少數(shù)民族影視劇的創(chuàng)作需要誠意

□祁建

我國少數(shù)民族題材電影發(fā)端于上世紀(jì)30年代，興盛于50、60年代，以《五朵金花》《阿詩瑪》《山間鈴響馬幫來》為標(biāo)志的一批少數(shù)民族題材影片，在世界舞臺上贏得了極高的贊譽(yù)。近年來，《塵埃落定》《康定情歌》《奢香夫人》《木府風(fēng)云》等一批少數(shù)民族題材影視劇嘗試將更多時(shí)尚元素、主流價(jià)值與民族文化相結(jié)合，從而使民族題材影視劇被更多觀眾所接受。

然而，隨著受眾范圍的擴(kuò)大，少數(shù)民族影視劇存在的一些問題也逐漸凸顯。如近日登陸央視綜合頻道黃金檔首播的《長白山下我的家》是一部表現(xiàn)朝鮮族人民60多年奮斗史和心靈史的電視劇，此劇播出后就有熱心觀眾指出，該劇中很多具有少數(shù)民族特性的內(nèi)容，被處理成表面的熱鬧，民族風(fēng)情被作為烘托場面、制造噱頭的道具，表面上是演少數(shù)民族，實(shí)質(zhì)上表現(xiàn)的卻是“漢族眼中的少數(shù)民族”，少數(shù)民族獨(dú)特的民族氣質(zhì)并沒有得到應(yīng)有的表達(dá)。

缺乏誠意的創(chuàng)作使少數(shù)民族電視劇中的民俗簡單堆砌，顯得淺薄且毫無價(jià)值。少數(shù)民族影視劇創(chuàng)作需要誠意。少數(shù)民族電視劇因其選擇題材的特殊，需要?jiǎng)?chuàng)作者高度把握少數(shù)民族的精神氣質(zhì)和民族品性，有節(jié)制、藝術(shù)地表現(xiàn)民俗，既不流于嘩眾取寵，又富有思想內(nèi)涵。創(chuàng)作者應(yīng)該透過包裝的外衣，通過對少數(shù)民族和劇中少數(shù)民族人物的人文關(guān)懷，提升影視劇的思想文化品格。

少數(shù)民族題材影視劇肩負(fù)著傳播民族文化的重任，只有用誠意澆灌的少數(shù)民族題材影視劇才能得到觀眾的認(rèn)可，才能成為中國文化一道亮麗的風(fēng)景線，為我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開啟一扇新的大門。