自然、凝重的書(shū)寫(xiě)——讀李龍年散文集《百合碎瓣》

戎 平

冬夜，讀《百合碎瓣——李龍年精短散文選》一書(shū)，我陷入沉思。

李龍年的散文非一般隨筆記事，或風(fēng)景散文，他是一位學(xué)者型詩(shī)人，用另一種文體對(duì)人生、人性、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與歷史進(jìn)行思考。李龍年的散文也非是他謙虛自稱(chēng)“精短散文”，他的散文有一部分是一千到兩千字的精短散文，更有很大一部分是三五千字到一萬(wàn)字的“大”散文。大散文不僅“大”在篇幅上，而且“大”在思想性、藝術(shù)性與可讀性上。李龍年曾是一名地質(zhì)隊(duì)員，現(xiàn)在是一名詩(shī)人，《百合碎瓣》是李龍年近一兩年在國(guó)內(nèi)上百家報(bào)刊發(fā)表的散文中選出來(lái)的52篇，其中一些文字映現(xiàn)出大散文的光彩來(lái)。

李龍年寫(xiě)散文有自己的特色和風(fēng)格，有時(shí)自然、凝重，有時(shí)本色、抒情，在自然、凝重、本色中表現(xiàn)一個(gè)有抱負(fù)的學(xué)者兼詩(shī)人對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的思考，寫(xiě)作上收放自如；他有一個(gè)寫(xiě)作宗旨，讓好的散文走進(jìn)普通文化層次和高層次讀者中間，他的散文的平民意識(shí)很是突出，為讀者喜愛(ài)?！稌r(shí)光隧道里的房村光餅》，三千余字，李龍年筆下的閩北建甌房村特產(chǎn)“小小光餅”，充盈了歷史、地理、經(jīng)濟(jì)和政治元素，還有文學(xué)的詩(shī)意，讓人感動(dòng)。這篇散文對(duì)經(jīng)濟(jì)、旅游和大眾美食做了精心研究、調(diào)查和比較，房村光餅、福州光餅和馬祖光餅，還有國(guó)道、高速公路與房村光餅的互動(dòng)的經(jīng)濟(jì)關(guān)系，可謂自然、凝重而嚴(yán)謹(jǐn)。

《佇立一座名人故居前遙想林徽因》、《武夷三艷》、《柘浦丹桂芳香瓣瓣》、《大山深處，大年三十我們堆雪人》和《酸棗金黃色歲月香》等散文，以自然、本色兼抒情為主體，又有藝術(shù)審美的厚度。《百合碎瓣》、《狐貍，還是鷓鴣：我所認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人》、《見(jiàn)到了烏風(fēng)櫟》、《季老手跡里的溫馨》與《鮮花、音樂(lè)和詩(shī)歌中的鼓浪嶼》等散文，是真正意義上的“大散文”?！栋俸纤榘辍肥且黄嬲饬x上的大散文，長(zhǎng)8000多字，全文五章，散文涉及歷史、文學(xué)、醫(yī)學(xué)、經(jīng)濟(jì)、政治和人生等諸多元素，每一章既是一篇獨(dú)立的精短散文，聯(lián)起來(lái)是一篇?dú)鈩?shì)磅礴的大散文，或是一篇純粹的散文體的藝術(shù)小說(shuō)?！栋俸纤榘辍肥且黄笊⑽?，它沒(méi)有虛構(gòu)的成分。李龍年的《百合碎瓣》，穿越了歷史、政治、經(jīng)濟(jì)和文學(xué)的時(shí)空，展示21世紀(jì)中國(guó)作家靈魂深處的思想的力量與對(duì)人生和社會(huì)的思考，這對(duì)有志向散文高處登攀的散文家來(lái)說(shuō)，是一次藝術(shù)和思想的大膽突破，才使這篇散文有了長(zhǎng)久的生命。具體地說(shuō)，《百合碎瓣》是一章比一章深刻，向更高層次的“挖掘”。第一章，退休老市長(zhǎng)給家鄉(xiāng)海拔900米以上山村引進(jìn)上海友人培植的優(yōu)質(zhì)百合，村子從此有了一座“百合花園”，山村青年人把百合推向上海灘，百合村名揚(yáng)遠(yuǎn)方，富了。第二章寫(xiě)宋代詩(shī)人蘇軾、陸游百合詩(shī)句，圣經(jīng)《新約馬太福音》評(píng)價(jià)百合“圣潔、榮華與神秘”，李時(shí)珍《本草綱目》對(duì)百合的藥用介紹，介紹著名作家茹志娟的短篇名作《百合花》，從而把“百合”慢慢融入散文的意境之美。第三章以英國(guó)植物學(xué)家金敦沃德所著《橫斷山脈流域的人文與植被》為藍(lán)本，介紹長(zhǎng)江和湄公河分界處植物、百合，還有云南昆明和成都二地的百合之鄉(xiāng)，昆明嵩明阿子營(yíng)農(nóng)民靠種“百合致富”。散文家對(duì)英國(guó)植物學(xué)家的尊重，是一種嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的品質(zhì)。第四章借助《蘭州植物通志》介紹西部蘭州種植百合400年的歷史，還有東北三省的百合等，最后重點(diǎn)突出閩北武夷山的中國(guó)第一百合村。第五章是《百合碎瓣》的高潮與思想中心，散文家借助茹志娟的《百合花》、梁南的詩(shī)《野百合》和王實(shí)味的雜文《野百合花》三篇名作，展開(kāi)對(duì)歷史和人的命運(yùn)的歷史思考，王實(shí)味死了，死不能復(fù)生，“對(duì)人的尊重和對(duì)生命的珍視”是一種警世。這一章散文，散文家的人文思考是多元的、復(fù)合的，也是謹(jǐn)慎的，它澄清“王實(shí)味與高層的糾結(jié)”，對(duì)中國(guó)文化界人士做了理性的人生與藝術(shù)的引導(dǎo)，同時(shí)提醒文藝工作者“謙虛從藝是第一要素”，藝術(shù)價(jià)值深遠(yuǎn)、厚重。

《季老手跡里的溫馨》、《鮮花、音樂(lè)和詩(shī)歌中的鼓浪嶼》兩篇，各具風(fēng)格，《季老》篇既寫(xiě)了北大老校長(zhǎng)季羨林先生，謙遜、低調(diào)和踏實(shí)治學(xué)的品格，也對(duì)季老書(shū)寫(xiě)的“武夷山”刊名題字做了藝術(shù)評(píng)論，“自然、樸拙中含蒼勁，謙遜里見(jiàn)大氣”，文章雋永、秀美，意味深長(zhǎng)?！豆睦藥Z》篇，用一個(gè)微小細(xì)節(jié)贊美女詩(shī)人舒婷不為金錢(qián)所動(dòng)的純潔品質(zhì)，詩(shī)人不評(píng)詩(shī)、不做詩(shī)評(píng)委，這是現(xiàn)代文明社會(huì)公認(rèn)的“國(guó)際通行的游戲規(guī)則”，運(yùn)動(dòng)員不做裁判，裁判不當(dāng)運(yùn)動(dòng)員。詩(shī)人有一顆公正、明亮的心，她的詩(shī)永遠(yuǎn)地留在了讀者的記憶里?！逗偅€是鷓鴣：我所認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人》，對(duì)文革的否定，對(duì)愛(ài)情、婚姻和性的科學(xué)的人生理念，凸顯其散文的風(fēng)格之美，愛(ài)是不能忘記的。應(yīng)該說(shuō)，以上散文有一種藝術(shù)的凝重感，讓人用心思考人生、社會(huì)與歷史。

李龍年散文另一個(gè)特色，就是在不多的文字中，采用自然、輕松和清秀的語(yǔ)言，表達(dá)生活的本色之美。李龍年精短散文分三輯，一，“且品清茗”系列《且品一壺“醉紅巖”》、《聽(tīng)小妹說(shuō)茶》等13篇；二，“山水清深”系列《作家樓讀字》、《武夷讀春》等15篇；三，“紙上談吃”系列《與閩菜領(lǐng)軍人物童大師品家常美食》等23篇。作家筆下的“茶文化”是多元的，既有詩(shī)人對(duì)茶葉的品嘗、鑒賞，還有對(duì)閩北山區(qū)茶農(nóng)的贊頌，是種茶人用汗水頂起一片藍(lán)天，給國(guó)人生活添“綠”添“紅”?！蹲砑t巖》篇，散文家重點(diǎn)寫(xiě)了品茶的心境、情趣、氛圍與意境，詮釋“醉紅巖”色澤鮮艷、亮艷可人，宛如人生的精神高地與審美狀態(tài)?！堵?tīng)小妹說(shuō)茶》是另一種風(fēng)格，它屬于非虛構(gòu)的故事體散文。小妹龍愛(ài)萍是默默的民間茶人，她本是農(nóng)民，到武夷山度假區(qū)開(kāi)“鄉(xiāng)土茶坊”，白天賣(mài)茶，晚上寫(xiě)作，成功屬于“勤勞的人”：熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)，不妨腳踏實(shí)地，先把職業(yè)做好，然后寫(xiě)作記錄生命的歷程與意義。文學(xué)，是人生的副產(chǎn)品?！段膶W(xué)之筆，史實(shí)之厘：告訴你一個(gè)縣的茶史傳奇》和《明天我們泡茶用什么水》兩篇，很有特色、茶香，勾勒出飄浮在山野里的清新空氣和山村茶樹(shù)。前篇寫(xiě)了一個(gè)叫楊揚(yáng)的青年女作家和她的一本書(shū)《政和茶話(huà)》，像一幅剪影，一個(gè)年輕富有朝氣的女作家的側(cè)影；后篇借中國(guó)名泉“惠泉”之水，表達(dá)散文家對(duì)水環(huán)境、對(duì)長(zhǎng)江等河流和地下水源保護(hù)的憂(yōu)思，語(yǔ)言清晰、簡(jiǎn)潔，給人沉甸甸的思考。

李龍年的精短散文，還有一個(gè)特點(diǎn)，在精神層面的提升與道德的升華，從正面的人生姿態(tài)，謳歌社會(huì)基層最平凡的“勞動(dòng)者”。這樣，他的散文浸潤(rùn)著感情、平凡和創(chuàng)造精神，寄托眾多普通人追求幸福生活的過(guò)程和歡樂(lè)?！吧剿樯睢毕盗兄械摹扼@艷：陽(yáng)澄湖上蓮花島》和《云霧深處百合村》，給我印象最深。一位偉人說(shuō)過(guò)，勞動(dòng)者最聰明。散文家藝術(shù)地把這一精髓用隱蔽的方式，藏匿于散文敘事中，贊美平凡普通的“勞動(dòng)人群”，讀者在流暢、自然的文字中品味、領(lǐng)悟和摯愛(ài)。散文《蓮花島》，別具一格，遠(yuǎn)寫(xiě)陽(yáng)澄湖上風(fēng)光美景，近寫(xiě)蓮花島上“沈記蟹園”一聰明、能干的江蘇漁家女，她用勤勞和聰慧的手創(chuàng)造了幸福美好的新農(nóng)村生活。散文家用別人容易忽略的細(xì)節(jié)，刻畫(huà)漁家女聰慧的心靈與誠(chéng)信，從而揭示了漁家女致富的秘密：勤勞、誠(chéng)信和責(zé)任心。蓮花島上植物、水鳥(niǎo)和樹(shù)影，以及湖面上漁船，襯映漁家女身上現(xiàn)代人的氣息。而《云霧深處百合村》，既有散文要“散”的藝術(shù)元素、韻味，又有當(dāng)代非虛構(gòu)文學(xué)的張力與內(nèi)蘊(yùn)，文風(fēng)自然、樸實(shí)和清秀，慢慢向著藝術(shù)凝重延伸。在敘事中，一淡一重，淡寫(xiě)閩北山區(qū)美麗而原始的茫蕩山，重寫(xiě)山勢(shì)、霧海、森林和綠葉和茫蕩山深處的寶珠村。作家重寫(xiě)寶珠村文化底蘊(yùn)，百合博士、小柳和電影劇作家卓青以及歷史出過(guò)一位知府，若干進(jìn)士和福建省師范校長(zhǎng)。百合博士帶領(lǐng)村民種大師傅百合獲得一條“賺錢(qián)的途徑”，如今百合博士到云南開(kāi)辟新“百合之鄉(xiāng)”，小柳到深圳開(kāi)“百合花花卉公司”；電影名片《地下航線》編劇、女作家卓青離開(kāi)故土到美國(guó)定居，她給故土留下“一脈文化傳承”。而銀杏、金錢(qián)松、黃樟、楨榕和檀香等樹(shù)木構(gòu)成的野性風(fēng)景，讓散文自然、凝重而有迷離且神秘的語(yǔ)言張力。

捧讀《百合碎瓣》，是享受一席精美散文的精神盛宴。