論《宋詞三百首》的晚春夕陽(yáng)意象

方麗杰

（呼倫貝爾學(xué)院 中文系，內(nèi)蒙古 呼倫貝爾 021008）

朱祖謀的《宋詞三百首》是二十世紀(jì)影響最大的宋詞選本之一，此選始宋徽宗，迄李清照，凡82人，中以周邦彥、吳文英為最多，蓋求之體格神致，以渾成為主旨也。況周頤在序中說(shuō)：“能循途守轍于《三百首》之中，必能取精用宏于《三百首》之外。益神明變化于詞外求之，則夫體格神致間，尤有無(wú)形之訴合、自然之妙造，即更進(jìn)于渾成，要亦未為止境。夫無(wú)止境之學(xué)，可不有以端其始基乎？則彊村茲選，倚聲者宜人置一編矣?！睕r周頤實(shí)際上是把《宋詞三百首》作為詞學(xué)正途和起點(diǎn)來(lái)看待的，其希望以此垂范來(lái)世。因此我們?cè)谠~集中能夠發(fā)現(xiàn)很多詞的本質(zhì)的東西。讀完全書(shū)，一個(gè)強(qiáng)烈的印象就是作品中出現(xiàn)了大量晚春夕陽(yáng)意象，值得我們加以探討。

一、晚春夕陽(yáng)里的宋詞

我們選用的《宋詞三百首》系朱祖謀編，李軍注，華夏出版社1998年第一版。全書(shū)共收錄詞家82家，詞作349首。詞作中出現(xiàn)了大量晚春夕陽(yáng)的描寫(xiě)，如：“數(shù)聲鶗?shū)_，又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。 ”（張先，《千秋歲》）“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”（晏殊，《踏莎行》）“亂花飛絮里，緩步香茵。 ”（韓縝，《鳳簫吟》）“卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。”（趙令畤，《蝶戀花》）“東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地?！保處椎溃赌咎m花》）“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清時(shí)過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮?！保▍俏挠ⅲ耳L啼序》）“門(mén)隔花深舊夢(mèng)游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁，玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無(wú)聲春墮淚?！保▍俏挠?，《浣溪沙》）“斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。”（晏殊，《清平樂(lè)》）“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！保ǚ吨傺?，《蘇幕遮》）“新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)。”（周邦彥，《風(fēng)流子》）“斜陽(yáng)映山落，斂余紅猶戀，孤城闌角?！保ㄖ馨顝度瘊Q仙》）“薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。 ”（賀鑄，《石州慢》）據(jù)統(tǒng)計(jì)，作品中提及或鋪敘晚春景象的有67處，占全部作品的19.2%；描摹夕陽(yáng)景象的有40處，占全部作品的11.4%。如果去掉重合的作品，描述晚春夕陽(yáng)的詞作占到總數(shù)的28.9%，也就是說(shuō)幾乎每三首詞作中就有一首寫(xiě)到晚春或者夕陽(yáng)。這種情況和唐詩(shī)形成鮮明對(duì)比，《唐詩(shī)三百首》當(dāng)中沒(méi)有明確描述晚春的意象，以夕陽(yáng)來(lái)融境的共有17首，占全部作品的5.6%，宋詞選達(dá)到唐詩(shī)選的五倍。由此我們可以得出結(jié)論，宋詞是沉浸在晚春夕陽(yáng)里的。那么形成宋詞這一特征的原因是什么呢？

（一）晚春夕陽(yáng)是時(shí)代心理的熔鑄

宋朝（公元960—1279年）是中國(guó)歷史上繼五代十國(guó)后的朝代。分為北宋（公元960—1127年，定都開(kāi)封）與南宋（公元1127—1279年，定都杭州），合稱兩宋。北宋開(kāi)國(guó)后，通過(guò)收兵權(quán)、削相權(quán)及制錢(qián)谷等措施，進(jìn)一步強(qiáng)化中央集權(quán)統(tǒng)治。同時(shí)，科舉制度獲得極大發(fā)展。北宋中葉，朝政日益萎靡，形成積貧積弱的局面。北宋末年，統(tǒng)治階級(jí)極度腐朽。靖康三年（公元1127年），金國(guó)軍隊(duì)攻入開(kāi)封，宋徽宗、宋欽宗被俘，史稱靖康之變，北宋滅亡。徽宗第九子趙構(gòu)在應(yīng)天府（今河南商丘）即位，即宋高宗，南宋建立。公元1138年正式定都臨安（今浙江杭州）。南宋時(shí)期，當(dāng)權(quán)者長(zhǎng)期執(zhí)行求和政策，向金朝稱臣納貢；壓制軍民抗金斗爭(zhēng)，甚至不惜殘殺愛(ài)國(guó)將領(lǐng)。紹興十二年（公元1142年）宋高宗趙構(gòu)和秦檜合謀以“莫須有”的罪名害死了力主抗金的岳飛。南宋后期，抗蒙戰(zhàn)爭(zhēng)連年，景炎元年（公元1276年），元朝軍隊(duì)占領(lǐng)臨安，益王、廣王等殘余勢(shì)力繼續(xù)抵抗元朝。祥興二年（1279年），8歲的小皇帝宋幼主趙昺被元朝逼得走投無(wú)路，大臣陸秀夫背著他跳海而死，南宋殘余勢(shì)力被元朝消滅。

兩宋時(shí)期，對(duì)外政策可以用一個(gè)“弱”字概括。北宋與北方的遼政權(quán)和西北的夏政權(quán)長(zhǎng)期對(duì)峙，景德元年（公元1004年）立下澶淵之盟，不僅承認(rèn)契丹占有幽云十六州的合法性，還每年送銀二十萬(wàn)兩、絹十萬(wàn)匹，開(kāi)創(chuàng)了歲幣的惡例。慶歷二年（公元1042年），遼興宗索取周世宗時(shí)收復(fù)的關(guān)南十縣地，各增銀、絹各十萬(wàn)。慶歷四年（公元1044年），北宋與西夏議和，北宋每年大方地“賜予”西夏銀五萬(wàn)兩、絹十三萬(wàn)匹、茶葉二萬(wàn)斤，此外在節(jié)日贈(zèng)銀二萬(wàn)二千兩、絹二萬(wàn)三千匹、茶一萬(wàn)斤。元祐元年（公元1084年）司馬光、文彥博割安疆等四寨與西夏，以換取西北邊境的茍安。靖康元年（公元1126年），宋欽宗割太原、中山、河間三鎮(zhèn)，以乞求女真貴族退兵。宋室南渡后，與金長(zhǎng)期對(duì)峙，先后有紹興和議，規(guī)定每年向金貢銀二十五萬(wàn)兩、絹二十五萬(wàn)匹。隆興年間，不僅把與金作戰(zhàn)失敗的韓的首級(jí)函封送給金，還要增加歲幣。這些和議的內(nèi)容，從始至終貫穿著妥協(xié)退讓甚至屈膝求和的特點(diǎn)。因此，一提到宋代，“積貧積弱”、“弱宋”等名詞就成了這個(gè)王朝的代名詞。

與此同時(shí)，宋朝又是中國(guó)歷代朝代中經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)、國(guó)民文化最興旺、科技創(chuàng)新成果最多、人口基數(shù)增長(zhǎng)最健康、農(nóng)作物單位面積產(chǎn)量最高、人民生活水平最高的繁榮鼎盛朝代。我們可以從史書(shū)記載中找到相關(guān)大量論據(jù)。以至于現(xiàn)代學(xué)者們有如下評(píng)論。陳寅恪說(shuō)：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！笔穼W(xué)家湯因比（英國(guó)）說(shuō)：“如果讓我選擇，我愿意活在中國(guó)的宋朝?！庇嗲镉晗壬f(shuō)：“我最向往的朝代就是宋朝！”鄧廣銘也曾說(shuō)：“兩宋時(shí)期的物質(zhì)文明和精神文明所達(dá)到的高度，在整個(gè)封建社會(huì)歷史時(shí)期之內(nèi)，可以說(shuō)是空前絕后的！”

兩宋時(shí)期縈繞不去的外患、被人凌辱的現(xiàn)實(shí)讓人心底產(chǎn)生許多悲涼，市井的繁榮生活又使得人無(wú)限依戀。悲涼與依戀是這個(gè)時(shí)代最好的心理寫(xiě)照。而這種心理最好的熔鑄意象是晚春夕陽(yáng)。有道是“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。晚春夕陽(yáng)蘊(yùn)含著無(wú)限美感，它無(wú)比濃烈但這種美又是轉(zhuǎn)瞬即逝的，敏感的人會(huì)在品賞美景時(shí)心頭浮上縷縷憂傷。早春和朝陽(yáng)是不具備這種悲劇特質(zhì)的，秋景過(guò)于衰敗，冬景過(guò)于空寂，因此時(shí)代心理要求宋詞流連于晚春夕陽(yáng)之間。

（二）晚春夕陽(yáng)是詞體的選擇

清人謝元淮《填詞淺說(shuō)》曰：“詞之為體，上不可入詩(shī)，下不可入曲。要於詩(shī)與曲之間，自成一境。守定詞場(chǎng)疆界，方稱本色當(dāng)行。”清人彭孫遹撰《金粟詞話》指出：“詞以艷麗為本色，要是體制使然。如韓魏公、寇萊公、趙忠簡(jiǎn)，非不冰心鐵骨，熏德才望，照映千古。而所作小詞，有‘人遠(yuǎn)波空翠’，‘柔情不斷如春水’，‘夢(mèng)回鴛帳馀香嫩’等語(yǔ)，皆極有情致，盡態(tài)窮妍?！苯送鯂?guó)維《人間詞話》云：“詞之為體，要眇宜修，能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。”在文學(xué)史上，詞以其特有的抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)美，錯(cuò)綜變化的韻律，長(zhǎng)短參差的句法，以及所抒發(fā)的濃烈深摯的感情，成為一種深受人們喜愛(ài)的文學(xué)體裁。這種婉曲的體制決定了其抒情的含蓄性，因此宋詞中大量鋪敘景物借以渲染烘托。頗富美感極具畫(huà)面色彩的晚春夕陽(yáng)能夠較好地適應(yīng)詞體的需要。晚春夕陽(yáng)可以極有層次地展開(kāi)。如周邦彥《六丑·正單衣試酒》：“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得？”用風(fēng)雨、落花、枝條、殘花描摹了晚春的艷麗和凄涼。周密《曲游春》：“禁苑東風(fēng)外，飏暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂絲叢笛?？串?huà)船盡入西泠，閑卻半湖春色?！迸z晴絮，燕約鶯期，翠深紅隙是明顯的暮春景物。宋詞對(duì)于夕陽(yáng)的描摹也是多角度的，如“芳草斜陽(yáng)”（吳文英，《夜合花》），“斜陽(yáng)紅隱霜樹(shù)”（吳文英，《霜葉飛》），“夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)”（吳文英，《浣溪沙》），“斜陽(yáng)淚滿”（吳文英，《三姝媚》），“斜日落漁汀”（吳文英，《八聲甘州》），“滄江斜日”（吳文英，《瑞鶴仙》），“棲鴉常帶夕陽(yáng)還”（吳文英，《鷓鴣天》），等等，在夕陽(yáng)的光照下，截取不同的區(qū)域就勾畫(huà)出不同的畫(huà)面。晚春夕陽(yáng)不僅可以精妙地展現(xiàn)纏綿柔婉之情，也可以和悲壯豪情結(jié)合在一起。如辛棄疾《賀新郎》：“綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)、翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。誰(shuí)共我，醉明月?！弊髡哌x擇鵜鴂﹑鷓鴣、杜鵑、芳菲歇這些最富悲劇感的晚春意象和英雄失路的無(wú)限悲憤交融在一起。晚春夕陽(yáng)美感的漸變性使它更適合表達(dá)情感的復(fù)雜性更適合詞體這種婉曲的體制。

二、晚春夕陽(yáng)的類(lèi)型化描寫(xiě)

因?yàn)樗卧~中晚春夕陽(yáng)的反復(fù)構(gòu)境，形成了描寫(xiě)的類(lèi)型化特點(diǎn)。代表晚春意味的主要有以下幾種。

（一）柳絮。

柳絮飛舞，意味著春天即將逝去，漫天飄灑的絨毛又恰好牽扯人無(wú)窮情思。柳絮又稱楊花，宋詞中有整篇的楊花詞，標(biāo)示著這一意象為人們的高度認(rèn)同，如蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》。也有詞作通過(guò)渲染或提及楊花點(diǎn)明晚春意味，如張先《一叢花》：“離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛?！标處椎馈赌咎m花》：“墻頭丹杏雨余花，門(mén)外綠楊風(fēng)后絮。”辛棄疾《摸魚(yú)兒》：“怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！?/p>

（二）落花。

唐陸龜蒙有《惜花》一詩(shī)：“人壽期滿百，花開(kāi)唯一春?！币虼寺浠ㄒ馕吨耗捍簹?。張先《天仙子》曰：“風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。”晏殊哀嘆：“無(wú)可奈何花落去。”（《浣溪沙》）晏幾道也悲吟：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！保ā杜R江仙》）歐陽(yáng)修更是對(duì)花感懷：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。”（《采桑子》）“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！保ā兜麘倩ā罚┩醢矅?guó)詠嘆：“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨?！保ā肚迤綐?lè)》）詩(shī)篇或者以落花作意，或者渲染它濃重的色彩感。

（三）寒食、清明。

寒食節(jié)亦稱“禁煙節(jié)”、“冷節(jié)”、“百五節(jié)”，在農(nóng)歷冬至后一百零五日，清明節(jié)前一二日。清明節(jié)是農(nóng)歷二十四節(jié)氣之一，在仲春與暮春之交，也就是冬至后的第106天。寒食清明作為仲春暮春的分界點(diǎn)成了詞中的晚春意象類(lèi)型。“紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨?！保ㄚw令畤，《蝶戀花》）“正是夜臺(tái)無(wú)月，沉沉暗寒食?！保ㄖ馨顝?，《應(yīng)天長(zhǎng)》）“憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。 ”（李甲，《帝臺(tái)春》）“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花鉻?！保▍俏挠ⅲ讹L(fēng)入松》）

（四）鵜鴂、杜鵑。

鵜鴂：鳥(niǎo)名，即杜鵑。《楚辭·離騷》：“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！蓖跻葑ⅲ骸谤Y鴂，……常以春分鳴也?！币徽f(shuō)鵜鴂與杜鵑為兩種鳥(niǎo)。洪興祖補(bǔ)注：“按《禽經(jīng)》云：嶲周，子規(guī)也。江介曰子規(guī)，蜀右曰杜宇。又曰：鶗?shū)_鳴而草衰。注云：鶗?shū)_，《爾雅》謂之鵙，《左傳》謂之伯趙。然則子規(guī)、鶗?shū)_，二物也?！毙翖壖病顿R新郎·別茂嘉十二弟》詞：“綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切?！弊宰ⅲ骸谤Y鴂、杜鵑實(shí)兩種。”不管鵜鴂、杜鵑是一種鳥(niǎo)還是兩種，它們都是作為暮春符號(hào)加以使用的。除了上文引到的張先的《千秋歲》辛棄疾《賀新郎》，還有姜夔的《琵琶仙》：“春漸遠(yuǎn)，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂?！睆堁椎摹陡哧?yáng)臺(tái)》：“莫開(kāi)簾，怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑。”

除此之外，燕、鶯也常用來(lái)指稱晚春。

詞作以夕陽(yáng)構(gòu)境，要么渲染夕陽(yáng)本身，如斜陽(yáng)、殘照、晚照、余紅、斜日、殘日下；要么將夕陽(yáng)與某種景物結(jié)合，如“斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓”、“斜陽(yáng)卻照欄桿”、“斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)”、“山沉遠(yuǎn)照”、“斷橋斜日歸船”、“棲鴉常帶夕陽(yáng)”、“高林殘照”、“殘照當(dāng)門(mén)”。

三、結(jié)語(yǔ)

《宋詞三百首》出現(xiàn)了大量描寫(xiě)晚春夕陽(yáng)的意象，這是時(shí)代心理的象征，也是詞體的極佳展現(xiàn)。落花、柳絮、清明、寒食、鵜鴂、杜鵑、夕陽(yáng)西下等形成了晚春夕陽(yáng)常見(jiàn)的類(lèi)型化描寫(xiě)。

［1］上疆村民編.李軍注.宋詩(shī)三百首［M］.北京：華夏出版社，1998.

［2］陳智超.宋史十二講［M］.北京：清華大學(xué)出版社，2010.

［3］唐圭璋.詞話叢編［M］.北京：中華書(shū)局，2010.

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