基于立裁工藝的藝術(shù)創(chuàng)意與技術(shù)融合研究

黃永利

(常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院,江蘇 常州 213164)

立體裁剪工藝技術(shù)是現(xiàn)代服裝工業(yè)開拓創(chuàng)新思維的載體之一，在服裝的工業(yè)生產(chǎn)中和專業(yè)教學(xué)中都有不同深度的體現(xiàn)，隨著人們對服裝外觀的不斷追求新穎性和獨特性，立體裁剪工藝開始逐漸吸收傳統(tǒng)的西方制服技藝，在現(xiàn)代服裝款式的設(shè)計中得到創(chuàng)意表現(xiàn)。

1 立體裁剪的沿革和影響分析

1.1 立體裁剪沿革與國際奢華服裝品牌設(shè)計應(yīng)用

立體裁剪(Draping)，是一種塑造“體”的形式來達到服裝的款式設(shè)計工藝手法，是中世紀(jì)及文藝復(fù)興以來西方強調(diào)服裝的立體效果和突出人的胸、腰、臀等曲線，達到修長身材與富機能性的縫制技術(shù)。此工藝縫制手法在19世紀(jì)中后期，隨著服裝行業(yè)服裝設(shè)計師的群體性出現(xiàn)，成為了高級定制時裝標(biāo)志性的制作技術(shù)，是設(shè)計師根據(jù)品牌的風(fēng)格和自己思維的體現(xiàn)直觀表現(xiàn)的工藝手法，其中也推動了國際知名品牌以及世界時裝之都的發(fā)展和崛起，直到現(xiàn)在的奢華服裝品牌中還保持著旺盛的生命力；國際奢華品牌的定制設(shè)計產(chǎn)品中，在工藝手法上75%以上還采用著手工制作技術(shù)，其中立體裁剪是更體現(xiàn)手工制作效果的手法，所以國際設(shè)計品牌中的設(shè)計師都不約而同地繼承著這一工藝技術(shù)，并不斷隨著消費者的需求推動著其向更科學(xué)和更市場化的方向發(fā)展。

1.2 國內(nèi)服裝工業(yè)發(fā)展中的廣泛接受與應(yīng)用

在國內(nèi)服裝行業(yè)產(chǎn)業(yè)升級的大趨勢影響下，有效提高我國服裝高端市場份額、推動設(shè)計師風(fēng)格品牌和高端奢華品牌的建設(shè)成為今后較長一段時期的戰(zhàn)略目標(biāo)，這一政策將在服裝行業(yè)生產(chǎn)力的提升、勞動力市場的轉(zhuǎn)移以及產(chǎn)業(yè)效能的推進、服裝技術(shù)和工藝創(chuàng)新上都會產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，其中立體裁剪在服裝風(fēng)格的創(chuàng)新和服裝工藝效果提高上都得到了很多設(shè)計企業(yè)的實施，市場也廣泛接受其獨特的款式創(chuàng)新表現(xiàn)，消費者在著裝、形象塑造上也逐漸認識到其重要作用和穿著個性效果，因此在國內(nèi)服裝工業(yè)發(fā)展中，立體裁剪工藝技術(shù)的應(yīng)用將越來越成為服裝藝術(shù)表現(xiàn)和技術(shù)提高的標(biāo)志之一(圖1)。

圖1 立裁技術(shù)表現(xiàn)

2 立體裁剪技術(shù)中的藝術(shù)審美體現(xiàn)

立體裁剪作為服裝設(shè)計造型手法，主要是采用與面料特性相似的試樣布先行在人體模型上進行披掛、造型設(shè)計，之后根據(jù)試樣布的樣板圖進行裁剪，再行覆蓋到人體或模型上進行比對修正[1]，從整個過程來看，具有藝術(shù)和技術(shù)的雙重性，故被人們定為“軟雕塑”之稱。

2.1 藝術(shù)創(chuàng)意表現(xiàn)

立體裁剪的藝術(shù)創(chuàng)意是其現(xiàn)代時裝化和多樣化的直接表現(xiàn)，通過立體裁剪方式呈現(xiàn)面料的直觀思維創(chuàng)意帶有主觀性、隨機性和隨意性特征。藝術(shù)創(chuàng)意的主觀性在于設(shè)計師本身對服裝的款式?jīng)Q定，對服裝風(fēng)格和品牌設(shè)計定位的主觀設(shè)計思維，在主觀性表現(xiàn)的同時，款式、色彩和搭配的配飾都是設(shè)計者本人以及設(shè)計團隊綜合考量的結(jié)果，也是設(shè)計作品最初體現(xiàn)的效果，因此其藝術(shù)創(chuàng)意表現(xiàn)無疑，當(dāng)然其最主要還是表現(xiàn)在立體裁剪前期和中期的繪圖和制作過程中；藝術(shù)創(chuàng)意的隨機性在于立體裁剪的制作過程中，設(shè)計師操作中的技術(shù)隨機和手法隨機，立裁的針法[2]、分割、扎皺以及堆積等技術(shù)手法(圖2)是可以在原有設(shè)計思維中根據(jù)實際人體模特和操作狀態(tài)進行隨機修正的，這也正是體現(xiàn)著此技術(shù)的藝術(shù)性和獨特性；另外立體裁剪的藝術(shù)創(chuàng)意還表現(xiàn)在服裝的隨意性，這當(dāng)然也是服裝在制作過程和制作結(jié)束后的修正過程中，設(shè)計師可以不斷改變原有設(shè)計思維，將元素重新搭配、調(diào)整后達到無法預(yù)見的效果(圖3)，隨意便由此而生，但是這里的隨意要遵循服裝的一般審美要求，被消費者認可和接受是第一要務(wù)。

圖2 細節(jié)裝飾

圖3 裝飾物

2.2 立裁工藝技術(shù)表達

立體裁剪作為服裝工藝制作的途徑之一也是工藝技術(shù)層面的突出體現(xiàn)，在立體裁剪基本的技術(shù)手法例如：扎別、堆積、壓皺、拉伸等中我們可以進行工藝的改進，根據(jù)基本四種針法也可以衍生出更多適合不同手法的別合效果，還可以在人模的修補以及大小上做出更符合人體需求的新外觀等，這些都將立體裁剪的工藝技術(shù)推向了實施前臺。

3 立體裁剪技術(shù)工藝在不同服裝分類中的應(yīng)用

3.1 定制發(fā)布與概念設(shè)計

在國外知名的服裝奢侈品牌中，定制發(fā)布作品是應(yīng)用立體裁剪技術(shù)最多和最能體現(xiàn)其品牌風(fēng)格和價值的手法之一，因此立體裁剪工藝的創(chuàng)新被很多執(zhí)掌這些品牌設(shè)計、制作以及工藝的人員不斷得到升華，我們所認識的法國諸多奢華品牌如：迪奧、香奈兒、伊夫圣洛朗以及上世紀(jì)70年代左右日本設(shè)計師群體學(xué)習(xí)西方立體裁剪的典范設(shè)計師三宅一生、森英惠、山本耀司等都在定制發(fā)布作品中每一季不斷推出更多未來預(yù)測性服裝趨勢，都為當(dāng)代設(shè)計師的設(shè)計思維開拓提供了更廣的渠道。

服裝概念設(shè)計在于設(shè)計者的天馬行空，在于設(shè)計作品的不可預(yù)見效果和最終的襲人眼球，而這一特性正是立體裁剪所能直接提供的，因此在這樣的設(shè)計作品中應(yīng)用廣泛，概念設(shè)計的服裝[3]雖然在某種場合不能直接用于著裝和生活中穿用，但實用性并不是它的最終目的，傳遞設(shè)計理念和展示趨勢創(chuàng)意才是立體裁剪技術(shù)支撐下的目標(biāo)。

3.2高級成衣與時裝表達

立體裁剪技術(shù)雖然在高級定制奢侈品牌服裝中得到了廣泛應(yīng)用，但并不是說它的應(yīng)用市場僅限于此，隨著服裝市場的多元化和產(chǎn)品多樣化、個性化趨勢不斷深化[4]，消費群體的審美意識和世界范圍中的風(fēng)格服飾風(fēng)靡一時，立體裁剪被廣大的設(shè)計師群體下借到了消費群體比較大的成衣市場，在高級成衣和時裝市場尤其可見其技術(shù)的應(yīng)用效果。

因為隨著消費群體的拓寬，市場接受程度的加強，高級成衣和時裝類服裝利用立體裁剪既可以將服裝的時裝效應(yīng)擴大化[5]，而且也能將服裝的個性款式得到不同程度的體現(xiàn)，因此，成衣上立體裁剪著重從服裝的結(jié)構(gòu)線分割、局部部件設(shè)計以及裝飾細節(jié)進行立裁手法的表現(xiàn)，這樣服裝開始融入了很多新鮮的外觀效果。

4 總 結(jié)

立體裁剪是一種實現(xiàn)服裝由平面的面料包裝成立體造型的獨特過程，而這一過程卻融合了設(shè)計師的藝術(shù)創(chuàng)意和表現(xiàn)思維，當(dāng)然其過程中要通過技術(shù)手法得到體現(xiàn)，由此藝術(shù)創(chuàng)意和技術(shù)便達到了比較完美的結(jié)合，可以說立裁工藝技術(shù)在今后不斷創(chuàng)新的服裝行業(yè)中和服裝市場轉(zhuǎn)型過程中會不斷得到強化，也一定推動更多的新穎設(shè)計產(chǎn)品產(chǎn)生出來。

[1] 鄭娟,戴建國,徐蓉蓉，等.立體裁剪專用松量模型的開發(fā)[J] .紡織學(xué)報,2011(3): 105-109.

[2] 唐明浩,何潔,朱英,等.基于立體裁剪知識的虛擬衣片縫合技術(shù)[J].紡織學(xué)報,2004(4):95-97.

[3] 魯閩.概念服裝設(shè)計[M].北京：中國紡織出版社,2011：27-38.

[4] 劉冬云.立體裁剪到紙樣的過渡[J].上海紡織科技,2003(8):45-46.

[5] 吳衛(wèi)剛.服裝裁剪與選料[M] .北京: 中國紡織出版社,2000：49-55.