寬宏韻朗得氣度

文/盧金德

寬宏韻朗得氣度

文/盧金德

我在上海美術(shù)館的一次畫展中認(rèn)識了畫家周青峰。他是北方人，性子厚重，我覺著北方的文化與南方文化就是不同。北方大多都有一個漫長的冬季，圍炕闊談，兄弟情深。所以，我十分喜歡和北方來的畫家交朋友。這幾年上海人稱這些異鄉(xiāng)來的藝術(shù)家為“新上海人”。我以為是他們的真情給海派藝術(shù)帶來一股清新空氣，這是傳承和創(chuàng)新的新思路，北方畫家與海派畫家都有著各自不同的靈感。

西北鄉(xiāng)愁

周青峰很熱情，是個典型的追根刨底式山西人。中國古文化里的夏、商、周給山西這片土地帶來豐潤，在這一片潤土中營造出一派“天下為公”的周朝文化。這給現(xiàn)代的山西后人，以十分寬宏明亮的性格。這在周青峰作畫時，那一上手便給我們以《天高云淡》帶來深動的印象。

我以為作為一位當(dāng)代的國畫家，比舊文人畫最重要的便是陽光的心態(tài)，因?yàn)橹袊娜水嫃钠鹪磿r就有一種“落寞的寂寥”。到了上世紀(jì)50年代現(xiàn)實(shí)主義高昂時期，中國畫家走出了“孤寂自賞”的孤獨(dú)心態(tài)，畫家開始走進(jìn)明媚如春的創(chuàng)作時空?！短旄咴频罚芮喾灏驯狈降拇笱惝嫷脪焐狭颂爝?，朝霞映紅了藍(lán)天，淡淡的墨韻透出的清新氣息如此清朗，墻垣的留白把北方文化那種爽直的高潔和盤托出，湖畔的倒影使景色有一種夢幻的感覺。一塊似石非石的墨塊壓住畫的下角，幾筆濃墨抹過，畫面頓時橫里展開。 使用的積墨手法深厚，用色濃郁，形成畫面色調(diào)先聲奪人的視覺感染力。

海上寫意

寒塬圖

早幾年，我研究過音樂的韻律，北方的“信天游”從心田到喉口的吐露，直掛遠(yuǎn)山。看了周青峰的《天高云淡》，我想到了“周”姓本是大姓，自然十分寬宏。青峰，更是北方的音樂禮樂，天地互相映照。青，明也，峰，氣度也。周青峰說他早年是學(xué)版畫的，版畫本是北方人的活。如今，來到海派文化的發(fā)源地上海，周青峰的老師本是力群先生，周青峰就是在這點(diǎn)上把力群版畫那種充滿北方人功力的氣度學(xué)到了家，用藝術(shù)的話講就是心境的時空感，我們稱之為率直。海派文化雖然沒有影響這幅畫的整體，隱陷也在黃土一色中透出了江南婉約之美，兩個地區(qū)的文化對周青峰的中國畫藝術(shù)有了一定影響。

春曉圖

江南春色

太行人家

天高云淡

塬上可居圖

這就是北方國畫家周青峰給海派畫壇帶來的新鮮生機(jī)。所以，周青峰認(rèn)為中國畫本是一種非常氣韻生動的藝術(shù)，到了南方，周青峰對水墨畫有了一種抒情性的傾情。北方的景色與筆有一種風(fēng)骨的情姿，這是中國畫的本質(zhì)。當(dāng)中國畫進(jìn)入當(dāng)代，其豐富性在不斷地發(fā)展，上海稱為“創(chuàng)新”，北方畫家稱為“神韻”。

在周青峰的山水畫中，我們可以看到南北山水的融合，有誰能將墨韻如此與開放的心境一致，周青峰在這方面十分有創(chuàng)作的能力，江南的山水畫大都受到小橋流水的局限，要么就是拱橋枕水，要么就是小舟蕩漾。周青峰的山水畫有開放先聲之觀念，在周青峰的《春曉圖》中，把整幅畫作橫向展開，這是一幅充滿開放生活情趣的畫面。這幅畫中的景，很難說是北方還是南方的，這里北方的大院十分開闊，但在整幅畫中大院的屋舍非常高聳，一半是“留白”，一半是屋舍的柵欄，柵欄的下方又是石磚錯落堆砌，很有形式的趣味，錯落有致。更有趣味的是，黃土的窯洞也隨畫面的景所展開，本身是枯壁所呈現(xiàn)的窯洞，在畫的一側(cè)壓住畫的下角，一側(cè)掛在畫的上角，景與景互相呼應(yīng)，而且有著半圓形的門拱使畫面很有一種張力，這樣一幅江南山水就有著時空的伸展。這樣墨韻的展開就有一種無限的氣韻，畫面的效果非常酣暢，使整個景生動，富有氣韻。

雪韻太行

山水寄情

我以為搞山水畫創(chuàng)作，北方的畫家來南方發(fā)展，為創(chuàng)新打開思路，是一種很適宜的漂流。正如大音樂家肖邦談創(chuàng)作的感受一樣，人的旅行是音韻的激情。周青峰山水畫的筆觸，有精神、有趣味。周青峰在北方待過很長一段時間，這是一個什么概念，就是把中國畫變成純粹的，而早年的版畫基礎(chǔ)使周青峰的用筆十分勁挺，這與南方畫家，特別是浙派山水畫家的畫風(fēng)不同。浙派山水畫其筆過于懷柔，畫山水與樹杈展現(xiàn)筆姿，而周青峰不同，與北方大院的圍欄、墻院、石塊、屋脊展現(xiàn)筆的精神，這是周青峰山水畫的亮點(diǎn)，山水的山與筆的精神互動，一幅山水畫就往精神中去了，具有了爽直的亮麗。所以，周青峰的山水畫有一種霸氣。

從現(xiàn)代意義上講，也可以從水墨畫所處的現(xiàn)代社會上講，水墨形式的創(chuàng)新，就如法國文化的一清如水一樣，人在開放時代的心境如同王國維講的“幽靜的意境已經(jīng)創(chuàng)新成了現(xiàn)代的境界”。楊萬里一首“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，足顯意境深遠(yuǎn)。在個人眼中，境界是現(xiàn)代時空的，周青峰的水墨畫的創(chuàng)新，不是古代書畫家作畫時的質(zhì)樸和古趣，而是開放時代的放眼。筆墨的新視覺、新景致與筆墨的新形式是完全互動的。我在與周青峰接觸時，很感到周青峰的心境是那么爽朗，周青峰在談《畫論》時，對南派畫風(fēng)的傾情一瀉如春。周青峰說，他這幾年所畫的景色與筆墨的互動，完全是南派畫風(fēng)在現(xiàn)代的創(chuàng)新。我看了周青峰的新作，其水墨是那么灑脫，墨韻在景致中流淌，十分靈動。

我與周青峰相識

周青峰,1966年生，山西太原人。師從山大美院院長、山西美協(xié)副主席王玉璽先生，并深得力群、程十發(fā)、趙梅生先生等諸多名家指點(diǎn)?，F(xiàn)為中國書畫家協(xié)會理事，上海書畫院浦東分院畫師，上海浦東美協(xié)理事，上海美協(xié)海墨畫會畫師，上海虹橋畫院畫師，上?，F(xiàn)代文人書畫社副社長兼秘書長，上海美術(shù)出版社特約畫家。

我與周青峰正式見過幾回，與他的交談十分融洽。一位北方畫家能與南方搞藝術(shù)理論的如此合得來，使我感到周青峰在心底里很有藝術(shù)家的氣質(zhì)。我以前讀《文心雕龍》時，對那時的文藝?yán)碚撊绱送迈r生動活潑中去，周青峰就是這樣具有新鮮感覺的新生代國畫家。他對國畫的見解十分流暢，沒有那種對一種觀念固守的觀點(diǎn)，對開放以來出現(xiàn)的藝術(shù)新的理念能十分入情入理地從本質(zhì)上進(jìn)行分析，取舍有佳，這種思維方式就是在南方畫家中也是不多的。俗話說，一方水土一方人，在沒有開放的時代可以這么說，時下開放了，這是一個什么概念呢，就是打破了地域的概念，一方水土能養(yǎng)幾方人。開放以來北方出了好多大作家，他們既是作家又是理論家，當(dāng)下的國畫家的觀念也和作家的觀念一樣，無論從畫風(fēng)和題材的取舍上都不會囿于一土、一方、一派、一風(fēng)。當(dāng)畫家同時具備藝術(shù)分析家的潛質(zhì)時，我們講就是具有現(xiàn)代觀念的國畫家，他們思考和勤學(xué)的態(tài)度，使當(dāng)代的國畫有新的思維。周青峰在國畫世界里，是帶著與時俱進(jìn)的思維在創(chuàng)作。 ■

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com