淺論王少春先生淮劇唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)

■周明祥

王少春（1932—1996），著名淮劇表演藝術(shù)家，淮劇名角“四少一芳”中的第一少（“四少一芳”即：王少春、李少林、陸少林、程少楠、周筱芳）。他原名王友朋，鹽城市人，泰州市淮劇團(tuán)創(chuàng)始人，首任泰州市淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，曾任泰州市藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、江蘇省劇協(xié)理事、泰州市淮劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)。

王少春出身梨園世家，自幼隨父王恒和習(xí)藝，后師從韓德友學(xué)習(xí)武功。他還學(xué)過京劇，戲路較寬，功底扎實(shí)。他唱功超群，做派出眾，能文能武。不但擅長(zhǎng)小生，須生、老生、文丑、武丑樣樣出彩。

王少春在繼承傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演風(fēng)格，扮相英俊灑脫，唱腔洪亮醇厚。他先后成功地塑造了許多栩栩如生的舞臺(tái)藝術(shù)形象。主演的劇目有：《白蛇傳》《香羅帶》《東進(jìn)序曲》《焦裕祿》《海港》《十五貫》《秦香蓮》《買官傳奇》《唐知縣審誥命》《審壇記》《王寶釧》《牙痕記》《李三娘》。1957年獲江蘇省第二屆戲曲會(huì)演演員一等獎(jiǎng)。他主演的電視劇《買官傳奇》獲第二屆全國(guó)戲曲電視劇“長(zhǎng)城獎(jiǎng)”、江蘇省第三屆優(yōu)秀戲曲電視劇獎(jiǎng)。

王少春先生的唱腔在淮劇流行的地區(qū)廣為傳唱，不管是喧鬧的城鎮(zhèn)，還是冷僻的鄉(xiāng)村，王少春的名字都家喻戶曉，婦孺皆知。

王少春的唱腔之所以成功，在于他能博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，融會(huì)貫通，自成一體。

眾所周知，淮劇唱腔樸實(shí)粗獷有余，而優(yōu)美細(xì)膩不足。特別是生角唱腔，在調(diào)式主音的音高位置及生旦同弦等調(diào)性因素的制約下，很難出現(xiàn)優(yōu)雅的樂句。

而王少春先生的唱腔，吐字清楚，富有彈性，快而不渾，字字入耳，優(yōu)雅中聽。不落俗套、不斷創(chuàng)新是王少春先生長(zhǎng)期遵循的一條藝術(shù)宗旨。他的唱腔，既滿足了老戲迷們的欣賞習(xí)慣，又符合中青年觀眾的審美心態(tài)，常唱常新，百聽不厭。

1984年，應(yīng)中國(guó)唱片廠、中華唱片廠邀請(qǐng)，我與王少春先生合作（我擔(dān)任淮劇主胡），錄制了淮劇《審壇記》《李三娘》等劇共13張唱片。同年，江蘇電視臺(tái)攝制的由王少春主演的戲曲電視劇《買官傳奇》，先后在全國(guó)各地電視臺(tái)播映，該劇獲得當(dāng)年全國(guó)戲曲電視劇大獎(jiǎng)。

我作為與王少春先生長(zhǎng)期合作的泰州市淮劇團(tuán)主胡，對(duì)王少春先生的唱腔特點(diǎn)比較熟悉，我認(rèn)為他的唱腔有以下幾點(diǎn)特色：

王少春的唱腔字正腔圓、對(duì)比強(qiáng)烈、跌宕起伏、處理細(xì)膩。

王少春先生出生鹽城，本身的淮劇語(yǔ)言就很純正，吐字、發(fā)音都很標(biāo)準(zhǔn)，因此他唱腔里的咬字也很正，沒有任何倒字的音出現(xiàn)。他的唱腔很圓潤(rùn)。由于他很注重唱腔中的咬字、發(fā)音，對(duì)于唱腔中咬字的字頭、字腹、字尾，字字清晰，處理適當(dāng)，歸韻到位，每段唱腔節(jié)奏鮮明，強(qiáng)弱對(duì)比強(qiáng)烈。他所演唱的曲調(diào)韻味濃郁，格調(diào)鮮明，圓潤(rùn)入耳，以其特有的藝術(shù)魅力受到淮劇觀眾的青睞。

王少春的唱腔聲情并茂、以情動(dòng)人、收放自如、剛?cè)嵯酀?jì)。

王少春先生的嗓音先天條件非常好，他嗓音洪亮，音域?qū)拸V，唱腔聲情并茂，以情動(dòng)人。在淮劇名劇《李三娘》中，王少春成功地塑造了一個(gè)栩栩如生的竇公藝術(shù)形象。他的名作《竇公送子》曾令許多名家折服，令諸多戲迷為之傾倒。在江蘇省第一屆淮劇節(jié)上，獲得專家、評(píng)委高度贊揚(yáng)。

王少春淮味醇正的唱腔，鞭實(shí)的身段，飄逸的過路貓，抖胡須急行山路的跪步、蹉步表演，技藝超群，令人贊嘆。他時(shí)年57歲，寶刀未老，幼年身上所學(xué)京劇武功在其表演中展現(xiàn)得淋漓盡致。劇中主要唱腔是由王少春與趙正方、周明祥共同設(shè)計(jì)。他的唱腔層次分明，錯(cuò)落有致。唱腔以馬派自由調(diào)為基礎(chǔ)，抒發(fā)竇公見義勇為、激昂慷慨之情，較大篇幅以字密腔緊的敘述平板來表述竇公對(duì)往事的回顧，對(duì)三娘兄嫂惡行的憎恨。

《竇公送子》中的第一段唱腔最后轉(zhuǎn)為急速的垛板，表達(dá)了竇公在危急之際挽救嬰孩的急切心情。第二段是竇公在送子路上所唱，這原是一折衰派老生唱做并重的戲，王少春開始用高亢、激昂的淮調(diào)來表現(xiàn)竇公趕路的急促心情，接著唱腔轉(zhuǎn)為拉調(diào)，心情稍轉(zhuǎn)舒緩，進(jìn)入沉思回憶和敘述沿途的遭遇。當(dāng)他想到劉智遠(yuǎn)為何一去杳無音信時(shí)，抑制不住內(nèi)心的激憤，唱腔改用馬派自由調(diào)來抒發(fā)激昂義憤之情。整個(gè)唱腔隨著人物情緒和戲劇情節(jié)的變化在板式上作了合理的安排，把人物復(fù)雜多變的思想感情有起伏、有層次地烘托了出來。

王少春所主演的《竇公送子》，已被公認(rèn)為淮劇界的經(jīng)典之作，是泰州淮劇的一大亮點(diǎn)，也是泰州淮劇常演不衰的保留劇目，在泰州淮劇里占有重要地位，有著重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

王少春的唱腔風(fēng)格獨(dú)特、獨(dú)樹一幟、膾炙人口、引領(lǐng)潮流。

王少春的唱腔格調(diào)高雅清新，旋律優(yōu)美流暢。另一個(gè)鮮明的特點(diǎn)是，唱腔咬字口語(yǔ)化，演唱舒展，發(fā)音松弛。他不滿足一副天生的好嗓子，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷探索，不斷總結(jié)，不斷創(chuàng)新，他不斷摸索最佳發(fā)音位置，從清脆的前區(qū)口腔共鳴到雄渾的腦后共鳴；從洪亮的鼻竇共鳴到寬厚的胸腔共鳴，強(qiáng)弱控制有素，高低過渡自然。他的高音亮、低音厚、音域?qū)挘玫酵?、專家、觀眾的一致贊許。

王少春先生雖然離我們而去，但他的藝術(shù)形象深深扎根在淮劇戲迷觀眾心里，他的唱腔藝術(shù)值得我們細(xì)細(xì)品味、深入研究。