也由此凸顯出了人物性格的扁平。竊聽者司馬念祖緣何遁入復(fù)仇深淵無法自拔，在片中交代確鑿，這反而為這個(gè)人物的扁平提供了塑造的基礎(chǔ)。一場源于貪念的殺戮使得司馬念祖沉溺于父輩的敘事中，抹殺了自己的心路歷程。追求敘事的離奇，執(zhí)著于娛樂味濃烈的華麗陰謀，使得《竊聽風(fēng)云2》沉迷于商業(yè)運(yùn)作而非人性開掘，情懷的低級(jí)導(dǎo)致了趣味的鄙俗，牽強(qiáng)附會(huì)地將金融界的丑聞、個(gè)人的家恨與車臣、中東反恐聯(lián)系在一起，看似境界開闊實(shí)則乏善可陳。一味追求商業(yè)利益的電影人，缺乏了建構(gòu)獨(dú)具中國文化特色、饒有興味的詩化電影和樸拙真誠的現(xiàn)實(shí)主義電影的耐心和勇氣，一味追求視覺的奇觀化、敘事的直白化、節(jié)奏的緊張化，必將造成淺層、表象、從眾、諂媚、缺少人文精神的電影制作日漸泛濫，成為“眼球經(jīng)濟(jì)”、“注意力經(jīng)濟(jì)”的負(fù)產(chǎn)品。

表3 《白蛇傳說》周票房一覽表

以主打愛情魔幻為噱頭的億元票房電影《倩女幽魂2011》、《白蛇傳說》、《畫壁》儼然把電影的全部注意力都放在了如何吸引觀眾的眼球上，渴望從注意力的經(jīng)濟(jì)學(xué)效益中獲利，縱情的聲色場成了中國電影人的欲望棲息地。顛倒黑白的是非觀、陳腐老舊的婚戀觀，全然無所禁忌地在“公共空間”加以展示，實(shí)則是一種社會(huì)的倒退。

葉偉信版的《倩女幽魂2011》一改老版感情線單一的故事建構(gòu)，融三角戀愛于其中，原本人鬼戀陡然變身人妖戀，聶小倩、寧采臣純美的愛情悲歌被演繹為聶小倩、燕赤霞奇幻絕倫的畸戀，是非善惡的裁判被縱情于色誘的敘事變得曖昧、難辨。

《白蛇傳說》將“狂歡的色情”貫穿于整部影片，水下激情一吻讓許仙頓時(shí)墜入情網(wǎng)，而來到人間的白蛇并非為了報(bào)恩，只因山中修煉千年按捺不住寂寞，一見鐘情發(fā)展為“癡心”，使得原本美好的人蛇相戀出現(xiàn)了太多巧合和人為造作。更令人發(fā)笑的是，除卻變真情為色誘外，法海也曾為自己除妖降魔的人生做出過“執(zhí)著是對(duì)是錯(cuò)”的疑慮。如此的東方魔幻只獲得了豆瓣網(wǎng)5.1分的評(píng)分，成為2011年豆瓣網(wǎng)評(píng)分最低的三部票房過億國產(chǎn)影片之一不足為怪，第三周票房較次周大幅度跳水也在情理之中。

出自古典名著《聊齋志異》的《畫壁》，在2011年國產(chǎn)億元票房電影中口碑墊底，豆瓣網(wǎng)評(píng)分跌破5分。綜觀全片，的確顯出文化侏儒的樣貌。片中的“魔幻”之所“萬花林”全然可被看做是一個(gè)受了情傷的女性(姑姑)為報(bào)復(fù)男性的絕情而刻意制造的“沒有男性，只有女性”的“無性無愛樂園”，最后姑姑一反常態(tài)款待并留書生朱孝廉、書僮后夏、山賊孟龍?zhí)队谌f花林中與姑娘們結(jié)合實(shí)屬利用，將男性當(dāng)做生殖工具，而芍藥與書生的愛情更是穿鑿附會(huì)、簡單突兀、隨意想象成分較濃。蒲松齡在《聊齋志異·畫壁》中自言道:“幻由人作，此言類有道者。人有淫心，是生褻境;人有褻心，是生怖境。菩薩點(diǎn)化愚蒙，千幻并作，皆人心所自動(dòng)耳?！逼湟庵卸嚓U發(fā)“千幻并作，皆人心所自動(dòng)耳”的禪學(xué)意境，《畫壁》正是由此尋找出一種超越生命痛苦的契機(jī)，以作發(fā)人深省之思。而陳嘉上版《畫壁》雖得蒲松齡原作之貌，但卻橫加杜撰，將“幻由人作”的“癡心”變成了“幻由心生”的狎褻，對(duì)原作之意并未有富于佛法的延展，境界較之原作低了不少。

三、結(jié)語

2011年國產(chǎn)億元大片周票房“高臺(tái)跳水”不是一個(gè)簡單的個(gè)案，而成為了一個(gè)群體性事件。從首周觀眾觀影熱情爆膨引發(fā)的票房沖高到第二周、第三周影片被觀眾無情擯棄、草草收?qǐng)?，這種一反常態(tài)的低口碑和國產(chǎn)大片動(dòng)輒上億的制作成本之間形成了讓人費(fèi)解的反差。

唯票房至上的中國電影市場陷入了貨幣拜物教的高風(fēng)險(xiǎn)之中，資本對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的介入改善了產(chǎn)業(yè)鏈中投融資的環(huán)境，卻也降低了進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)的門檻，使得部分無視電影藝術(shù)規(guī)律、抱著投機(jī)僥幸心理的投資者橫加干涉電影藝術(shù)家的藝術(shù)探索和審美追求，一味追求眼下既得利益和商業(yè)價(jià)值，對(duì)電影拍攝、演員選擇、后期宣傳指手畫腳，制造出華而不實(shí)、夸大其辭的“注意力”。

除此之外，在商業(yè)律動(dòng)的驅(qū)使下，部分電影人也放棄了自己的藝術(shù)操守，加入到了商業(yè)化電影拍攝的浪潮中，追求高票房帶來的心靈刺激和滿足，以達(dá)到未來能夠吸引更多投資的私人目的，由此造成了電影銀幕上怪力亂神、胡編亂造、牽強(qiáng)附會(huì)的敘事故事層出不窮，崇尚技術(shù)卻輕視敘事本身的力量，以高概念、大投資、炫舞技術(shù)堆織起一籮筐匪夷所思的情節(jié)，重視電影的感官刺激和視覺化效果，濫用鏡頭，加快影片節(jié)奏，造成不必要的資源浪費(fèi)。為了迎合主流青年觀眾的觀影心理，刻意營造富有刺激性的打斗場面，肆意篡改歷史本真，以求現(xiàn)代新解，不顧類型電影自身特點(diǎn)，強(qiáng)加于主人公的感情戲泛濫，情色意味濃重，無端被放大的身體成為電影人兜售廉價(jià)情感、調(diào)動(dòng)觀眾觀影熱情的法寶，無厘頭的臺(tái)詞隨意顛覆崇高，言語鄙俗不堪，更是“文化貧血癥”的典型癥狀之一。拋棄了現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，丟掉了人文精神的探索，忘記了肩負(fù)在中國電影人身上構(gòu)建國族敘事的重任，以自然主義、雜耍、戲仿、惡搞為審美旨趣的電影自然而然不被觀眾所認(rèn)可，當(dāng)然也不會(huì)取得預(yù)期的電影票房收益。

“后百億時(shí)代”的中國電影只有恪守文化自律和創(chuàng)新精神才能創(chuàng)造新世紀(jì)第二個(gè)十年新的輝煌。2011年10月18日，在中共十七屆六中全會(huì)的報(bào)告中，文化建設(shè)被提升到與政治建設(shè)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)同等的國家戰(zhàn)略高度得到了廣泛關(guān)注。報(bào)告中指出:“當(dāng)前，深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮，進(jìn)一步興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮，對(duì)奪取全面建設(shè)小康社會(huì)新勝利、開創(chuàng)中國特色社會(huì)主義事業(yè)新局面、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興具有重大而深遠(yuǎn)的意義?！弊鳛槲幕a(chǎn)業(yè)優(yōu)先發(fā)展的排頭兵，電影業(yè)界更應(yīng)銳意進(jìn)取、勇于創(chuàng)新，樹立精品意識(shí)，大力投身電影內(nèi)涵建設(shè)，廣泛有效地傳播以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，堅(jiān)持電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，以“叫得響、傳得開、留得住”的高質(zhì)量電影佳作來滿足新世紀(jì)以來人民群眾日益多樣化的精神文化需求，更應(yīng)以健康積極的態(tài)度，實(shí)現(xiàn)資本與娛樂的良性互動(dòng)，減少投機(jī)資本，警惕西方主義的侵入，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)原則，提升電影內(nèi)蘊(yùn)的深度和廣度，用普世的情懷構(gòu)建具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的民族電影新紀(jì)元，不斷提升電影文化的軟實(shí)力，構(gòu)筑科技含量高、富有創(chuàng)意的文化消費(fèi)產(chǎn)品，穩(wěn)步提升我國電影產(chǎn)業(yè)的國際影響力和競爭力，為維護(hù)國家文化安全作出卓有成效的努力，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，開創(chuàng)獨(dú)具中國特色社會(huì)主義電影事業(yè)的新局面。

注釋

①馬克思:《資本論》(第一卷)，人民出版社，1975年，第89頁。②馬克思:《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》，人民出版社，2000年，第140頁。③黃式憲:《“后百億時(shí)代”:以文化自律與創(chuàng)新推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)再度振興》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》2011年第5期。

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2012—01—20

王鵬，男，南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心博士研究生，西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院講師(南京 210093)。

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