愛(ài)情比死亡更冷酷——淺析《瑪利亞?布勞恩的婚姻》中的人物性格和形象

愛(ài)情比死亡更冷酷
——淺析《瑪利亞?布勞恩的婚姻》中的人物性格和形象

法斯賓德在《瑪利亞?布勞恩的婚姻》中通過(guò)瑪利亞幾個(gè)時(shí)期不同的性格形象,如純真少女、倔強(qiáng)情人、潑辣的鐵女人和回歸后的小女人來(lái)配合、貫穿人物境遇, 起到了推動(dòng)情節(jié)、升華主題的作用，同時(shí)人物形象性格自身也演繹著愛(ài)情比死亡更冷酷這一主題所帶來(lái)的強(qiáng)烈心靈體驗(yàn)。

《瑪利亞?布勞恩的婚姻》 法斯賓德 形象 性格 絕望

拍攝于1978年的《瑪利亞?布勞恩的婚姻》是“新德國(guó)電影”領(lǐng)軍人物R?W?法斯賓德創(chuàng)作成熟期的代表作，它是法斯賓德藝術(shù)巔峰時(shí)期“德國(guó)女性四部曲”之一。影片透過(guò)女主人公瑪利亞個(gè)人婚姻關(guān)系所經(jīng)歷的重重磨難，賦予了影片人物矛盾而分裂的性格和典型形象。

在《瑪利亞?布勞恩的婚姻》中，法斯賓德對(duì)于人物性格和形象的探索可謂是他對(duì)現(xiàn)代電影的又一杰出的貢獻(xiàn)，他重新呼喚人的形象和性格，并通過(guò)性格的矛盾性、復(fù)雜性，深邃性，剖析社會(huì)和歷史，凝聚人生的哲理。由此形成了法斯賓德藝術(shù)地審視生活的獨(dú)特視角。[1]在《瑪利亞?布勞恩的婚姻》中瑪利亞十年的命運(yùn)，與瑪利亞的性格形象是密不可分的。

一、純真的少女——愛(ài)情的得與失

法斯賓德在《瑪利亞?布勞恩的婚姻》的序幕里，呈現(xiàn)了相當(dāng)有沖擊力的一組鏡頭：大戰(zhàn)已近尾聲，德國(guó)某城市四周炮聲隆隆，硝煙彌漫。這一對(duì)倉(cāng)促趕來(lái)的新人，從硝煙和瓦礫堆里摸索到結(jié)婚證書(shū)讓神父簽字……這個(gè)看似滑稽和戲劇性的情節(jié)正是瑪利亞純真一面的寫(xiě)照，對(duì)于這個(gè)純潔少女來(lái)說(shuō)，婚姻哪怕在硝煙中進(jìn)行她也是滿含幸福的期待。事實(shí)上，瑪利亞的愛(ài)情只在半天和一夜之后，他的丈夫就去了前線。

可是當(dāng)瑪利亞好朋友的丈夫從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)告訴她赫爾曼已經(jīng)犧牲時(shí)，她的形象是很快從新娘淪為了寡婦，在愛(ài)情的難得與驟失之后，殘酷現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有讓純真的瑪利亞幸福一生，如果她從此終生不嫁，也是一段人間佳話?？墒窃谪懝?jié)和生存之間，瑪利亞選擇了生存。因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)不相信天真的夢(mèng)想，她將愛(ài)情化為了內(nèi)心的信念，而生存變成了當(dāng)下的必須。

二、倔強(qiáng)的情人——丈夫的得與失

瑪利亞的命運(yùn)在丈夫的失去之后出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。迫于生計(jì)，瑪利亞當(dāng)了酒吧應(yīng)召女郎，并且搭上了美國(guó)軍官比爾，與其同居。但是她也曾對(duì)人表白：“我在那里賣(mài)啤酒，不是賣(mài)自己。”她仍然沒(méi)有喪失少女的純真。比爾是愛(ài)瑪利亞的，并且買(mǎi)了金戒指打算娶她，可是瑪利亞卻堅(jiān)定的說(shuō)：“我不能和你結(jié)婚，因?yàn)槲液土硪粋€(gè)人結(jié)過(guò)婚了?！笨梢?jiàn)在她內(nèi)心深處，她和赫爾曼的婚姻，仍具有凜然不可玷污的神圣性。

故事發(fā)展到這里，瑪利亞可以繼續(xù)做比爾的情人，吃穿不愁，也算好歸宿，可是法斯賓德不會(huì)讓故事失去懸念：是的，赫爾曼又神奇般回來(lái)了，這個(gè)場(chǎng)面極富有戲劇性,矛盾樹(shù)立得極為尖銳。但是影片有意采取了冷處理, 赫爾曼沖進(jìn)屋里并沒(méi)有和他們立即發(fā)生沖突, 只是把瑪麗亞推倒, 而后直接沖到桌前點(diǎn)燃了香煙, 這正符合了赫爾曼戰(zhàn)俘歸來(lái)的身份特征, 又勾勒出戰(zhàn)后物資匱乏的時(shí)代特點(diǎn), 攪亂了影片原來(lái)樹(shù)立的矛盾沖突, 給觀眾以冷靜思考的時(shí)間。[ 2]丈夫的歸來(lái)又再一次改變了瑪利亞的命運(yùn)，在她失手打死比爾后，丈夫替她進(jìn)了監(jiān)獄。瑪利亞期待的婚姻又成了一個(gè)人，丈夫的回歸與再次失去后，她的愿望是買(mǎi)一所大房子，可是殘酷的現(xiàn)實(shí)使她不得不再次為了生存奔波。而她性格中那原先的一點(diǎn)少女的純真已被毫不遮掩的實(shí)用主義所替代。

三、潑辣的女鐵人——人性的得與失

經(jīng)歷了愛(ài)情的波折，她開(kāi)始學(xué)會(huì)以“性”作為實(shí)現(xiàn)自己理想的手段，在偶然的機(jī)會(huì)中，她將紡織廠老板奧斯瓦爾德勾引到手，成為了他的私人秘書(shū)兼情人。也許在外人眼里，瑪利亞已經(jīng)成為了十足的為了金錢(qián)不擇手段的女人，可是她至少是真誠(chéng)的，在去監(jiān)獄探監(jiān)時(shí)，她與丈夫的對(duì)話中說(shuō)：“我想，如今是冷酷無(wú)情的時(shí)代?！?/p>

法斯賓德用這種不帶任何感情的筆觸為我們挑明了瑪利亞性格轉(zhuǎn)變的根本原因，可是，瑪利亞不會(huì)滿足于當(dāng)情人，有工作。她的理想是為她和丈夫買(mǎi)一所大房子，所以她必須賺錢(qián)。于是，瑪利亞又變成了一個(gè)聰明而又能干的女強(qiáng)人。她依仗著與奧斯瓦爾德的特殊關(guān)系，實(shí)際上成了該公司的資方代理人。從平民社會(huì)爬到資產(chǎn)階級(jí)上層，被磨練成了出色的企業(yè)家。這個(gè)時(shí)候的瑪利亞，除了心中僅存的愿望，早已不復(fù)當(dāng)年在戰(zhàn)地里急匆匆結(jié)婚的純真少女了，她一面背著納粹戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史創(chuàng)傷做人生的跋涉，一面則在被資本所浸透的一切違反人性的種種生活條件下，實(shí)現(xiàn)著人的異化。[3]

四、回歸幸福的女人——婚姻的得與失

回歸幸福，應(yīng)該是瑪利亞性格的結(jié)局，但是法斯賓德的處理，無(wú)疑具有沉重的歷史悲劇性。因有“獄中協(xié)議”，在奧斯瓦爾德的周旋下，赫爾曼提前出獄并且去了國(guó)外淘金，“讓我們長(zhǎng)久的等待，每個(gè)月將有一朵玫瑰花向你訴說(shuō)我的生活”，這是赫爾曼對(duì)瑪利亞的承諾。從此，這一朵朵玫瑰花成為了瑪利亞生活的全部期待。她又重新燃起了對(duì)愛(ài)情的渴望和婚姻的憧憬：那就是在她為他們倆買(mǎi)的大房子里幸福生活。可是她卻不明白，這些玫瑰里隱藏的內(nèi)疚和背叛。

赫爾曼從國(guó)外歸來(lái)正好是奧斯瓦爾德病逝之時(shí)，看著丈夫歸來(lái)，正在這時(shí)，奧斯瓦爾德的律師來(lái)宣讀他的遺囑，最終道破了當(dāng)年他和赫爾曼達(dá)成的骯臟的約定，正是根據(jù)三年前的協(xié)議，他把全部遺產(chǎn)分成兩半，一半歸瑪利亞所有，另一半歸赫爾曼?？此品蚱奁歧R重圓，又擁有了巨額資產(chǎn)，應(yīng)該可以大團(tuán)圓了?？墒乾斃麃唽?duì)婚姻最初的堅(jiān)持還沒(méi)有完全被金錢(qián)吞噬。她所有的努力和付出只是想讓丈夫歸來(lái)，在屬于他們倆得大房子里幸福生活。但是當(dāng)她知道一直以來(lái)深?lèi)?ài)的丈夫早已背叛了自己時(shí)，瑪利亞深藏在內(nèi)心的對(duì)愛(ài)情和婚姻的期待這才都被撕碎了。

而結(jié)局的大爆炸，法斯賓德運(yùn)用的“間離效果”更是充滿了反諷，電視中足球比賽的播音員終場(chǎng)時(shí)不斷喊出：“Tor!Tor!Tor!”有兩重含義“進(jìn)球”和“傻瓜”。此種含義只有觀眾自己體味。[4]

在整部影片中，隨著瑪利亞性格和形象的變化發(fā)展也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。性格相系命運(yùn)。愛(ài)情、丈夫、人性和最終婚姻的得與失中都與她不同時(shí)期的性格形象緊密相連。在瑪利亞最后的抉擇中，死亡并不可怕，可怕的是愛(ài)情，是現(xiàn)實(shí)。正如法斯賓德在拍《瑪利亞?布勞恩的絕望》時(shí)所說(shuō)的: “絕望意味著每個(gè)人一生中都有這樣的時(shí)刻：不論是心靈還是軀體都明白一切都完了, 活下去對(duì)他來(lái)說(shuō)已不會(huì)再有什么新的情感或新的體驗(yàn)?！贝藭r(shí)的瑪利亞正是處在這一種絕望的境地, 因此毀滅和死亡只能是她唯一的選擇。法斯賓德對(duì)于電影的創(chuàng)作滲透了他對(duì)社會(huì)人生的嚴(yán)肅沉思。[ 5]而這部影片也是他一貫的“絕望”主題的巔峰之作。再一次印證了法斯賓德第一部影片的主題: 愛(ài)情有時(shí)比死亡更冷酷! [6]

[1]黃式憲《賦予形象以歷史的思辨力——瑪利亞布勞恩的婚姻賞析》，當(dāng)代電影，1987（01）.

[2][美]海曼著，彭倩文譯《法斯賓德的世界》，廣西師范大學(xué)出版社,2003年版.

[3]李煥星《法斯賓德世界中的女性形象》，藝圃，吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1997（03）.

[4]王滿、郭君《解讀法斯賓德的女性電影》，電影文學(xué)，2010年(03).

[5]黃懷璞 《影視學(xué)導(dǎo)論》，甘肅人民出版社,2000,124.

[6]劉宏球《絕望的天才與天才的絕望——解讀法斯賓德》,浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)，社會(huì)科學(xué)版, 2004(05).

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.15.029

薛曉，1987年5月15，女，漢，西北師范大學(xué)文史學(xué)院文藝學(xué)。研究方向：影視美學(xué)。