塑造“莫愁女”藝術(shù)形象的三條線

■施蕾

藝術(shù)形象雖然是虛構(gòu)的，可也應(yīng)是合情合理的，因?yàn)樗囆g(shù)來(lái)源于生活，藝術(shù)形象也是普通人日常生活的真實(shí)寫(xiě)照和再升華。鮮活的日常生活與世相百態(tài)、萬(wàn)千人生為我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了足夠的養(yǎng)份和源泉，人們生活在這個(gè)世界上，始終離不開(kāi)行動(dòng)、思想和感情，將一個(gè)舞臺(tái)形象立起來(lái)，其骨骼血肉正是行動(dòng)、思想、感情這三根主線。只要這三根主線都立起來(lái)，舞臺(tái)形象的生動(dòng)就有了保證。所以，一個(gè)演員在塑造人物形象時(shí)，應(yīng)該準(zhǔn)確而深刻地把握其行動(dòng)、思想、感情這三方面。

回顧我曾經(jīng)主演過(guò)的幾十個(gè)主要角色的創(chuàng)作歷程，也每每驗(yàn)證了這樣一種規(guī)律，其中，特別是在塑造大型古裝戲《莫愁女》中莫愁這一藝術(shù)形象時(shí)，正是牢牢地抓住了行動(dòng)、思想、感情這三根主線，獲得了較為成功的演出效果，積累了自己重要的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，打下了扎實(shí)的藝術(shù)根基?！赌钆芬粍∪〔挠诿耖g傳說(shuō)，相傳明朝永樂(lè)年初，忠臣少卿被奸臣邱丞相陷害，株連全家，女兒被賣到望族徐府為奴，取名莫愁。莫愁才貌超群，公子徐澄一見(jiàn)鐘情，二人私訂終身。徐澄祖母巴結(jié)權(quán)貴，逼徐澄與邱丞相的女兒彩云成親。徐澄抗婚不成，急中生病。花燭之夜，徐澄偷偷來(lái)到湖心亭與莫愁相會(huì)，二人互訴衷情，愛(ài)意更堅(jiān)。彩云得知懷恨在心，假裝禮待莫愁，當(dāng)?shù)弥斐巫類?ài)莫愁秋水含情的眼睛，就暗命名醫(yī)寫(xiě)下要莫愁雙眼為藥引，才能醫(yī)好徐澄之病的藥方，得以挖掉莫愁雙眼。徐澄得知真相和莫愁憤然投水，以死明志。這一對(duì)青年男女之間的愛(ài)情故事，延伸出了一段令人回味無(wú)窮、可歌可泣的歷史悲劇，同時(shí)也在警醒人們封建專制和封建宗法的可憎、可惡。今天南京名勝勝棋樓、莫愁湖等重要場(chǎng)景仍能勾起人們的回憶，莫愁女的傳說(shuō)和七仙女、牛郎織女、梁祝等傳說(shuō)千古傳誦，激發(fā)起一代又一代人對(duì)忠貞愛(ài)情的期待和追求。

當(dāng)我拿到《莫愁女》劇本時(shí)，剛看了劇情簡(jiǎn)介和創(chuàng)作構(gòu)思，立即被故事的情節(jié)所吸引，一連讀了三遍，久久不愿放下，特別是我要飾演的莫愁一角，更是深深地打動(dòng)了我，如何塑造一個(gè)美麗、善良、聰明，對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的古代少女，如何表現(xiàn)出莫愁在封建勢(shì)力的殘酷壓迫下的悲慘遭遇，在我的腦海里已經(jīng)在思考，我認(rèn)為要演好莫愁：

首先，要勾畫(huà)出莫愁一角的行動(dòng)線。因?yàn)?，莫愁的父親曾官封丞相，后遭奸臣迫害，致使她隱姓埋名，流落民間，莫愁是名門之后、聰慧有才，所以，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)和編排上力求沉穩(wěn)和處處均應(yīng)掌握分寸，以青衣行的表演為主。但當(dāng)?shù)谄邎?chǎng)莫愁被挖掉雙眼、摸到莫愁湖邊投湖自盡時(shí)，我一改前幾場(chǎng)行動(dòng)風(fēng)格，而設(shè)計(jì)以大幅度的舞蹈動(dòng)作，到最后一連串的鷂子翻身，直至高臺(tái)搶背投湖。這樣，這條動(dòng)作線清晰明了：刻畫(huà)出莫愁大起大落的人生軌跡，從鐘鳴鼎食的富貴，到父親被害后流落為奴一落千丈的人生道路上的巨大落差。然而，就是這種隱姓埋名，寄人籬下的仆人生活也遭到封建勢(shì)力的窮追猛打，最后被挖掉雙眼而生不如死，最終，只能去以死抗?fàn)帯?/p>

第二，清晰的思想線。我覺(jué)得，一個(gè)好演員創(chuàng)作任何一個(gè)角色，首先是要?jiǎng)?chuàng)造它的思想，思想活則角色活。莫愁原本擁有上流社會(huì)的一切：高貴的出身、顯赫的家庭、良好的教育，享不盡的榮華富貴。然而，一夜之間，眼前的一切均灰飛煙滅，從人間天堂跌落到人間地獄，我理解的莫愁的思想主線主要還是先寄人籬下逃過(guò)一劫，然后，利用自己的聰明才智和良好素養(yǎng)追求人生的幸福，當(dāng)這樣的追求遭到以老太太為代表的封建勢(shì)力的打壓和摧毀后，她的思想線同樣也走向了人生的盡頭。那么，從第一場(chǎng)來(lái)到明朝重臣徐達(dá)的門下做丫環(huán)使女開(kāi)始，莫愁的思想主線也應(yīng)該是一直是連貫下去的，既應(yīng)該交代出她的出身和家庭變故，也應(yīng)該鋪墊出戲劇發(fā)展所需要的因素。我創(chuàng)作時(shí)，同樣從莫愁的內(nèi)心世界開(kāi)始，落實(shí)到角色的眼神的使用上，我認(rèn)為不能太溫，也不能太火。因?yàn)槿绻珳?，那公子徐澄是不可能被她一雙美麗動(dòng)人的眼睛所吸引，但如果太火，那么就不是名門貴族的千金之后所應(yīng)該具備的素質(zhì)和修養(yǎng)。

第三，純真的感情線。《莫愁女》是一出古裝戲，但它主要是一出純潔的情感大戲。愛(ài)情線自始至終貫穿于全劇，第一場(chǎng)除稍作鋪墊外便很快切入主題，那么，我飾演莫愁一角時(shí)，要把人間的美好情感展露于世人公眾面前，讓觀眾為情所動(dòng)，產(chǎn)生互動(dòng)：人世間唯愛(ài)情才是最真實(shí)和最純美的，通過(guò)淮劇優(yōu)美、委婉的唱腔，唱出愛(ài)情的純潔、唱出愛(ài)情的美麗、唱出愛(ài)情的樸實(shí)無(wú)華，讓觀眾真實(shí)地融入到其中，但當(dāng)愛(ài)情與封建勢(shì)力發(fā)生強(qiáng)烈碰撞并被徹底粉碎之后，莫愁和徐澄成為封建社會(huì)的犧牲品。我們通過(guò)跌、爬、滾、翻等一連串形體動(dòng)作，通過(guò)如泣如訴的唱腔、痛苦絕望的吶喊來(lái)表現(xiàn)他們感情的真摯和悲憤，最后雙雙躍入湖中，導(dǎo)演設(shè)計(jì)上以一對(duì)并蒂蓮花從湖中緩緩升起，象征著愛(ài)情的純潔、美麗和升華。

每一場(chǎng)演出結(jié)束后，我都久久不能從大幕的落下回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，好像我的動(dòng)作、思想和感情還在戲中，還在延續(xù)，藝術(shù)的創(chuàng)作就是這么魅力無(wú)窮，讓人有無(wú)限的遐想，讓人有無(wú)盡的回味，從藝三十多年來(lái)，我深知，任何一個(gè)角色的塑造，只有抓住行動(dòng)、思想、感情這三條線，才會(huì)取得成功。