由《和平年代》看新時(shí)期軍旅題材電視劇的軍人位置重建

電視劇《和平年代》是一部正面描寫改革開放條件下部隊(duì)建設(shè)、以及軍隊(duì)與地方關(guān)系的軍旅題材電視劇。通過一批帶著戰(zhàn)火硝煙走進(jìn)和平年代來到經(jīng)濟(jì)特區(qū)邊境輪訓(xùn)、百萬裁軍走精兵之路、特區(qū)發(fā)展、準(zhǔn)備進(jìn)駐香港等幾件世界注目大事件中以秦子雄、慕容秋、聞?dòng)碌葹榇?，表現(xiàn)了當(dāng)代軍人們對(duì)事業(yè)生活愛情的追求，不僅正面展現(xiàn)人民軍隊(duì)這一時(shí)期的風(fēng)采，而且揭示人民軍隊(duì)在共和國現(xiàn)代化進(jìn)程中所付出的犧牲，謳歌了當(dāng)代軍人甘于寂寞忍受清貧無私奉獻(xiàn)的高尚情懷。

這部電視劇最出彩的地方便是在軍人地位轉(zhuǎn)變的困境無法解決的過程當(dāng)中，尋到了一個(gè)當(dāng)代突圍的方式，并且做出了成功的嘗試。劇中吳越扮演的女主角聞璐說過一句讓人印象深刻的話：“一個(gè)成熟優(yōu)秀的男人，只有在戰(zhàn)爭年代才投身軍隊(duì)，在和平年代就應(yīng)該找別的位置施展才華?！边@番話使得張豐毅扮演的秦子雄深有觸動(dòng)，但他冷靜思考后回應(yīng)說：“有一種人面對(duì)生活潮流隨機(jī)應(yīng)變，另一種人以不變應(yīng)萬變，我就是后一種?！眱扇俗罱K分道揚(yáng)鑣。

編導(dǎo)在這個(gè)問題上沒有過多的加入自己的觀點(diǎn)，而是把問題留給觀眾了之后戛然而止。成熟優(yōu)秀的男人在戰(zhàn)爭年代與和平年代的不同選擇也是軍旅題材電視劇所要面臨的問題?！逗推侥甏愤@一部作品就回答了這個(gè)問題。

1、時(shí)代風(fēng)向下軍人與軍隊(duì)擁有特殊而重要的位置

當(dāng)代軍人們除了要在服役時(shí)候所面對(duì)身體上的痛苦和精神上的迷茫，更要在服役期后、在這個(gè)物欲橫流的年代，重新回到社會(huì)上尋找自己的位置。在《和平年代》第一集中，清秀俊美的聞璐（吳越扮演）要采訪負(fù)傷的軍隊(duì)英雄秦子雄（張豐毅扮演），通過小護(hù)士的介紹，聞璐知道了秦子雄即便在醫(yī)院養(yǎng)傷，也從沒把自己當(dāng)做一個(gè)專職養(yǎng)病的人，用小護(hù)士的話說“醫(yī)院里的好人好事，幾乎被他包全兒了”。

戰(zhàn)士們不愧是最可愛的人，在戰(zhàn)場(chǎng)上鍛煉出的將士不會(huì)懂得養(yǎng)尊處優(yōu)，也不會(huì)愿意隨時(shí)隨地被人照料，就算是即將離開戰(zhàn)場(chǎng)離開戰(zhàn)爭，他們也依然把自己當(dāng)做他人的保護(hù)者，而不是接受指導(dǎo)和照顧的人。秦子雄面對(duì)聞璐時(shí)候依舊是一副英雄派頭，講話干巴利脆、直奔主題，語氣平和卻硬朗，大步流星走在前面，甚至在回答聞璐問題的時(shí)候都也是領(lǐng)導(dǎo)訓(xùn)話作指導(dǎo)的樣子，既沒有目光交流，也沒有沉吟和思考，一字不多、一字不少，鏗鏘有力，擲地有聲。

聞璐第一個(gè)問題是“剛當(dāng)上英雄的時(shí)候是怎么想的？”秦子雄的回答是“要再上戰(zhàn)場(chǎng)，我還能當(dāng)英雄”。他沒能再上戰(zhàn)場(chǎng)，也就沒能再次找回自己心目中英雄般的感覺，離開了戰(zhàn)爭和戰(zhàn)場(chǎng)的他只懂得以不變應(yīng)萬變，迷茫、彷徨、痛苦、無所適從。當(dāng)時(shí)代的方向改變，秦子雄面臨的問題和廣大軍人一樣，身份的迷失。聞璐第二個(gè)問題“你帶上勛章以后心里是怎么想的？”，張豐毅就說了一個(gè)字——沉，隨后他偉岸的身影和堅(jiān)毅的面龐就走出了熒幕，只留下了聞璐若有所思的美麗面龐。這個(gè)時(shí)候，受眾已經(jīng)開始和聞璐一起探索、理解、自主思考創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想了。

老軍長看到三中全會(huì)文件的那一刻開始，就是創(chuàng)作者表達(dá)的開始，直白地說，解決影片當(dāng)中的軍人地位轉(zhuǎn)變的問題要靠“影響國家未來走向”的三中全會(huì)的決策和精神，而要解決軍人身份迷失的問題，作為個(gè)體來說，就是要在新的時(shí)代、在經(jīng)濟(jì)建設(shè)的過程當(dāng)中、在時(shí)代風(fēng)云變幻的境況下，診準(zhǔn)前路的脈搏，走好每一步。

2、新時(shí)期軍旅題材電視劇從正面引導(dǎo)并塑造受眾的價(jià)值觀

在改革開放和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步也迫使著人們的思想發(fā)生改變，個(gè)人主義、自由主義、消費(fèi)主義等等都撲面而來。社會(huì)的價(jià)值觀逐漸變得功利而單一。當(dāng)前，拜金主義、享樂主義之風(fēng)彌漫，物欲崇拜帶來的道德傾斜的現(xiàn)實(shí)不容忽視，我們正在艱難地跨越人類歷史的一個(gè)泥潭——不可避免的物欲泛濫時(shí)期。那么，如何在為美好未來奮斗的途程中最大程度地減少心靈的物化？許多軍旅電視劇極富力度感地給以應(yīng)答。

在這個(gè)過程當(dāng)中，傳媒、影視就擔(dān)當(dāng)了重任，而軍旅題材電視劇包含著軍隊(duì)的集體主義和紀(jì)律性，可以作為引領(lǐng)整個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的重要手段。：“主旋律是人們思想觀念和價(jià)值取向的主流，時(shí)代前進(jìn)需要昂揚(yáng)向上的主旋律來引領(lǐng)，社會(huì)發(fā)展需要強(qiáng)大的精神力量來推動(dòng)。我們的影視藝術(shù)一定要在豐富多彩的題材、形象、個(gè)性中貫穿主旋律，在大眾化、通俗化的藝術(shù)呈現(xiàn)中反映主旋律，大力弘揚(yáng)一切有利于國家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)進(jìn)步的思想和精神，一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神，一切用誠實(shí)勞動(dòng)爭取美好生活的思想和精神，使之成為時(shí)代的最強(qiáng)音。” [1]這就要求影視藝術(shù)創(chuàng)作必須堅(jiān)持和大力發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義、愛國主義、集體主義，必須愛黨愛國，以國家和集體利益為重，吃苦耐勞，不怕犧牲，無私奉獻(xiàn)，奉行國家主義和民族主義的價(jià)值觀，體現(xiàn)時(shí)代精神。而這樣的要求，恰恰在軍旅題材電視劇中是體現(xiàn)得尤為明顯。

軍旅題材的電視劇，并不是靠著恢宏的場(chǎng)面和復(fù)雜的情節(jié)吸引廣大受眾，而是從不同角度觸及到了人們的心靈深處，引起了觀眾的共鳴。同時(shí)，這些電視劇也在很多方面給予人們不同的啟示。《和平年代》中的每一個(gè)人都在努力地生活著，他們真誠、大膽、無私、隱忍、勤奮，不論是在戰(zhàn)場(chǎng)上還是在建設(shè)現(xiàn)代化社會(huì)主義國家的過程中都表現(xiàn)突出。

在《和平年代》第19集中，林永健扮演的生意人帶著濃濃的口音，說了一句“你這個(gè)人啊，太實(shí)了一點(diǎn)點(diǎn)”?！皩?shí)”，這里頭包含著樸實(shí)、誠實(shí)、真實(shí)、老實(shí)等等內(nèi)容，創(chuàng)作者的臺(tái)詞功力可見一斑。的確，軍人給我們的感覺就是“實(shí)”，軍人的家屬、軍隊(duì)的風(fēng)格給我們的印象也是“實(shí)”。這種“實(shí)”是老百姓口中最真摯的褒獎(jiǎng)，在電視劇當(dāng)中卻成了一個(gè)模棱兩可、阻礙人前進(jìn)的一種屬性和特質(zhì)。在如今這個(gè)時(shí)代，“實(shí)在人”的確會(huì)帶著一點(diǎn)點(diǎn)特別的味道，似乎有些無奈、有些堅(jiān)守、也有些沒落。然而在中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中，天地樸拙而有大美，逾千年的歷史上大智若愚、大巧若拙、大辯若訥的例子也多不勝數(shù)，一些古老而珍貴的品質(zhì)在最可愛的軍人身上顯得尤為明顯，軍旅題材電視劇多年以來都受到歡迎也能夠說明這一點(diǎn)。軍旅題材電視劇在幫助新時(shí)期的廣大受眾的塑造、促進(jìn)受眾對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同有著至關(guān)重要的作用。

注釋

[1]堅(jiān)持思想性藝術(shù)性觀賞性有機(jī)統(tǒng)一創(chuàng)作更多深受群眾喜愛的影視作品【J】.當(dāng)代電影，2010，（11），劉云山