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    大片是如何產(chǎn)生的*

    2012-11-24 02:28:02曾曉劍
    文藝論壇 2012年3期
    關(guān)鍵詞:攝影家大師攝影

    ■ 曾曉劍

    本文所討論的大片不是指耗資巨大、票房收入過億的電影巨作,而是指那些深入人心、有著廣泛而深刻影響力的攝影作品(包括在國內(nèi)外重大影賽中獲得大獎的攝影作品)??v觀中外攝影大片名作,從產(chǎn)生表面看似乎很偶然,很隨意,但細心研究你會發(fā)現(xiàn)其實并不簡單,里面大有學問,其偶然中蘊含著必然,呈現(xiàn)出如下規(guī)律:

    一、大片源自大師

    在攝影界,所謂大師,就是指那些實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富、精通攝影語言、全面掌握了攝影規(guī)律與技術(shù)手段的攝影家,他知道他要拍什么,他甚至能夠預想到他要的那張照片是什么樣子。不僅如此,他還有著強烈的創(chuàng)作沖動和創(chuàng)作熱情,有善于思考的大腦,有一雙善于發(fā)現(xiàn)和捕捉精彩瞬間的眼睛。事實上,一些經(jīng)典之作無不出自大師之手:《倒下的士兵》和《諾曼底登陸戰(zhàn)》出自世界最著名的戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕;世界上發(fā)行量最大的照片之一《偉人周恩來》出自意大利著名攝影家喬治·洛蒂;提出“決定性瞬間”理論并拍攝了一大批精彩瞬間之作的是法國攝影師亨利·卡迪爾-布勒松;一輩子拍攝加利福尼亞家鄉(xiāng)的山谷,靠精湛的技藝和藝術(shù)天賦,拍出一個世界級國家公園的是美國攝影大師A·亞當斯;①反復拍攝尋常的題材如白菜葉、辣椒、枯枝、石塊貝殼并拍出了傳世名作的是世界級美國攝影大師愛德華·韋斯頓;②世人皆知的表現(xiàn)典型瞬間形象的新聞現(xiàn)場肖像佳作《丘吉爾》出自加拿大攝影大師尤素?!たㄏV?。

    在國內(nèi),開創(chuàng)“集錦攝影”的新路,以相機代替畫筆,重塑中國畫的山水意境,將繪畫的高超境界融入攝影藝術(shù)之中,通過暗房技術(shù)制作出一批令世人傾倒的駭世藝術(shù)攝影之作的是“中國畫意攝影”的開山老祖郎靜山先生。其他如吳印咸、鄭景康、齊觀山、袁毅平、解海龍、賀延光、盧廣等都可謂是大師。他們的作品如《白求恩大夫》、《齊白石》、《斗爭地主》、《東方紅》、《大眼睛》、《面對生命》、《艾滋病村》等閃爍著人性的光芒,具有強烈的震撼力和藝術(shù)感染力,成為一個時代或某一重大事件的標志性影像而廣為流傳。

    二、大片源自大機器

    “工欲善其事,必先利其器?!睌z影對器材的依賴十分明顯,蹩腳的攝影器材不僅不能滿足拍攝的需要,更無法創(chuàng)作出精品力作。性能優(yōu)良的攝影器材為大片的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)和前提,這樣的器材要么隨時能“戰(zhàn)”,且“戰(zhàn)無不勝”,絕不會臨陣出現(xiàn)故障;要么底片面積大,鏡頭銳利,記錄的影像層次豐富,質(zhì)感細膩。如美國攝影大師A·亞當斯、愛德華·韋斯頓等“F/64小組”成員使用8×10的大型座機工作,由于光圈奇小,他們的作品往往景深大,清晰度相當高,是一般的135相機所無法相比的。法國攝影家亨利·卡迪爾·布勒松一直使用135標準鏡頭工作,但配備的是性能優(yōu)異的萊卡機身。有“獲獎專業(yè)戶”之稱的攝影家梁達明在十年前參加河南焦作的影賽時,就帶著瑪米亞645相機、35mm廣角鏡頭以及不同類型的膠卷,③為實現(xiàn)他的創(chuàng)意提供了強有力的保障。筆者曾赴江西婺源、桂林龍勝等地參加影賽,就親眼目睹過一些攝影人帶著十幾萬的器材進行拍攝,其圖片質(zhì)量是可想而知的。

    三、大片源自大思維

    攝影創(chuàng)作不僅需要形象思維,還需要抽象思維和逆向思維等,攝影家思維能力的高下影響著作品的深度和力度。喬治·洛蒂先生在中國接受采訪時就指出:“幸運給了我這次機會,但靈感卻來自思想,思想則在于平時得到的學習和思考,如果不善于運用相機后面的大腦,當幸運和機會來臨時,也會擦肩而過,轉(zhuǎn)瞬即逝?!雹芩€強調(diào),攝影創(chuàng)作需要長時間地觀察、思考,攝影不只是表現(xiàn)拍攝者看到的東西,還要表現(xiàn)出事物的內(nèi)涵和拍攝者內(nèi)心的感受。他的攝影名言是:“如果沒有理解就拍攝,即使拍出來也是表面上的美麗,實為糟糕的圖片?!雹?/p>

    攝影大片尤其需要大思維。所謂大思維就是指要站在一定的高度,把握時代脈搏和問題的本質(zhì)去進行思考,要能抓住主要矛盾,一針見血,與眾不同。其實,無論拍風光還是拍紀實,不僅需要機遇,更需要獨特的思維和想法。換言之,思維獨特,想別人之未想,拍別人所未拍,就已經(jīng)高人一籌。如當年解海龍拍希望工程影像,就得益于一位老師“令人喜不如令人思”的點撥;⑥盧廣一直拍攝重大的環(huán)保題材;賀延光的作品《兩黨一小步,民族一大步》孕育于,在到達新聞現(xiàn)場的頭三天。⑦取材于2008年北京奧運會的作品《電視里的奧運》(組照)拍攝的全是奧運賽場外的電視畫面,其視角獨特并在荷賽中獲獎,這與作者想法獨特有關(guān)。

    意大利攝影大師克洛德·安德列尼在接受采訪時也說:“運氣是一個攝影師長期觀察生活、體驗生活的結(jié)果,攝影師對生活、對世界必須想盡一切辦法去了解它,并且對他所要表現(xiàn)的一切有自己的想法。不錯,有些攝影作品看似是機緣巧合,偶然被運氣好的攝影師碰上,其實不然,如果這個攝影師對生活沒有敏銳的觀察力,又怎么能把握到一瞬即逝的好機會呢!我在拍攝一幅作品時,首先會在頭腦中形成一個方案,先思考后拍攝,不會放過任何一個機會?!雹?/p>

    四、大片源自大題材

    題材是創(chuàng)作的對象和內(nèi)容,而攝影的題材非常寬泛,社會生活和宇宙萬物無所不包。題材對創(chuàng)作具有不可忽視的誘發(fā)和制約作用。德國作家歌德曾說過一句很重要的話:“離開題材還有什么藝術(shù)學呢?如果題材不適合,一切才能都會浪費掉?!雹?/p>

    一般而言,重大題材關(guān)系到歷史的前途和人民的命運,具有更為重要的意義和作用,因此,從藝術(shù)創(chuàng)作的全局來說,理應著力加以表現(xiàn)。事實上,縱覽世界新聞影賽,如“荷賽”、美國“普利策”新聞攝影獎,那些獲得大獎的作品基本上都是記錄和再現(xiàn)重大歷史事件的影像。

    有的攝影家經(jīng)常喜歡這樣說:“關(guān)鍵在于怎么拍,而不在于拍什么?!边@話有一定道理,但不全對。“怎么拍”確實影響著作品的面貌,然而怎么拍也必然受到“拍什么”的制約,“什么”(對象)的內(nèi)容、性質(zhì)和內(nèi)在邏輯規(guī)律也不能不給主體的創(chuàng)作活動以一定程度上的影響。

    有的“小題材”看似“小”,實則包含著恢宏的思想意義和巨大的社會價值。這些“小題材”本身并不小,只不過是表露生活容量和思想內(nèi)容的視角以及畫面不采取“全景式”的呈現(xiàn)方式。由于它同社會的重大事件和歷史過程溝渠相通,可以從一個側(cè)面透出時代的風濤,突現(xiàn)因“小”見“大”的主題,因此,應當鼓勵攝影家用豐富多彩的藝術(shù)方式來表現(xiàn)大題材。只要與時代的強音和人民的主調(diào)聲息相通,只要與典型環(huán)境和人物命運緊密相連,即便是拍攝《斗爭地主》、《稻子與稗子》、《大眼睛》、《烏干達干旱的惡果》等這樣的圖片,也會收到搖人心旌的藝術(shù)效果。

    五、大片源自大投入

    攝影是需要投入的,而幾乎所有優(yōu)秀的大片都傾注了攝影師大量的心血和勞動,是攝影師聰明才智與艱辛勞作的真實寫照,甚至有時候把生命置之度外?!吨Z曼底登陸戰(zhàn)》由羅伯特·卡帕冒著生命危險攝自炮火一線;《東方紅》耗費了老攝影家袁毅平兩年多時光;為了《大眼睛》等系列作品的產(chǎn)生,攝影家解海龍花費了一年多時間扎根貧困山區(qū),奔波了26個省的128個縣,拍攝了近萬張底片,接觸了上萬名孩子,進行了深入細致的攝影紀錄;美國人道主義攝影大師尤金·史密斯為了創(chuàng)作《水俁》,冒著生命危險在受了污染的小漁村深入采訪達三年半之久;美國攝影家多蘿西婭·蘭格在1935年至1942年間,駕駛一輛客貨兩用車四處采風,使用六臺相機開展工作,整日在田間奔波,拍攝了大量反映美國經(jīng)濟蕭條時期南部和西部的流浪工人、小佃農(nóng)和農(nóng)夫生活的照片,終于創(chuàng)作出引起政府高度關(guān)注的作品《逃難的母子》。⑩如果沒有大的投入,要想拍攝出成功力作,都是難以想象的。

    六、大片源自后期制作

    拍攝是基礎(chǔ),后期制作很重要。有的攝影門類如新聞攝影,講究一次拍攝成功,無需事后加工,也不允許事后修改。而風光、廣告等藝術(shù)攝影則需要在拍攝后,對圖片素材進行加工制作,精雕細琢才能出精品。

    A·亞當斯就十分重視照片的制作。他認為,一幅作品能否成功,拍攝、顯影與制作是三個關(guān)鍵,三者是同樣重要的。一張好底片,如果制作不好,等于有了好樂譜不能演奏出好曲子一樣。作為攝影家,不僅要利用現(xiàn)有的底片,盡自己最大的努力制作出高質(zhì)量的相片來,而且對每一幅作品都很謹慎,都親自制作,一絲不茍。為了制作一幅作品,有時花一天的時間,不合乎標準絕不罷休,其工作之認真可想而知。為了表示對作品負責,對于他所制作的作品,都在上面親自簽名。據(jù)統(tǒng)計,在他的一生中,親自制作并簽字的作品共約三萬兩千幅。其中制作次數(shù)最多,銷售價格最高的是1941年拍攝于新墨西哥州的《月出》,前后共制作了750次,售價最高達七萬余美元一幅。[11]

    在數(shù)字技術(shù)日臻成熟的今天,對后期制作的重視更是成為了發(fā)展趨勢。一些人認為,數(shù)碼攝影是“三分拍攝,七分后期”。不少攝影家對拍攝的素材進行再思考,再挖掘,甚至進行大膽的裁減、拼接、組合、美化、調(diào)色、銳化等技術(shù)處理,有不少作品因此獲得成功。第20屆全國影展數(shù)字技術(shù)類銀獎作品《天宮》就是作者親自做出來的。該作從構(gòu)思、素材到拍攝,前后用了兩三年時間,素材拍齊后,集中了兩個月時間制作。為了營造天上宮殿至尊至美、云煙繚繞、宏大的視覺效果,前后分90多個圖層,文件達150兆,[12]按色彩和影調(diào)透視的近濃遠淡依次排放,重新整理擺放宮殿的高低層次,結(jié)合平面攝影透視關(guān)系,電腦分色和色控技術(shù),制作出獨特的視覺效果,給人以廣闊的遐想。

    總之,大片是天時、地利、人和的必然產(chǎn)物,是天賜良緣,是大自然的獎賞,是攝影大師勤奮工作、忘我付出的必然結(jié)果。

    注 釋

    ①張秉政:《貴在發(fā)現(xiàn),善于表現(xiàn)——解讀觀察與創(chuàng)作中的攝影新進路》,安徽攝影家網(wǎng),http://jiaoliu.ahsyj.com/viewthread.php·tid=31426。

    ②《攝影大師作品賞析之愛德華·韋斯頓》,東方宣傳教育資料網(wǎng),http://www.dfxj.gov.cn/dfxjw/dfxj/node2832/ztyj/userobject1ai35819.html。

    ③梁達明:《由獲獎所想到的……》,《大眾攝影》2002年第11期。

    ④百度貼吧:《世界是聰明人的—— 意大利著名攝影家洛蒂訪談》,http://tieba.baidu.com/f?kz=651161659 2009-4-16。

    ⑤劉鐵生:《洛蒂的機智——拍攝周恩來半身像的幕后故事》,《軍事記者》2003年第3期。

    ⑥解海龍:《成都是中國攝影者最向往的根據(jù)地》,《成都日報》2007年9月9日。

    ⑦賀延光:《思考比按下快門更重要》,新京報網(wǎng),http://www.thebeijingnews.com/culture/。

    ⑧湯志娥:《做自己的攝影師——訪意大利攝影大師克洛德·安德列尼》,《設計·中國》2007年9月28日。

    ⑨《歌德談話錄》,第11頁。

    ⑩[英]埃蒙·麥克卡比:《杰作如何產(chǎn)生——攝影大師的方法和技巧》,中國攝影出版社2009年版,第20頁。

    [11]謝漢?。骸禔·亞當斯論攝影》,中國攝影出版社2009年版,第5頁。

    [12]劉寬新:《駕馭數(shù)碼,擺脫困惑——淺談應對數(shù)碼技術(shù)對傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作觀念及知識準備的挑戰(zhàn)》,中國攝影博物館 http://www.cpanet.cn/gcms/end.php·news_id=2561。

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