從詩詞結(jié)構(gòu)角度鑒賞詩詞

匡文豪

古代詩詞是非常講究結(jié)構(gòu)形式的。它既體現(xiàn)了詩人的寫作思路，又承載著詩歌的思想內(nèi)容和詩人的思想感情，了解詩詞的結(jié)構(gòu)，可以幫助我們更好地理解詩詞的內(nèi)容與其所表達的思想感情，進而也可以幫助我們了解詩詞的表現(xiàn)方法。因此，我們要了解詩詞的一般結(jié)構(gòu)特點，以快速敏銳地整體把握全詩。

在古典詩詞中，通常是先寫景敘事，后議論抒情，前面的景為后面的議論或抒情作鋪墊，而后面的觀點態(tài)度和思想感情也一定是在前面寫景的基礎(chǔ)上來闡發(fā)。除此外，我們還要特別注意以下結(jié)構(gòu)特點：詩歌在章法上也講究起承轉(zhuǎn)合。

元人楊載在《詩法家數(shù)》中說：“大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是；至如婉轉(zhuǎn)變化，功夫全在三句，若于此轉(zhuǎn)變好，則第四句如順流之舟矣。”

詩人將詩歌的章法結(jié)構(gòu)歸結(jié)為 “起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”。 “起”即起句，“承”是承接，“轉(zhuǎn)”就是轉(zhuǎn)句，表明詩意的轉(zhuǎn)折變換，“合”則是結(jié)句，往往有點明題旨，收束全詩的作用。

1.“起”

近體詩的起句為一詩之首句或者首聯(lián)，地位很重要。往往統(tǒng)帥全詩內(nèi)容，奠定感情基調(diào)，渲染氣氛、營造某種氛圍。詞和曲的起句，因為詞牌或者曲牌與內(nèi)容沒有明確的對應(yīng)關(guān)系，情況較為復(fù)雜。

（1）造勢：開門見山，直陳胸臆，一起句就道出詩詞的主旨或概括詩詞的內(nèi)容。單從詞句上看似乎平淡無奇，實似引弓待發(fā)，往往筆鋒一轉(zhuǎn)，便如懸崖飛瀑，一瀉而下，稱之為“造勢”。如唐劉長卿的《餞別王十一南游》：望君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。長江一帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白這是一首送別詩。首聯(lián)一落筆即寫詩人遠望煙水茫茫的江面，頻頻朝朋友王十一揮手灑淚，以表達自己依依不舍情懷。往下再圍繞首聯(lián)把“飛鳥、青山、一帆、落日”等旅途景物寫得活靈活現(xiàn)，情景交融，首尾呼應(yīng)，為送別增悲！

（2）造境：由寫景入手，先造出一個切合主題的環(huán)境，然后因景生情，依景敘事，帶出詩詞的主體部分來，稱之為“造境”。如唐劉長卿的《送靈澈上人》：蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜殲檫h。詩的開頭詠嘆蒼蒼山林竹樹掩映的寺院，幽靜、閑適、淡雅，遠遠傳來報時的鐘聲，點明黃昏已到，仿佛催促著名詩僧靈澈宜早歸山。與后兩句寫斜陽不忍西沉、靈澈荷笠獨自歸去及寓意詩人懷才不遇、失意、淡泊，構(gòu)成幽雅的意境。全詩即景抒情，構(gòu)思精巧，不愧為中唐山水詩名篇。

（3）造思：先設(shè)一問，或點出題意，或造一懸念，引人深思，使人急于要看下去。然后以答語形式引出詩詞的主體。這是詞人常用的一種開頭方式，是謂“造思”。有時，先用一個反問句，明退暗進，隨即把正意推出。如杜甫《蜀相》開頭：丞相祠堂何處尋？錦官城外拍森森。又如蘇軾的《水調(diào)歌頭》開頭：明月幾時有？把酒問青天。

考題示例：閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。

東 坡①

蘇 軾

雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確②坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。

［注］①此詩為蘇軾被貶官黃州時所作。東坡，是蘇軾在黃州居住與躬耕之所。②犖確：山多大石。

（1）第一句在全詩中有何作用？請簡要賞析。

答：(1)第一句是全詩的鋪墊，描繪出一幅雨后東坡月夜圖，營造了一種清明幽靜的氣氛，以映襯作者心靈明澈的精神境界。

2.“承”

承句或聯(lián)與“起”句語意關(guān)聯(lián)極為密切。它不是對“起”句簡單的重復(fù)，而是“起”句的延續(xù)、深化，兩句之間的意思可互為佐證。在結(jié)構(gòu)上，還有承上啟下的作用。一般而言，承句或聯(lián)多為寫景或事.

常見的承接寫法有以下幾種形式：

(1)并列式承接。即次句承接首句，內(nèi)容并列。如唐劉禹錫的《烏衣巷》一、二句：朱崔橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。首句寫朱崔橋的草花，次句并列寫烏衣巷夕陽，有對仗的美感。

(2)因果式承接。即次句承接首句，內(nèi)容有前因后果或前果后因的關(guān)系。如唐金昌緒《春怨》一、二句：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。首句寫女主人驅(qū)趕討人喜歡的黃鶯，這是為何？次句承接首句寫“打起黃鶯兒”的原因：因為你在樹上啼叫會驚醒我的美夢。

(3)連貫式承接。即次句承接首句，是先后連貫關(guān)系。如李白《送孟浩然之廣陵》的一二句：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。首句寫“故人”向西告別黃鶴樓，次句則承接寫然后去揚州。

(4)遞進式承接。即次句承接首句，意思更進一層，是遞進關(guān)系。如唐宋之問《渡漢江》一、二句：嶺外音書絕，經(jīng)冬復(fù)歷春。首句寫詩人被貶嶺南，在空間上隔絕家鄉(xiāng)；次句進一步承接寫時間上也隔絕，杳無音訊，加強了詩人遭貶謫之后久居蠻荒之地的孤寂、苦悶及對家鄉(xiāng)親人的不盡思念。

考題示例：閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。

柳梢青·送盧梅坡

劉 過

泛菊①杯深，吹梅②角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。教人怎不傷情?覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。

［注］①泛菊：飲菊花酒。②吹梅：吹奏《梅花落》。

“聚散匆匆”一句，在內(nèi)容上強調(diào)什么？在上片的結(jié)構(gòu)上起什么作用？

答案：強調(diào)二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內(nèi)容之間起承上啟下的作用。

3.“轉(zhuǎn)”

“轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)在律詩里通常是頸聯(lián)。如杜甫《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，由頷聯(lián)寫景轉(zhuǎn)而抒情，盡情抒發(fā)自己羈旅漂泊之苦，晚年抱病登臺的孤獨。

“轉(zhuǎn)”在詞稱為“過片”。詞多數(shù)分為上下兩片，它們是表現(xiàn)同一主題的兩個層次；下片的開頭部分，稱之為過片，起過渡連接的作用。過片有時表現(xiàn)上下片表達方式的變化；有時表現(xiàn)上下片文意并列，內(nèi)容上發(fā)生變化，或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣；有時表現(xiàn)為上下片為一總一分關(guān)系；有時上片尾句以問句作結(jié)，而下片雖未直接回答，但內(nèi)容實際上是就問題而發(fā)，呼應(yīng)上文的。

絕句的“轉(zhuǎn)”有下列幾種方法：由人的活動到景物狀況；由景物狀況到人物行動或思想活動；由別人的行動到自己的行動、見聞；由過去的人事到如今的情景；由現(xiàn)在的情景想象將來的情景；由眼前的情景到產(chǎn)生的幻想；由敘述自己的愛憎到說明愛憎的原因。絕句的“轉(zhuǎn)”通常是第三句，但也有例外，如李白《越中覽古》：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花春滿殿，只今惟有鷓鴣飛。前三句是描述從前越破吳后的得意、繁盛和逸樂，第四句才轉(zhuǎn)而寫今日的凄涼。

關(guān)注“轉(zhuǎn)”句，能使我們盡快明了作者思路，它也是我們體察詩歌主旨的重要線索。所以詩歌的“轉(zhuǎn)”句最為關(guān)鍵，而詩歌命題也常在“轉(zhuǎn)”句上做文章。

考題示例：閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。

登金陵鳳凰臺

李 白

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

［注］①一水：亦作“二水”。

(1)分別概括這首詩頷聯(lián)和頸聯(lián)的內(nèi)容，并說說其中寄寓了詩人什么樣的感慨。（4分）

答案：（1）頷聯(lián)寫六朝古都的歷史遺跡，頸聯(lián)寫金陵美麗的自然風(fēng)物；寄寓人事滄桑、自然永恒以及六朝興廢的感慨。

4.“合”

“合”是詩人思想感情抒發(fā)的凝結(jié)點，常常有點明題旨，收束全詩、照應(yīng)開頭、照應(yīng)題目的作用。從內(nèi)容上說，“合”句是我們了解詩人感情、解讀古詩主旨的最重要所在。

詞的結(jié)尾，往往是點睛之筆。既要收住全文，又能發(fā)人深思，留有余味。南宋詞人姜夔總結(jié)了幾種結(jié)尾的方法：“詞意俱盡”，點明主題；“詞盡意不盡”，耐人尋味。

考題示例：閱讀下面一首詩，回答問題。

從軍行七首(其二)

王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

“高高秋月照長城”與前三句寫法上有何不同？這樣的寫法有什么好處？

參考答案：前三句敘事抒情，后一句寫景。以景作結(jié)，寓情于景，創(chuàng)造意境，含蓄無限。

概括起來說，古詩講究章法，就是講究詩序的先后，注重詩意的分合，用現(xiàn)在的話講，就是注重表達的邏輯順序。起承轉(zhuǎn)合四個部分之間，都有著密切的聯(lián)系，而每一部分，又都關(guān)乎主旨，關(guān)乎作者的情感。掌握了這個規(guī)律，也就握住了一把打開古詩鑒賞之門的鑰匙。