行走在夢想和現(xiàn)實(shí)之間
——淺析話劇《暗戀桃花源》

馮媛

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

行走在夢想和現(xiàn)實(shí)之間
——淺析話劇《暗戀桃花源》

馮媛

（山西大學(xué)文學(xué)院，山西 太原 030006）

《暗戀桃花源》是臺灣劇作家賴聲川的代表作品，講述了因劇場管理員場地安排上的差錯，導(dǎo)致《暗戀》劇組和《桃花源》劇組在同一場地拍戲互相干擾、彼此打斷的故事。論文將著重從主題、編劇、語言、布景等方面對話劇作出簡單評析。

主題；編??；語言；布景

《暗戀桃花源》是臺灣劇作家賴聲川的代表作品。講述了因劇場管理員場地安排上的差錯，導(dǎo)致《暗戀》劇組和《桃花源》劇組在同一場地拍戲互相干擾、彼此打斷的故事。

一、關(guān)于主題

這部話劇的意義和內(nèi)涵豐富無比，關(guān)于主題，我們可以有各種各樣的理解。而筆者把它理解為——“尋找”。

“桃花源”是子午虛有的，而“暗戀”總是難以抵達(dá)的，所以，不管是《桃花源》還是《暗戀》，這兩個劇中的每一個人物都有著各自心中的那個美好夢。這個夢，江濱柳有過，而他等待了幾十年，只能到最后無奈地問一句：“這些年，你有沒有想過我？”這個夢，云之凡有過：“我寫了好多信到上海，好多信，后來，我大哥說，不能再等了，再等，就要老了?！边@個夢，江太太有過，她只是用啜泣的聲音答道：“我沒關(guān)系，我很好”。這個夢，老陶有過：“芳草鮮美，落英繽紛”。這個夢，袁老板有過：“我有一個偉大的抱負(fù)”。這個夢，春花有過，她想要“美麗的田園”、“綿延不絕的子孫”。這個夢，白衣女子也有過，要不然，她也不會一次次上臺尋找那個無人知曉的劉子驥。

50年后，當(dāng)老年的江濱柳和云之凡再次相見時，他已為人夫，她也為人婦。此時面對面的兩個人，再也不是曾經(jīng)的江濱柳和云之凡。云之凡走后，江濱柳揮舞著雙手泣不成聲，并不是兩個人不相愛了，只是物是人非，他們架不住世事的顛沛流離，終于被歷史給拆散了。他們相互找尋了半輩子，就算不曾放棄，結(jié)果又能怎樣？而江太太只知道，“我做的菜他都不愛吃，他愛吃的我都學(xué)不來”。她愛江濱柳，她用自己的一輩子來尋找江濱柳的愛，一味遷就他的壞脾氣。雖然她陪著江濱柳走到了生命的盡頭，但在江濱柳的世界里，她始終都是個局外人。

在《桃花源》里，對熾熱愛情追求的春花和袁老板，他們是那么迫不及待地在一起，本以為老陶的成全就可換得他們的天倫之樂，但現(xiàn)實(shí)終究還是無法和夢想所媲美?？匆豢炊嗄旰蟮奈淞?，就是他們生活的寫照，他們的愛情終將湮滅在日?，嵥橹小＠咸罩?，在桃花源中的生活是快樂的，但他再也找不到回去的路。

對于白衣女子而言，劉子驥或許是她的愛情，無法忘懷。她始終都在尋找，發(fā)瘋似的尋找。筆者始終不明白導(dǎo)演為什么要安排這樣一個多余的人物，后來上網(wǎng)查了才發(fā)現(xiàn)，“南陽劉子驥者，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終?！焙鋈幻靼?，其實(shí)這里面的每一個尋夢未果的人不都是劉子驥嗎？他們每一個人都在苦苦追尋，不知何終，時間久了，或許已經(jīng)忘了劉子驥的樣子，只是為了尋找而尋找，為了堅(jiān)持而堅(jiān)持。

一直到整劇結(jié)束，劉子驥也沒有出現(xiàn)，當(dāng)《暗戀》和《桃花源》都各自散場后，白衣女子拋出了漫天飛舞的紙錢，這是尋找的結(jié)果，是每個人尋找的結(jié)束。它告訴我們，每個人尋夢的過程都只能讓他離夢想近一點(diǎn)點(diǎn)，永遠(yuǎn)不可能到達(dá)夢所在的地方。理想是美好的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的。

二、關(guān)于編劇

《暗戀》和《桃花源》兩部普普通通的話劇作品，糅在一起便形成了“前無古人，后無來者”的經(jīng)典之作?！栋祽偬一ㄔ础返某晒?，無疑要?dú)w功于編劇獨(dú)特的視角和巧妙的構(gòu)思。

1.新穎的戲劇結(jié)構(gòu)

《Java程序設(shè)計(jì)》的課程具有更新快、專業(yè)性強(qiáng)、內(nèi)容復(fù)雜的特點(diǎn)，在當(dāng)前教學(xué)環(huán)境中，利用泛雅網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺采用翻轉(zhuǎn)課堂教學(xué)模式能夠通過課前知識的主動獲取和課上知識的內(nèi)化，通過不斷的鞏固，加深學(xué)生對該課程知識體系的建構(gòu)，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)效率。如圖1所示，具體應(yīng)用分為三個階段：

與傳統(tǒng)戲劇不同，《暗戀桃花源》呈現(xiàn)給觀眾的是一個將不同時空的故事糅合在一起的復(fù)式結(jié)構(gòu)?！栋祽佟肥且怀霭l(fā)生在現(xiàn)代的愛情悲劇，《桃花源》則是一出發(fā)生在古代的婚姻喜劇。兩出戲在風(fēng)格上一悲一喜、一今一古。

編劇在整體結(jié)構(gòu)上對這部戲作了巧妙的安排。為了使整出戲更具有戲劇化，他讓《暗戀》和《桃花源》的演出交替著出現(xiàn)。這樣，不但讓戲中的戲產(chǎn)生鮮明對比，更重要的是帶來一種“間離效果”。整出戲不斷營造舞臺情境，但又不斷打破情境，告訴觀眾這是在演戲。

《暗戀桃花源》所產(chǎn)生的這種“間離效果”，讓觀眾不停地從劇情中脫離，從一出戲進(jìn)入另一出戲，從一種情感轉(zhuǎn)入另一種情感。兩部戲中戲以不斷被打斷、插入、繼續(xù)的方式在同一個舞臺上表演，看似混亂、缺乏連貫，但在戲劇意識中又相互補(bǔ)充，當(dāng)整部舞臺劇完全向觀眾呈現(xiàn)后，并沒有因?yàn)閮蓱虻幕ハ嘟化B而打破戲劇的完整性。

顯然，《暗戀》和《桃花源》之間不僅存在著交叉關(guān)系，還存在著相互映照的關(guān)系，它們都在深化著彼此的主題。

2.悲劇與喜劇的設(shè)置

《暗戀桃花源》是一場悲劇與喜劇交織的故事。看似《暗戀》是一部悲劇，整出戲的感情基調(diào)低沉、感傷，略顯壓抑，而《桃花源》似乎是活潑、輕快、有趣的。但筆者認(rèn)為，這兩部戲卻是悲劇不悲、喜劇不喜。為什么這么說呢？

在《暗戀》中，作者試圖表現(xiàn)愛情的美好、記憶與守望，盡管最后的江濱柳和云之凡再也回不去了，但他們的心中夢和留給彼此的位置永遠(yuǎn)無人可以替代。而《桃花源》中的春花和袁老板雖如愿生活在了一起，他們的愛情卻被現(xiàn)實(shí)毀滅了。失去的未必是悲劇，得到的也未必是喜劇。生活有時候并不如我們所想，堅(jiān)持有時候很可笑，轉(zhuǎn)身也許是另一番景象。

《暗戀》的悲傷中飽含著溫暖，《桃花源》的熱鬧中卻暗含著悲涼。兩種看似完全無關(guān)的人生拼接在一起，卻有一種難以言說、復(fù)雜而苦澀的味道。愛情的美好與婚姻的無奈在“暗戀”和“桃花源”中得到了相互完成。

其實(shí)，無論是現(xiàn)代悲劇《暗戀》還是古代喜劇《桃花源》，都是一種人生的思考，體現(xiàn)著人生的哲理。

3.關(guān)于戲劇沖突

受舞臺表演、空間的限定，戲劇不能像小說那樣從容展開，必須盡快把事件推向高潮，也就是說，要有幾種矛盾沖突。所以，錯綜復(fù)雜的矛盾沖突是這部戲劇的另一大特點(diǎn)。

“戲中戲”的結(jié)構(gòu)使得這部戲不但有“戲外沖突”，還有“戲內(nèi)沖突”?！皯蛲鉀_突”因《暗戀》劇組和《桃花源》劇組的爭搶排演場地而產(chǎn)生，這是這部戲的主要矛盾。

除了“戲外沖突”，兩部戲又各有各的“戲內(nèi)沖突”?！皯騼?nèi)沖突”一方面存在于劇中人之間，如《暗戀》中江濱柳和云之凡、江太太之間的沖突，《桃花源》中老陶、春花、袁老板之間的沖突；另一方面，在一部戲內(nèi)還存在劇中人和劇外人的沖突，如《暗戀》演員和導(dǎo)演的沖突、《桃花源》演員和道具的沖突等。

在這些本來就復(fù)雜的矛盾沖突之外，還有一個不斷走上舞臺尋找劉子驥的白衣女子與兩個劇組的矛盾沖突。

由于矛盾眾多，沖突不斷產(chǎn)生，使得整部話劇舞臺熱鬧非凡。雖然整部戲矛盾眾多、頭緒復(fù)雜，但因?yàn)槭冀K以兩個劇組之間的矛盾沖突為主線，所以整體還是亂中有序。兩個劇組之間為爭排演場地互不相讓，同臺演出，互相干擾成為整部話劇的高潮部分。

三、關(guān)于語言

話劇是語言的藝術(shù)，表現(xiàn)沖突、塑造人物都要通過四句語言來體現(xiàn)，因此，語言是否具有表現(xiàn)力是一部話劇是否成功的最重要因素?！栋祽偬一ㄔ础纷龅搅擞萌宋锏恼Z言來追求其個性化。如下面一段：

老陶：我真說！……我說……這話真要說出來，不就太……太那個了嗎？

春花：你要是不說，不是更那個了嗎？

袁老板：老陶，這個這個這個話，你得說清楚，還是我來這個說好了！

老陶：好！

袁老板：我說你呀，當(dāng)初那那那個……對她！不太那個……

老陶：好，就算我當(dāng)初對她是——什么了一點(diǎn)，但是我對她再那個什么，那是我們之間的什么！那個你這個這個這個……你這個算什么呢？

春花和袁老板決定要把老陶趕走，三個人進(jìn)行了一次千回百轉(zhuǎn)的對話，想要把事情挑明。但是對于春花和袁老板來說，這畢竟不是一件光明正大的事情，所以不便直說；而對于老陶，經(jīng)濟(jì)和生理上的弱勢以及性格本身的軟弱讓他也不愿直說。于是，三個人雖然準(zhǔn)備打開天窗說亮話，但還是不得不在關(guān)鍵部分用代詞那個、什么、這個來代替，這樣含蓄的表達(dá)比直接表達(dá)可以言說出更多的內(nèi)容，因而造成了特別的戲劇效果。其實(shí)，他們每個人都話中有話，如老陶說的“這話真說出來，不就太那個了嗎？”這里的“那個”可以理解為太“直白、丟人、無恥”了等等。而袁老板的“這個這個”同樣有“你到底要不要成全我們”“春花跟我在一起是因?yàn)槟銦o能”等等豐富的內(nèi)容。在這種含蓄的對話里，將人物性格一覽無余地表現(xiàn)出來，袁老板理直氣壯地勾引春花，并且還敢上門談判，可見他的霸道無理。老陶明知袁老板和妻子的奸情，不要說行動，連狠話都沒有一句，即使要被趕走，依然吞吞吐吐、唯唯諾諾，可見其性格的軟弱。

四、關(guān)于布景

在《桃花源》中，袁老板發(fā)現(xiàn)布景上的一顆桃樹只剩下一片空白，而舞臺上又莫名奇妙多了一顆桃樹時，大為不解。他叫來美工小林，小林說：這叫留白。

“留白”在這出劇中是個意義豐富的布景。當(dāng)年老陶順流而上，經(jīng)過急流和漩渦，得以誤入桃花源，正是因?yàn)槟菈K留白的存在，以及那棵桃樹的出逃為他開啟了進(jìn)入桃花源的大門。

后來，留白被填補(bǔ)了，布景上成為完美的桃花源，這里便再次成為傳說。老陶也就再也找不到回去的路……小小的一塊留白，其實(shí)暗示著老陶現(xiàn)實(shí)和夢想的接口，留白沒有，想象失去土壤，現(xiàn)實(shí)還是現(xiàn)實(shí)，夢想終究是夢想。

《暗戀桃花源》在這看似凌亂不堪的情節(jié)中卻蘊(yùn)含著同一個主題：對于美好夢想的追求和現(xiàn)實(shí)的存在。它告訴我們：永遠(yuǎn)不要停止去追求夢想，或許，永遠(yuǎn)得不到，才是我們追尋的意義。

[1]孫悉娟.一出串來串去的舞臺劇——解讀《暗戀桃花源》的表現(xiàn)藝術(shù)[J].當(dāng)代戲劇，2011，（5）.

[2]陳雅卿.現(xiàn)實(shí)的對峙:解讀《暗戀桃花源》戲中戲的映照關(guān)系[J].藝苑，2010，（5）.

[3]李春紅.行走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間——論話劇《暗戀桃花源》[J].文藝爭鳴，2010，(24).

[4]梁鳳蓮.隱喻反諷嬉笑調(diào)侃——解讀話劇《暗戀桃花源》的藝術(shù)張力及其雙面性[J].南國紅豆，2008，（4）.

[5]宋奕.先鋒=藝術(shù)+人生——賴聲川的創(chuàng)意美學(xué)在《暗戀桃花源》中的體現(xiàn)[J].大舞臺(雙月號)，2008，（1）.

[6]劉丹青.《暗戀桃花源》再等就要老了[J].南方人物周刊，2010，(31).

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