論現(xiàn)代傳媒和轉(zhuǎn)型期文化下的漢語詩歌

晉 彪

（西南大學(xué) 中國(guó)新詩研究所，重慶 400715）

論現(xiàn)代傳媒和轉(zhuǎn)型期文化下的漢語詩歌

晉 彪

（西南大學(xué) 中國(guó)新詩研究所，重慶 400715）

在現(xiàn)代傳媒多樣化和社會(huì)轉(zhuǎn)型期的復(fù)雜語境下，漢語詩歌在歷史性發(fā)展過程中面臨著巨大的挑戰(zhàn)，但是，看似衰微的局面中也出現(xiàn)了許多復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)，新時(shí)代語境對(duì)漢語詩歌的發(fā)展存在著有利影響。

現(xiàn)代傳媒；轉(zhuǎn)型期文化；漢語詩歌

中國(guó)是一個(gè)詩歌的國(guó)度，中國(guó)古典詩歌是世界文學(xué)史上一顆璀璨的明珠。五四文學(xué)革命后，中國(guó)詩歌進(jìn)入了白話詩階段，開始了現(xiàn)代化進(jìn)程?，F(xiàn)代漢語詩歌經(jīng)歷了自由體詩、格律詩、象征詩、現(xiàn)代派詩、政治抒情詩、朦朧詩、先鋒詩等探索階段，基本上保持著旺盛的生命朝氣，但進(jìn)入九十年代至今，詩歌的創(chuàng)作與閱讀都呈現(xiàn)了下滑態(tài)勢(shì)。誠(chéng)如王光明教授在《現(xiàn)代漢詩的百年演變》中談及九十年代中國(guó)大陸的詩歌狀況時(shí)所言：“燈光暗轉(zhuǎn)，垂暮放下，劇情已漸新……許多東西一夜之間從悲劇變成了喜劇”“詩歌似乎直接走入了黃昏和暗夜?！盵1]這不能不使人焦慮，但是，關(guān)注當(dāng)下的漢語詩歌語境，筆者也發(fā)現(xiàn)了一些新動(dòng)態(tài)，由此淺談開來。

一、漢語詩歌傳播媒介的變化以及引發(fā)的思考

詩歌傳播是詩歌發(fā)揮藝術(shù)作用和獲得自身發(fā)展的重要方式，諸如口傳、抄寫題跋、印刷、朗誦等，在現(xiàn)代科技日漸發(fā)達(dá)的今天，漢語詩歌的傳播媒介有了重要的變化。

（一）網(wǎng)絡(luò)成為漢語詩歌重要的傳播媒介之一

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)文化已經(jīng)成為值得研究的課題。網(wǎng)絡(luò)文化以虛擬性、交互性的符號(hào)自我（主體）為基本特征，即網(wǎng)絡(luò)用戶憑借諸如網(wǎng)名、圖片等進(jìn)入虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界進(jìn)行交互性的及時(shí)交流互動(dòng)。其中，博客的興起造就了眾多網(wǎng)絡(luò)寫手，包括詩歌寫作者，據(jù)新浪網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，在網(wǎng)上開博客最多的是詩人群體?？梢姡W(wǎng)絡(luò)確實(shí)對(duì)漢語詩歌產(chǎn)生了重要影響。

1.發(fā)表和閱讀作品的便捷度和自由性。在傳統(tǒng)觀念中，詩歌是少數(shù)“精英”方可享受的高級(jí)精神品，同時(shí)受到體制影響，普通寫作者更是很難發(fā)表作品，而網(wǎng)絡(luò)解決了這個(gè)問題，在自己的博客上可以快速而自由地發(fā)表作品，這就為更多的詩作者進(jìn)行藝術(shù)探索、發(fā)表作品提供了廣闊的園地，也為讀者閱讀作品提供了方便。

2.閱讀的交互性。網(wǎng)絡(luò)交互性開放的界面使讀者的閱讀活動(dòng)與眾多不確定的其他讀者共同進(jìn)行，并通過留言回復(fù)等方式與其他讀者和作者進(jìn)行交流，便利的傳達(dá)閱讀和創(chuàng)作感受成為了可能，在一定程度上刺激了創(chuàng)作激情，同時(shí)也為作者修正、調(diào)整自己的作品提供了有利條件。

3.接受環(huán)境的立體化。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)具有“超文本界面'，它是紙張以外的電子文本，不再是傳統(tǒng)文本的線性的或平面的結(jié)構(gòu)，而是網(wǎng)狀的多維立體結(jié)構(gòu)，有著超文本鏈接，用戶點(diǎn)擊文本中加標(biāo)注的一些特殊單詞或圖像，就能打開另一個(gè)文本。在這樣的環(huán)境中閱讀詩歌，可以增強(qiáng)接受信息的靈活性和綜合性，相關(guān)內(nèi)容的便利提取也有利于詩歌的理解和擴(kuò)充閱讀。

4.表現(xiàn)形式的多媒體化。不同于傳統(tǒng)文本，網(wǎng)絡(luò)可以提供文字、圖片、音樂、動(dòng)畫等多媒體支持，閱讀過程中會(huì)有相關(guān)的音樂圖像等元素，比如在一首寫春天景色的詩歌里，可以配上諸如青草、桃花、冰化的溪流等圖片，還可以配上清新的音樂，這就構(gòu)成了一個(gè)形象生動(dòng)的接受環(huán)境，增強(qiáng)了閱讀詩歌的趣味性，吸引了更多的讀者。

（二）從詩朗誦等活動(dòng)中談漢語詩歌的音樂性

近年來，配樂詩朗誦、詩歌電視、央視新年新詩會(huì)等活動(dòng)的舉辦為詩歌提供了良好的平臺(tái)，漢語詩歌的接受取得了不錯(cuò)的效果?？梢姡瑵h語詩歌的發(fā)展，音樂性是一個(gè)不可忽視的問題。

詩歌與音樂有著悠久的同源關(guān)系，中國(guó)古代許多的詩歌都是可以入樂演唱的。中國(guó)很早就有所謂的“歌詩”，即能譜曲配樂配舞表演的詩歌，如《詩經(jīng)》、楚辭等。與音樂相近，抒情詩也有著聲音和諧的音調(diào)和節(jié)奏，有較高的心靈自由度和情感表現(xiàn)力。中國(guó)的古典詩歌有著優(yōu)美的韻律，為人們所熟識(shí)和喜愛的現(xiàn)代詩歌也往往有著音樂美，如徐志摩的《再別康橋》、舒婷的《致橡樹》、余光中的《鄉(xiāng)愁》。

詩歌研究者呂進(jìn)曾言：“音樂性是新詩的弱項(xiàng)，相反，音樂性卻歷來是中國(guó)古詩的強(qiáng)項(xiàng)”[2]，這或許是當(dāng)下一些人輕視甚至否定新詩的重要原因。詩歌不同于小說、散文等其他文學(xué)樣式，音樂性是詩歌的重要因素，新詩雖不必延續(xù)舊詩的平仄等嚴(yán)格限制，但是節(jié)奏和內(nèi)在的音樂性是必需的。如何使現(xiàn)代漢語詩歌尤其是現(xiàn)代漢語抒情詩具有音樂性，如何使好的漢語詩歌在新時(shí)代得到有效的流傳，這些都需要在理論和實(shí)踐上努力探索。比如，當(dāng)代優(yōu)秀流行歌曲的歌詞（如謝冕先生贊賞的崔健的《一無所有》）、古詩改編的歌曲（如《明月幾時(shí)有》）就是有價(jià)值的嘗試。

二、轉(zhuǎn)型期文化語境下漢語詩歌的接受以及引發(fā)的思考

學(xué)界有這樣的說法，“在后工業(yè)文明時(shí)代，詩歌——文學(xué)中的“貴族”的閱讀是沒有環(huán)境的。在這個(gè)讀圖時(shí)代，追求審美感官的速度與刺激成為趨勢(shì)，詩歌注將沒落。”這是從當(dāng)下環(huán)境的反面因素指出了詩歌衰落的原因，筆者在這里想反其意用之，探討一下新時(shí)代語境對(duì)詩歌發(fā)展的有利影響。

當(dāng)今中國(guó)社會(huì)正處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，詩歌生存的社會(huì)語境發(fā)生了深刻的變化，多元而矛盾的時(shí)代中有著諸如中西文化的沖突、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、生存與道德的困境、理想與現(xiàn)實(shí)的反差等，人們所焦慮的是“更為嚴(yán)重的生存危機(jī)和精神的無根感”[3]。信仰多元側(cè)面導(dǎo)致信仰缺失，靈魂的漂泊使人們內(nèi)心出現(xiàn)了矛盾、頹廢和彷徨的情緒。歷史仿佛回到了五四時(shí)期，狂飆突進(jìn)后滋生的是面對(duì)理想和價(jià)值失落的苦悶與迷茫。與現(xiàn)代物質(zhì)日漸豐厚構(gòu)成反諷的是現(xiàn)代人的精神空虛?？梢哉f，整個(gè)社會(huì)在渴望著一種靈魂的棲居地，人們需要生命性情的滋潤(rùn)，需要心靈的休憩與安慰。

而詩歌作為一種極具感情的文學(xué)形式，集中了人類最美好的情感，充滿了對(duì)真善美的向往，對(duì)人生的吟唱，對(duì)生命的珍重，對(duì)崇高精神和道義的擔(dān)當(dāng)，對(duì)心靈故鄉(xiāng)的永恒守望，其中現(xiàn)代詩歌更是有著現(xiàn)代人生存的豐富情感和經(jīng)驗(yàn)，等等。這些都可以撫慰當(dāng)下人的心靈，滿足受眾的精神需求和閱讀期待。

試以海子的詩歌為例，考察海子的生平及其詩歌可以發(fā)現(xiàn)，其中隱含著一個(gè)重要命題——對(duì)靈魂棲居地的追尋與確認(rèn)?！罢湎S昏的村莊，珍惜雨水的村莊 / 萬里無云如同我永恒的悲傷”（《村莊》）“從明天起，做一個(gè)幸福的人 / 喂馬，劈柴，周游世界”，他的抒情短詩吟唱著大地、河流、村莊、麥地……那是人類生存根基中原始的記憶，是一種具有深刻象征意味的“文化鄉(xiāng)愁”，一種對(duì)“靈魂棲居地”[4]的追尋，長(zhǎng)于農(nóng)村的海子對(duì)鄉(xiāng)村有著獨(dú)特的生命體驗(yàn)，他深情地吟誦著自己的詩歌理想，追尋著自己的精神家園，他的詩歌是熔鑄真性情的生命之詩，海子對(duì)生命的愛與信仰都給人們帶來了心靈的滋潤(rùn)和感動(dòng)，這也許是近年來海子詩歌受到重視和喜愛的重要原因。

在轉(zhuǎn)型期復(fù)雜文化語境下，詩歌也存在著發(fā)展的有利環(huán)境。貼近心靈，抒寫有真性情的生命之詩，是詩歌的本質(zhì)要求，也是漢語詩歌發(fā)展的必然要求。

[1] 王光明.現(xiàn)代漢詩的百年演變[M].石家莊：河北人民出版社，2003.

[2] 呂進(jìn).中國(guó)現(xiàn)代詩體論[M].重慶：重慶出版社，2007.

[3] 程光煒.“資料”整理與文學(xué)批評(píng)——以“新時(shí)期文學(xué)三十年”為題在武漢大學(xué)文學(xué)院的講演[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2008，（2）.

[4] 陳超.打開詩的漂流瓶[M].石家莊：河北教育出版社，2003.

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1008-7427（2012）02-0062-01

2011-12-21