文學(xué)作品模糊語言的翻譯

于 娜 孫永君

（遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧大連116029）

文學(xué)作品模糊語言的翻譯

于 娜 孫永君

（遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院，遼寧大連116029）

模糊性作為自然語言的基本屬性，直接導(dǎo)致翻譯活動的模糊性。文學(xué)作品中模糊語言的使用在所難免。在文學(xué)翻譯實踐中，譯者如能正確而能動地使用語言的模糊功能，將會使文學(xué)作品的翻譯有質(zhì)的飛躍，讀者也將有更高層次的審美體驗。

語言模糊性；文學(xué)模糊性；翻譯策略

一、翻譯活動的模糊性

模糊性是自然語言的客觀屬性之一，模糊語言大量地存在于自然語言中。而翻譯活動的本質(zhì)是兩種語言的轉(zhuǎn)換活動，這就決定了其模糊性不可避免。翻譯活動的模糊性主要體現(xiàn)在兩個方面。

（一）翻譯標(biāo)準(zhǔn)的模糊性

翻譯標(biāo)準(zhǔn)的模糊性是指它的隸屬邊界和狀態(tài)不確定或不分明。嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”雖然言簡意賅地概括了翻譯的標(biāo)準(zhǔn)，但在實踐操作中卻是一個易受主觀經(jīng)驗影響、相對模糊的概念。傅雷的“傳神”理論要求把原文的神韻翻譯出來，而對神韻的界定就更加模糊了。按照錢鐘書的“化境”標(biāo)準(zhǔn)，如果譯文看不出牽強(qiáng)生硬的痕跡，又能完全保存原文的風(fēng)味，就可以稱得上是“化境”。但由于語言、文化、思維等方面的不同，譯文與原文很難達(dá)到絲毫不差。因此，“化境”作為一種翻譯標(biāo)準(zhǔn)，則更理想化，也更模糊。

（二）翻譯過程的模糊性

作為文化的載體，語言依附并扎根于文化的土壤。翻譯并不單單是兩種語言之間的轉(zhuǎn)換，更是文化之間的交流。文化在翻譯的過程中起著舉足輕重的作用。兩種文化的宗教信仰差異、社會歷史差異、習(xí)俗人情差異和審美價值差異等，對翻譯有著巨大的影響，容易使譯者對源語的理解產(chǎn)生偏差，這種偏差往往導(dǎo)致翻譯的模糊性。同時，翻譯也是一種語言輸出的過程，盡管譯者會盡量排除信息傳遞過程中的諸多干擾，忠實地轉(zhuǎn)換源語的內(nèi)容，但目的語的模糊性也不可避免。

二、模糊語言的翻譯策略

翻譯活動的模糊性增加了文學(xué)作品表情達(dá)意的功能。文學(xué)審美意識形態(tài)中的非物質(zhì)形態(tài)，如意象、感情、情境和風(fēng)格等，雖然可以感知，但又因其捉摸不定、不可計量而具有模糊性。模糊語言的魅力就在于提供廣闊的空間，讓讀者去聯(lián)想。

語言的模糊性為語言間的互譯提供了平臺。在翻譯過程中，譯者應(yīng)充分發(fā)揮語言的模糊性，增強(qiáng)語言的感染力，以提高譯作的審美價值。專家學(xué)者對模糊現(xiàn)象提出了諸多翻譯策略，筆者將其歸納為以下幾種。

（一）對等直譯法

對等直譯是用一種語言的模糊語直接翻譯另一種語言的模糊語，尋求源語和目的語之間最大的等效。如：

（1）“Believe me，sweet，I could weep to a degree that could astonished and confound such an elastic mind as yours.”［1］（P299）

譯文：“請相信我吧，親愛的，我很想大哭一場，哭得叫你這樣一個什么都不在乎的人都驚慌起來，不知所措哪?！保?］（P331～332）

原文中的“to a degree”有多種不同的解釋，可以理解為“somewhat”，也可以理解為“to the high－est degree”。譯者結(jié)合上下文語境，采取以模糊譯模糊的對等直譯法，譯成“大哭一場”，成功地傳遞了原文的信息。

（二）增譯法

漢字是表意的象形字，沒有時態(tài)、語態(tài)、詞性和數(shù)的變化。在英漢翻譯過程中如果不做適當(dāng)?shù)奶砑樱瑫斐蓵r空關(guān)系模糊。因此，有的時候為了使譯文更加忠實于原文，更加通順，可采用增譯法。如：

（2）Day after day he came to his work——sweeping，scrubbing，cleaning.

譯文：他每天來干活——掃地、擦地板、收拾房間。

英語中有些動詞有時作及物動詞，有時作不及物動詞。當(dāng)它作不及物動詞時，賓語實際上是隱含在動詞后面的，譯成漢語時，往往需要把它表達(dá)出來。正如例（2）的翻譯，為了更好地表現(xiàn)原文，譯者采用增譯法，將不及物動詞sweeping，srubbing，cleaning譯成了“掃地”、“擦地板”、“收拾房間”。

（三）省譯法

省譯指根據(jù)兩種語言的表達(dá)習(xí)慣和規(guī)范，在翻譯中進(jìn)行必要的省略。對一些缺乏實際意義的模糊表達(dá)，翻譯過程中可以采取省譯法。如：

（3）The chamber looked such a bright little place to me as the sun in between the gay blue chintz window curtains，showing papered walls and a carpeted floor，so unlike the bare planks and stained plaster of Lowood，that my spirits rose at the view.

這是《簡·愛》第十一章的第一句話，描寫的是簡初到桑菲爾德，對這個地方的印象。這種印象預(yù)示著一個新的開始，一種新的生活。其中的“chamber”不用譯成“房間”，而是可以省略不譯，因此這句話可譯為：“……這個小地方如此可愛，一看到它我的精神就振作起來了?！保?］（P203）

（四）轉(zhuǎn)換譯法

1.以精確譯模糊

張谷若在其譯作《苔絲》中把以精確譯模糊的方法運用得淋漓盡致。

（4）Tess sat up in the bed，lost in vague interspace between dreams and this information.［4］（P23）

譯文：苔絲從床上坐了起來，一聽到這個話，一半朦朧，一半清醒，在那兒直發(fā)愣。［5］（P38）

對于讀者來說，這段原文理解起來有一定的難度，要想把它譯成恰當(dāng)?shù)闹形膭t更是難上加難。譯者為了忠實地再現(xiàn)原文，借助了目的語的精確功能，用“一半朦朧”和“一半清醒”把苔絲的神態(tài)傳神地表現(xiàn)出來。

2.以模糊譯精確

在很多情況下，譯者可以通過目的語中的模糊語言來翻譯源語中的精確語言。以朱生豪翻譯的《亨利四世》為例，讓我們看看原文中確切具體的數(shù)字是如何被譯成模糊語言的。

（5）That’s to make him to eat twenty of his words.［6］（P35）

譯文：他是食言的好手，吃幾個字兒是算不了什么的。［7］（P152）

如果很精確地把“twenty”譯成“二十”，會讓讀者產(chǎn)生困惑甚至是誤解。而朱生豪憑借自己對原文的準(zhǔn)確把握和深厚的翻譯功底，把“twenty”翻譯成比較模糊的數(shù)字“幾個”，成功地抓住了原文的精髓。

三、結(jié)語

綜上所述，文學(xué)是語言的藝術(shù)，而模糊性是自然語言的基本屬性，所以文學(xué)語言也具備模糊性。文學(xué)語言有其與眾不同的美感，它既能豐富文學(xué)形象，使人物更加飽滿，呼之欲出，還能最大限度地拓展讀者的想象空間，拓寬其審美境界。在文學(xué)翻譯實踐中，譯者如能正確而能動地使用語言的模糊功能，將會使文學(xué)作品的翻譯有質(zhì)的飛躍，讀者也將有更高層次的審美體驗。

［1］Hardy，Thomas.The Return of the Native［M］.London：The Penguin Group，1994.

［2］（英）托馬斯·哈代.還鄉(xiāng)［M］.張谷若，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1958.

［3］喻運根.英美名著翻譯比較［M］.武漢：湖北教育出版社，2000.

［4］Hardy，Thomas.Tess of the D’Urbervilles［M］.Hertfordshire：Wordsworth Editions Limited，1993.

［5］（英）托馬斯·哈代.德伯家的苔絲［M］.張谷若，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1984.

［6］Shakespeare.Henry IV［M］.Hertfordshire：Wordsworth Editions Limited，1994.

［7］（英）莎士比亞.莎士比亞全集（五）［M］.朱生豪，譯.北京：人民出版社，1978.

H315.9

A

1673－1395（2012）08－0081－02

2012 -06 -12

于娜（1975－），女，遼寧大連人，講師，碩士，主要從事英美文學(xué)研究。

責(zé)任編輯 強(qiáng) 琛 E－mail：qiangchen42＠163.com