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    《周易》本經(jīng)的編纂和保留的古歌

    2012-10-31 02:35:06朱聞宇
    文藝評論 2012年10期
    關(guān)鍵詞:爻辭古歌左傳

    朱聞宇

    《周易》古歌研究,前人已有豐富的成果,尤其是“五四”以來,進(jìn)入了全面勾稽和深入具體的階段,郭沫若、高亨、李鏡池等先生都有專文討論《周易》。①20世紀(jì)80年代,傅道彬先生開拓了以一卦為單位研究《周易》古歌的新方法。黃玉順先生以傅氏開拓的方法逐卦分析了《周易》中的古歌②,也有一定創(chuàng)獲。上述成果使《周易》古歌研究成為中國先秦詩學(xué)研究的重要組成部分。

    2011年7月《浙江大學(xué)學(xué)報》刊載《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》③一文,否定以上學(xué)者對《周易》古歌的研究結(jié)論,提出《周易》卦爻辭非歌謠的觀點。文章從《左傳》所載春秋筮例出發(fā),回溯卦爻辭形成時的占筮語境,以卦爻辭受筮法制約而難以形成完整的敘事為由,作出《周易》卦爻辭非古歌的論斷。該文認(rèn)為:“諸位學(xué)者或多或少忽略了《周易》卦爻辭作占筮之用的本質(zhì),亦忽視了卦爻辭與歌謠截然不同的傳播方式,不免脫離了卦爻辭的歷史語境和美學(xué)語境。……卦爻辭與歌謠的形式固然在某種程度上有相近之處,然若是在占筮的語境中加以考察,則兩者性質(zhì)本不相同,視歌謠為卦爻辭的來源,或者卦爻辭為中國詩歌先導(dǎo),立論思路其實并不穩(wěn)妥。”④

    探討《周易》中是否保有古歌,不僅應(yīng)從其本初的占筮語境出發(fā),更應(yīng)以《周易》卦爻辭的形成為作為討論起點。

    《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》認(rèn)為:“在占筮語境中,筮法牽引卦爻象的變化,進(jìn)而控制爻辭的意義生成。若將此爻辭解釋為歌謠,那么其敘事結(jié)構(gòu)的各要素必須緊密結(jié)合在敘事主體周圍,形成獨立而自洽的敘事結(jié)構(gòu),并鋪展為一個具有連續(xù)性的故事,然而這都是爻辭所本無的?!鄙弦纳婕啊吨芤住繁窘?jīng)的形成及其中韻語的性質(zhì),下面首先分析《周易》本經(jīng)的形成。

    周代三易并用,《周易》是最重要的一種,《周禮·春官宗伯》言:“大卜……掌三易之法,一曰連山,二日歸藏,三曰周易。其經(jīng)卦皆八,其別皆六十有四?!雹葙Z公彥對三易卦序和名稱的關(guān)系作了解釋⑥,可知《周易》卦序的編排是對《連山》、《歸藏》⑦的因革,其卦序變化蘊含著周人有別于前代的以天地為象征的宇宙觀⑧。廖名春先生對《周易》形成時代作了語言及文獻(xiàn)上的考察,得出“殷末周初”的結(jié)論,并從具體的歷史史料判斷文王、周公在《周易》編纂過程的重要作用,他說:“從《周易》本經(jīng)和先秦、兩漢的文獻(xiàn)記載看,周文王囚于羑里時,可能對六十四卦的卦序作了一定的編排,以至形成了今天通行的卦序,這是所謂‘演’;文王又將六十四卦系以一定的卦辭和爻辭,這是所謂‘增’;文王所系之卦、爻辭,后來又經(jīng)過周公的改編、加工,以至最后形成《周易》本經(jīng)?!雹?。

    顧頡剛先生在《〈周易〉卦爻辭中的故事》里就考證出以史事為來源的卦爻辭:王亥喪牛羊于有易(《大壯》六五、《旅》上九)⑩。李學(xué)勤先生在《周易溯源》“王亥”一節(jié)中分析《旅》上九爻辭“鳥焚其巢,旅人先笑后號咷,喪牛于易,兇”,談到了《象傳》作者已不明其中的史事,他說:“這條雖然簡短,卻包含了王亥故事的不少細(xì)節(jié),足見其年代甚早。……有意思的是,《象傳》對爻辭的解釋完全沒有涉及王亥,它說:‘以旅在上,宜其焚也。喪牛于易,終莫之聞也?!瘜φ铡洞髩选坟侈o的‘喪羊于易’,《象傳》云:‘喪羊于易,位不當(dāng)也?!牧x都很模糊,吟味起來,當(dāng)是把‘易’解為險易之‘易’。這樣我們知道,《象傳》的作者已經(jīng)不理解經(jīng)文中的這則故事。”[11]

    一般認(rèn)為《易傳》與《左傳》形成時代相近,既然《象傳》作者已不能完全理解《周易》卦爻辭的本意,那么在春秋時期,《左傳》所記錄的人們對《周易》卦爻辭的解釋也很難完全反映其本意。

    從《左傳》筮例看,春秋時期,《周易》不僅是一種實用的卜筮之書,而且已成為全社會公認(rèn)的經(jīng)典理論文本。李學(xué)勤先生說:“正是在周代,《易》逐漸具有越來越豐富的義理的內(nèi)涵,終至超出了作為卜筮之書的本來性質(zhì)?!盵12]引用經(jīng)典文本的情況在春秋比較普遍,以引《詩》為代表,其引用態(tài)度往往是“斷章取義”[13],導(dǎo)致引用之意與經(jīng)典文本的本意相去較遠(yuǎn)?!吨芤住烦蔀楸灰牧蠒r也存在“斷章取義,余取所求”的情況[14],因此我們不能把用《易》之意和《易》的本意混淆起來。

    《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》一文從《左傳》記載的春秋筮例出發(fā)得出“筮法牽引卦爻象的變化,進(jìn)而控制爻辭的意義生成”的論點,并非基于《周易》卦爻辭本身,而是對卦爻辭的在占筮活動中呈現(xiàn)意義的討論所得的結(jié)論。通過《左傳》所載《周易》筮例考察《周易》“原初的占筮語境”來探究卦爻辭的形成,無異于在春秋“賦詩斷章,余取所求”的背景下,通過考察《左傳》中引詩賦詩來探究詩的原始意義以及其形成一樣,是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

    《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》認(rèn)為《周易》卦爻辭傳播特征是莊嚴(yán)隱秘而歌謠卻是廣而告之,《周易》卦爻辭的傳播范圍僅在少數(shù)人之間而歌謠卻人人皆可傳唱,卦爻辭的公開在控制和引導(dǎo)輿論而歌謠的傳播則是為了傳達(dá)政治與道德意義。其引用文獻(xiàn)論據(jù)是《左傳·成公十六年》:

    楚子登巢車,以望晉軍。子重使大宰伯州犁侍于王后。王曰:“騁而左右,何也?”曰:“召軍吏也?!薄敖跃塾谥熊娨印!痹唬骸昂现\也?!薄皬埬灰印!痹唬骸膀酚谙染??!薄皬啬灰印!痹唬骸皩l(fā)命也?!薄吧鯂?,且塵上矣?!痹唬骸皩⑷母^而為行也?!薄敖猿艘?,左右執(zhí)兵而下矣?!痹唬骸奥犑囊??!薄皯?zhàn)乎?”曰:“未可知也?!薄俺卸笥医韵乱印!痹唬骸皯?zhàn)禱也?!辈堇缫怨涓嫱?。[15]

    上引文記敘晉軍的戰(zhàn)前準(zhǔn)備,逐句細(xì)讀,難以看出“占筮之機密性超過了決定勝敗的謀劃進(jìn)攻方案、發(fā)布戰(zhàn)斗命令等程序”的情況,與“筮者的具體操作與占筮結(jié)果是機密的,不得流傳于外”似無關(guān)系。就在這段文字之后,另記有占筮事例,未見機密:

    公筮之。史曰:“吉。其卦遇《復(fù)》,曰:‘南國蹙,射其元王,中厥目?!瘒就鮽粩『未??”公從之。[16]

    古人凡遇事均卜筮,卜筮可以警戒、指示人的行為,引導(dǎo)社會輿論。為使卜筮起到相應(yīng)作用,其結(jié)果須公之于眾,以獲取多數(shù)人的認(rèn)可。

    郭沫若先生在《〈周易〉時代的社會生活·藝術(shù)》中言:“經(jīng)文的爻辭多半是韻文,而且有不少是很有詩意的”[17],表述了他判斷《周易》古歌的兩大標(biāo)準(zhǔn):韻文和詩意。在此基礎(chǔ)上,前輩學(xué)者開始研究《周易》一卦的某個爻辭保有的古歌。而對一卦的爻辭作整體分析,探討《周易》古歌的突破性方法,開拓自傅道彬先生。[18]傅氏將爻辭分為“爻位、爻辭(狹義)、斷占之辭”三部分,將一卦的爻辭(狹義)抽離通讀,從而得出一首首韻語——即古歌。

    即便是一爻爻辭,也有保有古歌。宋人陳骙《文則》言:“《中孚》九二曰:鳴鶴在陰,其子和之,我有好爵,吾與爾靡之,使之入《詩·雅》,孰別爻辭?”[19]《中孚·九二》有詩的體制,鶴相鳴和,帶有興的意味,同時兼有比意,所描述的宴飲情景、和樂的情感與《小雅·鹿鳴》則有著共通之處。

    若以一卦為單位的研究方法考察,《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》則人為地割斷了一卦的爻辭(狹義)之間的聯(lián)系,得出爻辭不完整敘事的結(jié)論,是不妥當(dāng)?shù)?。筆者首先從形式特征探究《周易》卦爻辭中保留的古歌。

    用韻是詩歌的重要標(biāo)志,亞里士多德在《詩學(xué)》中說:“人們通常把‘詩人’一詞附在格律名稱之后,從而稱作者為對句格詩人或史詩詩人——稱其為詩人,不是因為他們是否用作品進(jìn)行摹仿,而是根據(jù)一個籠統(tǒng)的標(biāo)志,即他們都使用了格律文。即使有人用格律文撰寫醫(yī)學(xué)或自然科學(xué)論著,人們?nèi)匀涣?xí)慣于稱其為詩人。然而,除了格律以外,荷馬和恩培多克勒的作品并無其它相似之處。因此,稱前者為詩人是合適的,至于后者,與其稱他為詩人,倒不如稱他為自然哲學(xué)家。”[20]

    《左傳》、《國語》稱兆辭、筮辭為“繇”。《周禮·大卜》曰:“大卜掌三兆之法,一曰玉兆,二曰瓦兆,三曰原兆。其經(jīng)兆之體皆百有二十,其頌皆千有二百?!盵21]鄭玄注云:“頌,謂繇也。”孫詒讓從用韻的角度對繇、頌作了進(jìn)一步解釋:“但卜用三兆,不得有八頌,明此是叚(假)頌為筮辭之名,以其大事卜筮相兼,又三易爻辭亦為韻語,故通得頌名也?!盵22]前人《周易》古歌研究多從用韻特征出發(fā),高亨先生就指出:“因筮書之卦爻辭,大抵簡短之韻語,有似歌謠,故謂之繇?!盵23]

    《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》通過訓(xùn)詁的方法論證繇、謠不互通,據(jù)此佐證爻辭非歌謠,認(rèn)為:“繇與謠二字本義不同,在《左傳》、《國語》中‘繇’專指卜辭或卦爻辭,‘謠’則專指歌謠,兩者絕不相混,并無互通之例?!边@個觀點忽略了前人從用韻的角度分析繇、謠關(guān)系的方法,僅從文字上區(qū)別二者,從而割裂繇、謠指稱的卦爻辭和歌謠在用韻上的深層聯(lián)系,是有失偏頗的。

    其實,繇、謠在文獻(xiàn)中是有互通之例的,見《漢書·卷七十五·眭兩夏侯京翼李傳》:“參人民繇俗?!鳖亷煿抛⒃?“繇,讀與謠同。繇俗者,謂若童謠及輿人之誦。”[24]戴侗曰:“歌必有度曲節(jié),謠則但搖曳永誦之,兒童皆能為,故有童謠也?!盵25]永誦即詠誦,《周禮·春官宗伯》言:“以樂語教國子:興、道、諷、誦、言、語。”鄭玄注:“以聲節(jié)之曰誦”。童謠、誦應(yīng)是有搖曳哼唱或節(jié)奏朗讀的韻語。

    繇讀與謠同,亦釋為頌,反映了《周易》卦爻辭與《詩》密切聯(lián)系的基本事實。《坤》卦爻辭(狹義)中的“履霜、直方、含章、括囊、黃裳、龍戰(zhàn)于野,其血玄黃?!保ㄒ娤卤恚┭喉嵑苊黠@,屬于“鄰爻韻”,除此之外還有“爻內(nèi)韻”及“隔爻韻”,已有學(xué)者對此專文分析[26],故不贅述。

    爻位 爻辭(狹義)斷占之辭初六 履霜 堅冰至六二 直方 大不習(xí),無不利六三 含章 或從王事,無成有終六四 括囊 無咎無譽六五 黃裳 元吉上六 龍戰(zhàn)于野,其血玄黃

    除用韻之外,《周易》中還有一卦各爻重復(fù)出現(xiàn)相同或相似的內(nèi)容,其句式一致,僅變化個別字句,來達(dá)到意義上的變化?!缎琛坟愿髫持小靶栌凇敝蠓胖昧恕敖肌⑸?、泥、血、酒食”等,結(jié)構(gòu)統(tǒng)一,意義則有變化。這種結(jié)構(gòu)便于記誦、歌唱,是與原始詩樂一體有很大關(guān)聯(lián)的,在《詩》中也十分常見。由此,《周易》古歌不僅“與詩歌在形式上”相近,在創(chuàng)作手法上也相類。

    《周易》本經(jīng)中的古歌不僅在語言形式上與《詩》相類,其“觀物取象”的哲學(xué)表達(dá)模式與《詩》“比興”的情感表達(dá)模式也是相通的。《周易》以謠入象,把詩歌作為哲理的象,達(dá)到“與天地準(zhǔn),故能彌綸天地之道”[27]的哲思與詩性表達(dá)的統(tǒng)一,其根本源自象征。黑格爾《美學(xué)》論“象征型藝術(shù)”中說道:“象征一般是直接呈現(xiàn)于感性觀照的一種現(xiàn)成的外在事物……象征里應(yīng)該分出兩個因素,第一是意義,其次是這意義的表現(xiàn)。意義就是一種觀念或時象,不管它的內(nèi)容是什么;表現(xiàn)是一種感性存在或一種形象?!盵28]

    《周易·系辭下》言:“夫《易》,彰往而察來,而微顯闡幽,開而當(dāng)名,辨物正言斷辭,則備矣。其稱名也小,其取類也大。其旨遠(yuǎn),其辭文,其言曲而中,其事肆而隱?!盵29]“其稱名也小,其取類也大”可視為對《周易》“觀物取象”的解釋。劉勰在《文心雕龍·比興》中直接引用這句話來解釋“興”:“觀夫興之托諭,婉而成章,稱名也小,取類也大。關(guān)雎有別,故后妃方德;尸鳩貞一,故夫人象義?!盵30]他深刻地洞察了《周易》取象與《詩》比興內(nèi)在共通的象征言說方式。

    章學(xué)誠言:“《易》象雖包六藝,與《詩》之比興,尤為表里?!兑住分笠?,《詩》之興也,變化而不可方物矣。”[31]《易》“其言曲而中,其事肆而隱”,《詩》“比顯而興隱”,易象與詩興其實都是“先言他物以引起所詠之詞”的隱喻。

    高亨先生說:“《周易》的比喻沒有特定的被比喻的主體事物,當(dāng)然不出現(xiàn)于文中;僅僅描述做比喻的客體事物而已,因此,可以應(yīng)用在許多人事方面。這實有類于象征?!盵32]正是如此,宗教的表達(dá)常采用詩的形式,在人類早期認(rèn)識世界的隱喻思維模式中,《周易》這一類早期宗教文獻(xiàn)利用其中保有的古歌來表達(dá)哲思,也就不難理解了。

    綜上所述,《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》把《周易》卦爻辭放到占筮語境中分析,忽略了《周易》作為宗教文本形成的復(fù)雜過程,沒有明晰古歌與《周易》卦爻辭的關(guān)系,未對《易》文本的本意、《易》編纂之意和用《易》之意的進(jìn)行辨析,僅從所謂《左傳》筮例中的占筮語境出發(fā),而否定《周易》中保有古歌,所用方法不可靠。

    學(xué)者在文本層面還原《周易》古歌本來面貌已經(jīng)做了豐富的工作,我們可以從中發(fā)掘其在上古詩歌演變過程中的詩學(xué)價值,探究《周易》哲理與詩性融合之美的文化價值,可以更清楚地從中看到有周一代開創(chuàng)的以天地之和為象征的詩性智慧。

    ①如郭沫若《〈周易〉時代的社會生活》,李鏡池《周易筮辭考》,高亨《周易卦爻辭的文學(xué)價值》。

    ②黃玉順《易經(jīng)古歌考釋》認(rèn)為“《周易》每一卦都征引了一首古歌謠”,而當(dāng)代學(xué)者如傅道彬等在研究中并未認(rèn)為《周易》卦爻辭皆為古歌?!丁粗芤住地载侈o非歌謠考》稱“當(dāng)代學(xué)者則有將全部卦爻辭混同為歌謠的傾向”有失偏頗。

    ③張節(jié)末、王瑩《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》,浙江大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版),第41卷4期,2011年7月。

    ④引自張節(jié)末《〈周易〉卦爻辭非歌謠考》,下文引用張文不再作注。

    ⑤○[15][21][2729]阮元校刻《十三經(jīng)注疏》,中華書局 1982 年版,第802-803、1918、802、77、89 頁。

    ⑥賈公彥《周禮注疏》解釋三易稱:“《連山易》,其卦以純《艮》為首,《艮》為山,山上山下,是名《連山》?!稓w藏》,以純《坤》為首,坤為地,故萬物莫不歸而藏於中,故名為《歸藏》也?!哆B山》,《歸藏》,皆不言地號,以義名《易》,則周非地號。以《周易》以純《乾》為首,乾為天,天能周匝於四時,故名《易》為‘周’也?!币娙钤?蹋骸妒?jīng)注疏》,中華書局1982年版,第802頁。

    ⑦1993年江陵王家臺15號秦墓出土《歸藏》,見荊州地區(qū)博物館《江陵王家臺15號秦墓》,《文物》,1995年第1期。

    ⑧傅道彬:“《周易》是中國詩性智慧的出發(fā)點,《周易》的智慧是以天地為象征為楷模的?!币姼档辣颉稁煼ㄌ斓亍粗芤住蹬c中國詩性智慧》,函授教育,1997年第4期,第14頁。

    ⑨廖名春《〈周易〉經(jīng)傳十五講》,北京大學(xué)出版社2004年版,第197頁。

    ⑩顧頡剛《〈周易〉卦爻辭中的故事》,《燕京學(xué)報》第六期單行本,1929年12月。

    ○[1112]李學(xué)勤《周易經(jīng)傳溯源》,長春出版社1992年版,第5頁。

    [13]《左傳·襄公二十八年》載:“慶舍之士謂盧蒲癸曰:‘男女辨姓。子不辟宗,何也?’曰:‘宗不余辟,余獨焉辟之?賦詩斷章,余取所求焉,惡識宗?’”“賦詩斷章,余取所求”可以表達(dá)賦詩者的意思,但與作詩之意相去較遠(yuǎn),以用詩之例探討詩的原始意義變會很困難。

    [14]《左傳·襄公九年》:“穆姜薨於東宮。始往而筮之,遇艮之八。史曰:‘是謂艮之隨,隨其出也,君必速也?!唬骸?。是于《周易》曰:「隨,元亨利貞,無咎?!乖w之長也;亨,嘉之會也;利,義之和也;貞,事之干也?!厮烙诖耍サ贸鲆?。’”穆姜引《隨》卦卦辭,是為自己“必死于此,弗得出”的意愿找到可信的理據(jù),是“余取所求”的。

    [16]楊伯峻《春秋左傳注》,中華書局,2006年版,第885頁。

    [17]郭沫若《郭沫若全集》(歷史編第一卷),人民出版社1982年版,第61頁。

    [18]參見傅道彬〈周易〉爻辭詩歌的整體結(jié)構(gòu)分析》,江漢論壇,1988年第10期。傅氏完備此研究,出版《詩外詩論箋》(黑龍江教育出版社,1993年)?!丁粗芤住地载侈o非歌謠考》以黃玉順《易經(jīng)古歌考釋》(巴蜀書社,1995年)為濫觴,認(rèn)為“黃氏此說響應(yīng)者甚眾,如沈志權(quán)《〈周易〉與中國文學(xué)的形成》(浙江大學(xué)出版社2009版)、傅道彬《〈周易〉的詩體結(jié)構(gòu)形式與詩性智慧》(《文學(xué)評論》2010年第2期,第3644頁)等,對黃氏的觀點和方法論多有承襲?!笔栌谖墨I(xiàn)稽考,在此一并提出,以正視聽。

    [19]陳骙《文則》,人民文學(xué)出版社1960年版,第5頁。

    [22]亞里士多德著,陳中梅譯注《詩學(xué)》,商務(wù)印書館1995年版,第28頁。

    [22]孫詒讓《周禮正義》(第七冊),中華書局1987年版,第1960頁。

    ○[2332]高亨著,董治安編《高亨著作集林》(第一卷),清華大學(xué)出版社2004年版,第40、481-182頁。

    [26](漢)班固《漢書》(全12冊),中華書局1964年版,第 3180-3181頁。

    [25]張玉書等編撰《康熙字典》(標(biāo)點整理本),漢語大詞典出版社2002年版,第1151頁。

    [26]見徐山《〈周易〉爻辭的押韻特點》,中國韻文學(xué)刊,2007年版,第21卷第1期,第71-71頁。

    [28]黑格爾著,朱光潛譯《美學(xué)》(第二卷),商務(wù)印書館1996年版,第10頁。

    [30]劉勰著,周振甫注《文心雕龍注釋》,人民文學(xué)出版社1981年版,第394頁。

    [31]章學(xué)誠著,葉瑛校注《文史通義校注》(全二冊),中華書局1985年版,第18頁。

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