試析“比興”手法在李商隱詩歌中的運(yùn)用

陳智強(qiáng)，陳智鋼

（1.贛州廣播電視大學(xué) 江西 贛州 341000；2.贛州市第三中學(xué) 江西 贛州 341000）

試析“比興”手法在李商隱詩歌中的運(yùn)用

陳智強(qiáng)1，陳智鋼2

（1.贛州廣播電視大學(xué) 江西 贛州 341000；2.贛州市第三中學(xué) 江西 贛州 341000）

李商隱是晚唐著名詩人，其詩工于比興，意境曲折，寓意深遠(yuǎn)，韻味雋永。其特殊的人生經(jīng)歷以及統(tǒng)治者對他不公正的待遇，使他在自愿和無奈中選擇了比興，并把這一手法廣泛地運(yùn)用于詩歌的創(chuàng)作中。

李商隱；詩歌；比興

比興手法是我國古代詩歌的重要特色和優(yōu)良傳統(tǒng)，《詩經(jīng)》中就已廣泛地運(yùn)用了比興。屈原發(fā)展了《詩經(jīng)》的比興手法，使比興從簡單的以某物比某物或觸物起興的樸素狀態(tài)發(fā)展到象征、寄托或者寄寓的高級狀態(tài)。唐代著名詩人陳子昂、白居易等也大力提倡詩歌要有“興寄”，講求“美刺比興”。但是，他們都過分強(qiáng)調(diào)詩歌要蘊(yùn)含深刻的社會政治內(nèi)容，即“詩歌合為事而作”，而忽視了具體的比興寄托藝術(shù)手法的運(yùn)用。李商隱善用比興手法，究其原因，一方面是受了《詩經(jīng)》《離騷》等的影響，另一方面是看中了比興寄托深，既能傳達(dá)情感又能隱藏情感的特點(diǎn)。對當(dāng)時的他來講，既是他自愿的選擇，更是他無奈的選擇。

李商隱，字義山，號玉谿生，是晚唐詩壇上占據(jù)主要地位的詩人之一。他身世顛簸，仕途坎坷，終生郁郁而寡歡，遂含情于筆，以詩詠懷，以詩寫志。他的詩作尖銳地揭露了腐朽的上層統(tǒng)治集團(tuán)，深刻地反映了唐王朝衰頹期危機(jī)四伏的時代面貌，曲折地表現(xiàn)了一代知識分子被壓抑的心理和悲劇性的命運(yùn)。詩歌在風(fēng)格上、手法上、語言的運(yùn)用上均獨(dú)具一格，自成一家，對我國詩歌發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

眾所周知，李商隱生活在晚唐，這一時期統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾重重，斗爭激烈。這其中有朝官和宦官的尖銳矛盾，更有在朝官吏牛僧孺和李德裕的黨爭。詩人自受崔戎、令狐绹的知遇之恩到娶王元茂之女為妻就開始了他不幸的生活。天真的詩人無辜地卷入了這場政治爭斗，牛黨斥之忘義，李黨斥之背信。他處處受排擠、打擊，一生不得居高位，且四處外放，天涯飄泊。這對于心有壯志，身有才華的詩人而言是相當(dāng)殘酷的?；钤谶@樣的時代，這樣的境遇里，他該怎么辦？是默默沉淪，還是盲目追隨其中一派？詩人非常矛盾。他既不想沉淪放棄，因他還抱有被賞識被提拔被加官進(jìn)爵的幻想和渴望；也不愿意喪失自己的氣節(jié)而盲目地去追隨其中一派。于是乎他拿起了自己的筆，選擇一種比較隱晦的手法，借助于外物來表達(dá)自己的情感和意愿。這種手法就是比興。它們的使用，能夠很好地表達(dá)詩人的看法和情感，避免遭受殘酷的政治迫害。在這一點(diǎn)上，詩人極象屈原?？娿X在《詩歌散論》中說：“義山之心情，固近于屈原，而其作詩之法，亦多取自《離騷》。屈原借美人香草之辭，發(fā)抒忠愛，芳馨悱惻，為中國文學(xué)開一美境，后世詩人多承其風(fēng)，而義山尤喜用其法。”（《詩詞散論》繆鉞著·上海古籍出版社P27）

在李商隱的作品中，比興手法用得最多的當(dāng)為寫愛情的詩歌。其中當(dāng)然也存有為寫情而寫情的純情作品，但有一部分卻是借男女之情以喻他事。正如他自己在《有感》詩中云：“非關(guān)宋玉有微辭，卻是襄王夢覺遲。自《高唐》賦成后，楚天云雨盡堪疑?！币韵旅嫒住稛o題》詩為例：

——春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

——東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

——金蟾齧鎖燒香入，玉虎草絲汲進(jìn)回。

例一中用春蠶到死才停止吐絲，蠟燭燃盡方停流燭淚比喻對所愛者到死不喻的摯愛思念，以及終身不已的別離之恨。這一類是用比喻手法專寫情。例二詩句以美女無媒難嫁而觸景生情喻才士不遇，這一類為以比興手法而另有寄托。例三句雖專寫情，卻是寓含比興，“燒香”，“草絲”諧音相思；“金蟾”，“玉虎”即香爐，轆轤，古時常用作男女歡愛的象征。所以這一句既借室內(nèi)外的物象襯托女主人公長日無聊，深鎖春光的惆悵，又暗示情之不能深藏久閉，見“燒香入”，“汲進(jìn)回”而不免草動情思。

李商隱作品中有相當(dāng)一部分寫景狀物詩也大量使用比興。作者用比興來抒發(fā)一種內(nèi)心的感慨。如《柳》中“曾逐來風(fēng)拂舞筳，樂游春花斷腸天，如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬”，作者自比柳，借柳抒發(fā)先榮后悴的感慨，詩一方面能寫盡柳的情態(tài)，一方面又很主觀化，這種主觀化不在于變化景物的情態(tài)以就我，而是借柳作自我寫照，自我表現(xiàn)非常明顯，身世的感慨便真真切切地流露了出來。再如《秋月》中“樓上與池邊，難忘復(fù)可憐……姮娥無粉黛，只是逞嬋娟”，細(xì)參首尾兩聯(lián)，似有以秋月喻人之意。類似的詩句還有《李花》《微雨》《細(xì)雨》《霜月》《桔頌》等，此中的寄托大多與作者遭遇有關(guān)，比興的使用相當(dāng)明顯。

在李商隱的詠史詩和其他一些無法歸類的詩歌當(dāng)中，有沒有使用比興呢？答案是肯定的。在他的筆下，不僅是公正地評議歷史事件歷史人物，更重要的是探求功過成敗的原因，諷喻現(xiàn)實中人與事，抒發(fā)自己的遭遇，感慨。例如詠史詩中之名篇《隋宮》：

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。

玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。

于今府草無螢火，終古垂楊有暮鴉。

地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。

詩人借楊廣荒淫之國的歷史史實暗寓了晚唐的衰敗現(xiàn)實，隱約感覺到了唐王朝統(tǒng)治最終也逃不過滅亡的命運(yùn)，尾聯(lián)中反問楊廣自然不可能回答能否請張思華舞一曲《后庭花》的問題。但詩人內(nèi)在的用意是明顯的，他希望當(dāng)時和以后的統(tǒng)治者能作出回答。這才是作者的良苦用心。

縱觀李商隱創(chuàng)作的詩歌，從愛情詩到寫景詠物詩，從詠懷詩到詠史詩，幾乎處處有比興，有的詩歌是通篇用比興手法，有的則是局部的一兩句；有的是單純使用，有的則是混合其他手法使用。不管上面是哪一種情況，代表他比興手法純熟、圓潤技藝的詩歌當(dāng)屬他創(chuàng)作的大量的無題詩。比興的使用不僅使這類詩歌主旨撲朔迷離，成為后世批評家關(guān)注的焦點(diǎn)，而且使詩歌形成了綿密幽遠(yuǎn)的獨(dú)特意境。其中的《錦瑟》便是其中的精品。

可以這么說，《錦瑟》一詩既是他晚年回顧生平、感慨身世的一次情感上的一次總結(jié)，也是他比興手法最具特點(diǎn)的一次成功嘗試。無論是純比興還是用典等方面都可以說是最能體現(xiàn)李商隱創(chuàng)作風(fēng)格的代表作。這也使該篇?dú)v來都成為了研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

蒼海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

（《錦瑟》）

首聯(lián)即起興，睹瑟（一說彈瑟）而發(fā)慨嘆，以五十弦抒發(fā)時光已流逝，事業(yè)卻無成的感慨。“思華年”可以說是文章的題眼。詩句在篇首便確定了詩篇感傷的基調(diào)。

頷聯(lián)引用一個典故和一個民間傳說，為其一生為官與治學(xué)作概括。上句莊周夢蝶，入而難出，疑周為蝶，疑蝶為周，疑夢為醒，疑醒為夢，這種夢醒時分的迷惘與作者在官場上苦苦拼搏仍舊終老而無所成的心態(tài)頗為相似。下句可以說是對其詩人生涯的概括。李商隱官場失意，終為下僚，可以說無所成就，但其詩久負(fù)盛名，作為詩人他還是頗為成功的，作者在此以望帝自比，以杜鵑喻詩，表明其寄托之意。此句詩中，比與典故結(jié)合，又與象征融合。

頸聯(lián)又用兩個典故，一是滄海遺珠，二是藍(lán)田生玉。兩典故中暗含擬人化手法，意境頗美，形象極為生動。作者以淪海珠、藍(lán)田玉，比喻才俊之士，遺珠有淚，美玉埋沒，這不是珠玉的悲劇，而是人才的悲劇，更是詩人李商隱自己的悲劇。

尾聯(lián)攏末全篇，明白提出“此情”二字，充分展示了作者的無奈與哀怨，人到半百，許多往事盡成過眼云煙，驀然回首，是很容易得出只是當(dāng)時已惘然的感慨的。

觀其全詩，詩人將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化成一幅幅各自獨(dú)立的朦朧圖景，借助于比興、擬人、象征、用典等技巧，為詩歌籠上了一層層神秘的面紗，籠上了一層層哀愁凄迷的情調(diào)氣氛，引起讀者多方面的聯(lián)想，不愧為苦心托寓的真情力作。

可以這么說，《錦瑟》一詩既是他晚年回顧生平感慨身世的一次情感上的一次總結(jié)，更是他比興手法最具特點(diǎn)的一次成功嘗試。無論是純比興還是與其他手法的融會貫通，都達(dá)到了爐火純青的地步。

綜上所述，李商隱在自愿和無奈中選擇了比興，并把這一手法廣泛地運(yùn)用于詩歌的創(chuàng)作中。他的“比”，簡單說來就是以甲物比乙物，以具體事物比抽象道理，以客觀事物比主觀感受，即所謂寄情于物，托物言志；而他的興，簡單來說就是聯(lián)想，由甲物聯(lián)想起乙物，看到外界景物而觸發(fā)內(nèi)心感慨，即所謂觸景生情。比興常常交合在一起，比中有興，興中有比。比興又常常與其他手法結(jié)合使用。詩人憑借他豐富的想象力，淵博的知識和獨(dú)特的感悟力，把比興手法發(fā)揮得淋漓盡致，他不僅擴(kuò)充了比興所依托的對象，而且加強(qiáng)了比興與其他表現(xiàn)手法的聯(lián)系和融合，使作者筆下的比興手法呈現(xiàn)出了新的面貌。這是李商隱的幸運(yùn)，更是中國文學(xué)發(fā)展的幸運(yùn)。

I222.7

A

1008-3537（2012）01-0034-02

2012-01-20

陳智強(qiáng)(1975-)，男,贛州廣播電視大學(xué)教師,主要研究方向:漢語言文學(xué)；

陳智鋼(1971-)，男,江西省贛州市第三中學(xué)高級教師，主要研究方向:中學(xué)語文教學(xué)。

劉石玉

校 對：里 仁