民族管弦樂《鏡湖細(xì)柳》解析

楊昌永

(蕪湖市文化館文藝部，安徽蕪湖 241000)

民間音樂的現(xiàn)代化發(fā)展一直是各地音樂文化建設(shè)的重要內(nèi)容之一，作為項目執(zhí)行者的各地文化館(站)一直在不遺余力地探索著。對民間音樂進行交響化發(fā)展是其中的重要方向之一，它不僅有益于挖掘民間音樂的潛在藝術(shù)價值，促進其適應(yīng)現(xiàn)代審美需求，還為民間音樂的傳承與發(fā)展、傳統(tǒng)音樂的推陳出新做出了不可估量的創(chuàng)造性貢獻。

蕪湖市文化館作為安徽省最大、全國較大的市級文化館，在蕪湖市委宣傳部和文化委員會的指導(dǎo)下，在蕪湖民間音樂傳承與開發(fā)探索中取得了可喜成績，對蕪湖民歌進行交響化發(fā)展就是其中極具價值的課題之一。以蕪湖民間音樂(民歌、戲曲、說唱、器樂曲等)為素材，對其進行交響化發(fā)展，并與蕪湖地方風(fēng)景形成音畫對應(yīng)，將音畫綜合的藝術(shù)美感塑造應(yīng)用于民歌的現(xiàn)代音樂形象發(fā)展中，使人們聽其樂、賞其景、感其神，讓觀眾立體地感悟蕪湖傳統(tǒng)藝術(shù)的形神之魅力。

蕪湖市音樂工作者積極參與民間音樂的傳承與現(xiàn)代發(fā)展研究。蕪湖市文化館創(chuàng)意推出“蕪湖十景”系列民族管弦樂組曲。其中，首批推出的作品《鏡湖細(xì)柳》以其細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的旋律、跌宕起伏的畫境、飽滿新銳的精氣神，在2012年蕪湖市新年音樂會上大放異彩，博得了與會者的喝彩。筆者作為該作品的首演者，感悟頗深，特此一評，以讓更多的人了解這部作品，并意欲給相關(guān)的探索以參考。

1 選材精到

民族管弦樂《鏡湖細(xì)柳》以蕪湖民歌《小星出山一盞燈》(繁昌縣耘田歌)為主要素材。這一選材恰當(dāng)、全面地涵蓋了蕪湖民歌的曲調(diào)特色和風(fēng)格韻味。唐代杜牧曾在其詩《再過蕪湖感舊》中描述了他眼中的蕪湖:“謳謠人撲地，雞犬樹連天。紫鳳超如電，青襟散似煙?！弊髌贰剁R湖細(xì)柳》將杜牧所描繪的蕪湖民歌的歷史風(fēng)韻以現(xiàn)代交響形式展現(xiàn)開來，將蕪湖民歌中曲調(diào)優(yōu)美動聽、鄉(xiāng)土風(fēng)味濃郁、抒情婉轉(zhuǎn)的情歌以現(xiàn)代篇章舒展。

蕪湖民歌在反映民風(fēng)、民俗、民情上與其他地方民歌的作用相同，即真實地反映了人民群眾的勞動生產(chǎn)和愛情生活，并隨時代的前進和環(huán)境的變化而不斷更新。新中國成立后，民歌受到了前所未有的重視，音樂工作者深入民間采風(fēng)，記錄、整理出大量民歌。1958年選編出版的《蕪湖民歌選》中搜錄民歌100多首，1963年的歌集選編中搜錄了200多首，1979年選編的歌集中又搜錄了193首。近年來，隨著“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護工作的不斷推進，各縣文化館深入基層又搜集了幾百首民歌，并以各縣為分冊集中呈現(xiàn)。這些民歌在藝術(shù)表現(xiàn)上，以其濃厚的皖南方言音韻使得蕪湖地方特色極為明顯，韻味醇厚樸實、真切感人。常見的有:

1)山歌類，如《唱山歌》、《對山歌》、《放牛歌》等。

2)秧歌類，如《薅稻歌》、《鋤田歌》、《唱得綠海泛金波》等。

3)歌舞類，如《劃龍船》等。

4)小調(diào)類，如《小星出山一盞燈》、《姐在田里薅豆棵》、《小妹子送飯下田沖》等。

5)號子類，如《大麥歌》、《打夯號子》、《車水號子》等［1］2。

《小星出山一盞燈》屬于小調(diào)類情歌，是姑娘與小伙子相互愛戀的真誠、委婉表達。歌詞中借夜黑山路不好走，狗叫蟲咬來表達愛情的艱辛與執(zhí)著。歌詞是雙句體結(jié)構(gòu):

小星出山一盞燈，十八歲戀姐到如今。但中間插入很多虛詞，不僅使語意委婉含蓄，而且拓展了音樂的結(jié)構(gòu)，使樂句不再是雙句體而呈六句結(jié)構(gòu)。

音列結(jié)構(gòu)主要采用下行音列

mi-re-do，re-do-la-mi，sol-do-re-la-mi，使得音樂具有嘆息的意味。但經(jīng)過過渡音的連接，其音樂情緒反而更顯得委婉抒情，甚至帶有濃郁的甜言蜜語。

從調(diào)式上看，《小星出山一盞燈》這首民歌采用不斷的調(diào)式游移手法。首句就由主音角調(diào)游移至商音，再由商游移到宮，接著由商經(jīng)羽游移到主音角;下句開始尋求變化，由徵音開始四度上行到宮音，再由商音游移到其下屬音羽音，然后游移到羽的下屬音角音，但音樂沒有結(jié)束，而是回到了徵音，為最終的羽-角終止做準(zhǔn)備。其民歌原型［2］28如圖1所示。調(diào)中心音的不斷游移賦予歌曲曲調(diào)移步換景的藝術(shù)效果，也較好地展現(xiàn)出戀愛主體雙方情感不斷轉(zhuǎn)移的故事結(jié)構(gòu)。

《小星出山一盞燈》中音樂的情緒游移是靠民歌中調(diào)式的游移性來完成的，這也使得這首民歌雖然短小但色彩變化多，音樂可塑性發(fā)展空間較大，為交響化的多維音響空間的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

圖1 民歌《小星出山一盞燈》

蕪湖民歌蘊藏豐富，有很多像《小星出山一盞燈》這樣的調(diào)中心音不斷游移的例子。這種音調(diào)風(fēng)格在蕪湖民歌中具有一定的代表性。由此可以看出，作曲家在選材上的精心與精到，能形神兼?zhèn)涞卣宫F(xiàn)蕪湖民歌的風(fēng)韻。

2 曲調(diào)發(fā)展的簡單有效

《鏡湖細(xì)柳》采用單主題變奏的手法將上述民歌的基本曲調(diào)變化為多種形態(tài)。樂曲的引子是由原主題發(fā)展而成的自由抒情的宮調(diào)式雙句體樂段，音樂從角音出發(fā)，但很快轉(zhuǎn)移至徵-宮中心音，以利于音樂調(diào)式與結(jié)構(gòu)的發(fā)展。隨后出現(xiàn)的主要主題雖仍以角音為旋律發(fā)展的開始音，但棄用了落音為角音發(fā)展的邏輯規(guī)律，而是采用了結(jié)音為徵音的、在音樂情緒上更加明朗的音調(diào)，其主要用意是更好地適應(yīng)現(xiàn)代音樂空間發(fā)展?！剁R湖細(xì)柳》的主要主題如圖2所示。

圖2 《鏡湖細(xì)柳》的主要主題

這樣的主題設(shè)計不僅抓住了原來民歌的核心音列構(gòu)造及其韻味特點，而且還應(yīng)現(xiàn)代音樂結(jié)構(gòu)均衡發(fā)展的需要，設(shè)計了各句的穩(wěn)定結(jié)音，根據(jù)情緒發(fā)展的需要，將原來的角音的不穩(wěn)定變?yōu)榉€(wěn)定的徵音為中心。從這里可以看出作曲家在編曲上的多重考慮:

其一是對傳統(tǒng)曲調(diào)的核心抽取。汲取了原有曲調(diào)的核心素材，并以其韻味給予適當(dāng)拓展。

其二是對現(xiàn)代音調(diào)構(gòu)造的眷顧。根據(jù)現(xiàn)代審美的需要設(shè)計了三句體結(jié)構(gòu)以尋求結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定與均衡。

其三是曲調(diào)設(shè)計上的音響設(shè)計合理。采用高頻民樂器(梆笛、嗩吶、柳琴、高胡)來主奏這一主要主題，使得主題形象明確生動，藝術(shù)手法簡潔有效，并深刻詮釋了民歌面臨現(xiàn)代交響語境時應(yīng)該有的適當(dāng)變化。

這種手法在主題變奏的各個段落中均有不同的側(cè)重點，或緩慢抒情，或歡快跳躍，或旖旎婉轉(zhuǎn)，以簡單的民歌曲調(diào)描繪出風(fēng)情萬種的鏡湖細(xì)柳的多種形態(tài)之韻、之美。

3 多種層次的配比變化

不同層次的配器變化有利于管弦樂多層次音響的豐富。

《鏡湖細(xì)柳》從引子的散板開始，以淡彩之筆描繪出晨曦初露的朦朧意境，笙與高音梆笛以空曠的音響距離展現(xiàn)了這一美景。

主要主題運用大樂隊齊奏，使得音響立刻濃烈，推動音畫即刻轉(zhuǎn)至艷陽高照般的熱烈場景中。其中的高音樂器的主題旋律和中低音樂器的織體伴奏相得益彰，音響層次清晰。

隨后，音樂進入中部的多變音畫意境，對鏡湖細(xì)柳在不同畫境中的多種姿態(tài)進行描繪?；蛘咭詮棑軜返泥朽懈`竊來表現(xiàn)婀娜多姿的鏡湖細(xì)柳旁人們花前月下竊竊私語的溫情畫境，或者以管弦樂器片段主題的忽隱忽現(xiàn)來表現(xiàn)鏡湖之上輕歌曼舞的悠閑圖景，好似暢游在國畫意境中所表現(xiàn)的綿延相間的山水畫卷中。

音樂中段高潮有2處設(shè)計很有創(chuàng)意:其一是大段落打擊樂的濃烈色彩堆積。其二是是配詞的聲樂助奏段落，淡雅但表意準(zhǔn)確，借助鏡湖細(xì)柳的雅詞而使音畫意境凸顯(見圖3)，以最終聲樂的唱詞“裝扮江南第一春”點題(見圖4)。

圖3 《鏡湖細(xì)柳》配詞的樂段

圖4 《鏡湖細(xì)柳》樂曲點題句

最后再現(xiàn)段出現(xiàn)的主要主題樂落由于采用了緊縮式的快速收尾手法，推動音樂一氣呵成地結(jié)束，也在對比前述長篇幅的水彩筆觸之上提升了音樂形成的力量感，推動樂曲達到高潮結(jié)束。

如此多層次的音響設(shè)計主要有以下妙處可圈可點。

其一是作曲家在主題變形技術(shù)上的巧妙。他將作品的主要主題或拉伸或壓縮地零星散布于樂曲發(fā)展之中，以各種音色背景的配器予以烘托，以此展現(xiàn)如詩如畫的鏡湖風(fēng)景多變的音樂形象及其相應(yīng)的色彩感。

其二是配器手法的多變。以主要旋律的線性發(fā)展為主體，將多種色彩變化的多形態(tài)器樂織體充斥其間，尤其是發(fā)展了民樂中彈撥樂的特色音響，點綴或渲染了音色配比上的多層次感。

其三是大色塊與小色塊的配比合理，如純粹的拉弦樂段與彈撥的對比，吹管樂與打擊樂的對比，或是多重的不同音色塊的層次不斷疊加等。在推動大色彩的段落對比中，樂曲音色空間不斷豐富，也藉此實現(xiàn)了樂曲色彩的層次變化。

4 結(jié)束語

民族管弦樂《鏡湖細(xì)柳》是蕪湖市文化館創(chuàng)意的“蕪湖十景”系列民族管弦樂組曲之一，它以蕪湖民歌《小星出山一盞燈》為原型曲調(diào)，經(jīng)過多種形態(tài)的曲調(diào)變奏，呈現(xiàn)出多姿多彩的民間音樂現(xiàn)代畫卷。它在民間曲調(diào)的選材上十分精到，主題構(gòu)造及其發(fā)展層次清晰，音樂形象生動，配器變化豐富，展現(xiàn)了多層次的音色音響形態(tài)。其創(chuàng)意的成功源于作曲家王安潮深入民間音樂生活，挖掘民間音樂素材，對民間音樂的充分了解和研究。作曲家還在此基礎(chǔ)上對其進行了藝術(shù)化、交響化創(chuàng)造。該作品是作曲家經(jīng)年累月從事民間音樂現(xiàn)代化、綜合化［3］研究的又一成果，其創(chuàng)意與觀念引領(lǐng)民間音樂文化現(xiàn)代化發(fā)展進入新的境界。

［1］蕪湖市文聯(lián).蕪湖民歌選［C］.蕪湖:蕪湖市人民出版社，1958:2.

［2］繁昌縣民間文學(xué)集成編委會.繁昌縣民間歌謠選編［C］.蕪湖:繁昌縣文委，1990:28.

［3］江劍輝.鋼琴組曲《皖西素描》研究［J］.皖西學(xué)院學(xué)報，2010(2):55－58.