《山鬼》形象淺析與“自我標(biāo)榜”的心理探究

季曉菁

（南通大學(xué)，江蘇 南通 226019）

一、《山鬼》形象淺析

《山鬼》是抒情詩《九歌》中藝術(shù)形象及心理刻畫十分優(yōu)秀的篇章，描寫了一位貌美如仙的女神對愛情的渴念和追求愛情時的自信。

《楚辭章句補(bǔ)注》云：“九歌者，屈原之所作也。昔楚南郢之邑，沅、湘之間，其俗信鬼而好祠……其祠，必作歌樂鼓舞以樂諸神……屈原放逐，竄伏其域，懷憂苦毒，愁思沸郁，出見俗人祭祀之禮，歌舞之樂，其詞鄙陋，因為作《九歌》之曲……上陳事神之敬，下見己之冤結(jié)，托之以風(fēng)諫。故其文意不同，章句錯雜，而廣異義焉。 ”［1］宋代朱熹于《九歌》序中云：“荊蠻陋俗，詞既鄙俚，而其陰陽人鬼之間，又或不能無褻慢淫荒之雜。原既放逐，見而感之，故頗為更定其詞，去其泰甚。 ”［2］他們都認(rèn)定屈原是《九歌》的作者，并指出《九歌》源于民間樂歌中的巫歌，而后經(jīng)過屈原所作。周建忠先生指出：“《九歌》是對南楚民間文學(xué)的修改、認(rèn)識、繼承、發(fā)展，或者說繼承與創(chuàng)造，既汲取了中原文化的精髓，又吸取了南方地方文學(xué)的特色，然后上升到個人創(chuàng)作的頂峰境界?！保?］這一說法則更加清晰地解釋了《九歌》產(chǎn)生的過程。

了解《九歌》產(chǎn)生的過程背景，對于正確分析《山鬼》會起到很好的鋪墊作用。要剖析《山鬼》的人物心理，必須了解主人公的身份及其形象。而對于《山鬼》人物歷來眾說紛紜，但大多主“山神”說，褚斌杰先生在《〈詩經(jīng)〉與楚辭》一書中進(jìn)行了有理有據(jù)的考證：“古代鬼、神二字義通，故亦常常連用，如《論語》：‘敬鬼神而遠(yuǎn)之。 ’（《雍也》）《呂氏春秋》：‘使上帝鬼神傷民之命。 ’（《順民》）等等，故‘山鬼’也就是‘山神’，與《九歌》中的云、日、水神一樣，均屬自然神。 ”［4］蘇學(xué)林先生亦謂：“《九歌》為祭祀歌，楚國多山，祭祀山神，在情理之中，這種山神的祭典，流傳至后漢還未斷絕?！逗鬂h書·宋鈞傳》：‘凌遒縣有唐后二山，民共祠之。 ’”［5］

“山鬼”即為“山神”，到底是何種山神？廖序東先生以為，《九歌》的體例和《離騷》是不相同的，《九歌》句句用虛字“兮”，就不能再容納“於”字或“乎”字，所以《九歌》沒有“於”、“乎”字句。 只有《山鬼》篇，“兮”下有一“於”字，按照《九歌》整體的文例，“兮”下處所用詞前，不再用介詞“於”，此句“兮”下又用“於”，顯然不合《九歌》的文例。［6］郭沫若先生則有進(jìn)一步的說明，就《山鬼》篇中有“采三秀兮於山間”這樣的句子，他分析：“於山即巫山，凡楚辭‘兮’都具有‘於’字作用。 ”《九歌》里“兮”字的用法，一般也都有“於”字的意義，如“鳥次兮屋上，水周兮堂下”，“捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦”，等等。如果把“采三秀兮於山間”的“於”字照本意解便與“兮”字重復(fù)，所以解“於山”為“巫山”是正確的。那么此篇所說的山神即巫山之神，而這個巫山的山神，或許就是楚襄王所夢之巫山女神。

楚國有巫山神女的神話傳說故事，楚辭作家宋玉在《高唐賦》中記載了這個故事：據(jù)說巫山神女是上帝的少女，原名瑤姬，未嫁而亡，封于巫山之臺，成為巫山女神。從人物的多方面分析，山鬼即巫山神女，是有一定道理的。

首先，在形象上，山鬼與巫山女神都擁有姣好的容貌。具體描述巫山神女形象的主要見于宋玉的《神女賦》：“茂矣美矣，諸好備矣。盛矣麗矣，難測究矣。上古既無，世所未見，瑰姿瑋態(tài)，不可勝贊。夫何神女之姣麗兮，含陰陽之渥飾。披華藻之可好兮，若翡翠之奮翼。其象無雙，其美無極；毛嬙鄣袂，不足程式；西施掩面，比之無色?！弊肿志渚渲λ茉斐鑫咨缴衽缁ㄋ朴竦娜葑?，豐盈嫵媚的儀態(tài)，楚楚動人、千姿百媚?！渡焦怼分袑ι缴竦拿枋觯骸氨晦道筚鈳}，既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕；乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結(jié)桂旗?！睆娘椘废悴莸难b扮和深情微笑的神態(tài)上表現(xiàn)出山鬼嬌媚的容貌、華麗的服飾和超凡的風(fēng)度。在《九歌》所描寫的諸多神祇中，她是一位最美的女神的藝術(shù)形象。

其次，在神祇法力上，山鬼與巫山女神對于風(fēng)雨的掌控都有一定的技能?！陡咛瀑x》：“旦為朝云，暮為行雨；朝朝暮暮，陽臺之下。”神女早上是云，晚上是雨。由此看出巫山神女與云雨關(guān)系密切?！渡焦怼分?，環(huán)境描寫為全篇渲染了良好的氣氛，與山鬼心理活動契合得天衣無縫，天氣與山鬼心理軌跡的變化相吻合。在山鬼等待戀人而不見時，她“表獨(dú)立兮山之上”，此刻心情焦急，故為“杳冥冥兮羌晝晦，東風(fēng)飄兮神靈雨”，天氣隨著她的心情逐漸陰沉起來，濃云遮住天光，東風(fēng)夾著雨點(diǎn)四處吹打，一片凄風(fēng)苦雨之景，篇章的色彩由開頭的鮮明轉(zhuǎn)為昏暗。待到山鬼對戀人之情感到懷疑時，“君思我兮然疑作”，天空“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鳴，風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”，此時，山鬼已痛徹心扉，天氣也赫然呈現(xiàn)出“雷聲滾滾，大雨滂沱，風(fēng)雨交加”，雷雨交加，喑嗚叱咤，風(fēng)起云涌，木葉蕭蕭。這一切也是山鬼內(nèi)心情感的宣泄。清人王夫之在《楚辭通釋》中說：“蕭蕭，木葉落也?？丈嚼子?。猿鳴木落。思今日之歡而不得。徒離憂而已。曲寫山鬼之情?！保?］“山鬼”之情至深至切，陳羽《長相思》寫道：“相思長相思，相思無極限。”因此她化作風(fēng)雨雷電，感人至深。

二、山鬼“自我標(biāo)榜”的心理探究

如此說來，山鬼即為受眾人追捧的巫山女神，詩歌不僅描繪了她的容顏美貌，而且表現(xiàn)了山鬼由幻想美好到接受現(xiàn)實的心理變化過程，而支撐幻想的便是“自信的認(rèn)為戀人對自己深切的愛戀”，繼而能夠一次又一次堅持等待。

作為一位山神，山鬼以其“自我”為中心的心理貫穿始終，以三次戀人對自己的思念來結(jié)構(gòu)全篇。

首先，“子慕予”。作者將山鬼描繪得如此美貌：一個婀娜多姿的山神形象在山間若隱若現(xiàn)，她披著薜荔，佩戴女蘿，赤豹駕車，文貍緊跟，辛夷車上桂枝旗飄揚(yáng)；她表情嫵媚，顧盼生輝?！芭疄閻偧赫呷荨?，她已經(jīng)完全沉浸在這種迷醉的自我感覺里，孤芳自賞、自我陶醉，甚至不能自拔。她明白地表達(dá)出“子慕予兮善窈窕”，這是戀人對她的贊美之意。但由結(jié)局可以知道，這僅是她自欺欺人的表現(xiàn)。

其次，“君思我”。等待很久，心情已開始焦急，于是站在山上使自己更加顯眼，雖然抱怨戀人還不來，但強(qiáng)調(diào)“君思我”的心情是肯定的，即使為戀人開脫，也以戀人對她的深情為前提。此處，山鬼不僅為戀人開脫，而且為自己開脫，不相信自己會遭拋棄的現(xiàn)實，仍然堅守“自我”中心。

最后，“君思我”。分分秒秒過去，時間瞬息流逝，當(dāng)“君思我”動搖時，當(dāng)自己一貫信奉的戀人對“我”的感情發(fā)生變動時，以“自我”為中心的心理已不堪一擊，雷雨滾滾，風(fēng)雨蕭條，從反面再次印證了山鬼容不得戀人變心，對自己的感情不可以動搖的強(qiáng)意識心理。

山鬼對于自己的容貌沒有過懷疑，從作者對山鬼的描摹及山鬼為巫山女神看，她確實是一位貌美之神，并且“才三秀兮于山間”。 三秀，謂芝草也。［8］靈芝，《山海經(jīng)·中山經(jīng)》對靈芝的功用有玄妙的解釋：“服之媚于人?！奔闯粤丝梢在A得異性的喜愛。所以，對于把握戀人的感情，山鬼做好了完全的準(zhǔn)備，應(yīng)該是信心十足的。但就是這樣一位“自我”標(biāo)榜的山神，最終卻不得不接受“被拋棄”的現(xiàn)實，而這樣的境況必定對其心理產(chǎn)生強(qiáng)烈震撼，在現(xiàn)實的無奈之下，心理防線被攻破，由“君思我”轉(zhuǎn)為“思公子”的真實表達(dá)，那是一種無奈、一種絕望。完美的女神與落寞的結(jié)局形成強(qiáng)烈反差。

原始詩人、巫師都是“心神迷亂”型的，他們把心神迷亂時獲得的對生活的幻覺與有意識的、精心的安排結(jié)合起來，以表現(xiàn)這種幻覺。［9］從創(chuàng)作動機(jī)來看，現(xiàn)實是山鬼悲劇性的“徒離憂”，然作者之前所描述的卻展現(xiàn)出“君思我”的美好畫面與強(qiáng)烈期待，實為一種對理想狀態(tài)的幻想。弗洛伊德把作家視為執(zhí)拗的神經(jīng)病患者，認(rèn)為作家是通過自己的創(chuàng)作活動，避免精神崩潰，但又不想真正地治愈：“藝術(shù)家本來就是背離現(xiàn)實的人，因為他不滿足其與生俱來的本能要求，于是他就在幻想的生活中放縱其情欲和野心勃勃的欲望。但是，他找到了從幻想世界返回現(xiàn)實的途徑；借助原來特殊的天賦，他把自己的幻想塑造成一種嶄新的現(xiàn)實。而人們又承認(rèn)這些幻想是合理的，具有反映實際生活的價值?！保?0］屈原通過藝術(shù)創(chuàng)作的途徑，結(jié)合原始素材將山神塑造成自己所渴望成為的受人鐘愛的、器重的人物。而從篇章的結(jié)局可以明白看出，山鬼是孤單的，但作者卻通過幻想多次表達(dá)出被戀的情思，正因為在現(xiàn)實中得不到想要的結(jié)果，故通過幻想背離現(xiàn)實表達(dá)自己所期待的情感，期待“君思我”。文本最終“思公子兮徒離憂”由幻想轉(zhuǎn)到現(xiàn)實，前文的描述只是期待戀人能夠與自己見面的憧憬。

朱熹在《楚辭集注》中將《山鬼》解讀成一首嚴(yán)肅的政治詩，詩意驟然變得索然寡味了。如此雖有利于將其從儒家諷諫寄托的詩教中解脫出來，但王夫之并不同意諷諫寄興之說，只是把《九歌》看成單純的祭祀樂歌，《山鬼》亦然。這一解說似乎并沒有真正體現(xiàn)出屈原創(chuàng)作《九歌》的價值所在，作為創(chuàng)作者，屈原將自己的情感有意無意地滲透在作品中，這一點(diǎn)無可厚非。

屈原在優(yōu)越的家庭中長大，從小就得到了很好的訓(xùn)練，認(rèn)為自己是很完美的，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆濁我獨(dú)醒”，而他的思想 “忠君愛國”、“獨(dú)立不遷”、“上下求索”、“好修為常”也已為我們塑造出一個完美的人格典型。無論在楚懷王還是頃襄王時代，屈原的一生都跌宕起伏，屈原思想與行動的精髓最終都以被“拋棄”結(jié)場，屈原將自己的個人情感通過創(chuàng)作表露，無論如何都情有可原，殘酷的現(xiàn)實卻讓他唯有在詩歌中表達(dá)自己的心情，借以暢懷。

［1］［漢］王逸注.［宋］洪興祖.楚辭章句補(bǔ)注［M］.吉林人民出版社，2005：55-56.

［2］文清閣編.楚辭要集選刊·楚辭集注［M］.北京燕山出版社，2008，第一冊（上）：361.

［3］周建忠.楚辭講演錄［M］.廣西師范大學(xué)出版社，2007：362.

［4］褚斌杰.詩經(jīng)與楚辭［M］.北京大學(xué)出版社，2002：263.

［5］蘇雪林.屈賦叢論［M］.武漢大學(xué)出版社，2007：94-95.

［6］廖序東.楚辭語法研究［M］.商務(wù)印書館，2006：192-193.

［7］王夫之.楚辭通釋［M］.上海人民出版社，1975：42-43.

［8］黃靈庚疏證：楚辭章句疏證［M］.中華書局，2007，（第二冊）：961.

［9］［美］勒內(nèi)·韋勒克.奧斯汀·沃倫.文學(xué)理論［M］.江蘇教育出版社，2005：89.

［10］［美］勒內(nèi)·韋勒克.奧斯汀·沃倫.文學(xué)理論［M］.江蘇教育出版社，2005：85.