《文選》五言詩的音韻考查

王允雷

(昌黎縣靖安中學(xué)，河北 秦皇島 066603)

漢魏六朝是我國語音發(fā)生重大變化的時(shí)期，表現(xiàn)為由上古音向《切韻》音的轉(zhuǎn)化。語音的變化，必將影響文學(xué)的創(chuàng)作，尤其是詩歌等韻文學(xué)。就《文選》五言詩而言，基本上反映了該時(shí)期漢語語音系統(tǒng)的面貌及其詩歌發(fā)展的方向。從語音上看，既有著上古音的痕跡，又有著中古音的先聲，甚至有些詩人的用韻已基本符合《切韻》音系，用韻漸趨細(xì)化。這種變化，一方面反映了人們審音能力的加強(qiáng)，另一方面也說明聲韻在詩歌創(chuàng)作中，所產(chǎn)生的美感效應(yīng)逐漸被作家接受、認(rèn)同。

一、兩漢到齊梁的韻部演變

欲了解《文選》五言詩的音韻狀況，可先以王力先生的《中國語音史·漢魏晉南北朝部分》、《南北朝詩人用韻考》和羅常培、周祖謨的《漢魏晉南北朝韻部演變研究》為依據(jù)，通過對《文選》詩所處時(shí)代的語音考查，進(jìn)而管窺語音的發(fā)展變化對詩歌創(chuàng)作的影響。

先看兩漢時(shí)期的韻部。依據(jù)周祖謨《漢魏晉南北朝韻部演變研究》可知:兩漢時(shí)期韻部共分二十七部，按照陰陽入劃分，陰聲韻有之、幽、宵、魚、歌、支、脂、祭八部，陽聲韻蒸、東、冬、陽、耕、真、元、談、侵九部，入聲韻職、屋、沃、藥、鐸、錫、質(zhì)、月、盍、緝十

部。［1］(P16－44)再看三國時(shí)代(主要指魏)，三國時(shí)代韻部的分類與東漢相比已經(jīng)有很多不同，開始出現(xiàn)分合，韻部分類逐漸細(xì)化。如該時(shí)期陰聲韻分為之、咍、脂、祭、泰、支、歌、魚、侯、宵十部，陽聲韻分為東、冬、陽、庚、蒸、登、真、寒、侵、談十部，入聲韻分為屋、沃、藥、錫、職、德、質(zhì)、屑、曷、緝、合、盍、葉十三部，共三十三部。［1］(P324)對比兩個(gè)時(shí)代的韻部情況，可知三國時(shí)代陽聲韻的分類跟兩漢音還比較接近，陰聲韻和入聲韻則相去較遠(yuǎn)，不僅部類有變動，字類也有變動。［2］(P79晉代跟三國時(shí)代顯著的差別是分韻加細(xì)，在陰陽入三聲里都有變革，晉代的陰聲韻有之、咍、脂、皆、祭、泰、支、歌、魚、侯、宵十一部，陽聲韻有東、冬、陽、庚、蒸、登、真、魂、先、寒、侵、覃、談、鹽十四部，入聲韻有屋、沃、藥、錫、職、德、質(zhì)、沒、屑、曷、緝、合、盍、葉十四部。陽聲韻與入聲韻的分類完全相應(yīng)，都為十四部。晉代韻部共為三十九部。與三國相比多出六部。［1］(P325－327)劉宋時(shí)代較之晉代韻部有分有合，分的兩部:一部是真部的文欣兩韻獨(dú)立為一部，一部是質(zhì)部的物部獨(dú)立為一部，前者可稱之為文部，后者稱之為物部。合的也有兩部:一部是冬部與東部合并，一部是沃部與屋部合并。部類數(shù)目仍與晉代一樣，即陰聲韻為十一部，陽聲韻為十四部，入聲韻為十四部，共三十九部，但字類內(nèi)容與晉代頗不相同。這正是上承魏晉，下啟齊梁的一個(gè)時(shí)代。韻部的類別已跟《切韻》分韻的大類幾乎完全相同。［2］(P79)最后是齊梁音。齊梁音在前代語音發(fā)展演變的基礎(chǔ)上，直接開啟隋唐音，即《切韻》音。齊梁時(shí)期較之劉宋，韻部分類更加細(xì)密，其韻部共五十五部。并且二等韻的分用，是齊梁陳隋時(shí)期最大的特點(diǎn)。［1］(P350)如江韻、山韻、刪韻、皆韻、佳韻、麻韻、肴韻、覺韻等都獨(dú)立為一部。此外齊梁時(shí)期作家用韻比之于前代也更加謹(jǐn)嚴(yán)。

兩漢到齊梁，其中魏晉宋是一個(gè)非常重要的時(shí)期，在音韻史上起著承前啟后的作用。根據(jù)上文所列各期的韻部情況，我們可以看出陰陽入三者之間的關(guān)系出現(xiàn)了變化，這種變化正如周祖謨先生所說:“從兩漢音到魏晉宋音陽聲韻與入聲韻的關(guān)系逐步接近，而陰聲韻與入聲韻的關(guān)系逐漸疏遠(yuǎn)，這與陰聲韻韻尾的轉(zhuǎn)化和元音的改變有很大關(guān)系。”［1］(P346)再就是四聲字的發(fā)展。兩漢以前，韻部字類可按諧聲聲符來歸納，魏晉以來由于韻部元音有所改變，諧聲關(guān)系已經(jīng)錯(cuò)亂，聲調(diào)的變易較前自由許多，四聲字的發(fā)展成為必然。［2］(P80)清人段玉裁對四聲也有所論，如他在《六書音韻表·論古四聲》中說:“考周秦漢初之文，有平上入而無去。洎乎魏晉，上入聲多轉(zhuǎn)而為去聲，平聲多轉(zhuǎn)而為仄聲，于是乎四聲大備，而與古不侔。有古平而今仄者，有古上入而今去者，細(xì)意搜尋，隨在可得其條理?！保?］(P815)說明語音發(fā)展到魏晉時(shí)期，由于詩文創(chuàng)作的繁榮，人們對四聲的認(rèn)識開始逐漸明朗化，魏晉以后四聲大備，到齊梁更是有沈約的《四聲譜》、周颙的《四聲切韻》等(均已失傳)。這些語音方面的成就反過來又為詩歌創(chuàng)作提供了便利。

二、從押韻情形看《文選》五言詩的用韻

劉冬冰在《從曹操詩歌看漢魏語音的演變》一文中說:“建安時(shí)期是漢語語音由上古向中古的發(fā)展演進(jìn)期。這一時(shí)期的特殊性決定了漢語語音的特殊面貌:既有著上古音的遺跡，又有著中古音的先聲?！保?］(P101)由此說明曹魏集團(tuán)其詩歌用韻帶有兩漢音的痕跡。阮籍生活在易代之際，其詩歌用韻亦較復(fù)雜，如董育寧在《阮籍詩用韻考》中對阮詩的用韻情況進(jìn)行考查，認(rèn)為:“阮籍生活在易代之際，其詩用韻有同于兩漢的，也有同于南北朝的，體現(xiàn)出過渡時(shí)期的特點(diǎn)?！保?］(P81)陸機(jī)兄弟由吳入晉，其詩歌用韻顯示的正是從漢代到魏晉語音流變中的過渡音。如漢代魚虞模合，陸機(jī)已出現(xiàn)魚虞模分化，脂微在漢代同屬脂部，而陸機(jī)則有脂微合流。［6］(P40)謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照等同處在南北朝用韻變遷的第一期，其用韻也是同中有異，如王力先生指出:“謝詩真文同用，鮑詩文中真文分立?！保?］(P3)齊梁音作為一種新變音，在音韻史上，直接開啟隋唐音，其詩人用韻則基本符合《切韻》音系，但各個(gè)作家亦有差別。以上諸作家皆在《文選》之列，所以說《文選》詩不僅是個(gè)龐雜的作家網(wǎng)絡(luò)，而且還是個(gè)復(fù)雜的語音網(wǎng)絡(luò)。所以我們考察《文選》五言詩的用韻情形，僅靠語音史上的簡單分期還不夠，必須結(jié)合作家作品，具體分析其用韻情形。

依吳淇《六朝選詩定論》之分期，李陵《與蘇武詩三首》、蘇武《詩四首》、班婕妤《怨歌行》、《古詩十九首》及《古辭四首》諸詩為《選》詩第一期，即漢代詩歌。諸詩雖然在作者真?zhèn)?、?chuàng)作時(shí)間上有疑義，但查其詩歌用韻，為兩漢音無疑。如蘇武《詩四首》之三中“徊(灰韻)、依(微韻)、乖(皆韻)、懷(皆韻)、悲(脂韻)、哀(咍韻)、摧(灰韻)、歸(微韻)、揮(微韻)、飛(微韻)”(按:韻腳字后的括號內(nèi)為所用之韻，下同)相押，屬漢代脂部。兩漢脂部范圍較廣，如東漢，周祖謨先生認(rèn)為:“東漢脂部包括脂微皆咍灰齊六類字”。［1］(P334)此詩灰、微、皆、脂、咍通押，說明用的是兩漢音。脂部到晉宋時(shí)期，脂微獨(dú)立，皆灰咍齊為一部，稱之為皆部?！豆旁娛攀住芬嗳坑脻h代音韻，如《行行重行行》，此詩韻腳一為“離(支韻)、涯(佳韻)、知(支韻)、枝(支韻)”，一為“緩(緩韻)、反(阮韻)、晚(阮韻)、飯(阮韻)”，前為漢代支韻，為陰聲韻，后為漢代元韻，為陽聲韻。以上諸例說明:該期之詩歌，古音痕跡較濃，用韻較寬。

曹魏集團(tuán)的詩文用韻亦帶有濃重的古音痕跡，用韻較寬，這在《選》詩中都有所反應(yīng)。以曹氏父子為主，兼及其他詩人用韻。先看曹操?！哆x》詩中曹操五言詩僅收《苦寒行》，詩歌以“巍(微)、摧(灰)、悲(脂)、啼(齊)、霏(微)、懷(皆)、歸(微)、徊(灰)、棲(齊)、饑(脂)、糜(支)、哀(咍)”相押。其中“糜”押支韻，當(dāng)屬支部。由兩漢韻部可知，支脂屬兩部，以曹操此詩的用韻，當(dāng)是支脂兩部通押。據(jù)羅常培、周祖謨兩先生考證:“脂部跟支部相押，在西漢時(shí)期已經(jīng)有這種例子，可是不多，到了東漢時(shí)期這種例子就特別多起來，這是一種新起的現(xiàn)象。如馮衍、杜篤、傅毅、班固、崔骃、王逸、劉梁、馬融、李尤、胡廣、王延壽、蔡邕等作家的作品里都有脂支通押的例子。由這種情形來看，支脂兩部讀音一定比較接近?！保?］(P334)可見，曹操此詩的用韻正是對東漢以來實(shí)際語音面貌的一種折射。此外應(yīng)瑒的《侍五官中郎將建章臺集詩一首》押“咍、灰、齊、皆、支、微”六韻，亦是支脂兩部通押，與曹詩用韻基本相同。曹丕、曹植與乃父頗多相似，都深受兩漢音的影響。如曹植《七哀詩》中以“徊(灰)、哀(咍)、妻(齊)、棲(齊)、泥(齊)、諧(皆)、懷(皆)、依(微)”相押，其用韻為“灰、咍、齊、皆、微”，屬東漢脂部韻?！哆x》詩中曹植作品還存在著真部字和元部字合用之例，這亦是受漢音影響，這種影響到晉代陸機(jī)的詩歌中也還有反映。再往后，除謝靈運(yùn)外，似乎這種現(xiàn)象已不見。真元二部的合用問題，周祖謨先生在《魏晉宋時(shí)期詩文韻部的演變》一文中曾這樣論述:“兩漢時(shí)期真部字跟元部字合用的例子很多，不過，其中真部字是雜亂的，幾乎每一類字都有跟元部合用的例子，但是到了三國時(shí)期就變得清楚了?！保?］(P330)以曹植《送應(yīng)氏》第一首為例，此詩以“山(山)、焚(文)、天(先)、年(先)、田(先)、阡(先)、煙(先)、言(元)”相押，根據(jù)上文所列韻部，山、先屬元部(三國以后稱寒部)、文韻為真部，說明元部與真部相押。同是建安時(shí)代的王粲、劉楨等人則真、元部分用，如王粲《七哀詩·西京亂無象》寒部獨(dú)押，《從軍詩五首》之四則真部真文韻相押。到晉宋之際，人們對語音的認(rèn)識更加自覺，韻部分化更加細(xì)密。如真部繼續(xù)分為“真諄臻文欣”五韻和魂部“魂痕”兩韻，元部分為寒部“寒桓刪”三韻和先部“先仙山元”四韻。［1］(P330－331)但晉代陸機(jī)仍有真元二部合用之例，如《挽歌》之三“間、天、懸、晨、年、鄰、塵、振、泯、賓、親、陳”相押，即真、元二部合押。

陸機(jī)時(shí)代正是從漢代到魏晉語音流變的過渡階段，其詩歌用韻有兩漢音的某些影子亦不足為奇，說明語音有相承關(guān)系。潘岳亦有漢音痕跡，如《金谷集作詩一首》就是支脂通押(脂微支)。此外，還有新變，如魚虞模三韻。在魏晉宋時(shí)期大多不分，但有些作家開始分出，其中陸機(jī)就有魚韻獨(dú)押之例，如《選》詩中《贈尚書郎顧彥先二首》之二，即以“廬、舒、疏、除、渠、徐、魚”相押。此期還有魚模、魚虞分用，前者如左思《詠史詩》第一首，以“書、虛、都、苴、吳、圖、胡、廬”相押，為魚模同用;后者如張華的《答何劭二首》第一首和潘岳的《悼亡詩》之三中的“躕、隅、無、車、余”都是魚虞相押。與此相類，謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照亦是繼承中有新變。王力先生在《南北朝詩人用韻考》把三人劃在南北朝第一期，這一時(shí)期詩人的用韻與此后三期有明顯不同，比如:歌戈麻混用，魚虞?；煊茫瑬|冬鍾江混用，先仙山混用，這些都與兩漢時(shí)期相同。［8］這在《選》詩中都用反映，如“東鍾江”通押例，謝靈運(yùn)的《田南樹園激流植援》即是，全詩以“同、中、風(fēng)、江、墉、窗、峰、功、蹤、同”相押，其中“江、窗”屬江韻。鮑照《玩月城西門解中》以“窗、同、中、風(fēng)”相押，則為東江同用。兩漢東部包括江韻字，此處鮑、謝詩東江通押，說明受兩漢音的影響，押韻較寬。同時(shí)期的謝惠連在《七月七日夜詠牛女》中亦是東江通押。除此之外，謝靈運(yùn)有真先二部合押之例。如《還舊園作見顏范二中書一首》中以“年、山、宣、煙、遷、愆、緣、巔、艱、旋、賢、泉、邅、甄、纏、然、穿、延、閑、牽、篇”相押，這亦是對兩漢以來真元二部合押的延續(xù)。顏延之、鮑照已出現(xiàn)真文分立，如顏延之的《夏夜呈從兄散騎車長沙》(紛、分、聞、芬、殷、文)和《還至梁城作》(勤、軍、群、分、云、文、墳、君、聞、殷)都以文部欣文二韻同押。鮑照則有《行藥至城東橋》(晨、闉、津、塵、人、親、身、春、淪、辛)和《玩月城西門解中》(辛、塵、辰、春、淪、人)以真部真諄二韻同押。真部到劉宋時(shí)期分為兩部，即真部(真臻諄)和文部(欣文)。顏、鮑的真文分用正是對劉宋語音的真實(shí)反映。也說明此時(shí)人們的審音能力在不斷加強(qiáng)。

最后看《選》詩中的齊梁詩歌。齊梁是詩歌發(fā)生新變的時(shí)期，既是新變，與彼時(shí)詩歌自然有很多不同，如詩人注重審音，辨別韻部的差別等。這樣，一方面使韻部分韻增多;另一方面也激發(fā)了詩人對聲韻效果的追求。所以以沈約、謝朓等為代表的齊梁詩人，除把“四聲”理論應(yīng)用到詩歌創(chuàng)作上外，其用韻也比以往詩人謹(jǐn)嚴(yán)。下面以《選》詩為例具體說明沈、謝等人的用韻情況。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)《文選》收沈約詩13 首，謝朓詩21 首。就獨(dú)用例，沈約有七首十處(按:《游鐘山詩應(yīng)西陽王教》共有五個(gè)韻段，除第一韻段為青清同用外，其他都為獨(dú)用，分別為:漾韻獨(dú)用、支韻獨(dú)用、燭韻獨(dú)用、之韻獨(dú)用)，謝朓有10 首。同時(shí)期的范云用韻也較細(xì)，如《文選》收其詩歌三首，僅獨(dú)押例就兩首，獨(dú)用例的增多，說明齊梁時(shí)期用韻加細(xì)，而謝朓尤細(xì)，以《選》詩中詩例說明。如謝朓《郡內(nèi)高齋閑坐答呂法曹》詩侵韻獨(dú)用，而沈約《應(yīng)詔樂游苑餞呂僧珍詩》則侵覃同用。再如先部和山部。在劉宋時(shí)期先仙山是完全通用的，到齊梁時(shí)期先仙兩韻仍然合用，而山韻趨向獨(dú)立，不與先仙相混。［1］(P357)謝朓則表現(xiàn)為獨(dú)立趨勢，如《郡內(nèi)登望》以先仙同用，沈約先仙山仍然通押，《早發(fā)定山》即為證。庚清青三韻，齊梁時(shí)期庚清兩韻常通押，一般不與青韻混，如謝朓的《同謝諮議銅爵臺》(庚清同用:生、聲、情、輕)、范云的《效古詩》和任昉《出郡傳舍哭范仆射》。而沈約有例外，如《鐘山詩應(yīng)西陽王教》“靈、城、窘、青”則為“清青”同用。更甚者，江淹還有“庚耕清青”四韻通押例，如《雜詩三十首》王侍中《懷德》。上述現(xiàn)象說明作家用韻除受語音自身規(guī)律的影響外，還與作家個(gè)人因素有關(guān)，尤其是處在破舊立新的時(shí)代，其用韻就更加復(fù)雜，有寬有細(xì)。但總體看從兩漢到齊梁，詩歌用韻逐漸細(xì)密，尤其齊梁，其詩歌用韻與《切韻》音基本相同。

韻部的細(xì)化，反映了人們審音能力的加強(qiáng)，而四聲字的發(fā)展，也為平仄相押提供了便利。《選》詩作為這一時(shí)期的優(yōu)秀作品，四聲單獨(dú)相押的現(xiàn)象自然得到很好的體現(xiàn)，不僅平、入聲字單獨(dú)相押，而且上、去聲字相押的現(xiàn)象也較多。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《文選》選曹植五言詩22 首，上聲相押者2 首(按:《雜詩六首之二》前十句用東韻，后兩句用皓韻)，劉楨10 首，去聲相押者2 例。雖不多，但說明人們已逐漸意識到四聲問題。建安以后這種現(xiàn)象出現(xiàn)較多，僅阮籍《詠懷詩》十七首就有四例，即《嘉樹下成蹊》中“李、始、杞、趾、子、已”，獨(dú)押上聲“止韻”，《天馬出西北》中“道、保、草、老、好”，宵部上聲相押，《昔聞東陵瓜》中“外、帶、會、害、賴”中，獨(dú)押去聲泰韻，《獨(dú)坐空堂上》中“者、馬、野、下、寫”，獨(dú)押歌部上聲“馬韻”。兩晉以后上、去聲字獨(dú)押已表現(xiàn)得更是明顯，加之平、入聲字獨(dú)押，從而形成了“平上去入”四聲各自獨(dú)押的情形。就《文選》來看，陸機(jī)、潘岳、左思、顏延之、謝靈運(yùn)、鮑照等作家，都有很多四聲各自獨(dú)押的作品。如押上、去聲者，陸機(jī)5 例，潘岳3 例，顏延之5例，謝靈運(yùn)12 例。可見，由《選》詩所表現(xiàn)出來的詩人用韻情形，說明人們對語音在詩歌創(chuàng)作上的影響有了深刻的認(rèn)識，對語音的敏感度較之前代(建安之前)大大加強(qiáng)。所以說“魏晉以來四聲字的快速發(fā)展及詩、賦中平、上、去、入四聲字各自獨(dú)押現(xiàn)象的增多，為‘聲律’說的提出及詩、賦追求‘同聲相應(yīng)’(葉韻)、‘異音相從’(平仄)創(chuàng)造了必要條件，對律化文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！保?］(P53－54)

綜合以上分析，《文選》五言詩的語音概況呈現(xiàn)出在繼承中有新變，用韻由寬到細(xì)的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)正是人們審音能力加強(qiáng)的具體體現(xiàn);漢魏六朝，尤其齊梁時(shí)期，四聲漸趨明朗，平仄所產(chǎn)生的音響美感也逐漸為詩人所接受。反映在《文選》五言詩中，則平、上、去、入四聲字的相押漸趨增多，為作家追求“同聲相應(yīng)”、“異音相從”的聲韻效果創(chuàng)造了條件。

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