簡析影片《李米的猜想》人物形象的塑造

塑造鮮明、生動(dòng)的人物形象是電影藝術(shù)最根本的任務(wù)。大凡優(yōu)秀的電影作品，幾乎無一不是成功地塑造了典型人物形象，從而反映了一定歷史時(shí)期的社會生活和復(fù)雜的社會關(guān)系。影片《李米的猜想》在人物形象的塑造上相當(dāng)成功，頗具特色，非常值得我們借鑒。

用富有表現(xiàn)力的外部動(dòng)作塑造人物形象

能把一個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的就是動(dòng)作。人的最深刻方面，只有通過動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)。動(dòng)作就是人物！沒有動(dòng)作就不成其為電影作品。一個(gè)人的行為，而不只是他的言談，表明了他是什么樣的人。人物的動(dòng)作是電影藝術(shù)工作者揭示劇中人物內(nèi)心世界和刻畫人物性格的最基本手段。從影片《李米的猜想》中，我們可以清楚地看出，編劇和導(dǎo)演、演員在人物動(dòng)作（尤其是外部動(dòng)作）上下足了功夫，讓影片中的人物在自身的運(yùn)動(dòng)中展現(xiàn)自己的性格特征，從而使人物形象豐滿起來。請先看該影片中李米的一些外部動(dòng)作：

影片伊始，觀眾見到的是臉部有著明顯雀斑的李米，邊嫻熟地噴云吐霧、邊絮絮叨叨地跟后座不時(shí)變換的乘客說著讓人不明就里的一組數(shù)字和一些話。這一行動(dòng)既顯現(xiàn)了她不惜一切去狠狠愛的執(zhí)著精神，又帶有幾分神經(jīng)質(zhì)（對自己愛戀對象方文不可自拔地癡情以致沉迷），同時(shí)還折射出她內(nèi)心深處的凄苦、焦慮和些許的無奈，也暗示了她性格中隨性、不羈的一面。

在被劫持的途中，李米相繼想了一些辦法以脫險(xiǎn)，她找借口將車開到了加油站；在加油過程中，她想以借口下車交錢的辦法逃脫，無奈又被劫匪裘火貴粗暴地制止；這時(shí)，她故意地用車門夾破了手，爾后又找機(jī)會將流血不止的手伸出車窗，用鮮血在車門外面寫上“110”，隨后，在從車窗遞錢給加油師傅時(shí)，故意將錢掉在地上讓加油師傅彎腰去撿，此時(shí)，她用手指敲敲剛寫好的“110” ，以引起加油師傅的注意而報(bào)警。這一系列外部動(dòng)作，充分表現(xiàn)了李米雖為弱女子卻能臨危不亂、膽大機(jī)智的性格特征。

影片中還有這樣一個(gè)場面：葉傾城耽誤了李米追趕方文的機(jī)會，李米不僅向葉傾城歇斯底里地狂吼，而且拼命地又打又踢，將葉傾城推倒在地。這一系列不計(jì)后果的瘋狂行動(dòng)，則表現(xiàn)了她剛烈、莽撞、野蠻而又缺少心計(jì)的性格特征。

王寶強(qiáng)飾演的裘水天之所以能使觀眾感到他的個(gè)性十分鮮明，重要原因之一就是他的許多外部動(dòng)作都是獨(dú)特的“這一個(gè)”。例如：

其一，當(dāng)裘火貴突然開始實(shí)施搶劫、用刀威逼李米時(shí)，裘水天先是愣著，接著就拼命與裘火天搏斗起來以阻止，直至被裘火貴打得昏過去。

其二，裘火貴威逼李米將車停下，他在下車尋找殺害李米的地點(diǎn)前，要裘水天將李米看緊點(diǎn)，在裘火貴下車后，裘水天將刀抵在李米的下巴下，要求李米為自己傳話，告訴小香等他，獲得李米的同意后，他就決定放掉李米，并要求李米發(fā)誓不告他們。

看了這些極富表現(xiàn)力的外部動(dòng)作，裘水天就活脫脫地站在觀眾面前：善良單純得有些天真、誠實(shí)憨厚到傻乎乎的程度、對愛情的理解和追求讓人覺得有點(diǎn)可笑。

諸如這樣富有表現(xiàn)力的動(dòng)作該影片還有很多，這里不一一列舉。可見在電影創(chuàng)作中，應(yīng)該下功夫設(shè)置好人物的動(dòng)作的重要性。表現(xiàn)出行動(dòng)中人的獨(dú)特的“這一個(gè)”，是所有電影藝術(shù)工作者必須把握的。

用精當(dāng)?shù)膶Π?、?dú)白塑造人物形象

電影臺詞中的對白是電影藝術(shù)工作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達(dá)說話人的心理活動(dòng)，又能與對手交流，影響彼此的情緒、情感、思想和行為，所以又常常稱之為“言語動(dòng)作”。它的主要功能之一是加強(qiáng)造型表現(xiàn)力、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界。請看本片中李米在被劫持的途中與綁匪的一段對白：

裘火貴： 咯是男朋友？雜志上那個(gè)嘛，沒得用?，F(xiàn)在男人靠不住，甩了算了。

李米： 我雜志呢？

裘火貴： 掉，掉的了。

李米： 你去幫我找回來！你去幫我找回來！你去給我找回來！你去幫我找回來，雜志！

裘火貴： 你放手！

李米： 把我雜志找回！去幫我找！

裘火貴： 你咯要?jiǎng)邮郑?/p>

裘火貴： ??！

裘水天： 哎！哎！

這段對白，頗具性格色彩，非常生活化、口語化。在進(jìn)行這段對白之前，李米受到了裘火貴的毆打、捆綁、威逼，這時(shí)的李米是被脅迫著開車的。當(dāng)她聽到裘火貴說“雜志上那個(gè)嘛，沒得用”時(shí)，她先是愣了一會兒，緊接著便突然發(fā)問“我雜志呢”，得到的答復(fù)是“掉，掉的了”，她在急促而兇狠地說著“你去幫我找回來！……”的同時(shí)，發(fā)瘋地?fù)浯蛑没鹳F。這個(gè)把精當(dāng)?shù)呐_詞與極富表現(xiàn)力的動(dòng)作緊密結(jié)合起來的場景，使觀眾看到了一個(gè)活脫脫的烈女子形象：重情、潑辣、粗野、任性。觀眾不由得被感動(dòng)了！裘火貴的話語，也與他的老道、深通世故、幾分實(shí)誠、天性被扭曲的性格特征十分吻合。裘水天的臺詞僅有“哎！哎”兩個(gè)字，卻凸現(xiàn)了他善良的性格，真是字字珠璣啊！

電影中的獨(dú)白是劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動(dòng)的自我表述，或者說是以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白。它是電影藝術(shù)工作者揭示人物心理活動(dòng)的基本手段，設(shè)置好人物的內(nèi)心獨(dú)白，人物形象就更會顯得栩栩如生。請看本片中的自殺“詩人”的一段獨(dú)白：

“湖底對自己是無底的，岸對自己也無岸，它的水對自己也是不濕不干的，它的波浪也不感到單一或個(gè)別。這些波浪在既不小也不大的石頭周圍，對自己那輕若無聞的輕聲細(xì)語，輕聲細(xì)語……”

這段臺詞看似對白，實(shí)則為自殺“詩人”的內(nèi)心自白。就是這幾句精當(dāng)?shù)莫?dú)白，使自殺“詩人”的形象頗為鮮明，他是一位絕望者，頹廢，虛無，對生活毫無信心，對生命抱著無所謂的態(tài)度，視生命如草芥，自殺似乎是他的唯一選擇。聽了這段獨(dú)白，觀眾對他的自殺也就不感到意外和難以理解了。

類似上文所簡析的精當(dāng)?shù)呐_詞，本片中俯拾即是，這就是本片中人物形象都能栩栩如生的重要原因之一。

用精致的細(xì)節(jié)描寫塑造人物形象

細(xì)節(jié)描寫是指對客觀表現(xiàn)對象的某些局部或微小變化所進(jìn)行的細(xì)膩描寫。電影作為一門敘事藝術(shù)發(fā)展至今，在基本的敘事模式已經(jīng)被使用窮盡后，細(xì)節(jié)的處理得當(dāng)與否在很大程度上決定一部電影的價(jià)值高低。注重細(xì)節(jié)，應(yīng)當(dāng)是電影創(chuàng)作技巧體系的一個(gè)入口。大凡堪稱經(jīng)典的電影作品，都有大量真實(shí)的生活細(xì)節(jié)、新鮮而有創(chuàng)意的獨(dú)特細(xì)節(jié)、在全局中擔(dān)當(dāng)貫穿作用的重要細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫是我國當(dāng)代電影的弱項(xiàng)，有的電影細(xì)節(jié)描寫太少，有的電影雖然有較多的細(xì)節(jié)描寫但成功的卻不怎么多。

本片中有不少細(xì)節(jié)描寫非常精彩，對塑造人物形象起到了極其重要的作用，令人過目難忘。請看下面的一些細(xì)節(jié)描寫：

其一，影片中創(chuàng)作者在多處運(yùn)用肖像細(xì)節(jié)描寫確定了李米的造型：留著再普通不過的女性短發(fā)，臉上散布著些許雀斑，手中夾著香煙，口中不時(shí)地噴云吐霧，上身內(nèi)穿白色的T恤衫，外面套著不合時(shí)宜的襯衫，且敞著懷、兩只袖子卷過胳膊彎，下身著牛仔褲。面對這個(gè)外在形象，觀眾就會做出這樣判斷：這是一個(gè)率性不羈、大大咧咧、不拘小節(jié)、多少有點(diǎn)異類的年輕女性；同時(shí)還會自問：她為什么會如此？

其二，影片中有好多表現(xiàn)李米性格特征的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫都很出色，值得我們好好學(xué)習(xí)借鑒。比如，當(dāng)李米看到裘火貴尸體上血淋淋的傷口時(shí)，不禁地惡心嘔吐著轉(zhuǎn)身就跑，這表現(xiàn)了她身為女性的脆弱性。再如，當(dāng)她聽說自己手里拿著的毒品小袋子是從裘火貴的肛門里摳出來時(shí)，不由得將其扔掉，隨后轉(zhuǎn)過身用手撓著頭發(fā)，突然又轉(zhuǎn)過身來從葉傾城的口中拿過香煙，邊猛吸邊出了幾口長氣，隨后說了句“對不起啊”。觀眾看到這些動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫，很自然地就會感到李米是一個(gè)單純、隨性的女孩子。

其三，影片中塑造方文的形象，也非常成功地運(yùn)用了動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫的方法。比如：在追裘火貴、裘水天未果準(zhǔn)備返回時(shí)以頭撞墻的動(dòng)作；當(dāng)警察叫他冷靜時(shí)，他卻突然將自殺“詩人”寫詩的本子猛摔在地上，瘋了似的邊亂踢著邊狠狠地罵“你大爺！你大爺?shù)?！”他就這樣地使警察沒有查看他的駕照和行駛本從而保護(hù)自己混過了一個(gè)關(guān)口。兩處的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫的是他施展脫身之計(jì)的過程，充分表現(xiàn)了他的善于隨機(jī)應(yīng)變的性格特征。

其四，李米開著車駛上橋，橋頂?shù)奶炜沼兄伙L(fēng)箏在飄啊飄。這是一個(gè)對象細(xì)節(jié)描寫，象征著李米此時(shí)的處境，她就像風(fēng)箏似的被方文牽著，卻怎么也找不到用一封封信“牽”著自己的方文；倔強(qiáng)的她從不失望，偏要找到自己苦戀的人，一直找了四年多。類似這樣的對象細(xì)節(jié)描寫，影片中還有不少，比如三次出現(xiàn)的54封信件的鏡頭、多次出現(xiàn)的幾乎貼滿方文照片的雜志的鏡頭，都對塑造人物形象起到了重要作用。

本片在塑造人物形象方面還有一些值得賞析之處，比如為人物的成長營造典型環(huán)境中的特定氛圍、讓人物的性格在一連串的矛盾沖突中得以充分展現(xiàn)等，限于篇幅，這里就不再一一評析了。

在塑造人物形象方面，本片也有可商榷之處，比如個(gè)別次要人物的形象顯得模糊、有的細(xì)節(jié)描寫過于夸張，等等。