話劇《虎符》的燈光設(shè)計

曲 明

（中央戲劇學院，北京 100710）

話劇《虎符》是郭沫若在20世紀40年代創(chuàng)作的歷史劇，取材于《史記》和《戰(zhàn)國策》，講述的是戰(zhàn)國時期魏國信陵君竊取兵符，帶兵援救趙國、抵御秦國入侵的故事。《虎符》氣勢恢弘，成功塑造了如姬、信陵君、太妃、侯嬴、魏王等人物形象，具有很強的藝術(shù)感染力。

中央戲劇學院在郭沫若誕辰119周年之際重排此劇，力求在原有的基礎(chǔ)上經(jīng)過重新演繹，展現(xiàn)“大愛”的主題，帶給觀眾全新的藝術(shù)感覺。筆者參與了本劇的燈光設(shè)計，在此就燈光設(shè)計的特點和實踐，談一些創(chuàng)作體會。

1 舞臺設(shè)計

本劇的舞臺設(shè)計莊重、大氣、精煉，以戰(zhàn)國時代的書簡作為主要視覺形象，具有鮮明的形象特征和明快的造型感（見圖1）。六道吊掛著的書簡將舞臺空間分割成一個梯形結(jié)構(gòu)，在全劇五幕的場景中，每一幕書簡的高低位置并不同，由此產(chǎn)生不同的空間層次來表現(xiàn)戲劇時空的轉(zhuǎn)換。通觀全劇，書簡的變換組成了如音樂般的和諧旋律，與每一幕的劇情發(fā)展相切合。

圖1 《虎符》的舞臺設(shè)計

書簡由兩層灰黑色半透明的紗組成，有半透光效果；書簡上面鐫刻著鏤空的大篆字體，還有一些大小不一、不透光的墨點，使書簡表面形成獨特的肌理。書簡經(jīng)過透光、半透光、不透光等整體和細節(jié)上的處理，既使該劇的舞臺呈現(xiàn)出干凈整齊、大氣雄渾的特點，又給舞臺燈光設(shè)計留下了極大的表現(xiàn)空間。

2 燈光設(shè)計思路

《虎符》是一部融悲劇、正劇為一體的歷史劇，此次重排，導演以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法來演繹此劇，因此，燈光設(shè)計也遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，用質(zhì)樸的燈光語匯對人物和環(huán)境進行渲染塑造。

整體而言，本劇的燈光設(shè)計以創(chuàng)造貼合戲劇情境的特定的舞臺燈光效果為主要目標。在強調(diào)燈光效果的同時，注意處理好細節(jié)與整體的關(guān)系，突出燈光在推動劇情發(fā)展、表現(xiàn)人物情感、營造故事環(huán)境方面的作用；注意燈光變化的節(jié)奏感和層次感，使燈光變化配合音效及演員調(diào)度，與劇情發(fā)展相融合。此外，對側(cè)光的運用是本劇燈光設(shè)計的一大特點。燈光設(shè)計分別使用了吊桿側(cè)光、吊籠側(cè)光和流動光等側(cè)光光位，通過對側(cè)光光比的細致把握，增加了人物的立體感和舞臺的縱深感，創(chuàng)造出細膩而富有感染力的舞臺燈光效果。

3 燈光設(shè)計特點

3.1 追求特定的舞臺燈光效果

特定燈光效果的追求是與劇情發(fā)展緊密結(jié)合的，它強化了戲劇的表現(xiàn)力。如在本劇中信陵君拿到虎符的一刻，是全劇的一個小高潮，燈光設(shè)計采用了層層遞進、逐漸渲染的表現(xiàn)方式。先是一束電腦燈定點光照射在信陵君身上，隨著他舉起虎符，照射在他身上的電腦燈光束包括逆光、頂光、側(cè)光、側(cè)逆光等增多，隨后，安裝在觀眾席后區(qū)的虎符圖案成像燈亮起，將虎符圖案投射在舞臺后區(qū)的地圖布景上，與信陵君舉起的虎符形成呼應(yīng)關(guān)系，將人物內(nèi)心所迸發(fā)出的巨大力量外化。音樂達到高潮時，地面逆光照射在信陵君身上。這時，在多個燈位燈光的渲染和烘托下，人物造型如雕塑一般挺拔屹立，讓觀眾感到解救趙國的曙光出現(xiàn)、勝利即將到來，有效地表達了戲劇的主題（見圖2-1）。在收光程序上，也是一層層逐漸遞減：先收掉定點光，再收掉虎符圖案成像燈的光，最后收掉地面逆光。因此，燈光效果從極強的定點光效慢慢變成剪影效果（見圖2-2）。這種處理手法強化了戲劇的表現(xiàn)力，升華了戲劇的思想。

結(jié)尾和謝幕時的燈光設(shè)計也是精益求精，擺脫了以往戲一結(jié)束就是大白光謝幕的程式化處理方式。結(jié)尾處轉(zhuǎn)臺開始轉(zhuǎn)動，載著三位主演——信陵君、太妃和如姬從舞臺后區(qū)緩慢進入前區(qū)，百姓跪拜他們，感謝他們對國家和人民所作出的巨大貢獻。這時，舞臺兩側(cè)的暖色側(cè)光配合煙霧效果投向三位主演，強化人物造型，而此時舞臺畫面的儀式感也很強（見圖3-1）。三位主演轉(zhuǎn)到前區(qū)后，其他演員上場，這時慢慢收掉側(cè)光，留下照在天幕地圖上的光，使人群呈現(xiàn)出剪影效果。隨著眾演員緩步走向前區(qū)，面光漸起，讓觀眾感覺人物從戰(zhàn)國時代走來、戲劇的情節(jié)還在延續(xù)之中（見圖3-2、圖3-3）；謝幕完成以后，演員再變成剪影效果，走回地圖，好像又回到三千年前。最后，地圖上出現(xiàn)虎符的投影，再次重復表現(xiàn)戲劇的主題。

圖2 信陵君拿到虎符時的燈光設(shè)計

3.2 把握燈光設(shè)計細節(jié)

對舞臺燈光設(shè)計細節(jié)的把握和追求是燈光設(shè)計者水平的重要表現(xiàn)，這些細節(jié)包括很多方面，如：人物與景物、人物與人物之間不同光比的把握，演員調(diào)度與不同光位燈具的選擇，對不同演員采用不同的燈光造型語匯，對不同色溫的光色效果的運用等。

其中，對不同光比的運用是增加舞臺畫面的層次感和縱深感的重要手段，在戲劇的合成和演出期間，要時刻關(guān)注同一空間畫面中前后區(qū)人物之間的光比、主要演員與群眾演員之間的光比、人物光與景物光之間的光比等問題，不斷地做出比較、判斷和調(diào)整，才能使舞臺畫面顯得豐富而有層次。如在本劇中，魏王出場都是大場面，隨從和侍衛(wèi)較多而且大多都是兩側(cè)和前后站位。在這種情況下，群眾演員不能沒有光照但亮度又不能太強，前后區(qū)群眾演員之間的亮度不能同樣處理，上下場門相對應(yīng)位置的群眾演員的照明要盡量相近。

圖4為本劇第三幕中的場景之一，這一幕人物眾多，燈光設(shè)計的主要目的之一，就是利用不同光比來突出和強調(diào)主要人物。如圖所示，主要演員（魏王、如姬、信陵君）與群眾演員、前區(qū)主要演員與后區(qū)旗幟、旗幟與背景之間的光比就很明確，使該突出的人物突出。同時，又對主要演員采用多個光位的燈光進行塑造，如逆光、耳光、側(cè)光、面光等，以展現(xiàn)戲劇沖突、刻畫人物性格；對群眾演員則用側(cè)光和側(cè)逆光進行勾勒，避免演員淹沒在背景中，也增加了畫面的立體感。

圖5為本劇第一幕中信陵君與魏王、平原君夫人之間的“心聲”表演——通過人物的內(nèi)心獨白來揭示其隱秘的內(nèi)心世界，充分地展示人物的思想和性格。此時演員調(diào)度停止，音效設(shè)計為心跳聲，燈光設(shè)計利用電腦燈高色溫白光做面光和逆光，利用三組定點光區(qū)來強調(diào)主要演員。同時，有意識地運用電腦燈的高色溫光色與常規(guī)燈的低色溫光色形成色溫上的對比，正常演出的燈光調(diào)子一般為低色溫光色，此時用作群眾演員照明，高色溫光色則作為表現(xiàn)主要人物內(nèi)心世界的手段。

對這些細節(jié)的處理和把握需要有堅實的理論基礎(chǔ)和大量的實踐經(jīng)驗。因此，需要燈光設(shè)計者在日常生活中仔細觀察，體會生活中的光影效果，掌握光影造型的技巧并有效地運用在舞臺上，才能創(chuàng)造出戲劇舞臺上獨特的視覺藝術(shù)。

圖3 結(jié)尾和謝幕時的燈光設(shè)計

3.3 巧用腳光和吊桿側(cè)光

在《虎符》劇中，對腳光和吊桿側(cè)光的運用非常巧妙。提到腳光，業(yè)內(nèi)人士的第一印象是用它表現(xiàn)恐怖、陰森、不安定感等氣氛或者將演員的影子投到背景幕上。但本劇采用的腳光燈具是LED條燈，用來渲染字簡布景的正面，且多使用亮度較弱的藍色光。這樣一來，布景上鏤空的字后面用低色溫白光照射，正面用弱藍色光渲染，形成一定的顏色對比，使布景更為立體，后區(qū)布景更為深遠（見圖6）。這種處理方式對演員的臉部照明也幾乎沒有影響。由于采用了LED燈具，變換燈光顏色更為方便快捷，在一些特殊場景中可以用來烘托氣氛，如唐雎作法時，腳光顏色為紅色和黃色，配合著音樂節(jié)奏交替轉(zhuǎn)換，帶給觀眾緊張、不安的心理感受。

吊桿側(cè)光采用的是Par61筒燈，安裝在吊桿兩側(cè)，一邊三只，共四排，使用單燈單號的配接方法；對光時采用交叉的方式，以舞臺中線為分界線，上場門的吊桿側(cè)光對到下場門。吊桿側(cè)光是對吊籠側(cè)光和流動光的重要補充，后兩者在演員對稱站位或人數(shù)較多時會產(chǎn)生互相遮擋光線的情況，吊桿側(cè)光可以解決這一問題；演員在剛走出側(cè)幕或面對面表演其他光位照顧不到時，吊桿側(cè)光可以承接逆光、面光等其他光位的光，給演員表演以更好的支撐。同時，吊桿側(cè)光是側(cè)光的一種，可以有效地凸顯演員的輪廓，輔助造型。圖10是第二幕中百姓為信陵君一行人送行并給信陵君敬酒的一段戲，兩位主要演員面對面地站在舞臺中間，這時吊桿側(cè)光亮起，將主要演員的表演光區(qū)壓縮成寬窄適當?shù)臈l形，演員在光區(qū)里左右調(diào)度都有充分的照明光，正面面部照明充分，臉部造型清晰明確。

圖4 魏王出場時的燈光設(shè)計

圖5 “心聲”表演時的燈光設(shè)計

圖6 腳光的運用

圖7 吊桿側(cè)光的運用

4 結(jié)語

以上是參與話劇《虎符》燈光創(chuàng)作的幾點體會。在創(chuàng)作過程中，筆者通過與導演及舞臺美術(shù)各部門的溝通，較好地完成了燈光創(chuàng)作任務(wù)，增加了舞臺藝術(shù)的觀賞性。通過此次創(chuàng)作也意識到，要創(chuàng)造完美的舞臺燈光效果，必須充分解讀劇本和了解人物性格特征，緊密結(jié)合舞臺所要表現(xiàn)的內(nèi)容；充分調(diào)動想象力和創(chuàng)造力，合理運用舞臺燈光全方位空間造型所需的技巧和方法。只有這樣，舞臺燈光才能架起一座戲劇與觀眾交流的橋梁。