論錫劇主胡在唱腔伴奏中的情感處理及二度創(chuàng)作

■王雯

錫劇主胡是錫劇樂隊中最主要的樂器之一，它也被廣大的錫劇愛好者稱之為錫胡。

錫劇主胡最為主要的任務(wù)以及最基本的功用，就是在為演員伴奏時嚴(yán)格細(xì)致、一絲不茍地為演唱者托腔、保調(diào)。這一點是經(jīng)過了幾代人，無數(shù)的錫劇主胡演奏者在百年錫劇發(fā)展的實踐中所積累的經(jīng)驗和財富。作為一名錫劇主胡的演奏者，最基本的托腔、保調(diào)的演奏技法一定要爛熟于心，對于在托腔、保調(diào)過程中所出現(xiàn)的各種狀況，都必須能夠以嫻熟的演奏技法加以完美的處理。達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，也就基本達(dá)到了一名合格的錫劇主胡演奏員的要求了。

然而，在當(dāng)今錫劇突飛猛進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢之下，僅作為一名基本合格的主胡演奏者是不夠的。因為伴隨著錫劇這一劇種的強勢發(fā)展，錫劇的伴奏樂隊也日益擴大，民族樂器和西洋樂器的兼容，錫劇傳統(tǒng)唱腔和現(xiàn)代音樂元素的融合，已經(jīng)形成了一個兼容并蓄的氛圍。

有鑒于此，我提出了“錫劇主胡在伴奏過程中進(jìn)行情感二度創(chuàng)作”的論點。這是我從事錫劇主胡伴奏近二十年的過程中，日漸形成的論點。

下面我以錫劇《沙家浜》中最為經(jīng)典的唱段“風(fēng)聲緊”為例，來論證我的論點。首先我必須強調(diào)在伴奏過程中情感的處理，一是不能脫離唱腔文字所表達(dá)的范疇，故而，對唱腔文字的理解是尤為重要的。其二、通過音樂形式的情感處理，也一定不能脫離人物角色的特定范疇。以下具體談我對“風(fēng)聲緊”一段的處理及二度創(chuàng)作。

這段唱腔一開始是一段小過門，這一小節(jié)四四拍小過門，我注重把握的是節(jié)奏和主胡演奏時先抑后揚的力度對比處理，這樣處理結(jié)合了舞臺上演員的表演，充分地把“阿慶嫂”內(nèi)心的隱憂體現(xiàn)了出來。“阿慶嫂”為何有憂呢？因為，“風(fēng)聲緊，雨意濃，天低云暗”這樣的情景，讓“阿慶嫂”想到的是已轉(zhuǎn)移到蘆蕩中五天的十八個傷病員，“親人們，糧缺藥盡，消息又?jǐn)唷?，“阿慶嫂”擔(dān)憂著暴雨一來“蘆蕩內(nèi)怎禁得浪擊水淹”啊。我本著對上述臺詞逐字逐句的分析和細(xì)心的體會，對整個唱腔，在情感的處理和二度創(chuàng)作上已有基本的理念和框架，那就是在規(guī)范演奏作曲、配器原創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，充分利用自己的演奏技法以及自己對唱段的感悟，進(jìn)行細(xì)致的情感處理和二度創(chuàng)作。其實，就這一整段唱腔而言所反映的都是共產(chǎn)黨人“阿慶嫂”的內(nèi)心獨白，所表達(dá)的是“阿慶嫂”對于黨的寶貴財產(chǎn)，抗日的革命戰(zhàn)士的關(guān)心和愛護，以及為完成黨的任務(wù)要戰(zhàn)勝頑敵、克服難關(guān)的堅定信念，下面逐句談?wù)勎业奶幚怼?/p>

在第一、二句我把第一弓都作了力度上的處理，拉弓運用得相對飽滿，起到一個強調(diào)的作用，這也是我有別于傳統(tǒng)伴奏的一次二度創(chuàng)作?！坝H人們”三字我以特別柔及圓潤的延長音、滑音技巧來進(jìn)行處理，表現(xiàn)出“阿慶嫂”對同志們那份濃濃的情意?！坝?jǐn)唷倍?，我在基本?jié)奏內(nèi)利用一個休止符作了看似延長的拖腔處理，在“斷”字上我處理得短促而干脆。我把“阿慶嫂”有力使不出的無奈，表現(xiàn)了出來。“他們是”一句中的幾個小過門及 “骨肉相連”、“千斤重?fù)?dān)”、“托付再三”后的小過門，我以干凈、利落、不拖泥帶水的演奏方法進(jìn)行處理，表現(xiàn)出“阿慶嫂”對傷病員及自己所肩負(fù)使命的認(rèn)同?！拔冶井?dāng)去把”五字唱腔相對較快，這主要是為了體現(xiàn)“阿慶嫂”的急切心情，演員在保證速度的同時更加要求字正腔圓，故而，我的演奏也必須做到每個音符既要飽滿圓潤，又要清晰可辨，同時快速處理后面的小過門，因此，我運用小連弓和快速分弓的演奏技法，做到了緊貼著演員的演唱完成了“阿慶嫂”急切心情的表達(dá)。“派了崗哨又扣船”一句，我除了根據(jù)重音記號的標(biāo)注進(jìn)行規(guī)范演奏之外，在“扣”和“船”兩字上又進(jìn)行了一個小換氣和延長音的處理，并自然過渡到“怎么辦”一句上，“毛主席……”一句，我調(diào)動了全部的激情，運用主胡托腔保調(diào)的功能，目不轉(zhuǎn)睛盯著演員的氣口，以飽滿力度把“阿慶嫂”對于黨的領(lǐng)袖的崇敬、敬仰及想到領(lǐng)袖的教導(dǎo)而產(chǎn)生的精神力量表現(xiàn)了出來。

以上所作的論述，表達(dá)出的是一個優(yōu)秀的錫劇主胡演奏員必須在一點一滴的細(xì)微中，去探尋和追求。在伴奏過程中的情感處理實際上也涵蓋著二度創(chuàng)作，這二者之間不是對立的，而是相輔相成的。

我以 《風(fēng)聲緊》為例所作的論述或有不成熟之處，誠請專家、學(xué)者予以指導(dǎo)斧正。