從跨文化交際角度論電影片名的翻譯

路 燕

（安陽(yáng)工學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）

從跨文化交際角度論電影片名的翻譯

路 燕

（安陽(yáng)工學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）

電影片名翻譯是影視翻譯的重要組成部分。翻譯作為跨文化交際的最主要手段之一，是和文化緊密相結(jié)合的。電影片名具有簡(jiǎn)潔性、文化性、藝術(shù)性、商業(yè)性等特點(diǎn)。中西文化差異對(duì)電影片名翻譯影響體現(xiàn)在語(yǔ)義差異、歷史和地域差異三方面。根據(jù)電影片名翻譯的原則總結(jié)出五種翻譯方法，即音譯法、直譯法、意譯法、直譯加意譯法、增意法。

跨文化文化交際；電影片名；翻譯

電影堪稱當(dāng)代社會(huì)最具影響力的文化傳播形式之一，而電影片名翻譯當(dāng)屬跨文化交際活動(dòng)，從一種語(yǔ)言到另一種語(yǔ)言，在一個(gè)文化環(huán)境不同，民族文化特征各異的環(huán)境下，如何翻譯出讓受眾認(rèn)同并接受的電影片名，是作為翻譯者所不應(yīng)忽視的一個(gè)重要問(wèn)題。

中外文化差異對(duì)電影翻譯存在著直接的影響。電影藝術(shù)中蘊(yùn)涵著豐富的人文地域、民族文化、價(jià)值取向、風(fēng)俗習(xí)慣等特征，因此，電影翻譯可被看作是在兩個(gè)不同的文化背景之間進(jìn)行的一種文化交流活動(dòng)。隨著中國(guó)與其他國(guó)家電影文化交流的日益增多，電影片名的翻譯也起著至關(guān)重要的作用。一部?jī)?yōu)秀影片都有一個(gè)引力十足的名字，一個(gè)精準(zhǔn)的譯名能極大地激發(fā)觀眾的觀看欲望，而劣質(zhì)譯名的效果則不言而喻?？梢?jiàn)，電影片名翻譯絕非某些人所想象的那樣是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換工作。相反，它需要譯者對(duì)電影本身所蘊(yùn)涵的社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景、雙語(yǔ)之間的文化差異、跨語(yǔ)言文化之間的交流和影響等都要有充分具體的了解，如此才能達(dá)到譯名良好甚至優(yōu)秀的效果。

一、電影片名的特點(diǎn)

（1）簡(jiǎn)潔性

英文電影片名簡(jiǎn)潔生動(dòng)、形式多樣。

（2）文化性

在某種程度上，所有好的電影都是特定時(shí)代文化和思想潮流相結(jié)合的產(chǎn)物。作為影片的一個(gè)重要組成部分，片名也較好地體現(xiàn)了影片的文化性。

（3）藝術(shù)性

電影是一門現(xiàn)代藝術(shù)，有其獨(dú)特的藝術(shù)特色。一般說(shuō)來(lái)，電影片名的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在片名中巧妙地使用修辭手段。經(jīng)常使用的修辭手段有比喻、押韻、擬人、矛盾修飾、對(duì)比、諷刺、頭韻等。每種修辭手段都有其獨(dú)特的形式、特點(diǎn)以及達(dá)到某種效果的方式。

（4）商業(yè)性

作為一種藝術(shù)形式同時(shí)也是一種商業(yè)產(chǎn)品，電影必須考慮到市場(chǎng)反應(yīng)和票房收益，為此電影片名就必須具有足夠的吸引力，使觀眾一看見(jiàn)片名，就能喚起其心理認(rèn)同，激發(fā)審美愉悅而產(chǎn)生觀看欲望。

二、中西文化差異對(duì)電影片名翻譯的影響

（1）語(yǔ)義差異的因素

漢-英兩種語(yǔ)言存在著的語(yǔ)義差異有可能造成電影片名翻譯的詞不達(dá)意。并不是每個(gè)單詞在漢語(yǔ)里都有其相對(duì)應(yīng)的詞。在雙語(yǔ)的互換中，要想求得源語(yǔ)和目的語(yǔ)實(shí)質(zhì)內(nèi)容的統(tǒng)一，譯者便常需更換語(yǔ)言的外殼。這樣做使譯文中語(yǔ)言的準(zhǔn)確性更加顯著，讀者認(rèn)同和接受目的語(yǔ)文化也更加容易。中外語(yǔ)言習(xí)慣有很多不同，因此翻譯方法必須靈活多樣，為了迎合我們的觀眾，譯者便用他們的奇思妙想譯出了很“中國(guó)化”的片名。

例如：美國(guó)作家約瑟夫·海勒（Jose Heller）根據(jù)自己在第二次世界大戰(zhàn)中的親身經(jīng)歷創(chuàng)作的黑色幽默小說(shuō)“Catch—22”，后在 1970年被改編成同名影片，Catch—22作為一個(gè)獨(dú)立的單詞，現(xiàn)在的使用頻率很高，用來(lái)形容任何自相矛盾、不合邏輯的規(guī)定或條件所造成的無(wú)法脫身的困境，但如果直譯為“抓住22”就很難讓人明白其真實(shí)含義，因而譯成《第二十二條軍規(guī)》（有人認(rèn)為這也屬于直譯），其實(shí)還不妨意譯作《左右為難》。

（2）歷史文化差異的因素

中國(guó)歷史文化對(duì)于絕大部分外國(guó)人來(lái)說(shuō)，帶有朦朧而神秘的色彩。如典章、器物、戲劇、書(shū)法、醫(yī)藥等。然而，很多外國(guó)朋友對(duì)這些歷史文化僅僅停留在好奇的層面罷了。真正對(duì)中國(guó)歷史文化、風(fēng)俗典故興趣濃厚又有所了解的為數(shù)甚少，能夠深刻理解其中內(nèi)涵的更不多見(jiàn)。由此可見(jiàn)，部分來(lái)自歷代掌故中的電影片名翻譯起來(lái)更費(fèi)思量。如《趙氏孤兒》，英文譯名“Sacrifices”，意為“犧牲”，寓意表明影片中那個(gè)無(wú)辜被殺的無(wú)名嬰兒是一個(gè)“犧牲品”，為了那些彪炳青史的所謂“忠義”而被送上祭壇的羔羊。

（3）地域差異的因素

美國(guó)演員夏·麥格布萊德（Chi McBride）主演的Pushing Daisies（2007），直譯為“推雛菊”。這里的雛菊，外國(guó)人都明白是指僵尸死時(shí)留下的雛菊，但中國(guó)沒(méi)有僵尸傳說(shuō)，為切合本土文化實(shí)際，改譯為《冥偵探艾艾》。2000年奧斯卡最佳影片“American Beauty”，對(duì)于絕大部分沒(méi)有美國(guó)生活經(jīng)歷的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一部難懂的作品，它的中文譯名采用了直譯的方法，命名為《美國(guó)美人》，這個(gè)譯名與電影所要表現(xiàn)的主題實(shí)在是相差甚遠(yuǎn)。美國(guó)人都明白這里的American Beauty為一種在一年四季都開(kāi)花的薔薇科植物，由于這種紅薔薇的特性，讓它多次出現(xiàn)于該片中，代指的是美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)這樣一個(gè)沒(méi)落的階級(jí)?？芍袊?guó)的階級(jí)區(qū)分沒(méi)有像在西方國(guó)家一樣層次鮮明，而美國(guó)甚至連居住區(qū)域都劃分得很清楚，我國(guó)觀眾自然無(wú)法理解特定的生活環(huán)境里所產(chǎn)生的文化特性和寓意。中文譯名《美國(guó)美人》又進(jìn)一步誤導(dǎo)了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)這部電影的理解，反倒不如翻譯成《美麗有罪》或《紅薔薇》更貼切些（當(dāng)然還是無(wú)法達(dá)到傳神的效果）。對(duì)于絕大多數(shù)沒(méi)有異國(guó)體驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，很難感受到他國(guó)生活環(huán)境下所滲透出的異國(guó)文化。

四、電影片名翻譯的原則和方法

電影片名翻譯的原則有很多，主要是開(kāi)門見(jiàn)山原則、內(nèi)容等價(jià)原則、文化體現(xiàn)原則、審美體現(xiàn)原則和票房效應(yīng)原則。

根據(jù)電影片名翻譯的原則總結(jié)出以下五種電影片名翻譯方法，主要有音譯法、直譯法、意譯法、直譯加意譯法、增意法。

（1）音譯法

根據(jù)原語(yǔ)發(fā)音直接將片名譯成另一種語(yǔ)言，在片名翻譯中使用較少。但在不少的英美影視片中，常采用主人公的名字或故事發(fā)生地點(diǎn)作為片名。其中有些是由著名的文學(xué)作品改編而成的電影，其人名、地名早已為眾多民族所熟知，所以翻譯時(shí)可直接沿用原有音譯也不會(huì)令人費(fèi)解。

如由莎士比亞名著改編的電影Hamlet，Romeo and Juliet就直接采用《哈姆雷特》和《羅密歐與朱利葉》的定譯；近幾年在兩岸三地?zé)嵊车腍arry Potter系列《哈利·波特》，采用的也是音譯，因?yàn)橥ㄟ^(guò)原著的持續(xù)暢銷和電影前期大規(guī)模的宣傳，主人公哈利早已成為大家所熟悉的形象。

中國(guó)電影的翻譯也有一些采用音譯法，同樣也主要用于翻譯以人名、地名為片名的電影。例如《周恩來(lái)》、《林則徐》、《花木蘭》分別譯成Zhou Enlai，Lin Zexu和Mulan。周恩來(lái)總理不僅為中國(guó)人民所祟敬，也是許多國(guó)家人民所熟悉的外交家和政治家。林則徐和花木蘭則是中國(guó)歷史上的民族英雄。將反映他們的生活或相關(guān)歷史事件的電影以其名字來(lái)命名，符合中國(guó)人的價(jià)值和欣賞觀念，而將其片名音譯為英語(yǔ)，也有助于促使外國(guó)人去熟悉和了解中國(guó)歷史，從而進(jìn)一步促進(jìn)不同文化間的交流。

（2）直譯法

忠實(shí)于原文的理論基礎(chǔ)必然要求譯者在翻譯片名時(shí)盡可能去直譯，因?yàn)槠渥畲髢?yōu)點(diǎn)是在保留原片名原汁原味的同時(shí)又求得了片名和影片的統(tǒng)一。

例如：“Brave Heart”譯為《勇敢的心》，直接開(kāi)門見(jiàn)山?！癙ride and Prejudice”譯為《傲慢與偏見(jiàn)》，突出了主題伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)。“Four Weddings and a Funeral”直譯為《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》，讓人產(chǎn)生好奇，觀看的興趣大大上升。漢譯英有《喜劇之王》被譯為“King of Comedy”，《秋菊打官司》被譯為“Qiuju Goes to Court”。直截了當(dāng)，突出主題。以上片名均采用直譯法，僅根據(jù)原語(yǔ)和譯語(yǔ)的特點(diǎn)進(jìn)行了必不可少的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)調(diào)整，在翻譯中最大限度地保持原名的內(nèi)容和形式，使得譯語(yǔ)片名在形式、意義等方面都達(dá)到了近似原語(yǔ)的效果。

（3）意譯法

有些英美影片名有其特定的文化內(nèi)涵，然而由于中西文化背景的差異，譯者無(wú)法對(duì)片名簡(jiǎn)單地進(jìn)行直譯，因?yàn)檫@樣的譯名往往不但會(huì)令人費(fèi)解，還有可能失去原片的意蘊(yùn)和藝術(shù)特色。為更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)容，譯者必須基本或完全脫離原名的字面意義，轉(zhuǎn)而根據(jù)影片原名和內(nèi)容，結(jié)合譯人語(yǔ)的語(yǔ)言和文化習(xí)慣，運(yùn)用意譯的方法另立新名，以求濃縮影片內(nèi)容，揭示其類型和主題。

在這方面“Oliver Twist”的翻譯可謂是經(jīng)典之作。原名是以主人公的名字作為片名，講述倫敦一名孤兒的遭遇。譯名《霧都孤兒》就非常貼切地展示了作品的內(nèi)容，原本平淡無(wú)奇的片名被生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來(lái)，不禁令人拍案叫絕。又如影片“The Wizard of Oz”若直譯為《奧茲國(guó)歷險(xiǎn)記》就會(huì)顯得過(guò)于平淡無(wú)奇，而意譯為《綠野仙蹤》，則不禁會(huì)讓人聯(lián)想到空曠美麗的綠色原野中仙女的蹤跡。而這也正是電影所展現(xiàn)的場(chǎng)景，另外“仙”字也點(diǎn)出該片的神話色彩，再加上譯名采用了四字成語(yǔ)，貼近漢語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣，念起來(lái)瑯瑯上口，便于記憶和傳播，也是一個(gè)難得的佳譯。

《21克》即“21 gram”很抽象，源自國(guó)外一個(gè)科學(xué)家通過(guò)實(shí)驗(yàn)稱出人類靈魂的重量是21克。這個(gè)在國(guó)內(nèi)流傳并不很廣泛的理論顯然無(wú)法引起觀眾的共鳴，于是《靈魂的重量》就成了它的中文譯名。伊納里多的作品《通天塔》（Babel）的片名來(lái)自于圣經(jīng)舊約的《創(chuàng)世紀(jì)》第十一章里一段關(guān)于“貝比爾塔”（The Tower of Babel）的故事，東方不少觀眾自然無(wú)法了解“Babel”為何物，此時(shí)意譯為《通天塔》有助于觀眾理解電影的主旨。

（4）直譯加意譯法

當(dāng)一些片名單純直譯時(shí)顯得平淡無(wú)奇，或晦澀難懂時(shí)，自然很難吸引觀眾的眼球和興趣，實(shí)現(xiàn)預(yù)期的眼球經(jīng)濟(jì)。翻譯這類片名就需采用直譯和意譯相結(jié)合的方法，直譯以傳達(dá)原片名的字面意思，意譯以補(bǔ)充隱含之義，以求最大限度地反映出原片名的信息量，增強(qiáng)譯名的藝術(shù)感染力。

譬如美國(guó)電影“Forrest Gump”是一部以男主人公名字來(lái)命名的個(gè)人傳記類電影。雖然主人公是虛構(gòu)的，但影片在敘述他的人生歷程中，穿插著一些影響美國(guó)歷史至深的真實(shí)事件，表現(xiàn)出對(duì)歷史的反思。片中主人公作為一種精神象征，凝結(jié)了許多美國(guó)人的生活歷程和性格特征。如果片名直譯為人名《弗雷斯特·甘普》，則不但顯得有些呆板，而且根本無(wú)法使廣大中國(guó)觀眾理解和把握影片的深刻內(nèi)涵。而譯名《阿甘正傳》在取影片原名中一部分發(fā)音的基礎(chǔ)上，巧妙利用中國(guó)文化進(jìn)行了意譯。它使中國(guó)觀眾很自然地聯(lián)想起由魯迅名著改編的電影《阿Q正傳》，不禁會(huì)好奇這位美國(guó)的阿甘與中國(guó)的阿Q究竟有何異同，從而產(chǎn)生一睹為快的愿望。同時(shí)也體現(xiàn)了翻譯原則的票房效應(yīng)原則，審美體現(xiàn)原則。

（5）增意法

有些電影片名在翻譯時(shí)需要增加一些詞來(lái)解釋原名，以達(dá)到既忠實(shí)于原文內(nèi)容，又顧及目的語(yǔ)的觀眾習(xí)慣，這種在翻譯時(shí)增加詞的方法叫增譯法。

例如：電影Legally Blonde中，blonde是只白膚金發(fā)碧眼的女人，譯為《律政俏佳人》，俏佳人與Blonde相互對(duì)應(yīng)，讓人一目了然知道這部電影是描述一位律政界的美女的故事。翻譯成《律政俏佳人》也是充分考慮到文化差異造成的理解問(wèn)題。在西方，女子大致上可依照發(fā)色分為兩種，一種是 blondes，金發(fā)女郎，另一種是 brunettes，棕發(fā)女郎。一般美國(guó)人或者歐洲人對(duì)于blondes的刻板印象就是身材好，沒(méi)什么事業(yè)心和智慧，而 brunettes則正好相反，她們通常是事業(yè)心強(qiáng)，聰明智慧。所謂翻譯成《律政俏佳人》對(duì)熟悉中外文化差異的人來(lái)說(shuō)，就會(huì)明白電影講的是一個(gè)傻乎乎的美女奮斗成為政律界的美女，是個(gè)勵(lì)志的故事。而沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)文化差異的人，則會(huì)因?yàn)榍渭讶诉@一看點(diǎn)去觀看影片，符合翻譯原則的審美體現(xiàn)原則，票房效應(yīng)原則。

從上述內(nèi)容可以看出：不同語(yǔ)言產(chǎn)生于不同的社會(huì)生活環(huán)境，蘊(yùn)藏著不同的時(shí)代文化內(nèi)涵，意味著不同國(guó)家在語(yǔ)言表達(dá)方式上也會(huì)存在著眾多的差異性，電影片名在整部影片當(dāng)中占著重要的位置，其譯名質(zhì)量的好壞對(duì)于電影的商業(yè)票房?jī)r(jià)值影響重大。影片名的翻譯既要符合語(yǔ)言規(guī)范，又要富有藝術(shù)魅力，既要忠實(shí)于原片名的內(nèi)容，又要體現(xiàn)原名的語(yǔ)言特色，并且在一定程度上促進(jìn)源語(yǔ)和目的語(yǔ)文化的交流。

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