貝多芬《黎明奏鳴曲》中弱音記號的功能及表現(xiàn)手段

朱曉敏

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學院，安徽 安慶 246052）

貝多芬《黎明奏鳴曲》中弱音記號的功能及表現(xiàn)手段

朱曉敏

（安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學院，安徽 安慶 246052）

《黎明奏鳴曲》是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的經(jīng)典之作，它以宏大的規(guī)模、華麗的技巧以及澎湃的熱情謳歌了大自然朝氣蓬勃的活力、清新的氣息和抒情的詩趣，鮮明地反映了貝多芬的自然觀和人文觀。本文試圖通過對貝多芬黎明奏鳴曲的分析來闡述弱音記號的重要功能及表現(xiàn)手段。

貝多芬；黎明奏鳴曲；弱音記號；功能；表現(xiàn)手段

《黎明奏鳴曲》是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中的一部巨作，達到了他鋼琴創(chuàng)作的頂峰，也一直成為浪漫主義音樂家頂禮膜拜的典范。這部作品的形式和內(nèi)容讓人驚嘆不已，它不同尋常的雄偉規(guī)模、華麗技巧以及力度對比與莫扎特、海頓時期精致典雅的創(chuàng)作風格相比，有著天壤之別。這是由于在當時歐洲啟蒙運動所倡導的個性解放思想以及鋼琴結(jié)構(gòu)的演變下，貝多芬對于聲音的追求以及內(nèi)心激情的表達要比他們強烈的多。通常我們在演奏這部作品時，總是著眼于強音的突出和宏大的音量，以達到轟轟烈烈的效果，對于譜面上的弱音記號往往不太重視。音響效果上的大大擴張并不等于越彈越響，一部作品的爆發(fā)力和情感內(nèi)在的張力光靠追求表面的轟轟烈烈是遠遠不夠的。那么，表現(xiàn)這部作品的手段有很多，比如觸鍵、連斷奏法、速度、力度、踏板、分句等等。但是這一切都不是由演奏者憑空臆想的。所有的細節(jié)都要從研讀原譜、探索作曲家的創(chuàng)造意圖出發(fā)，才能準確表達出樂曲的內(nèi)涵。因此，本文通過對貝多芬黎明奏鳴曲的分析來闡述弱音記號的重要意義。

從譜面分析的結(jié)果來看，這首奏鳴曲中弱音記號的數(shù)量居然遠遠超過強音記號。僅僅在第一樂章中就有27個f,34個p；7個ff,21個pp。第三樂章有16個f,27個p；31個ff,45個pp；并且還有2個ppp。第二樂章中甚至沒有出現(xiàn)f或ff,但是卻有5個pp和4個p。如此看來，弱音記號要比強音記號重要得多，而這也是我們在演奏中常常忽略的一個重要問題。那么，弱音記號作為音樂表現(xiàn)的一個重要組成部分，它有哪些功能呢？

1 弱音記號的功能

1.1 強烈的對比效果

音樂表現(xiàn)上不同的音響色彩以及強烈的戲劇效果，往往是通過力度的輕響對比來實現(xiàn)。力度的強弱不是絕對的，它們是在彼此的對比中產(chǎn)生的，合理的力度安排能增添作品的藝術(shù)感染力，使演奏更富有魅力。讓我們回到《黎明奏鳴曲》中具體來看，第一樂章的尾聲處（第249－254小節(jié)）。

這里的材料依然沿用主題的a+b動機，并依然保持pp,下一小節(jié)的c動機仿佛電閃雷鳴般沖出來，之后右手突然降低音域回到b動機。此處我們可以看到f與p的急劇更替仿佛是熱烈激昂與陰晦壓抑矛盾的對比，如第三樂章連接處（第 86－90 小節(jié)）。

第86、87小節(jié)的激烈的八度跳音表現(xiàn)，像是宣告命中注定不可逃脫的險惡命運。而88、89小節(jié)的十六分音符迅速轉(zhuǎn)弱并用連奏完成，這里體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的不安與糾結(jié)。這么大的反差對比如果不去研究力度符號背后的意義，那么演奏出來的音樂就會毫無感情。所以我們必須在理解了樂曲內(nèi)容的基礎(chǔ)上，揣摩力度符號的意義，這樣的演奏才有可能打動聽眾的心，如第一樂章（第74小節(jié)與第278小節(jié)處）。

像這樣把fp寫在一起，即強音之后轉(zhuǎn)為弱音，應(yīng)該算是貝多芬作品中出現(xiàn)次數(shù)最多的力度符號，我們由此可以感受到他強烈的內(nèi)心斗爭。那么強音應(yīng)該用全身和肩部的力量去彈奏，彈完之后不能松懈，要在心里做漸弱的過程，這是演奏貝多芬作品所應(yīng)具備的內(nèi)心音樂形式。

1.2 表現(xiàn)緊張度的功能

在弱音處制造的緊張度往往比在強音處更具有心靈的震撼力也更令人屏息凝神，使音樂充滿了強大的張力，如第一樂章C大調(diào)主題一開始就是 pp(第 1－13 小節(jié)）。

此處是由兩個緊密相連又有戲劇性對比的材料組成，第1、2小節(jié)的左手作為背景吸引著人的注意，營造出緊張不安的氣氛，仿佛在期待著黎明的到來，在第3、4小節(jié)中，右手高音區(qū)出現(xiàn)了一個小二度，它與之前的大三度音程形成鮮明的對比，是緊張度的體現(xiàn)，隨后在音階下行中得到緩沖。這幾種材料造成音樂的內(nèi)在張力，使音樂充滿矛盾性。隨著第10小節(jié)右手迂回式音型的層層推進以及左手半音的漸強，我們見到了第一個f,之后便是一個sf，仿佛壓抑之后的爆發(fā)，后經(jīng)第12小節(jié)的漸弱回到p，這一力度對比在作品中表現(xiàn)的淋漓盡致，它賦予作品在音響張弛感上的獨特魅力。

1.3 高潮伏筆的功能

為了凸顯高潮，作曲家往往在這之前埋下一個長長的伏筆，以達到樂曲的情緒充滿跌宕起伏的效果。假如沒有安排好層次比例，沒有做好鋪墊的準備，那么高潮出來的效果就不會精彩不會扣人心弦。這時，弱音記號就擔當了引入高潮的重要角色。我們可以看到在第三樂章尾聲處的高潮（第515-543小節(jié)）前，貝多芬用pp做了長達30小節(jié)的弱奏鋪墊（第485-514小節(jié)）。

一連串的弱音記號仿佛使人陷入沉思冥想中，仿佛英雄在寂靜中重新積聚力量。到了第515小節(jié)的三個強勁而雄厚的和弦的爆發(fā)，仿佛烈火般的革命時代喚醒了貝多芬英雄的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了貝多芬式的戲劇性及其充沛無比的意志力。

2 弱音記號的表現(xiàn)手段

以上我們談到了弱音記號在貝多芬音樂作品里的重要性，并對照譜例大致劃分了其三種功能。接下來的問題是：我們該如何表現(xiàn)弱音記號？

首先，還是回到《黎明奏鳴曲》的譜面。先前，我們已經(jīng)對其力度記號的各個層面作過了統(tǒng)計。統(tǒng)計表明，貝多芬的弱音記號比強音記號多，其層次也比強音記號更為豐富，強音記號的最大層面為ff，而弱音記號則達到了ppp。由此可見，挖掘弱音處的不同層次，是演奏好整部作品的關(guān)鍵之一。

但是，作為一種符號，弱音記號只是一種抽象概念，無法傳達出具體的音樂信息。因此，我們必須結(jié)合和聲、織體、調(diào)性等多個方面來綜合考慮其在不同地方的不同含義，如第一樂章（第1－4小節(jié)），參照譜例4。

我們把第1、2小節(jié)看成a動機，把3、4小節(jié)看作b動機。這四小節(jié)在力度標記上都是pp，但由于不同的音樂形象其意義和作用也是不同的。隨之，我們的演奏手法、觸鍵方法也要相應(yīng)地作出改變。a動機下鍵手腕應(yīng)放低手指貼鍵，聲音要保持統(tǒng)一，表現(xiàn)出黎鳴前的黑暗壓抑。而b動機手腕可稍稍抬高，手指尖抓一下，附點雙音的氣息要拉住，不能像a動機的雙音那么果斷，這里仿佛是對光明和希望的美好期盼，如第三樂章（第 13－18 小節(jié)）。

這里雖然都是pp，但在第15小節(jié)左右手上突然出現(xiàn)bE，和聲從C大調(diào)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，到了17小節(jié)又轉(zhuǎn)回C大調(diào)和聲，如此細膩的色彩明暗對比需要我們結(jié)合調(diào)性與和聲來安排力度層次。

再來談?wù)劻硪粋€有助于充分表現(xiàn)弱音記號的方面。

如果仔細讀譜的話，我們會看到在弱音記號之前存在著幾種情況：一種是漸進式的準備進入，例如第三樂章尾聲前（第385－390小節(jié)）。

前者我們通常會做得很好，可是對于后者我們卻時常忽略，而這恰恰在貝多芬的音樂語匯中占了很大的比例。也正是由于這種突然至弱音記號的表達方式，使得貝多芬的音樂更富戲劇性也更震撼人心。因此，當遇到這種音樂語匯時，演奏者應(yīng)當做一個明顯的弱奏。只有這樣，才能更好地傳達出作曲家本人的音樂意圖。

當然，如果要表現(xiàn)好弱音記號還有許多其他方面，諸如：弱音踏板、觸鍵手法等。但以上所談的這兩方面卻是可能最容易讓演奏者疏忽的問題之一。通常，我們在彈奏《黎明奏鳴曲》時，會一味地注重強音的演奏。但是如果我們能同時對弱音層次的色彩和涵義予以研究、挖掘，重視它在貝多芬音樂作品中所占的特殊地位，那么，充滿全曲的高度奮發(fā)的熱情，熱烈緊張的氣氛就會更加準確傳神地表達出來。

3 結(jié)束語

《黎明奏鳴曲》可以說是貝多芬鋼琴創(chuàng)作生涯的一個里程碑。這部規(guī)模宏大，氣勢磅礴的偉大著作以其完美的藝術(shù)形式，充分表現(xiàn)了貝多芬對大自然無比熱愛的思想感情。在力度的使用上，有著前輩所沒有的大膽的創(chuàng)新，也正因為這樣，才使得他的音樂有著強烈的個性。通過學習并演奏這部作品，我們會對貝多芬和他的音樂有一個更為全面地了解，也能更為準確熟練地掌握他的音樂語匯，以傳達出他深刻的思想和音樂內(nèi)容。

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].福建:廈門大學出版社,1994:346.

[2]劉青.論貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度對比[J].音樂探索,2000,(2):44.

[3]（蘇）阿·鮑·戈登威捷爾著,刁蓓華,陳復君譯.貝多芬32首奏鳴曲注釋[M].北京:世界圖書出版公司,2000:162.

[4]萬芊芊.論貝多芬C大調(diào)鋼琴奏鳴曲——黎明op.53[J].遼寧行政學院學報,2007,（3）:156.

STUDY ON THE FUNCTION AND PERFORMANCE MEANS OF WEAK SOUND MARK IN BEETHOVEN′S “DAWN SONATA”

ZHU Xiao-min
(Anhui Huangmei Opera Art Vocationial College,Anqing Anhui 246052)

dawn sonata is Beethoven piano sonatas of the classics,it on a grand scale,luxuriant skills and surging passion praises of the vigorous vitality,the nature of the pure and fresh breath and lyrical ShiCu,vividly reflected the Beethoven′s view of nature and humane view.This paper attempts illustrate the important function and performance means of the mark of weak sound in Beethoven′s sonata dawn.

Beethoven;The dawn sonata;the mark of weak sound;function;expression means

J60

A

1672－2868（2012）02－0098－06

2012-01-20

朱曉敏（1963－），女，安徽安慶人。安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學院高級講師，全國社會藝術(shù)考級鋼琴高級評委。

責任編輯：澍 斌