居住空間的意象蘊(yùn)含——《傲慢與偏見(jiàn)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》的相關(guān)語(yǔ)境

高玉秋

（東北師范大學(xué)文學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130024）

在文學(xué)作品中，環(huán)境描寫(xiě)分為幾種。一為自然環(huán)境描寫(xiě)。指的是土地、園林、山川、江河、大海、曠野、天空、氣候等等。在對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行描寫(xiě)的過(guò)程中，作家們或者是借以來(lái)烘托點(diǎn)染，營(yíng)造情節(jié)進(jìn)展所需要的氛圍，或者是將自然環(huán)境作為人物思想感情的一種象征。一為社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)。雖然有學(xué)者在界定社會(huì)環(huán)境的概念時(shí)強(qiáng)調(diào)“社會(huì)環(huán)境是人際關(guān)系所形成的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的基本態(tài)勢(shì)”［1］，但本文以為，社會(huì)環(huán)境應(yīng)該指帶有非常鮮明的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等烙印的隱性環(huán)境。如果說(shuō)，自然環(huán)境是外在的，社會(huì)環(huán)境則是潛在的；自然環(huán)境是物質(zhì)上的呈現(xiàn)，社會(huì)環(huán)境應(yīng)更多體現(xiàn)為精神上的東西。社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)作品人物的思想有著非常重要的作用，但它更多交織在人際關(guān)系之中，并不在作品的描寫(xiě)中直接呈現(xiàn)。此外，還有一種環(huán)境描寫(xiě)，則將自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境交織在一起，既有客觀的展現(xiàn)，又包含著人物的精神、性格、氣質(zhì)等方面的因素。通過(guò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的研究可見(jiàn)，作品中人物生活于其間的住宅環(huán)境應(yīng)該屬于第三種環(huán)境描寫(xiě)。

中國(guó)古代文論家劉勰在其論著《文心雕龍·物色》中說(shuō)：“歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)?！焙笥钟型鯂?guó)維《人間詞話》中的“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。黑格爾也從美學(xué)的角度這樣說(shuō)道：“作為主體，人固然是從這外在的客觀存在分離開(kāi)來(lái)而獨(dú)立自在，但是縱然在這種自己與自己的主體統(tǒng)一中，人還是要和外在世界發(fā)生關(guān)系。人要有現(xiàn)實(shí)客觀存在，就必須有一個(gè)周?chē)氖澜?，正如神像不能沒(méi)有一座廟宇來(lái)安頓一樣?！保?］這些文論意在強(qiáng)調(diào)環(huán)境描寫(xiě)在文學(xué)作品中的作用。正因?yàn)楣磐駚?lái)許多作家都認(rèn)識(shí)到了環(huán)境描寫(xiě)對(duì)作品的重要作用，所以從古希臘文學(xué)發(fā)展至今，環(huán)境描寫(xiě)始終是文學(xué)家創(chuàng)作過(guò)程中特別注意的一個(gè)環(huán)節(jié)。但是，環(huán)境描寫(xiě)在不同時(shí)期、不同體裁文學(xué)作品中所占的比重卻有著很大的差別。相對(duì)而言，環(huán)境描寫(xiě)在19世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中備受青睞，也獲得了高度的發(fā)展。在這方面，奧斯汀和夏洛蒂都做出了巨大的貢獻(xiàn)。而她們各自的代表作又對(duì)她們所做出的貢獻(xiàn)做了最好的詮釋。

奧斯汀的小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》和夏洛蒂·勃朗特的小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》是19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的精品。雖然兩部作品的創(chuàng)作時(shí)間相隔半個(gè)世紀(jì)，但不論是奧斯汀還是勃朗特，都在環(huán)境描寫(xiě)方面表現(xiàn)出相同的熱情、傾注了同樣的心血。她們沒(méi)有將環(huán)境描寫(xiě)作為一種點(diǎn)綴，而是與人物、情節(jié)以及氛圍緊密結(jié)合。本文主要側(cè)重對(duì)兩部作品中住宅環(huán)境的描寫(xiě)在人物形象塑造方面、對(duì)情節(jié)發(fā)展所起的推動(dòng)作用進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，并對(duì)兩部作品在這方面描寫(xiě)上的異同做比較對(duì)照。

一、住宅環(huán)境對(duì)塑造人物性格的作用

在日常生活中，住宅能夠鮮明地體現(xiàn)出主人的志趣、愛(ài)好、性格和審美水平等諸多方面。同樣，在文學(xué)作品中，作家也會(huì)特別注意聯(lián)系主人公的相關(guān)特點(diǎn)設(shè)計(jì)人物活動(dòng)于其間的房舍庭院。在這方面，《傲慢與偏見(jiàn)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》的住宅環(huán)境描寫(xiě)都堪稱(chēng)經(jīng)典。

《傲慢與偏見(jiàn)》對(duì)住宅環(huán)境的描寫(xiě)并不多，僅有幾處，一處是伊麗莎白的姨媽菲利普斯太太在梅里頓的住所，一處是伊麗莎白的表兄柯林斯的住處，還有一處是達(dá)西先生在彭貝利的莊園。作者沒(méi)有對(duì)菲利普斯太太的住所多費(fèi)筆墨，僅僅通過(guò)來(lái)到這里的客人觀賞房間陳設(shè)的眼光來(lái)表現(xiàn)客人的性格；對(duì)柯林斯住所的描寫(xiě)，側(cè)重于兩個(gè)方面：簡(jiǎn)樸和整潔，這樣的住宅環(huán)境，能夠突出伊麗莎白的好友夏洛蒂對(duì)平常生活的滿足，同時(shí)也用不多的筆墨將夏洛蒂安于現(xiàn)狀、慮事現(xiàn)實(shí)的性格特征體現(xiàn)出來(lái)?！胺孔雍苄?，不過(guò)蓋得很好，也很方便。裝備很齊全，安排布置都齊整協(xié)調(diào)。……只要不想起柯林斯先生，整個(gè)環(huán)境可真是很有一種安樂(lè)舒適的氣氛……”［3］128-129小說(shuō)中描寫(xiě)得最仔細(xì)的，則是達(dá)西成長(zhǎng)與生活的主要背景——彭貝利莊園。與前兩處住宅環(huán)境的描寫(xiě)相比，作者在描寫(xiě)彭貝利時(shí)甚至可以說(shuō)是“不惜筆墨”。

伊麗莎白經(jīng)過(guò)對(duì)達(dá)西充滿偏見(jiàn)到意識(shí)到自己誤解了這個(gè)善良、英俊且對(duì)自己一往情深的年輕人的心靈轉(zhuǎn)變后，懷著復(fù)雜的心情走進(jìn)了彭貝利。此時(shí)，伊麗莎白雖然意識(shí)到自己犯了“主觀主義”的錯(cuò)誤，對(duì)達(dá)西的認(rèn)識(shí)出現(xiàn)了嚴(yán)重的失誤，但對(duì)達(dá)西的精神世界并不全然了解。于是，彭貝利幫助伊麗莎白找到了進(jìn)入達(dá)西精神世界的路徑。

“園囿很大，地形高低錯(cuò)落，他們從最低的一個(gè)地點(diǎn)駛進(jìn)去，花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間才駛過(guò)一片寬闊深邃的優(yōu)美樹(shù)林。

伊麗莎白思緒滿懷，不想談話，但是她見(jiàn)到每一處形勝和景點(diǎn)，都不禁贊嘆起來(lái)。他們緩緩向上走了半英里，就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)置身于一個(gè)高坡的頂端，樹(shù)林也到此地為止，彭貝利大廈立即映入眼簾?！@是一座堂皇美觀的石砌建筑，聳立在一片高地上，背后是一道高高的山梁，其上林木蔥蘢；前面有一條愈流愈寬的小溪，頗富自然情趣，毫無(wú)人工雕琢的痕跡。溪流兩岸既不拘泥呆板，又不矯揉造作。伊麗莎白覺(jué)得賞心悅目，她從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這樣一處妙趣天成的地方，或是這樣一處沒(méi)有遭到庸俗趣味玷污的自然美景。”進(jìn)入房間里面，伊麗莎白看到，餐廳“是一間很合格局的大屋子，布置得體，十分雅致?！麄冝D(zhuǎn)到其他屋子……每間屋子都高大豁亮，家具陳設(shè)都和主人的身份地位相稱(chēng)；但是在伊麗莎白眼里，確實(shí)對(duì)他（達(dá)西）的情趣欽佩贊賞，因?yàn)檫@種陳設(shè)既非庸俗花哨，又非華而不實(shí)，與羅辛斯相比，少了幾分富麗堂皇，多了真正的高貴典雅?！保?］195-196

僅從上面引文就可以看到，在《傲慢與偏見(jiàn)》并不長(zhǎng)的篇幅中，作者竟然如此細(xì)致地展現(xiàn)彭貝利的住宅環(huán)境，通過(guò)變換眼光的方式，既采取敘述者的敘述眼光，又轉(zhuǎn)而通過(guò)伊麗莎白的敘述眼光來(lái)展現(xiàn)彭貝利的內(nèi)外景致，突出了彭貝利在小說(shuō)中的重要地位。在親臨彭貝利之前，伊麗莎白對(duì)達(dá)西的感情就開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變了，到了彭貝利之后，她并沒(méi)有與達(dá)西正面相遇，但她對(duì)達(dá)西的好感已經(jīng)十分明顯，顯然起作用的就是這座莊園了。高雅美麗的住宅環(huán)境映射出達(dá)西先生的高雅情趣和高尚的道德情操，也使伊麗莎白心目中的達(dá)西形象高大起來(lái)，同時(shí)也印證了讀者早就開(kāi)始慢慢形成的對(duì)達(dá)西先生高尚道德品質(zhì)的判斷。奧斯汀就是這樣巧妙地通過(guò)住宅環(huán)境的描寫(xiě)，以眾多景物結(jié)合所產(chǎn)生的效果來(lái)折射小說(shuō)人物的性格，取得了直接描寫(xiě)人物性格所達(dá)不到的藝術(shù)效果，成為奧斯汀小說(shuō)一個(gè)精彩的亮點(diǎn)。

跟奧斯汀一樣，夏洛蒂·勃朗特也特別注重住宅環(huán)境描寫(xiě)在塑造人物方面所起到的多重作用。

在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，女主人公主要經(jīng)歷了四個(gè)生活環(huán)境。除了蓋茨海德府她的舅母里德太太家和她寄宿的洛伍德學(xué)校外，第三個(gè)是桑菲爾德羅切斯特先生的宅邸，還有一個(gè)便是惠特克勞斯簡(jiǎn)·愛(ài)的表兄圣約翰的家。比較說(shuō)來(lái)，《簡(jiǎn)·愛(ài)》中住宅環(huán)境的描寫(xiě)已經(jīng)大大多于《傲慢與偏見(jiàn)》；書(shū)中這四個(gè)地方住宅環(huán)境的描寫(xiě)也遠(yuǎn)比《傲慢與偏見(jiàn)》細(xì)致得多。此外，《簡(jiǎn)·愛(ài)》比《傲慢與偏見(jiàn)》更側(cè)重對(duì)室內(nèi)陳設(shè)的一一展現(xiàn)，這一方面是因?yàn)閿⑹鲆暯堑年P(guān)系——《傲慢與偏見(jiàn)》是采取第三人稱(chēng)敘事的方式，客觀性成分要大一些，而《簡(jiǎn)·愛(ài)》采取的則是第一人稱(chēng)敘事方式，環(huán)境描寫(xiě)完全可以跟隨人物的眼睛如同照相一般的細(xì)細(xì)展開(kāi)，同時(shí)也可以使環(huán)境描寫(xiě)的主觀性大大增強(qiáng)且不顯牽強(qiáng)。同時(shí)，這種描寫(xiě)的方式也代表19世紀(jì)中期以后一段時(shí)間現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的共同特點(diǎn)，用恩格斯的話來(lái)說(shuō)，就是描寫(xiě)典型環(huán)境，目的正是為了塑造這種環(huán)境中的典型人物。與《傲慢與偏見(jiàn)》相比，《簡(jiǎn)·愛(ài)》的住宅環(huán)境描寫(xiě)在人物形象塑造方面所起的作用更大了，它一方面體現(xiàn)出住宅的主人自身的性格特征，另一方面也在塑造成長(zhǎng)中的主人公簡(jiǎn)·愛(ài)的形象方面起到了重要的推動(dòng)作用。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》共38章。其中前四章寫(xiě)簡(jiǎn)·愛(ài)在蓋茨海德府的生活，第五章到第十章寫(xiě)簡(jiǎn)·愛(ài)在洛伍德的生活，第十一章到第二十七章寫(xiě)簡(jiǎn)·愛(ài)在桑菲爾德的生活，而惠特克勞斯的生活則用了不到十章的篇幅。

小說(shuō)開(kāi)始，簡(jiǎn)·愛(ài)生活在舅媽里德太太家。在小小的簡(jiǎn)·愛(ài)眼里，蓋茨海德府雖然堂皇氣派，卻陰暗、寒冷。里德太太對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的冷酷無(wú)情、簡(jiǎn)·愛(ài)在這里生活的悲慘、心靈的扭曲都通過(guò)蓋茨海德府的住宅環(huán)境得到了彰顯。洛伍德寄宿學(xué)校的宿舍、飯廳和教室成了簡(jiǎn)·愛(ài)和其他80多名師生活動(dòng)的主要空間。宿舍的黑暗、寒冷，飯廳令人作嘔的味道、教室里老師冷酷的訓(xùn)斥成為主旋律。簡(jiǎn)·愛(ài)就這樣在苦難的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)。

誰(shuí)都知道，簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特先生的愛(ài)情故事是小說(shuō)的主要部分，因此這個(gè)部分所占比重最大，小說(shuō)對(duì)這一部分的住宅環(huán)境描寫(xiě)也最為細(xì)致、充分。

雖然是十月寒冷的天氣，但當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)走進(jìn)桑菲爾德寬闊的庭院，“穿過(guò)一間四周都有高大的門(mén)的方形大廳”時(shí)，“只見(jiàn)展現(xiàn)的是一幅舒適喜人的圖景?！笨墒?，接下來(lái)的印象，卻與剛才的感覺(jué)產(chǎn)生巨大的反差。當(dāng)費(fèi)爾法克斯太太帶簡(jiǎn)·愛(ài)前去她的房間時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)發(fā)現(xiàn)“樓梯上和走廊里，都籠罩著一種陰森森的，地下墓穴般的氣氛，使人產(chǎn)生空曠和孤寂的不愉快的感覺(jué)。”當(dāng)早晨明麗的陽(yáng)光照亮整個(gè)房間時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)又產(chǎn)生了新的感受。房子顯得莊嚴(yán)氣派，宅邸周?chē)鷦t是樹(shù)木蔥蘢的山野，“它們似乎用一種歸隱遁世的氣氛包圍了桑菲爾德”。而當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)走上宅邸的第三層時(shí)，她看到，“三樓的幾個(gè)房間雖說(shuō)又低又暗，但因?yàn)橛悬c(diǎn)古色古香，倒也別有情趣。”這里堆放了許多已經(jīng)古舊的家具和前輩留下的遺物，“所有這些遺物，使桑菲爾德府的第三層看起來(lái)像個(gè)往事之家，回憶之所?！保?］古怪成了這里留給簡(jiǎn)·愛(ài)的最深印象。

當(dāng)上述住宅環(huán)境的各種感覺(jué)匯聚在一起時(shí)，我們可以說(shuō)，桑菲爾德是一個(gè)無(wú)法一言以蔽之的地方，憑簡(jiǎn)·愛(ài)的局外人身份，無(wú)法對(duì)這里進(jìn)行單純而明白的了解和判斷，這里似乎隱藏著許多秘密。而假如我們以此作為桑菲爾德主人羅切斯特先生的人生和性格的基本判斷，恐怕也是十分吻合的。在我看來(lái)，這正是作者的意圖所在。對(duì)桑菲爾德的復(fù)雜印象形成時(shí)，羅切斯特先生還沒(méi)有出場(chǎng)，但住宅環(huán)境已經(jīng)成了主人公性格甚至還有其神秘的人生閱歷的一種表征，只待主人公出場(chǎng)來(lái)加以印證。夏洛蒂·勃朗特以獨(dú)特的住宅環(huán)境描寫(xiě)，完成了對(duì)小說(shuō)男主人公的介紹，而簡(jiǎn)·愛(ài)也在對(duì)宅邸的漸進(jìn)了解過(guò)程中，達(dá)到了對(duì)羅切斯特性格和人生的真切認(rèn)識(shí)。夏洛蒂通過(guò)住宅環(huán)境描寫(xiě)來(lái)介紹人物、塑造人物性格的方式取得了成功，造成了一種新奇、別致的藝術(shù)效果。

二、住宅環(huán)境的描寫(xiě)對(duì)情節(jié)發(fā)展的暗示作用

雖然說(shuō)二位大師對(duì)居住環(huán)境描寫(xiě)的運(yùn)用方式不盡相同，但除了對(duì)塑造小說(shuō)人物形象產(chǎn)生重要作用之外，也或多或少地暗示了小說(shuō)情節(jié)的走向，為小說(shuō)情節(jié)的曲折回環(huán)平添諸多魅力。奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》中以最大篇幅對(duì)彭貝利進(jìn)行了住宅環(huán)境的描寫(xiě)，并不單單樹(shù)立了達(dá)西先生的高大形象，也為小說(shuō)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)埋下了伏筆。奧斯汀通過(guò)宏觀的描寫(xiě)，將眾多風(fēng)格各異的景物編織到了一起，用樹(shù)木、溪流、園林、鱒魚(yú)這些和諧的自然景物繪制出了一副色調(diào)柔美的畫(huà)面，作者更加突出強(qiáng)調(diào)的是彭伯利莊園“不矯揉造作”和“沒(méi)有遭到庸俗趣味玷污”的內(nèi)在品質(zhì)，這兩方面的描寫(xiě)既強(qiáng)調(diào)了伊麗莎白在對(duì)唐突地拒絕達(dá)西求婚的追悔中所包含的世俗的因素，也暗示給讀者伊麗莎白內(nèi)心的“糾偏”進(jìn)入了質(zhì)變階段，為后文達(dá)西和伊麗莎白之間感情的飛速發(fā)展作了良好的鋪墊。奧斯汀巧妙地利用對(duì)彭貝利莊園的描寫(xiě)，間接地向讀者傳遞了達(dá)西先生的本質(zhì)，令讀者在恍然大悟之中領(lǐng)會(huì)小說(shuō)的主題，小說(shuō)的結(jié)局也就變得一目了然了。

夏洛蒂·勃朗特則依舊聚焦于對(duì)景物的細(xì)膩描寫(xiě)，以此來(lái)體現(xiàn)景物自身所具有的特性，完成對(duì)小說(shuō)情節(jié)的暗示作用。在桑菲爾德，簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)三樓的古怪印象一直持續(xù)，直到當(dāng)她和羅切斯特的婚禮被梅森先生打斷，這種古怪的感覺(jué)才終于找到了因由。因此，桑菲爾德住宅環(huán)境的描寫(xiě)強(qiáng)化了小說(shuō)不斷營(yíng)造的神秘怪異的氛圍，使小說(shuō)的懸念更加吸引讀者。當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)從感情的漩渦中掙扎出來(lái)，重返桑菲爾德的時(shí)候，作品又花費(fèi)了大量的筆墨來(lái)描寫(xiě)廢墟，以及芬丁莊園的荒敗和凄涼。這兩段描寫(xiě)再度強(qiáng)化了羅切斯特先生處境的悲慘，使簡(jiǎn)·愛(ài)的歸來(lái)和她愛(ài)的奉獻(xiàn)變得更有分量。這兩個(gè)部分的住宅環(huán)境描寫(xiě)不僅意味著小說(shuō)情節(jié)的又一次轉(zhuǎn)折，而且將小說(shuō)后段的情節(jié)向讀者加以暗示。作者將小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)緊緊扣住情節(jié)的發(fā)展，將環(huán)境描寫(xiě)置于小說(shuō)情節(jié)之前，為小說(shuō)情節(jié)的轉(zhuǎn)折埋下伏筆，使得小說(shuō)的轉(zhuǎn)折與前文的環(huán)境描寫(xiě)相互照應(yīng)，讓故事的發(fā)展更為流暢、自然，也正是因?yàn)檫@些住宅環(huán)境描寫(xiě)所營(yíng)造的氣氛，才令頗具傳奇性的結(jié)尾不顯得做作。

正所謂“物隨其主”，二位大師在他們各自的小說(shuō)中，成功地發(fā)掘了小說(shuō)人物與其居住環(huán)境之間的聯(lián)系，通過(guò)不同的描寫(xiě)手法，或從整體、或從細(xì)節(jié)上巧妙地修飾了小說(shuō)人物住宅內(nèi)外的景物，將小說(shuō)人物的性格特征融入到居住的環(huán)境里，使小說(shuō)人物與其居住的環(huán)境融為一體，并通過(guò)抓住景物的色彩、形態(tài)所具有的特殊含義，暗示了小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展方向，使小說(shuō)情節(jié)在跌宕起伏的同時(shí)卻又不失其藝術(shù)價(jià)值。

以《傲慢與偏見(jiàn)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》為藍(lán)本的關(guān)于居住空間的意象蘊(yùn)含的討論，不僅是對(duì)19世紀(jì)的小說(shuō)創(chuàng)作與人物塑造方法的一點(diǎn)思考，其范疇和規(guī)律性特征的討論，顯然同樣可以在現(xiàn)代主義，包括后現(xiàn)代主義文學(xué)中找到無(wú)可規(guī)避的相關(guān)語(yǔ)境，并發(fā)現(xiàn)內(nèi)中的革命性變革中的文本形態(tài)與藝術(shù)手法的演進(jìn)。當(dāng)然，這不是本文的篇幅可以勝任的工作，容待專(zhuān)文言及。

［1］張德林.小說(shuō)中的環(huán)境與人物［J］.社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線，1987（3）：241.

［2］黑格爾.美學(xué)（第一卷）［M］.朱光潛，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，1982：312.

［3］奧斯汀.傲慢與偏見(jiàn)［M］.張玲，張揚(yáng)，譯.人民文學(xué)出版社1993.

［4］夏洛蒂·勃朗特.簡(jiǎn)·愛(ài)［M］.宋兆霖，譯.北京燕山出版社，2002：89-100.