佛吉尼亞的田園詩

你生長的環(huán)境會對你日后的事業(yè)有怎樣的影響？除了那些父母的熏陶與社會的現(xiàn)實之力，疏遠已久的自然風光是否也有一定的導向呢？

諾阿·布拉德利出生在佛吉尼亞，在這個山川林立、河流密織的土地上，田園詩歌是他從小便耳濡目染的教義——直至他18歲那年。長大的少年開始思考自己的未來之路：不是所有的前程都與家鄉(xiāng)背道而馳，當諾阿經(jīng)過一周的思考之后，他不想成為一個木匠、也不想做枯燥的程序員，平面設(shè)計師看起來不錯，但他最終還是想拿起畫筆，畫出家鄉(xiāng)絢麗的色彩，再將田園詩轉(zhuǎn)化為幻想之景。

就這樣，這名來自佛吉尼亞中部的少年在田園詩的浸染下開始刻苦學習數(shù)字藝術(shù)，雖然他選擇踏上藝術(shù)之路，但也下了決心不能成為一名貧窮的藝術(shù)家，所以數(shù)字藝術(shù)非常適合他的商業(yè)插畫路線，他也很快找到了自己鮮明的套路。如今他工作的重心就是為客戶繪制奇幻題材的場景插畫——當萬智牌2013版問世之后，一張從云端俯視大地的平原吸引了我的注意，因為從未有一名畫家會從這一視角繪制平原，也不會帶給觀者如此縹緲、安寧的感覺。

如今找諾阿繪制場景的客戶越來越多，在威世智最新推出的《再訪拉尼卡》中諾阿為伊捷工會繪制了專屬的“門”與具有其新機制“超載”的大范圍法術(shù)。場景繪制是他的強項，但時至今日他開始喜歡繪制那些置身場景中的人物所面對的境況，他依舊走在探索的路上，對于他來說繪畫領(lǐng)域就像家鄉(xiāng)的自然風光一樣擁有無盡的樂趣。

請向我們介紹一下你自己，你是如何開始你的藝術(shù)之旅的呢？

當我18歲的時候，有那么一個星期，我什么也不干，就在那里坐著，思考自己的人生，不斷地問自己，以后這一生究竟想要干什么。這可能說起來是個后見之明的事兒，但是那時候想到的很多目標是相當有野心的。反反復復考慮過其他各種未來職業(yè)的選項（木匠啊，程序員啊，平面設(shè)計師啊等等），在那個星期結(jié)束的時候，我最終決定要成為一名畫家。然后經(jīng)過好多年漫長的努力，我終于開始可以以專業(yè)畫家的身份為很多游戲公司工作了，當然，都是些小活兒。從那時候開始，所有的事情都像滾雪球一樣，直到現(xiàn)在，業(yè)務(wù)已經(jīng)多得我忙不過來了。

你提到過你不想要成為一名 “starving artist（挨餓的畫家）”。你是什么時候有這樣的想法的？為什么作為一名畫家會有這樣一種焦慮呢？

我不想要成為一名挨餓的畫家，是因為這是幾乎每個畫家都有的一種直覺。他們可以看到自己的掙扎，看到自己勉強受到認可的掙扎。所以我決定一定要用藝術(shù)為自己掙來好生活。目前為止，看起來結(jié)果還不錯。后來有一段時間當我重新回到美術(shù)學校的時候，我總是擔心在我尋求成

功的路上失敗會迎面而來。我知道如果不是在我所從事的領(lǐng)域能有超凡的能力的話，那么我是不會在這個領(lǐng)域取得成功的。所以，每個夜晚，當別人到處去尋歡作樂的時候，我則是把時間用在自己的工作室中精進自己的技藝。

你覺得是什么原因讓你在保持自己風格特點的同時還能成為一名成功的商業(yè)藝術(shù)家的？對你來說最重要的經(jīng)歷是什么？

我想最重要的一點是我一直不斷地在堅持自己個人畫集的創(chuàng)作。我發(fā)現(xiàn)如果把全部的時間都用來完成那些客戶們交代的商業(yè)任務(wù)的話，我的作品很快就會變得了無生意，自己也會失去靈感。但是通過同時創(chuàng)作自己的作品集，我就能保證自己充滿動力，而且還能讓自己不斷地進步。

相對于人物角色來說，你繪制了大量的場景，這是因為客戶的需求就是這樣的呢，還是因為你就是擅長這方面的創(chuàng)作呢？你自己有沒有嘗試去創(chuàng)作一些人物角色呢？

事實上，原來我曾經(jīng)莫明其妙地特別討厭畫場景和環(huán)境這些東西，從不涉足。但是后來有一天，我就嘗試著畫了幾個，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)我愛上畫場景了。在風景中，有某種抽象的、難以形容的特質(zhì)，是吸引我的。但我還是一如既往地喜歡畫人物角色，只不過跟之前比起來，對這份情趣的熱情已經(jīng)大大衰退了而已。 現(xiàn)在，我更喜歡更傾向的是在環(huán)境中加入人物，來敘述一個完整的故事。我想，場景已經(jīng)成為我個人的一種風格特征了。

你是什么時候開始跟威世智開始合作的呢？

我是在大約兩年前跟威世智展開合作的。最一開始是為《龍與地下城》工作的。然后在一年之前，開始為《萬智牌》畫牌面。這兩個游戲的工作經(jīng)歷都是非常讓人難忘的，我很喜歡這兩個游戲，所以呢，能夠為這兩個游戲工作，可以算是一種夢想的實現(xiàn)了。而且威世智這兩款游戲可以說我是最長期穩(wěn)定的客戶了。

在《萬智牌》中，有很多的場景，也就是地牌，而且也有很多因為繪制場景而出名的畫家。你是怎么樣才能在那么小的一張牌上展現(xiàn)自己的風格和特點呢？

通過努力避免跟其他那些所有的非凡的地牌看起來有所雷同來實現(xiàn)吧。有太多的優(yōu)秀畫家可以繪制出特別漂亮的萬智牌地牌了，比如John Avon， James Paick， Jung Park， Sam Burley， Adam Paquette等等。他們的作品真是讓我特別激動，羨慕得無以復加。但是當我在創(chuàng)作自己的萬智牌地牌牌面的時候，我會避免看到他們?nèi)魏我粋€人的作品，這樣才能讓我不潛移默化地受到他們的影響。我會盡力將對他們作品的印象都從腦海中清除掉，然后去盡力完成我自己能夠到達的最具個人特色的高水平作品。

在最新的M13系列中，有一張你畫的牌叫做“平原”。這是一張從云端俯瞰大地的角度來繪制的，非常特別。在萬智牌中，之前從來沒有過這樣的一張“平原”。那么你一開始創(chuàng)作這張牌的構(gòu)思是怎樣的呢？ 在你所繪制的牌面中，最令你印象深刻的是哪張？有什么背景故事嗎？

其實我一開始有點驚訝，居然從來沒有一張從我這個角度來繪制的牌面。我一開始繪制草稿的時候，就發(fā)現(xiàn)這個創(chuàng)意簡直太棒了！不過從我個人的角度來說，我更喜歡這個系列中我繪制的另外一張“樹林”。而且我在玩萬智牌的時候，也非常喜歡使用“綠色”。

誰是對你影響最大的藝術(shù)家呢？他又是從怎樣的角度或者以怎樣的方式影響你的呢？

Albert Bierstadt，絕對是他，對我的影響最大。親眼看到他的作品，對我來說是一種難以置信的靈感的源泉。他作品中那種輝煌的規(guī)模和莊嚴感，都一直感染著我。他在作品中對光線的使用，是我一直以來嘗試在我作品中實現(xiàn)的目標。

你的日常生活是什么樣子的呢？你的愛好是什么？

我日常生活的主題，毫無疑問，涉及到不少繪畫方面的事情了。我想我最大的個人愛好，可能也就是藝術(shù)了，不過同時我也熱愛遠足、寫作、旅行，還有其他一些體育運動（比如足球、壁球等等）。能夠走出自己的工作室鍛煉鍛煉身體是一件非常不錯的事情。