淺析賈樟柯《世界》的敘事空間

淺析賈樟柯《世界》的敘事空間

賈樟柯的《世界》一如既往的關(guān)注小人物的生存狀態(tài)，表現(xiàn)出了其對(duì)小人物甚至是弱者的人文情懷。作品以世界公園為切入點(diǎn)，假借這個(gè)充滿(mǎn)寓意的表面繁華絢爛實(shí)則虛假的空間，展現(xiàn)人們特別是外地人對(duì)外觀(guān)紛繁復(fù)雜的世界的向往，更是在掩飾自身在現(xiàn)實(shí)中的缺失。同是描述外地人怎樣去融入城市的話(huà)題，與其他民工題材的影片相比，《世界》只是對(duì)空間進(jìn)行了歸納與分類(lèi)，并沒(méi)有針對(duì)人，在片中沒(méi)有出現(xiàn)城市人——鄉(xiāng)下人的劃分。

賈樟柯 《世界》 敘事空間

《世界》假借了一個(gè)家庭倫理劇的故事模型，并對(duì)其進(jìn)行改造而完成了對(duì)當(dāng)下社會(huì)的思考。同樣都是描述外地人怎樣去融入城市（文明）的話(huà)題，與其他民工題材相比，《世界》只是對(duì)空間進(jìn)行了歸納與分類(lèi)，并沒(méi)有針對(duì)人，在片中沒(méi)有出現(xiàn)城市人——鄉(xiāng)下人的劃分。

《世界》的故事核心是世界公園的警察太生與女朋友小桃對(duì)于“性”的爭(zhēng)執(zhí)，以及小桃對(duì)于“忠誠(chéng)”的追問(wèn)。影片的核心動(dòng)作是兩個(gè)人的融合，由身體的到情感的。影片以太生與小桃的同時(shí)死亡而結(jié)束，沖突以矛盾的雙方擁抱致死的方式來(lái)解決。在這條愛(ài)情的核心線(xiàn)索之外還有一條附線(xiàn)，小桃的同事——這另一對(duì)戀人的愛(ài)情。他們的命運(yùn)是不斷的爭(zhēng)吵，最后結(jié)婚。同樣是擁抱的結(jié)局，但兩條線(xiàn)索因空間構(gòu)成的相異命運(yùn)發(fā)展也有明顯的不同。

核心線(xiàn)索中的矛盾開(kāi)始于在太生宿舍中的爭(zhēng)執(zhí)，最后的解決落在小桃朋友的新房。其中的鋪墊與發(fā)展是在世界公園、旅館這些場(chǎng)景之中的。兩人在旅館中的做愛(ài)的一場(chǎng)戲解決了兩人身體的融合問(wèn)題。除了旅館之外，他們?cè)谑澜绻珗@的所有行動(dòng)對(duì)于他們愛(ài)情的命運(yùn)來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)痛癢。這條線(xiàn)索中所有的核心的戲包括矛盾的開(kāi)始與解決都構(gòu)建在未經(jīng)過(guò)裝飾的空間之上——警察值班室破舊的小屋，朋友寒酸的新房。他們的大部分尋找與期待都是在繁華虛假的世界公園之中。

附線(xiàn)中的兩個(gè)人物所有的爭(zhēng)吵都發(fā)生在地下室般昏暗的空間里。他們矛盾的解決是男演員在化妝室中的自殘，在女孩的面前把自己的衣服點(diǎn)著。整條線(xiàn)索都在黑暗之中，最后一場(chǎng)戲卻跳上地面，擁有了一個(gè)明亮的空間和一個(gè)完滿(mǎn)的結(jié)局——酒席和結(jié)婚。而太生與小桃的愛(ài)情中真正影響愛(ài)情命運(yùn)的動(dòng)作都沒(méi)有一個(gè)和愛(ài)情一樣美好的空間。

世界公園這一場(chǎng)景的設(shè)計(jì)其實(shí)是賈樟柯對(duì)當(dāng)下中國(guó)都市環(huán)境的想象性的構(gòu)建。公園、工地這兩個(gè)空間的組合構(gòu)成了作者意識(shí)中“城市”的概念。與此相對(duì)的是作者對(duì)“鄉(xiāng)鎮(zhèn)”這一空間的概括——破舊的空無(wú)一人的電影院。城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)這兩個(gè)空間的建構(gòu)有一個(gè)共同的性質(zhì)，他們的基礎(chǔ)都是虛構(gòu)的人為的，不管是世界公園還是電影院。這兩個(gè)空間在真實(shí)生活中只能代表人們消費(fèi)的場(chǎng)所，而在本片中卻是世界的全部。除了城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)之外，工地這一空間則展示了這個(gè)人為的過(guò)程，成為了城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的過(guò)渡地帶。這三部分準(zhǔn)確的揭示出了當(dāng)下中國(guó)的環(huán)境：一邊帶著塵土衰落，一邊帶著噪音擴(kuò)張。

完整的世界空間構(gòu)成除了這三部分之外，還有一處就是想象中的國(guó)外環(huán)境，世界公園的設(shè)計(jì)是一個(gè)對(duì)國(guó)外環(huán)境的投射，但是國(guó)外這個(gè)空間的概念更多的還是存在于劇中人物的敘述與想象之中。真正屬于這個(gè)空間角色是溫州女人的男朋友與小桃以前的男朋友，這兩個(gè)人物分別是男女主角的與國(guó)外真實(shí)空間的最為直接的聯(lián)系，也是重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的導(dǎo)火索。矛盾因小桃的朋友出國(guó)而引起；秘密因溫州女人離開(kāi)而被揭穿。

片中所有的抒情段落以及情感認(rèn)同的戲都是在道路上完成的。太生與溫州女人是在去往太原的路上認(rèn)識(shí)，《烏蘭巴托的夜》是在小桃與安娜回家的路上響起，二姑娘死后太生獨(dú)自在寬廣的公路上開(kāi)車(chē)。道路是連接城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的唯一的途徑，道路的兩旁則是工地上的藍(lán)色鐵皮圍墻。人物的情感和整個(gè)空間捆綁在了一起。連接城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的公路上承載著人們對(duì)于的故鄉(xiāng)的情感。

影片中人物性格的大幅度轉(zhuǎn)變是與有關(guān)友情的事件捆綁在一起的。片中關(guān)于友情的線(xiàn)索是在核心線(xiàn)索愛(ài)情之外的。它不與線(xiàn)索直接發(fā)生關(guān)系，而是直接作用于人物本身。太生的轉(zhuǎn)變是二姑娘的死；小桃的轉(zhuǎn)變是在KTV碰見(jiàn)了朋友安娜。真正促成人物自省的其實(shí)是友情線(xiàn)索的發(fā)展，而友情的線(xiàn)索上都雜糅進(jìn)了關(guān)于故鄉(xiāng)的概念，對(duì)于劇中人物來(lái)說(shuō)真正能夠影響他們的還是對(duì)于故土的情感，在整個(gè)系統(tǒng)中，故鄉(xiāng)的概念依然是最原始的動(dòng)力。

而飛機(jī)則是片中人們對(duì)于去往外面世界的方式的想象，小桃在世界公園的工作就是充當(dāng)空姐，但是正如小桃所說(shuō)，她認(rèn)識(shí)的人都沒(méi)有坐過(guò)飛機(jī)，她身穿空姐的服裝在虛假的飛機(jī)里感到了沉悶，之后的FLASH片段展現(xiàn)了小桃對(duì)于飛行的想象，但她最后還是要降落在墻壁斑駁的房間里。除電影院之外，所有北京之外的鄉(xiāng)鎮(zhèn)空間都只存在于人物的談話(huà)之中。影片之中關(guān)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)的話(huà)題涉及到兩個(gè)地方：一個(gè)是太原，一個(gè)是溫州。山西是賈樟柯的家鄉(xiāng)，他的前三部片子都是發(fā)生在這個(gè)空間里，它與作者有更大的血緣關(guān)系；溫州在中國(guó)出名的原因之一便是偷渡。兩個(gè)地名之中一個(gè)是聯(lián)系著故鄉(xiāng)；一個(gè)是聯(lián)系著他鄉(xiāng)。

相對(duì)于《站臺(tái)》之中的人物，他們已經(jīng)，或者說(shuō)他們自以為已經(jīng)到達(dá)了彼岸。接下來(lái)他們所面對(duì)的問(wèn)題是不得不對(duì)這里的彼岸進(jìn)行思索，劇中人物一方面在消費(fèi)與體驗(yàn)著世界的動(dòng)亂，另一方面卻在為這種動(dòng)亂所迫，最后被逼上絕路。劇中人物充滿(mǎn)了對(duì)外面世界的想象，而且他們卻又生活在這種想象的復(fù)制品之中。小桃與太生會(huì)把世界公園當(dāng)作自己家一般介紹給自己的朋友，然而他所自豪的建筑不過(guò)是其他世界的模仿而已，他們其實(shí)是與其他人一樣都是這個(gè)陌生世界的游客，片中的小標(biāo)題帶來(lái)的詩(shī)意都是來(lái)自這種現(xiàn)實(shí)與另外一種現(xiàn)實(shí)的想象性的嫁接。

賈樟柯雖然是在假借一個(gè)故事的類(lèi)型，但對(duì)其中重要元素的改寫(xiě)使他的電影有了不一樣的面貌。片中人物的感動(dòng)背后有一個(gè)由空間與思想構(gòu)建的巨大的系統(tǒng)，他的情感不是直接與現(xiàn)實(shí)世界有關(guān)，你用現(xiàn)實(shí)的眼光不會(huì)在片中的人物身上找到他的動(dòng)作的邏輯，他們因?yàn)樽允《@得快樂(lè)并且憂(yōu)郁著。而在類(lèi)型化的大生產(chǎn)之中人物的自省是不需要的，推動(dòng)情節(jié)的是規(guī)定了的性格。類(lèi)型的工作是歸納世界上所有的人，而《世界》則是只是歸納了與自己息息相關(guān)的空間，并在這個(gè)自己建造的空間里，對(duì)自己反省，笑著哭。

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.15.021

翟淼淼（1981 - ），女，山東淄博人，碩士，淄博師范高等專(zhuān)科學(xué)校人文科學(xué)系助教，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、電影文學(xué)。