張愛玲小說語言的“現(xiàn)代元素”

魏 華

（巢湖職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 巢湖 238000）

張愛玲小說語言的“現(xiàn)代元素”

魏 華

（巢湖職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 巢湖 238000）

張愛玲的小說語言極具魅力，這種魅力體現(xiàn)在將古典與現(xiàn)代相融通，將雅俗語言相結(jié)合。但是“現(xiàn)代性”依然是她小說的獨(dú)特價(jià)值與意義所在。那么，其語言形式現(xiàn)代特征又具體體現(xiàn)在何處呢?詩化語言、戲劇語言以及電影語言的豐富與靈活使用，構(gòu)成了小說語言的“現(xiàn)代元素”。它們的存在極大豐富了其語言的表現(xiàn)力與張力。

張愛玲小說；語言；現(xiàn)代元素

張愛玲初露文壇，她“多面的修養(yǎng)而能充分運(yùn)用”[1]的才華以及她技巧的熟練使用就受到肯定與公認(rèn)。她嫻熟地駕馭自己的小說語言，將多種修養(yǎng)與元素融入其中而自成一格。古典小說的技法與現(xiàn)代小說的手段、嚴(yán)肅小說的深刻與通俗小說的趣味、刻畫的生動(dòng)性與形象的多重意蘊(yùn)性十分技巧地融為一體。但是“現(xiàn)代性”依然是她小說的獨(dú)特價(jià)值與意義所在，這使她區(qū)別于可以用簡單的形態(tài)與品格加以定位的現(xiàn)代作家。其小說“現(xiàn)代性”不只是體現(xiàn)在題材、內(nèi)容與情感立場方面，同時(shí)還體現(xiàn)在獨(dú)特的語言表現(xiàn)力與張力上。她不僅從西方小說汲取了豐富的營養(yǎng)，同時(shí)從繪畫、音樂、電影、戲曲戲劇等其它藝術(shù)形式上受到熏陶與啟示，構(gòu)成其小說語言豐富的 “現(xiàn)代元素”。在這個(gè)體系中，詩化元素、戲劇元素與影視元素表現(xiàn)得尤為鮮明突出。

1 詩化元素

小說是敘述藝術(shù)，再現(xiàn)與刻畫構(gòu)成小說藝術(shù)的主要特征，畫面與形象的完成賦予小說真實(shí)直觀的“現(xiàn)實(shí)感”與“生活感”。張愛玲的小說自然也不例外，她嫻熟自如地運(yùn)用細(xì)膩、生動(dòng)、逼真的描述手法，使人物惟妙惟肖，躍然紙上。曹七巧的出場就是一個(gè)典型例子?！氨娙说吐曅χ?，榴喜打起簾子，報(bào)道：‘二奶奶來了?！m仙、云澤起身讓坐，那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐住腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，下身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齊了。今兒想必我又晚了，怎我不遲到——摸著黑梳的頭，誰叫我的窗戶沖著后院了呢？單單就派了那間房給我，橫豎我們那位眼看是不長的，我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負(fù)我們，欺負(fù)誰？’”曹七巧重彩濃墨的遲到出場，細(xì)致入微的服飾描寫，潑辣刁鉆的言談舉止則無不看到《紅樓夢》王熙鳳出場的技巧處理。這樣細(xì)致入畫的人物描寫與場景的描寫顯示其精細(xì)準(zhǔn)確的捕捉能力與摹寫能力。但是，值得注意的是，她的小說顯然區(qū)別于古典小說與一般現(xiàn)實(shí)主義小說，她所追求的視覺效果與形象意味，不只在于簡單描畫，而是善于運(yùn)用意象化的手法，使原本具體的東西被高度審美化、意象化甚至象征化，使許多原本抽象的東西，如人物的命運(yùn)、心理、情緒、感覺等，像一幅幅流動(dòng)的畫面，具有具體的形態(tài)，從而給小說帶來濃郁的詩意。

閱讀張愛玲的小說，意象精致繁復(fù)，紛至沓來。對色彩、音響、氣味極具敏感的她，往往能調(diào)動(dòng)視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等所有敏銳的感官給我們展示一個(gè)個(gè)鮮明而精細(xì)的意象。關(guān)于視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等感覺的文學(xué)表現(xiàn)顯示張愛玲特有的藝術(shù)稟賦，尤其是色彩及其意味的傳達(dá)更顯其丹青妙手的素養(yǎng)。有意象，就有畫面，有畫面，就有動(dòng)感，有變化，對客觀事物的敏銳細(xì)致的承受力和對細(xì)節(jié)精益求精的勾畫，使攜帶者色彩、光澤、聲音與動(dòng)態(tài)的物象不僅給人具體豐富的感官印象與審美沖擊，還指向隱喻、象征等深層的意蘊(yùn)?！伴T掩上了，堂屋里暗著，門的上端的玻璃格子里透進(jìn)兩方黃色的燈光，落在青磚地上。朦朧中可以看見堂屋里順著墻高高下下堆著一排書箱，紫檀匣子，刻著綠泥款識(shí)。正中天然幾上，玻璃罩子里，擱著琺瑯自鳴鐘，機(jī)括早壞了，停了多年。兩旁垂著朱紅對聯(lián)，閃著金色壽字團(tuán)花，一朵花托住一個(gè)墨汁淋漓的大字。在微光里，一個(gè)個(gè)的字都像浮在半空中，離著紙老遠(yuǎn)。流蘇覺得自己就是對聯(lián)上的一個(gè)字，虛飄飄的，不落實(shí)地。白公館有這么一點(diǎn)像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年?？墒沁@里過了一千年，也同一天差不多，因?yàn)槊刻於际且粯拥膯握{(diào)與無聊。”這當(dāng)然不完全是真實(shí)環(huán)境的一般交待，對聯(lián)、書箱、機(jī)括壞了的老鐘等物象都帶有情感投射與意義隱喻，最終公館也成了象征性符號。它代表的是一種陳舊落后腐朽的破落戶生活方式，給人壓抑、窒息、沉悶的感覺，也襯托出流蘇處境的無助與絕望。

心理的細(xì)膩感受與情感投射滲透在張愛玲小說的話語縫隙里。這些具體與感性統(tǒng)一的話語使小說洋溢著帶有現(xiàn)代情感的詩意光澤與氣味。以“蒼涼”作為人生基調(diào)的張愛玲，總是用“蒼涼”而“悲憫”的目光看待一切，帶有這種意味的物象以及以聲音、氣味、光澤等形式所呈現(xiàn)的一切使她著迷和喜愛，這些東西又因?yàn)楦星闈B透被精細(xì)刻畫并呈現(xiàn)出特有的意味。她甚至直接走進(jìn)人物心理世界，將那些悲涼無限、孤苦哀怨的心理運(yùn)動(dòng)直接加以形象呈現(xiàn)。在《金鎖記》就有很長的篇幅描寫喪夫分家后的曹七巧面對季澤示愛的復(fù)雜心理，圍繞“什么是真的、什么是假的”“要不要揭穿他”，一大段的內(nèi)心獨(dú)白可謂細(xì)致入微，入木三分。最后是“季澤走了。丫頭老媽子也給七巧罵跑了。酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴。像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年?！币庀笊鷦?dòng)，意味雋永，情感綿長。如《花凋》中川嫦臨死前窗前的天空：“窗外的天，永遠(yuǎn)從同一角度看著，永遠(yuǎn)是那樣磁青的一塊，非常平靜，仿佛這一天早已過去了。那淡青的窗戶成了病榻旁的古玩擺設(shè)。”畫面中只有一片天空，卻不動(dòng)聲色地演繹出川嫦痛苦達(dá)到極致時(shí)反常的平靜和絕望。雖然看似表現(xiàn)景物而不直接表現(xiàn)人物，卻能帶來直接描寫所不能企及的含蓄委婉，余韻悠長，具有極強(qiáng)的心理暗示作用。總之，張愛玲創(chuàng)作在心理描寫上顯示了卓越的創(chuàng)造性，對中西心理表現(xiàn)技法的圓熟化用也達(dá)到了渾成自然的藝術(shù)境界。除了心理描寫的常見方法之外，她憑借自己靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的筆觸，在敘述過程中優(yōu)游自如地變換著語調(diào)，光潤溫雅的筆致毫無拘滯之感，不經(jīng)意間已將我們帶進(jìn)人物所處的現(xiàn)實(shí)境遇和內(nèi)心糾葛之中，無論這些人物與其現(xiàn)實(shí)保持著同一還是處于隔閡、對立狀態(tài)，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)凝結(jié)在他們精神上的某種悲劇意味，這使她的小說充滿了“蒼涼”美，也讓我們感受到一種處身于現(xiàn)代社會(huì)人們內(nèi)心深處的破碎感、迷失感與人性的復(fù)雜性，顯示出特有的現(xiàn)代詩情與詩性。

2 戲劇元素

張愛玲從小看戲，也很喜歡看戲，曾經(jīng)也寫過戲。她給自己的小說取名“傳奇”，就內(nèi)含有“戲劇”的意味。在《傳奇》再版時(shí)，她大談自己迷戀叫做蹦蹦戲的一種地方戲的感受。她這樣說：將來的荒原下，斷瓦頹坦里，只有花旦這樣的女人，她能夠夷然的活下去，在任何時(shí)代，任何社會(huì)里，到處都是她的家。[2]（p181）后來她在多篇文章中談到戲劇尤其是京劇的喜愛。這個(gè)自稱外行的票友實(shí)際上精通戲劇技巧與內(nèi)涵。在文學(xué)精神與人生態(tài)度上，張愛玲她實(shí)際上視“人生如戲”“戲如人生”。

張愛玲在 《洋人看京戲及其他》、《華麗緣》中，把戲結(jié)合著人生來讀，她認(rèn)為戲從人生中生發(fā)，可以用來解釋人生的意義，因此，在中國人的人生與中國人的戲劇之間存在的是一種互讀的關(guān)系。她在戲與人生的聯(lián)系中揭示她所理解的中國人的人生模式，為人生的認(rèn)識(shí)提供了一種深邃的歷史觀，使人深感千古同悲的蒼涼，更增加了故事的悲涼感。

《金鎖記》的開頭：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白?！睆垚哿峋陀迷铝吝@一個(gè)主角意象布景。一輪月亮掛在上空，靜靜地觀看著世間的瘋狂和悲歡。這一幕統(tǒng)領(lǐng)了接下來所有的情節(jié)發(fā)展，《金鎖記》的悲劇似乎已經(jīng)完了，但是卻又沒有完，它就像這一輪月亮一樣，每天都照常升起，不論是三十年前還是三十年后。于是，就產(chǎn)生了這樣的意旨：無論是七巧的世界，還是整個(gè)“亂世”里女人的命運(yùn)，似乎都染上了“蒼涼”的味道。將人生戲劇化，首先是將人生至于一個(gè)特別的舞臺(tái)背景上，《金鎖記》、《傾城之戀》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《怨女》等小說的開頭，都是精心設(shè)計(jì)同時(shí)別有意味地拉開了人生序幕，人生短暫的表演就此開始，并最終落幕。

她的小說很善于設(shè)置看似日常實(shí)則奇曲、看似平淡實(shí)含沖突激烈的結(jié)構(gòu)。每一個(gè)人都是有“故事”的人，尤其是女人的“故事”，女人情感歷程與心靈的傳奇故事，這些“故事”及其意味都需要你集中注意力才可以體會(huì)到。曹七巧、白流蘇等人物的戲劇人生，都通過曲折的情感沖突與外部環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系加以展示?！渡そ洹繁臼且粋€(gè)外部結(jié)構(gòu)就很傳奇的真實(shí)故事編寫的，而故事的重心卻轉(zhuǎn)向了王佳芝的心靈。在一個(gè)民族矛盾沖突激烈的時(shí)代，政治理想與女人欲望奇妙交織與碰撞，暗殺與暗戀讓王佳芝的表演放大與分裂。王佳芝本是學(xué)校戲劇社團(tuán)的一個(gè)花旦，熱愛著舞臺(tái)上的自我演出，在被派去做特務(wù)后，她要不斷地扮演和說服自己演好易先生的情婦角色，在這一角色的演繹里，王佳芝已經(jīng)分辨不出來自己是否真的愛上了易先生，她開始分裂?！澳浅梁ǖ目諝鉁嘏闹貕海衩薇粨v在臉上。有半個(gè)她在熟睡，身在夢中，知道馬上就要出事了，又恍惚知道不過是個(gè)夢”。這個(gè)時(shí)候，王佳芝的內(nèi)心被情感和理性（或說革命任務(wù)）所糾纏著，夢中的她和醒著的她同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)都具有意識(shí)，一邊焦急地認(rèn)為 “要出事”，一邊不愿意面對現(xiàn)實(shí)，“不過是個(gè)夢”。所以從這里也預(yù)示了她對自我表演的陶醉也許換回的只是易先生置她于死地，但正是這樣，她才越發(fā)變態(tài)地欣賞自己作為一個(gè)旦角兒的宿命，她篤定了自己就是舞臺(tái)上那個(gè)唱戲的旦，唱完了，也就謝幕了，所以，王佳芝救回易先生后，她也真的謝幕了。

張愛玲的小說，人物的出場、裝扮、行為神態(tài)等無不具有舞臺(tái)表現(xiàn)的效果，讓人覺得不知是作者“導(dǎo)演式“的設(shè)置，還是人物本身就具有強(qiáng)烈的自我表演欲望。但是外貌衣飾、一招一式不僅帶來視覺盛宴，同時(shí)別有風(fēng)情意味。人物出場的時(shí)候，都會(huì)被作者進(jìn)行一番工筆細(xì)刻的體態(tài)描寫，所以人物就像是一團(tuán)團(tuán)的濃墨重彩，給讀者留下相當(dāng)深刻的感性認(rèn)識(shí)。在看戲的時(shí)候，每當(dāng)不同的滿面油彩的角兒唱著跳著上場的時(shí)候，你看懂了他的臉譜，也就看懂了他們的角色基本性格?！都t玫瑰與白玫瑰》里面的一段對玫瑰出場的描寫就極具表演性：她的短裙子在膝蓋上面就完了，露出一雙輕巧的腿，精致得象櫥窗里的木腿，皮色也像刨光油過的木頭。頭發(fā)剪得極短，腦后剃出一個(gè)小小的尖子。沒有頭發(fā)護(hù)著脖子，沒有袖子護(hù)著手臂，她是個(gè)沒遮攔的人……

小說中人物的對話也具有舞臺(tái)戲劇化效果?！秲A城之戀》是張愛玲小說對話語言表現(xiàn)得最充分的一篇，對話相當(dāng)精彩，有強(qiáng)烈的戲劇性。傅雷在《論張愛玲的小說》中寫道：“《傾城之戀》給人家的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，而非莪特式大寺的一角。美麗的對話，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飄滑；吸引，挑逗，無傷大體的攻守戰(zhàn)，遮飾著虛偽?！盵1]而她的小說在場景設(shè)置與道具使用上也新穎獨(dú)創(chuàng)。人物的謝幕同樣在意味深長的氛圍中結(jié)束。

3 電影元素

電影 “以畫面和聲音的組合見諸銀幕或熒屏，向觀眾敘述故事，觀眾憑借感覺和聽覺直接從中獲得審美感受”[3]（p11）但是，電影和小說在“敘述”上具有相似性，兩者是可以借鑒的。作為現(xiàn)代綜合藝術(shù)的電影，在畫面剪接、時(shí)空轉(zhuǎn)化、場景縮放、節(jié)奏流動(dòng)等方面，都給予現(xiàn)代小說有益的啟示與影響。

《金鎖記》一開始是空鏡頭“月”。隨著鏡頭的移動(dòng)，月光落在一個(gè)睡在下房的丫頭身上。她與另一個(gè)丫環(huán)的私語，使我們對姜家二兒媳婦七巧略有所知。緊接著，夜晚讓位于更真實(shí)的白天，姜家開始了新的一天的生活。媳婦、女兒們在給老太太請安，然后主人公曹七巧便正式出場了。她一出場，便對小姑子造謠中傷，跟小叔子調(diào)情，對自己的哥哥嫂子冷嘲熱諷。作者運(yùn)用幾個(gè)具有戲劇性的場景向人們展示了主人公粗鄙潑辣、喜歡惹是生非卻又痛苦壓抑的生存狀態(tài)。一天中的幾個(gè)典型生活片段，概括了她在姜家十幾年的生活，從中不難看出電影剪輯手法在張愛玲的小說創(chuàng)作中所起到的重大作用。再看這一段經(jīng)典的描寫:“七巧按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”兩個(gè)不同場景的巧妙而自然的聯(lián)系，本身又是電影的基本手段——蒙太奇所擅長的。蒙太奇的作用，在于通過跳躍性畫面聯(lián)系與轉(zhuǎn)換，顯示出豐富的想象力與耐人尋味的“空白”力量。

電影的鏡頭感體現(xiàn)在用特有的畫面鏡頭來完成形象造型。這在張愛玲的小說中有時(shí)候表現(xiàn)為通過富有韻律感的語言敘述來塑造場景?！斗怄i》的開頭這樣敘述：“開電車的人開電車。在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來的曲蟮，抽長了，又縮短了，抽長了，又縮短了，就這么往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……?！薄皳u鈴了?！ｂ忊忊忊彙！边@十分像電影鏡頭的移動(dòng)掃描，動(dòng)感與交織各種感覺的意象形成的畫面緩緩流過，畫面真切細(xì)膩且富有韻味。在表現(xiàn)人物行為的過程中，它常常通過人物的局部或者飾物，譬如繡花鞋、首飾、口紅等意象加以特寫，形成其特有的畫面感與沖擊力。而某些意象在敘述中的重復(fù)出現(xiàn)，譬如月亮、胡琴聲也類似電影中的重復(fù)畫面，達(dá)到強(qiáng)化與渲染的效果。

用豐富細(xì)膩的色彩搭配來顯現(xiàn)人物與事物的存在狀態(tài)與運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這是電影語言表現(xiàn)的特長。在小說中，要做到這一點(diǎn)十分不容易。但是對色彩感覺敏銳且精細(xì)的張愛玲卻善于用文字去完成電影畫面可能才達(dá)到的視覺效果。在《傾城之戀》中，準(zhǔn)備做婚姻冒險(xiǎn)的流蘇在那個(gè)火辣辣的下午，站在甲板上，“望過去，便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條、一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺的異常熱鬧?！边@樣濃烈的色彩，大塊兒大塊兒地出現(xiàn)，仿佛是油畫中艷麗鮮明的色塊，撲面而來。在張愛玲筆下，月亮代表著晦暗、陰鷙，“再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼，更何況那是一輪赤金臉盆似的下弦月呢”。它時(shí)而像個(gè)“戲劇化的猙獰的臉譜，一搭黑一搭白”，赤金、黑、白這樣色彩感極強(qiáng)的詞語，純粹是從作者主觀的印象出發(fā)，卻極大地增加了作品的感染力。

不斷換一種視角來表現(xiàn)所要表現(xiàn)的對象，這是張愛玲小說常用的。這種側(cè)面與間接的手法其實(shí)類似與鏡頭表現(xiàn)的靈活性與多角性，達(dá)到了畫面語言豐富且虛實(shí)相生、與眾不同的效果。不斷透過空間障礙、漸漸逼近所要表現(xiàn)的主體，顯示出視覺透視運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，層次清晰，心理暗示強(qiáng)烈。有時(shí)候，甚至可以動(dòng)用畫外音、聲畫合一等電影手法，來進(jìn)行語言敘述?！斗怄i》中，乞丐大著嗓門唱著:“阿有老爺太太先生小姐做做好事救救我可憐人哇?阿有老爺太太……”卻忽然停下來，因?yàn)榉怄i后的上海格外沉寂。他在鴉雀無聲的時(shí)候大聲唱，更顯突兀，反襯死一般的寂靜?！秲A城之戀》里，鏡頭首先對準(zhǔn)了坐在黑沉沉的陽臺(tái)上拉胡琴的白家四爺，透過他的眼睛看到陽臺(tái)后面堂屋中的三爺、四奶奶與流蘇之間的一場爭執(zhí)，同時(shí)咿咿呀呀的琴聲也為整個(gè)作品奠定了充滿滄桑感的音樂基調(diào)。

張愛玲的小說正是從各種藝術(shù)形式中汲取營養(yǎng)，圍繞其“現(xiàn)代性”體驗(yàn)，用特有的語言形式來完成其小說的現(xiàn)代性價(jià)值與意義。這也是她的小說至今依然值得品讀與接受的一個(gè)原因所在。

[1]傅雷.論張愛玲的小說[J].萬象,1944,3（11）.

[2]張愛玲.流言[M].北京:中國戲劇出版社,2006.

[3]趙孝思,沈亮.影視劇作的敘事藝術(shù)[M].上海:上海大學(xué)出版社,2001.

MODERN ELEMENTS OF AILING ZHANG′S NOVEL LANGUAGES

WEI Hua
（Chaohu Vocational and Technical College,Chaohu Anhui 238000）

s：Ailing Zhang′s novel languages are full of charm.The charm is reflected in integration of classical and modern,and the combination of elegant and vulgar languages.“Modernity” is still the unique value and meaning of her novel.The rich and flexible use of poetic language,drama language and film language constitutes the modern elements of her novel language.They have greatly enriched the language expressive force and tension.

Ailing Zhang′s novel;language;modern elements

I206.6

A

1672－2868（2012）02－0078－04

2012-02-19

安徽省教育廳人文社科研究一般項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：2010SK606）

魏華（1968-），女，安徽廬江人。巢湖職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：漢語言文字。

責(zé)任編輯：澍 斌