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    同根同源 花開(kāi)兩岸——訪中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆

    2012-11-27 08:41:50忠誠(chéng)曹燕
    黃埔 2012年4期
    關(guān)鍵詞:曲藝團(tuán)姜昆祖國(guó)大陸

    ■ 忠誠(chéng) 曹燕

    相聲作為一種民間說(shuō)唱曲藝,發(fā)源于華北,流行于京津冀,普及于海內(nèi)外。由于它扎根于民間、源于生活,在表演的過(guò)程中,與觀眾的交流互動(dòng)十分密切,因此構(gòu)成了相聲藝術(shù)的獨(dú)特魅力,成為深受群眾歡迎的一種曲藝表演藝術(shù)形式。也正由于它深受兩岸同胞的喜愛(ài),因此在兩岸的文化交流中,相聲藝術(shù)成為不可或缺的內(nèi)容,發(fā)揮著特殊的作用。近日,記者就相聲藝術(shù)在兩岸的傳承、發(fā)展和交流等問(wèn)題,采訪了中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆。

    談到相聲在臺(tái)灣的發(fā)展情況,姜昆說(shuō),據(jù)他看到的資料介紹,1949年后,相聲藝術(shù)才正式在臺(tái)灣生根開(kāi)花。臺(tái)灣相聲藝術(shù)傳承始自陳逸安、吳兆南、魏龍豪先生,他們都來(lái)自祖國(guó)大陸,憑籍著對(duì)相聲的喜愛(ài)與執(zhí)著,以年輕時(shí)在啟明茶社中聽(tīng)得的相聲為藍(lán)本,從臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)實(shí)出發(fā),對(duì)諸多傳統(tǒng)名段重新加以演繹,起初主要在勞軍演出中表演,隨后在晚會(huì)上正式登臺(tái)表演。

    據(jù)魏龍豪先生在臺(tái)北新舞臺(tái)《吳兆南、魏龍豪,上臺(tái)一鞠躬》演出自序中所述,這一時(shí)期,傳統(tǒng)相聲及其他曲藝品種在臺(tái)灣頗受歡迎,吳兆南、魏龍豪、周志泉、王靜波等相聲名家,聯(lián)合章翠鳳女士的京韻大鼓,高欣伯先生的戲法、孫玉鑫先生的評(píng)書(shū),組成“鼓、溜、彩”的雜耍形式在螢橋河畔的納涼晚會(huì)上演出,后又在馬繼良先生創(chuàng)建的樂(lè)園書(shū)場(chǎng),以及西門町的蓬園書(shū)場(chǎng)、紅樓書(shū)場(chǎng)等地演出,另有陳逸安與小齡童(楊寶華)搭檔登場(chǎng),侯瑞亭、王祥林、趙如明三位組合,偶爾下??痛矀涫苡^眾追捧。

    上世紀(jì)六十年代,魏龍豪、吳兆南及陳逸安先生借助新興的廣播媒體推廣相聲藝術(shù),開(kāi)始在電臺(tái)播出相聲節(jié)目,播出之后深受聽(tīng)眾歡迎,魏、吳兩人的相聲成了當(dāng)時(shí)最受歡迎的廣播節(jié)目,街頭巷尾,到處可聽(tīng)到“魏龍豪、吳兆南,上臺(tái)一鞠躬,現(xiàn)在輪到我們哥兒倆,侍候您一段相聲”的聲音,甚至還流傳有“武俠看金庸,相聲聽(tīng)魏吳”的說(shuō)法。那個(gè)時(shí)候臺(tái)灣社會(huì)中電視還未普及,廣播相聲是大眾最熟悉的文化娛樂(lè)活動(dòng),所以由廣播媒體普及,在臺(tái)灣,不論士農(nóng)工商、男女老幼,提起魏龍豪與吳兆南,幾乎是無(wú)人不知,無(wú)人不曉。吳兆南先生曾告訴姜昆:“那個(gè)年代能聽(tīng)一段正兒八經(jīng)的相聲,你不知道有多難。我冒著偷聽(tīng)敵臺(tái)的危險(xiǎn),從短波里搜大陸廣播電臺(tái),找侯寶林先生的段子,聽(tīng)一段吱吱啦啦帶雜音的相聲,如獲至寶,錄下來(lái)大家傳著聽(tīng)、學(xué),那是我們最開(kāi)始的‘錄(音機(jī))老師 ’”。

    1968年,魏龍豪、吳兆南先生在臺(tái)灣出版第一張相聲唱片,后又錄制相聲集磁帶《相聲集錦》、《相聲選粹》、《相聲捕軼》等,匯集了250 多段相聲精華,包括《歪批三國(guó)》、《唐漢爭(zhēng)》等,使得這些經(jīng)典段子在臺(tái)灣社會(huì)迅速傳播開(kāi)來(lái),成為臺(tái)灣相聲愛(ài)好者的啟蒙資料。魏、吳兩位先生的努力,使臺(tái)灣民眾領(lǐng)略了傳統(tǒng)相聲藝術(shù)的魅力,為傳統(tǒng)相聲在臺(tái)灣的傳播奠定了基礎(chǔ)。但由于政治因素影響,加之相聲表演所得收入微薄,許多相聲從業(yè)者紛紛改行,上世紀(jì)七十年代末到八十年代初,臺(tái)灣相聲藝術(shù)日漸式微,僅靠魏龍豪、吳兆南及陳逸安先生的相聲錄音,勉強(qiáng)維系著相聲藝術(shù)在臺(tái)灣的傳承。

    說(shuō)起相聲藝術(shù)在臺(tái)灣的傳承和發(fā)展過(guò)程,姜昆講道,1984年,在臺(tái)灣發(fā)生了一件讓“相聲”兩字走進(jìn)千家萬(wàn)戶的事情。從美國(guó)學(xué)習(xí)戲劇歸來(lái)的賴聲川先生,為紀(jì)念在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的大潮中逝去的傳統(tǒng)藝術(shù),以正被人們逐漸淡忘的相聲藝術(shù)形式為素材,創(chuàng)作了《那一夜,我們說(shuō)相聲》。這部作品在臺(tái)北演出獲得了極大的成功,以至于“觀眾幾乎是三句一笑、五句一爆,該笑的觀眾都如期笑了,不該笑的觀眾也出乎意料笑了”,演出實(shí)況錄音帶和CD 的銷量超過(guò)100 萬(wàn)張,成為當(dāng)年的白金唱片。當(dāng)時(shí)在祖國(guó)大陸,有關(guān)臺(tái)灣的消息隔絕,相聲界不知道《那一夜,我們說(shuō)相聲》是在演什么,直到1985年,姜昆和唐杰忠先生隨吳祖光先生到新加坡充當(dāng)新加坡相聲大賽的評(píng)委,有機(jī)會(huì)見(jiàn)到了臺(tái)灣漢霖說(shuō)唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王振全先生與有“新加坡相聲之父”之稱的郭寶昆先生,又聽(tīng)到了實(shí)況錄音的帶子,才知道那是一出戲,是賴聲川先生用西方解構(gòu)戲劇的方式演繹的一出反映相聲藝人今昔對(duì)比,從而引起當(dāng)下對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)思考的戲。在姜昆接下來(lái)與賴聲川的交往中,他了解到,這部作品的本意是哀悼相聲藝術(shù)乃至傳統(tǒng)文化,在現(xiàn)代化洪流中漸次消亡的現(xiàn)實(shí),卻意外喚醒了民眾心中對(duì)相聲的記憶,改變了相聲在臺(tái)灣發(fā)展所面臨的困境,為相聲藝術(shù)在新時(shí)期的發(fā)展注入了活力,也喚起了臺(tái)灣相聲從業(yè)者對(duì)自己鐘情的藝術(shù)的那份自尊。此后,眾多臺(tái)灣相聲從業(yè)者根據(jù)自己對(duì)相聲的理解,重新開(kāi)始探究相聲發(fā)展的可能性,在已經(jīng)經(jīng)營(yíng)多年的老的團(tuán)體如魏龍豪創(chuàng)立的“龍說(shuō)唱藝術(shù)實(shí)驗(yàn)群”、王振全創(chuàng)辦的漢霖說(shuō)唱藝術(shù)團(tuán)等基礎(chǔ)上,涌現(xiàn)出眾多各具特色的相聲表演團(tuán)體,如金超群創(chuàng)辦的“游于藝”茶藝館、臺(tái)北曲藝團(tuán)、相聲瓦舍等。侯冠群、劉增鍇、朱德剛、樊光耀、馮翊剛、宋少卿、葉怡均等臺(tái)灣新生代相聲演員,在保持相聲表演傳統(tǒng)、重新詮釋相聲名段上做出了積極努力,同時(shí)也在變革創(chuàng)新,在相聲表演中融入大量戲劇元素方面做出了大膽嘗試,使新時(shí)期的臺(tái)灣相聲發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的特征。

    談到兩岸相聲界最初的接觸和交流,姜昆說(shuō),那還得追溯到1982年中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)首次赴香港演出。當(dāng)年,侯寶林、郭全寶、馬季、唐杰忠、姜昆、李文華是這個(gè)團(tuán)的主力,演出轟動(dòng)香港。海外僑胞中的相聲迷,從世界各地云集在香港這個(gè)蕞爾小島,爭(zhēng)相關(guān)心相聲的命運(yùn),一覽“文革”后相聲的風(fēng)姿。吳兆南先生不失時(shí)機(jī)地抓住了這個(gè)機(jī)會(huì),在香港提出要拜侯寶林先生為師,作臺(tái)灣正宗相聲傳承的第一人。侯寶林答應(yīng)了吳兆南的請(qǐng)求,收下了這位時(shí)年近花甲的弟子。馬季先生主持儀式,姜昆負(fù)責(zé)拍照。侯寶林的收徒和吳兆南的拜師,在兩岸相聲史上寫下了極具歷史意義的一頁(yè),自此,臺(tái)灣的相聲有了正宗的傳承,臺(tái)灣相聲藝人挺直腰板走進(jìn)中國(guó)相聲族譜大系。

    1986年,新加坡的韓勞達(dá)先生創(chuàng)作了相聲《講華語(yǔ)》,由臺(tái)灣的相聲演員王振全、新加坡的相聲演員王德亮和姜昆三人在新加坡表演。他們各自現(xiàn)身說(shuō)法,講祖國(guó)大陸的普通話與海外所稱的華語(yǔ)、臺(tái)灣所說(shuō)的國(guó)語(yǔ)的相通與不同,效果極其火爆。這部作品,后在中國(guó)《曲藝》雜志發(fā)表。這是中國(guó)相聲史上首次兩岸和新加坡演員的合作。

    1987年兩岸開(kāi)展文化交流之前,臺(tái)灣民眾對(duì)相聲的認(rèn)知,主要來(lái)自于魏龍豪、吳兆南、陳逸安等人的相聲作品,盡管魏先生在臺(tái)灣透過(guò)各種管道收集、整理了許多相聲資料,但一般相聲愛(ài)好者還是很難接觸和了解祖國(guó)大陸的相聲發(fā)展?fàn)顩r。隨著臺(tái)海關(guān)系的緩和,海峽兩岸互不接觸成為了歷史。1993年,中國(guó)廣播藝術(shù)說(shuō)唱團(tuán)應(yīng)邀到臺(tái)灣演出,這是中國(guó)傳統(tǒng)曲藝首次與臺(tái)灣觀眾見(jiàn)面,其中包括相聲、山東快書(shū)、單弦、河南墜子、含燈大鼓等曲藝品種,演出獲得了極大成功。為讓更多臺(tái)灣觀眾欣賞到久違的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)曲,中國(guó)廣播藝術(shù)說(shuō)唱團(tuán)還將原定在臺(tái)北的3 場(chǎng)演出,改為在臺(tái)北、臺(tái)中、臺(tái)南演出5 場(chǎng),兩岸相聲界的交流由此正式拉開(kāi)帷幕。魏龍豪先生主持了在臺(tái)北舉行的記者招待會(huì)。姜昆作為團(tuán)長(zhǎng),永遠(yuǎn)忘不了當(dāng)時(shí)的情景。招待會(huì)一開(kāi)始,魏龍豪就拉著姜昆的手對(duì)記者舉起來(lái)說(shuō):這一天我盼了多少年了,頭發(fā)都盼白了,真不錯(cuò),終于讓我盼到了!陳涌泉、李金斗、馮鞏、牛群、黃宏等一起經(jīng)歷了這個(gè)歷史時(shí)刻。

    同年,應(yīng)中華文化聯(lián)誼會(huì)的邀請(qǐng),臺(tái)灣中華友好說(shuō)唱藝術(shù)訪問(wèn)團(tuán)到祖國(guó)大陸訪問(wèn)演出,這是第一個(gè)到祖國(guó)大陸訪問(wèn)的臺(tái)灣曲藝團(tuán)體,演出了相聲、雙簧、太平歌詞、竹板快書(shū)、京韻大鼓等精彩節(jié)目,讓祖國(guó)大陸觀眾領(lǐng)略了臺(tái)灣說(shuō)唱藝術(shù)的特殊風(fēng)格。他們還與中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)、北京曲藝團(tuán)、天津曲藝團(tuán)、上海說(shuō)唱團(tuán)等祖國(guó)大陸同行舉行座談,互相切磋,共同探討弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化之道。自此,兩岸相聲交流活動(dòng)日漸頻繁。1997年起,天津市老曲藝家藝術(shù)團(tuán)、天津曲協(xié)、北京曲協(xié)、北京市曲藝團(tuán)及天津市曲藝團(tuán)先后應(yīng)邀到臺(tái)灣交流演出,臺(tái)北曲藝團(tuán)、相聲瓦舍等也多次在內(nèi)地舉辦專場(chǎng)演出,很多祖國(guó)大陸觀眾或在現(xiàn)場(chǎng),或通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體了解了臺(tái)灣風(fēng)味的相聲,獲得了不一樣的審美體驗(yàn)。2006年,臺(tái)灣青年相聲演員朱德剛、劉增鍇登上中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)的舞臺(tái),表演的相聲《新說(shuō)繞口令》獲得圓滿成功,讓億萬(wàn)觀眾直觀地了解了相聲在臺(tái)灣的發(fā)展。

    海峽兩岸相聲藝術(shù)家的交流促進(jìn)了臺(tái)灣相聲的繁榮。陳涌泉、馬季、趙炎、李金斗、馬志明、張志寬等和姜昆都曾在臺(tái)灣演出、講學(xué),取得了較好的宣傳推廣效應(yīng)。馬季先生在接受臺(tái)灣記者采訪時(shí)說(shuō):“臺(tái)灣觀眾對(duì)我們的喜愛(ài)、對(duì)相聲的熱愛(ài)大大出乎我的意料,有不少觀眾專程從臺(tái)灣各地趕來(lái),許多沒(méi)有票的觀眾一直徘徊在劇院門口不愿走。劇場(chǎng)里的熱烈氣氛更是讓人難忘,我們都感到,臺(tái)灣真是培植相聲演員的好地方”。

    姜昆對(duì)此也感同身受。他說(shuō),在臺(tái)灣演出有兩點(diǎn)讓他感觸很深。一是臺(tái)灣觀眾的文化素養(yǎng)和對(duì)相聲的歡迎程度以及對(duì)相聲的理解水平都比較高。每一次在臺(tái)灣演出,觀眾從頭到尾都聽(tīng)得非常投入,有時(shí)靜得連地上掉一根針都能聽(tīng)見(jiàn)。再一點(diǎn)就是,每一次演出后,觀眾都長(zhǎng)時(shí)間地?zé)崃夜恼?,常常持續(xù)五六分鐘甚至十來(lái)分鐘。從這點(diǎn)也可看出,他們尊重藝術(shù),懂得藝術(shù),熱愛(ài)藝術(shù)。他在臺(tái)北演過(guò)六場(chǎng),每次都是這樣,現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常好。

    2000年,被吳兆南等前輩視為臺(tái)灣說(shuō)唱藝術(shù)最重要堡壘的臺(tái)北曲藝團(tuán),由團(tuán)長(zhǎng)郭志杰率領(lǐng),朱德剛、劉增鍇、樊光耀、謝小玲、劉越逖、陳慶升、林文彬、李紅等十余位演員,在天津參加第十一屆津門曲薈,并演出了“臺(tái)灣專場(chǎng)”。2005年他們又來(lái)到天津,和津門相聲演員演出了“薪火相傳”相聲大會(huì),受到觀眾的熱烈歡迎。不少臺(tái)灣相聲演員還拜師祖國(guó)大陸的相聲藝術(shù)家,如吳兆南拜師侯寶林,李國(guó)修拜師馬季,陳慶升拜師陳涌泉,朱德剛拜師魏文亮,馮翊綱、宋少卿拜師常寶華,林文彬拜師陳永忠等。

    回顧兩岸相聲藝術(shù)界三十年的交往交流,姜昆深有感觸地說(shuō),兩岸文化同根同源,本為一家。相聲作為傳統(tǒng)文化的傳播載體,在兩岸文化藝術(shù)交流中,起到了溝通交流橋梁的作用。通過(guò)這個(gè)載體,同行增進(jìn)了了解,同胞在一起共同感受祖先給我們留下的文化藝術(shù)寶貴財(cái)富,這也進(jìn)一步增強(qiáng)了兩岸同胞同根同祖的認(rèn)同感,推動(dòng)中華文化在兩岸的共同發(fā)展。就相聲行當(dāng)來(lái)說(shuō),臺(tái)灣相聲藝術(shù)向祖國(guó)大陸相聲藝術(shù)學(xué)習(xí),用一個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括,叫“尋根”;祖國(guó)大陸相聲藝術(shù)向臺(tái)灣相聲藝術(shù)借鑒,也可以用一個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括,叫“求新”。

    先說(shuō)“尋根”。臺(tái)灣相聲受祖國(guó)大陸傳統(tǒng)相聲影響頗深,骨子里有一種對(duì)相聲傳統(tǒng)的膜拜,其創(chuàng)作風(fēng)格整體偏雅,以多元思考、多角度切入為特點(diǎn),幽默、嘲諷、懷舊和尋根,是很多臺(tái)灣相聲作品樂(lè)于表現(xiàn)的主題。臺(tái)北曲藝團(tuán)相聲演員黃逸豪就曾說(shuō)過(guò),跟祖國(guó)大陸相比,臺(tái)灣的相聲沒(méi)有從小“作科學(xué)藝”的訓(xùn)練體制,因此在基本功方面比較吃虧。確實(shí),與臺(tái)灣相聲相比,祖國(guó)大陸相聲以侯寶林、馬三立等老一輩相聲名家的風(fēng)格為參照,很重視語(yǔ)言技巧和北方語(yǔ)言魅力,這也是臺(tái)灣相聲所欠缺的。

    再說(shuō)“求新”。臺(tái)灣相聲傳承過(guò)程與祖國(guó)大陸有所不同,且受西方文化影響較深,在創(chuàng)新、創(chuàng)意上頗有特點(diǎn)。有些相聲演員將戲劇、電視、電影的手法引入相聲表演中,臺(tái)上風(fēng)格與祖國(guó)大陸演員有著相當(dāng)大的區(qū)別,而形式上的翻新也為相聲贏得了很多新生代的觀眾,這些探索相聲在新形勢(shì)下發(fā)展路徑的嘗試對(duì)于祖國(guó)大陸相聲藝術(shù)的發(fā)展也有啟迪和借鑒意義。另外,臺(tái)灣相聲很重視表現(xiàn)各種主題,創(chuàng)作緊跟時(shí)代、緊貼社會(huì)生活,在追求“包袱”的同時(shí),不忘恪守文化底線,讓人們把浮躁的心靜下來(lái),給人們留下了思考的空間,這對(duì)我們當(dāng)下的相聲創(chuàng)作確實(shí)很有現(xiàn)實(shí)意義。

    展望今后兩岸相聲界的交流,姜昆說(shuō),通過(guò)加強(qiáng)交往,使得在相互切磋技藝的同時(shí),推動(dòng)兩岸相聲藝術(shù)的共同發(fā)展,使中華民族相聲藝術(shù)血脈不斷,這是兩岸相聲演員的共同心愿。同時(shí)我們還要看到,不僅是相聲藝術(shù),整個(gè)中華文化在兩岸交流中所起的作用是其他任何形式都取代不了的。我們要借助這個(gè)橋梁,通過(guò)春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲的細(xì)致工作,使臺(tái)灣同胞在增進(jìn)對(duì)中華文化、中華民族認(rèn)同的基礎(chǔ)上,逐步增進(jìn)對(duì)身為中國(guó)人的認(rèn)同、對(duì)祖國(guó)大陸的認(rèn)同、對(duì)祖國(guó)和平統(tǒng)一的認(rèn)同。在這方面,我們兩岸的文化界同行更是責(zé)無(wú)旁貸,任重道遠(yuǎn)。●

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