探析《歐也妮葛朗臺》的語言藝術(shù)

葉吉娜　董名杰

摘要：《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克最滿意的一部作品，它深刻的主題思想及批判意識毋庸置疑，人物形象如葛朗臺也被奉為世界典型，而小說高超的語言藝術(shù)則是體現(xiàn)小說內(nèi)涵與典型的重要手段，本文即從小說仔細(xì)入微的細(xì)節(jié)描寫、形象生動的比喻、精簡夸張的語言及其語言高度個(gè)性化四個(gè)角度來探析其語言特色及展現(xiàn)的人物特征。

關(guān)鍵詞：《歐也妮·葛朗臺》；細(xì)節(jié)描寫；比喻形象；精煉夸張；語言個(gè)性化

巴爾扎克對《歐也妮·葛朗臺》甚是滿意，認(rèn)為這是他“最出色的畫幅之一”[1]P47。在這部力作中作者揭示了資產(chǎn)階級對金錢趨之若鶩的丑態(tài)，資本主義社會人與人之間的關(guān)系更多的是赤裸裸的金錢交易關(guān)系，人間溫情所剩無幾。而作者塑造的典型形象也讓人贊嘆，葛朗臺老頭已成為世界四大吝嗇鬼典型之一。但正如高爾基所說：“文學(xué)就是用語言來創(chuàng)造形象、典型和性格，用語言來反映現(xiàn)實(shí)事件、自然景象和思維過程?！盵2]P294深刻的主題批判，成功的人物塑造都是依靠語言來實(shí)現(xiàn)的。巴爾扎克在《歐也妮·葛朗臺》中運(yùn)用的語言獨(dú)具魅力，成就了這部小說的輝煌。

一、入微的細(xì)節(jié)描寫

《歐也妮·葛朗臺》中巴爾扎克眼光獨(dú)到的捕捉人物動作、外貌細(xì)節(jié)，從一個(gè)小的角度，折射出人物最突出的性格特征，這樣的手法實(shí)在是高超。小說人物特征最鮮明的莫過于葛朗臺老頭了，作者寫他在密室中盤算自己的生意，靜靜地坐著，大拇指竟不停地繞動了四小時(shí)，將這位守財(cái)奴的狡黠、精于盤算的特征細(xì)致地表達(dá)了出來。癱瘓之后，還是緊緊攥住金子，將密室的鑰匙放在背心口袋里，不時(shí)用手摸一下。當(dāng)整個(gè)生命都退守到眼睛里時(shí)，目光還是不離開堆放財(cái)寶的密室門上，甚至讓歐也妮將金子倒在桌子上，一連幾個(gè)小時(shí)用眼睛死死盯著，這讓他感到溫暖。最精彩的莫過于葛朗臺老頭死之前的最后一秒，當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他嘴邊親吻基督時(shí)，他居然想抓住十字架，這一使勁要了他的命。在守財(cái)奴的心中，金錢的吸引遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了虔誠神圣的信仰。最后這一舉，充滿了喜劇效果，卻讓我們看到了人性的悲劇色彩，深化了小說的諷刺藝術(shù)。

二、比喻的形象生動

小說在描寫人物外貌、行為時(shí)，多用比喻，形象生動的刻畫出了每個(gè)人的特色，讓讀者在腦海里組合成像，對故事中的人物有更深的認(rèn)識，使得情節(jié)更生動，增加可讀性，為作品增色不少。葛朗臺太太，這個(gè)丈夫財(cái)產(chǎn)多得數(shù)不清的女人，本應(yīng)比格拉桑太太更享受生活的滋潤，但是卻“又干又瘦，皮色黃黃的像木瓜，……一眼看去，仿佛一個(gè)沒汁沒味，吃起來像棉花套般的干果子。尖尖的下巴翹起來，像只木底拖鞋”。這段外貌描寫不僅讓我們腦海中立馬浮現(xiàn)出這位可憐婦人的樣貌，也從另一個(gè)角度說明了葛朗臺的吝嗇，這位善良的老婦人為他帶去了三十萬法郎的收入，家里每年的收入更不消說，但老頭卻從不肯為妻子花錢，讓這位老婦人過著苦行僧般的生活。寫到葛朗臺老頭時(shí)，作者的比喻更是貼切?！八麜自谀抢?，長時(shí)間的窺伺著獵物，然后撲上去，張開錢袋的大口，吞進(jìn)大大堆的金幣，然后安安靜靜地躺下，像吃飽的蛇一樣，冷酷而不動聲色，徐徐消化吃到肚子里的東西”。這段描寫將葛朗臺以血腥和殘忍的手段積累資本表達(dá)的十分形象。當(dāng)知曉歐也妮將金子悉數(shù)交給夏爾時(shí)，他像一匹聽得見十步外大炮轟鳴的馬一樣站立起來，大聲怒罵?？吹秸娼鸬氖釆y盒時(shí)，像老虎撲上一個(gè)熟睡的孩子一樣，入木三分的刻畫了老頭視財(cái)如命的丑陋面貌。當(dāng)他千方百計(jì)像奪走女兒繼承權(quán)時(shí)，看著歐也妮，仿佛她是金鑄的一般。

三、語言的精確和夸張

巴爾扎克作為批判現(xiàn)實(shí)主義大師，他的語言不似浪漫主義的悠長美妙，而是將自己的語言錘煉的十分精準(zhǔn)。文中對葛朗臺爭奪金子的兩次描述所用的語言極好的體現(xiàn)了這一特色。說到理財(cái)，“他會蹲在那里，長時(shí)間的窺伺著獵物，然后撲上去，張開錢袋的大口，吞進(jìn)大堆的金幣，然后安安靜靜地躺著，像吃飽的蛇一樣，冷酷而不動聲色。在索漠，沒有一個(gè)人不被他的鋼鐵利爪干凈利索地抓過?！薄岸住?、“窺伺”、“撲”、“吞”等字眼將葛朗臺貪婪狡黠的性格刻畫的深入人心。而作者在描述葛朗臺看到歐也妮的真金梳妝盒時(shí)所用的語言也讓葛朗臺的貪婪形神畢現(xiàn)：“老家伙撲向梳妝盒，猶如猛虎撲向熟睡的孩子……一把將寶貝抓過來……準(zhǔn)備拿刀撬開金板……眼睛死死地盯著女兒和盒子，伸胳膊將女兒一推”，“抓”、“撬”、“推”這幾個(gè)簡練卻精確的詞一下子將老頭看到金子喪失理智的丑陋面貌烘托出來。高度的夸張也是小說的一大語言特色。小說描述葛朗臺經(jīng)營葡萄生意，什么時(shí)候該準(zhǔn)備一千只酒桶，什么時(shí)候該準(zhǔn)備五百只即已足夠，他算得和天文學(xué)家一樣精確，從沒出過錯(cuò)?？鋸埖某潭仍礁?，得到的效果越好。

四、語言風(fēng)格與人物性格的高度匹配

《歐也妮·葛朗臺》中人物的語言設(shè)計(jì)嚴(yán)格的依照對應(yīng)人物的性格、年齡等個(gè)性特征，達(dá)到了極高的辨識度。成為塑造典型人物的重要手段。葛朗臺的性格特征我們可以用這樣幾個(gè)詞來描述：吝嗇、狡黠、殘忍、貪婪。他的性格特征在其語言描寫中得到了最大程度的體現(xiàn)。葛朗臺的吝嗇狡黠是遠(yuǎn)近聞名的，每次做生意時(shí)，他就裝聾作啞，等對方不耐煩了，自以為是的替他說出后半句，就成功成功引誘對方跳入陷阱。老頭在家里講的話更顯示了一個(gè)守財(cái)奴的本性。家里的樓梯搖搖欲墜卻不肯花錢重修，害得歐也妮和拿儂差點(diǎn)摔倒，老頭責(zé)備道她們不懂得踩邊上還結(jié)實(shí)的地方；看到拿儂點(diǎn)蠟燭紡麻，他心痛的嚷著讓拿儂把蠟燭吹了，到大廳來，哪怕一只蠟燭都不肯“浪費(fèi)”。而“金子”這兩個(gè)字在葛朗臺的話語中頻繁的出現(xiàn)也揭示了這位守財(cái)奴的貪婪，他每年元旦都要查看給歐也妮的金子“你聽著，歐也妮，你一定要把金子給我”，以一種命令的口氣對女兒說，不容拒絕；看到歐也妮手中的梳妝盒時(shí)老頭大叫“是真金！是金子！金子真多，足足有兩磅！”哪一句話離開了一個(gè)“金”字。死之前最后一句話是囑托歐也妮好好照看一切，到了那邊向他報(bào)賬，多么荒唐可笑，卻讓我們看到了可悲可怕的貪婪，他的死和生沒有什么區(qū)別，因?yàn)榱邌葚澙返奶煨圆粶p。葛朗臺太太一生都對丈夫都逆來順受，虔誠的信仰著上帝耶穌。當(dāng)葛朗臺做做形式地問她需不需要點(diǎn)零用錢時(shí)，老婦人也只能配合的說一句“這么嘛，以后再說吧。”完全沒有自己的個(gè)性可言。丈夫得知?dú)W也妮將金子交給了別人大發(fā)雷霆，可憐的婦人嚇得臉色蒼白柔弱的央求老頭別發(fā)火了，不要拆散他們母女；看到父女為了梳妝盒激烈爭執(zhí)時(shí)，老婦人只能無助地喊著“上帝呀，救救我們”，她一輩子畏畏縮縮，不求榮華享受，只求安安穩(wěn)穩(wěn)，這種性格我們從人物的語言中可以輕易地把握到。拿儂雖是一個(gè)女傭，作者也在她的語言上下了功夫，讓人物的形象十分的豐滿。收到主人給的一塊幾乎沒有磨損的銀幣使她高興得手舞足蹈，她贊美葛朗臺溫和的就像果子酒，越陳越香，是一個(gè)十全十美的好人。這里足可見到拿儂對主人的忠心不二。當(dāng)主人對太太和小姐過分嚴(yán)苛?xí)r，卻也敢發(fā)出自己的反對“您一輩子總得講一次理吧?！弊屓丝吹竭@個(gè)任勞任怨女傭的善良和誠懇。

《歐也妮·葛朗臺》的語言承擔(dān)起了批判在拜金主義影響下追逐財(cái)富的一個(gè)個(gè)丑惡靈魂的重大任務(wù)，深刻揭露了物欲支配下蕓蕓眾生的人性缺失問題，抨擊了資本主義金錢統(tǒng)治罪惡。巴爾扎克在這部作品中表現(xiàn)出的精湛語言藝術(shù)讓我們看到了其語言的巨大成功，對于文本創(chuàng)作無可替代的重要性。

參考文獻(xiàn)

[1]李清安.巴爾扎克[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1983.

[2]高爾基.和青年作家談話[A].高爾基論文選[M].北京：人民出版社，1958.

作者簡介：

葉吉娜，女，浙江杭州人，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院本科生；

董名杰，男，浙江寧海人，浙江師范大學(xué)初陽學(xué)院本科生。