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    解析《小婦人》中的女性主義

    2012-08-15 00:49:53林曉青
    銅仁學院學報 2012年1期
    關鍵詞:馬奇奧爾路易莎

    林曉青

    ( 三明學院 外語系,福建 三明 365004 )

    解析《小婦人》中的女性主義

    林曉青

    ( 三明學院 外語系,福建 三明 365004 )

    路易莎·梅·奧爾科特通過《小婦人》的創(chuàng)作喚醒了深居人們內心的女性意識。在運用打破性別故事中傳統(tǒng)的敘事模式的方法來關注女性成長和爭取女性平等話語權以提升女性社會地位方面,《小婦人》無疑是成功的,但不可避免地有其自身的局限性存在。

    女性主義; 獨立自主; 平等話語權; 局限性

    一、引言

    在獲得“美國最優(yōu)秀的家庭小說”殊榮的《小婦人》中,親情、友情、愛情這些人世間永恒美妙的情感彌漫其中,輕柔而又婉轉地滲透到人們的心靈。它充滿自然的靈動,充滿愛的力量,充滿成長的快樂。小說生動鮮活地描繪了因愛而備顯溫馨感人的家庭生活。在這部堪稱經典的小說中,以南北戰(zhàn)爭為背景的宏偉家庭生活場景交織著女性主義的光輝。

    在長期的男權社會里,家庭是父權文化為女性框定的生活空間。為了擺脫這樣的定位,獲得更自由更廣闊的生活空間,女性從古至今一直在為之而奮斗,而文學創(chuàng)作為女性提供了出路。“只有通過寫作,通過出自婦女并且面向婦女的寫作,通過接受一直由男性崇拜統(tǒng)治的言論的挑戰(zhàn),婦女才能確立自己的地位?!盵1]要接受這樣的挑戰(zhàn),最終在文學史上占有一席之地,道路是漫長而艱辛的。女性主義文學作品往往折射出女性內心細膩真誠的情感。從路易莎·梅·奧爾科特(Louisa May ALCOTT,1832年~1888年)的創(chuàng)作中也能略窺一二。奧爾科特創(chuàng)作中鮮明而獨特的女性意識并非某種單一因素促成,是由各種力量整合而成的。最重要的一點是受其個人成長環(huán)境的影響。

    路易莎·梅·奧爾科特的父親布郎遜·奧爾科特是馬薩諸塞州康科德一位自學成才的哲學家、學校改革家和烏托邦主義者。布郎遜和其友人創(chuàng)立了果園公社,一生沉迷于對理想的追求,以至無力擔負家庭生活。維持生計的重擔先是落到他的妻子身上,而后又落到他那富有進取精神的二女兒路易莎·梅·奧爾科特身上。路易莎擔任過臨時教師,當過女裁縫、護士,做過洗熨活,做過傭人。這些經歷不僅幫助路易莎在精神層面上成長,也對她的創(chuàng)作產生了重大的影響。其母親變身為書中的馬奇太太,是她們成長過程中的精神道德領袖。馬奇太太言傳身教,教育孩子們面對困難失望的時候要勇敢堅強樂觀,并說:“我們肩負著重任,對未來美好的憧憬是我們克服艱難險阻的動力和向導?!盵2]而她那沉溺于學術的父親正如書中的馬奇先生“性格溫和、處事勤謹”,“智慧過人”,“為人誠實,恪守信義,具有憐憫眾生的博愛心胸?!盵2]163而這也確實是她父親在現(xiàn)實生活中的寫照。同時,也正如書中所寫的那樣:“在外人看來,馬奇家由五個精力充沛的女人掌管著?!盵2]163

    《小婦人》創(chuàng)作于美國內戰(zhàn)剛結束、女權主義蓬勃發(fā)展的時期,此時女性文學也得到了相應的發(fā)展?!芭晕膶W的突出特點體現(xiàn)在明確的女性意識和女性主題?!盵3]這一說法在《小婦人》中得到了印證。

    二、自主追求愛情,平等互助的新型愛情觀

    對于婚姻與愛情、金錢的關系,馬奇太太說得很清楚:“錢很重要……我不希望我的女兒將來缺衣少食,但也不希望她們經不住金錢的誘惑?!绻疱X和人品兼?zhèn)?,自然是件好事。但經驗往往是這樣的,平常百姓家擁有許多真正的快樂。雖然日子過得清貧,但卻充滿了溫馨與真情?!盵2]141在馬奇家溫情脈脈的生活場景中,父親在大多數(shù)時候都缺席于他們的生活,家里的女性是絕對的主角。馬奇太太作為家里的精神領袖引導著四個女兒走在“朝圣”途中,歡享成長的快樂與憂愁。她們共同精彩地演繹了女性生活的歡喜哀愁。

    在對待各自的婚姻中,馬奇姐妹舍棄了傳統(tǒng)的建立在金錢基礎上的婚戀觀,追求真實純凈的愛情。原本想坐擁華屋、有花不完的錢的大女兒梅格為了愛情放棄了對馬奇嬸婆財產的繼承權,她說道:“我和約翰都不會為錢而結婚,我們會自食其力,我們會耐心等待,我不害怕過窮日子,只要我是快樂幸福的……”

    [2]160她選擇嫁給了清貧但聰明善良、見多識廣、多才多藝的布魯克先生。他們二人相濡以沫、共同經營著甜蜜的婚姻,過著幸福美滿的生活。小女兒艾米曾經愛慕虛榮一心希望能夠進入上流社會,但是當面對富家子弗雷德·沃恩的求婚時,她終于發(fā)現(xiàn)“除了金錢和地位,她還需要某種東西”[2]308,而且“她現(xiàn)在一點都不在乎能否在交際場上得寵了,她只想做一個可愛女人”。[2]309于是她忠實自己內心的感覺,以愛情為前提嫁給了勞里。而在書中濃墨重彩進行描寫的喬則是作者本人所幻化的角色。她最終選擇了自己的心靈導師,清貧樂道、學識淵博、品德高尚的巴爾教授。在作品中,梅格、艾米和喬都自主地選擇了與自己相愛的人,而不是嫁給金錢和上流社會。這大大地顛覆了以金錢和地位為選擇標準的婚姻。馬奇姐妹的選擇證實了在當時的社會環(huán)境下女性意識正在覺醒。女性不再依附于男人,開始獨立自主,自我意識張揚,女性享受到了父權制文化下不可能經歷的全新生活?!凹彝ナ歉笝辔幕癁榕钥蚨ǖ纳羁臻g,這種文化蠻橫地剝奪了女性參與社會創(chuàng)造、躋身公共空間的權利,只向她們開放以家庭為代表的私人生活領域,這就使女性在社會政治生活中一直處于失語狀態(tài)。”[4]但是,《小婦人》中的姐妹們卻反叛了社會賦予的內囿于家庭的局面,家庭喚醒他們更深一層次的女性意識,她們都沒有停止追求自己的夢想和實現(xiàn)自身的價值。同時,有了家庭的支撐,在丈夫的肯定和幫助之下她們反而能夠竭盡所能地從事慈善事業(yè)。文本中的女性開始顛覆被家庭制約的傳統(tǒng)形象,追求自身的獨立、人格的自由,走出家庭的樊籠,在社會角色中找回屬于自己的無可取代的崇高地位。女性自我的真實心靈體驗和無限的潛意識通過各種形式噴涌而出。

    三、女性由從屬走向獨立,實現(xiàn)夢想

    19世紀60年代的美國社會生活和美國人的思想觀念正受到極大的沖擊,越來越多的女性走出家門,拋頭露面,在社會和家庭中扮演著不可或缺的重要角色。《小婦人》中的四姐妹都崇尚獨立,通過自身的努力與執(zhí)著,實現(xiàn)了自己的夢想,取得了主體地位。馬奇家的四姐妹個個才華出眾,梅格寫劇本、演出、管理家務;喬擅長寫作;貝思彈琴;艾米繪畫。馬奇太太則是她們的道德榜樣,循循善誘,培養(yǎng)了她們頑強自立、自我約束、樂觀友愛的性格。在母親的引導下他們最終實現(xiàn)了自己的夢想,得到各自想要的東西。這當中尤為出彩的便是喬。喬的性格剛烈,是個不折不扣的假小子。她性格豪爽、獨立自強、奮斗不息,有強烈的自我犧牲精神。她不喜歡受人恩澤,“我可不喜歡受人恩賜。我會被壓得喘不過氣來,就像個奴隸。我寧可自力更生,完全地獨立”。[2]210也不刻意裝扮自己去討好別人:“過分的修飾只能使我厭煩”。[2]202事實上,喬并不甘心于自己的女性角色,這源于她性格中女性意識的作用力?!耙晃慌?,如果屈服于女性處境,將自己局限于女性角色,將是殘缺不全的?!盵3]212喬并不屈服于自身的處境,去倫敦追求自己的理想,并且在那里實現(xiàn)了當作家的夢想。弗吉尼亞?伍爾夫曾言:“一個女人如果要想寫小說一定要有錢,還要有一間自己的屋子?!盵5]在當時,喬要依賴寫作來掙錢,不僅要補貼家用,還要為慈善夢想努力。因而雖然在倫敦有“一間自己的屋子”卻沒有錢的喬也曾經走過彎路,如同現(xiàn)實生活中的路易莎本人,她早期以A·M·巴納特這樣一個男性筆名開始一些驚險小說的創(chuàng)作。讓自己空空如也的錢包日益飽滿起來,她幻想著為家里添購豪華的生活用品,讓親人們過得舒適一點。喬選擇不署名的方式發(fā)表她的通俗小說,既是羞于承認因生活所迫而脫離本性的創(chuàng)作,也是社會對女性文學地位沒有給予足夠的肯定的結果。在文學史上有許多女作家為了作品能夠順利發(fā)表都有以男性化的筆名創(chuàng)作以避偏見的經歷。例如簡·奧斯?。↗ane Austen)、夏洛蒂·勃朗特(Charlotte Bront)、喬治·艾略特(George Eliot)。這正說明在父權社會體制下女性在獲得自己的話語權上有很長的路要走?!罢Z言是社會的產物,不僅是人類交流思想的工具,而且也深深地烙上了性別歧視的痕跡。批判父權制就必須批判父權制的語言?!盵1]7因此即使女性有了經濟上的獨立自主權,如果陳腐的男權中心觀念不變,男人依然處于居高臨下的霸權地位。父權制的語言將永遠把女性置于低人一等的地位,文學創(chuàng)作正是女性獲得平等話語權最好的平臺。

    幸運的是喬最終在父權社會里找到了自己的生存空間,在文學世界里占據(jù)了一席之地,確立了屬于自己的無可替代的地位。這和她的堅忍不拔、永不放棄的女性精神息息相關?!皞鹘y(tǒng)的父權社會文化依據(jù)自身的需要規(guī)定了女性的角色意識——女人為人母、為人妻、為人女的職能?!盵6]但是喬并沒有接受男權社會所賦予她的身份角色,她顛覆了維多利亞時代傳統(tǒng)的溫婉、淑靜、雍容、優(yōu)雅的典型女性形象,她反叛、率真、果敢、獨立,這樣的性格讓她得以以寫作的形式實現(xiàn)了在一個女性被限制、被框定、被擒服、被壓抑的男權社會里解放出來,找到了自身的價值。“語言包藏著不可戰(zhàn)勝的敵人,這沒什么可怕,因為那是男人和他們的文法語言。我們絕不能再留給他們一塊僅屬于他們而不屬于我們的地盤了,一塊也不能留給他們了?!盵1]202而這樣的爭取是長期的,充滿曲折的?!缎D人》邁出了堅定的一步。作為一部關注女性成長的小說獲得了廣大讀者群的認可和喜愛,在挑戰(zhàn)男性話語權方面無疑是成功的。

    四、結論

    在《小婦人》的創(chuàng)作中,路易莎·梅·奧爾科特打破了性別故事中被認定的傳統(tǒng)的看法和做法,塑造出自強自立、樂觀善良、富有女性意識的人物角色。尤其是喬用寫作的方式為女性爭取發(fā)言權、認知權和自主者的身份而奮斗不息,通過激情禮贊女性,重塑女性形象,努力向世人展示被父權文化遮蔽的女性人格中不可磨滅的閃光的一面。即便內囿于家庭的女性同樣能以自己獨特的方式創(chuàng)造自身的價值,有著難以逾越的社會地位。馬奇太太正是如此,她是家庭天使,雖然從事著男權社會賦予的傳統(tǒng)女性角色的一切職責,但男性不得不仰視這樣一位德行兼?zhèn)涞慕艹雠浴R蚨?,在通過寫作的方式來關注女性成長和爭取女性話語權提升女性社會地位方面《小婦人》是出色的,但不可避免地有其自身的局限性存在。盡管《小婦人》的創(chuàng)作中有男性角色缺失或僅作為背景設置而存在的特點,但他們每個人物都有自身鮮明的個性,發(fā)揮的作用也不容小覷。例如父親這個角色,在作品前半部支援前線,直到后來他受傷歸來,我們才見識到作為這個家庭支柱的馬奇先生是何方神圣。雖然馬奇先生身不在家庭之中,但其精神氣場卻始終主導著這個家庭。即便他不出場,卻依舊是個不容忽視的舉足輕重的角色?;蛟S正如艾德里安娜·里奇(Adrienne Rich)所言“每個女作家或多或少地為男性寫作”,路易莎·梅·奧爾科特的創(chuàng)作既有對主流的迎合,又保持一份自覺的疏離。作品中的喬有意識地規(guī)避女性角色,渴望成為男子漢,可以脫離女性角色的束縛。另外,路易莎本人終生未婚,她原打算讓喬也孑然一身直到終老,最終還是妥協(xié)于主流,安排博學多思、敏銳沉穩(wěn)的巴爾教授溫柔地摘下了喬這個“外面全是刺,里面的果仁卻細膩柔軟”[2]317的沒剝殼的栗子。

    [1]張京媛.當代女性主義文學批評[M].北京:北京大學出版社,1995:195.

    [2](美)奧爾科特.小婦人[M].金曉非,譯.北京:北京燕山出版社,2006:8.

    [3]羅婷,等.女性主義文學批評在西方與中國[M].北京:中國社會科學出版社,2004:33.

    [4]王喜絨,等.20世紀中國女性文學批評[M].北京:中國社會科學出版社,2006:143.

    [5](英)弗吉尼亞?伍爾夫.一間自己的屋子[M].王還,譯.上海:上海人民出版社,2008:2.

    [6]祝亞峰.性別視域與當代文學敘事[M].合肥:安徽大 學出版社,2008:30.

    Analysis of Feminism in " Little Women"

    LIN Xiao-qing
    ( Foreign Languages Department,Sanming College, Sanming, Fujian 365004, China )

    By the creation ofLittle WomenLouisa May Alcott arouses the female consciousness which deeply hiding in people’s heart. In order to improve the status of women, the author applies a different form of traditional writing mode to focus on feminine development and female equal rights of discourse. Little women is a great book,however, it has its own limitations.

    Feminism; Independence; Equal rights of discourse; Limitation

    (責任編輯 朱存紅)

    I106

    A

    1673-9639 (2012) 01-0019-03

    2011-05-03

    林曉青(1981-),女,福建三明人,講師,學士,主要從事英美文學研究。

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