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    論漢晉音樂賦的藝術(shù)特色

    2012-08-15 00:44:13陳功文
    鎮(zhèn)江高專學報 2012年1期
    關(guān)鍵詞:洞簫樂器音樂

    陳功文

    (六安職業(yè)技術(shù)學院 人文系,安徽 六安 237158)

    《文心雕龍·詮賦》云:“《詩》有六義,其二曰‘賦’?!x’者,鋪也;鋪采摛文,體物寫志也?!毁x也者,受命于詩人,拓宇于《楚辭》也。于是荀況《禮》《智》,宋玉《風》《釣》,爰賜名號,與詩畫境,六義附庸,蔚成大國。遂客主以首引,極聲貌以窮文,斯蓋別‘詩’之原始,命‘賦’之厥初也。”曹丕《典論·論文》云:“詩賦欲麗。”陸機《文賦》云:“賦體物而瀏亮?!笨梢?,賦體文學在語言形式上注重鋪采摛文、追求華麗。賦作家們不惜堆砌華麗的辭藻來表現(xiàn)文章的美感,為此,他們使用了鋪陳、比喻、類比、排比、夸飾、虛構(gòu)、對偶、用典等多種藝術(shù)手法。這些藝術(shù)手法在漢晉音樂賦中的運用尤為突出,使作品具有了濃厚的文學色彩與美學價值,也使得音樂賦在賦體文學中占有了一席之地,成了賦體文學的主要分支之一。

    音樂賦,從狹義上說,就是音樂與賦相結(jié)合的產(chǎn)物,是以音樂為主要描寫對象的賦作。由于我國古代詩、樂、舞三位一體,因此從廣義上說,音樂賦主要包括聲樂賦、器樂賦和舞蹈賦等作品。漢晉是音樂賦由初創(chuàng)到穩(wěn)定發(fā)展、再到繁榮的關(guān)鍵性階段,賦作家們在創(chuàng)作音樂賦時“合綦組以成文,列錦繡以為質(zhì)”[1]12,“賦一物則究此物之情狀”[2]77,用瑰奇的手法,華美的篇章,來表現(xiàn)自己筆下樂器之精美、樂曲之雅正、樂事之深古、歌舞之曼妙。

    1 鋪陳描摹,體物寓志

    音樂賦重鋪陳,這首先與“賦”的特點有關(guān)。“賦”的主要特征是“鋪”。東漢鄭玄認為:“賦之言鋪,直鋪陳今之政教善惡?!保?]《詩經(jīng)》在語言的運用上,非常注重鋪陳的形式,所以賦常被用到。明人謝榛說:“予嘗考之《三百篇》,賦七百二十,興三百七十,比一百一十。”[4]其統(tǒng)計正確與否暫且不論,但從中我們不難發(fā)現(xiàn)賦是《詩經(jīng)》中最基本、也是被廣泛運用的一種表現(xiàn)手法?!对娊?jīng)》中的許多篇章都是純粹用賦的,如《國風》中的《豳風·七月》、《秦風·無衣》、《鄭風·將仲子》、《王風·君子于役》、《邶風·靜女》等;《大雅》中的《生民》、《公劉》等;《小雅》中的《十月之交》、《無羊》等。此外還有很多篇章是賦、比、興雜用。用賦來鋪陳言事,這對賦體文學的影響是直接的。

    鋪陳可以說是賦體文學作品的主要特征。劉熙載在《藝概·賦概》中說:“賦起于情事雜沓,詩不能馭,故為賦以鋪陳之。”[5]411漢代大賦特重鋪陳,賦家在作品中描寫事物,表現(xiàn)為對事物進行多層次的反復勾勒,排比陳列,往往面面俱到,以求窮形盡相,從而得以組成絢麗多彩、編織工整的畫面。正如司馬相如論賦的創(chuàng)作時指出的那樣:“合綦組以成文,列錦繡以為質(zhì)。一經(jīng)一緯,一宮一商,此賦之跡也。賦家之心,苞括宇宙,總覽人物。斯乃得之于內(nèi),不可得而傳覽?!保?]12也如劉熙載在《藝概·賦概》中所云,大賦多用“敘列二法”,“列者,一左一右,橫義也;敘者,一先一后,豎義也。”[5]459

    可見,漢大賦是自覺追求雕繪之美的,而這種雕繪之美就是使用鋪陳之法來實現(xiàn)的。受大賦的影響,音樂賦在創(chuàng)作時也常用鋪陳之法。如樂器賦鋪排樂器制作材料的生長環(huán)境、樂器的制作及對音樂的審美等,使音樂賦顯得更加生動形象。如王褒的《洞簫賦》在描寫洞簫之材的生長環(huán)境時,運用了鋪排的手法,細致入微地加以刻畫:

    吸至精之滋熙兮,稟蒼色之潤堅。感陰陽之變化兮,附性命乎皇天。翔風蕭蕭而徑其末兮,回江流川而溉其山。揚素波而揮連珠兮,聲礚礚而澍淵。朝露清冷而隕其側(cè)兮,玉液浸潤而承其根。孤雌寡鶴,娛優(yōu)乎其下兮,春禽群嬉,翱翔乎其顛,秋蜩不食,抱樸而長吟兮,玄猨悲嘯,搜索乎其間。處幽隱而奧屏兮,密漠泊以獑猭。詳察其素體兮,宜清靜而弗諠。

    另外,王褒對洞簫之聲的描繪,則從“巨音”、“妙聲”、“武聲”、“仁聲”等四個方面加以鋪張揚厲:

    故聽其巨音,則周流泛濫,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙聲,則清凈厭瘱,順敘卑迭,若孝子之事父也??茥l譬類,誠應(yīng)義理,澎濞慷慨,一何壯士!優(yōu)柔溫潤,又似君子。故其武聲,則若雷霆輘輷,佚豫以沸悁。其仁聲,則若凱風紛披,容與而施惠。

    此處通過周詳?shù)恼Z言,層層鋪排,將洞簫之音描摹得淋漓盡致,使讀者如聞其聲、如臨其境。劉勰說:“子淵《洞簫》,窮變于聲貌。”(《文心雕龍·詮賦》)正是針對此文善于鋪陳而言的。音樂賦在鋪陳描摹時,既注重縱向鋪陳以展現(xiàn)事物發(fā)展的完整過程,也善于橫向共時地鋪陳事物各個側(cè)面的形態(tài)。我們知道,音樂賦的吟詠對象主要是樂器或歌舞等,其固定結(jié)構(gòu)約成熟于漢。這種結(jié)構(gòu)往往歷時地鋪陳事物發(fā)展的各個環(huán)節(jié),如樂器賦以樂器名篇,開篇鋪陳樂器制作材料之生長環(huán)境、生長過程,然后細致描摹制器、音質(zhì)、對音聲的感受;舞蹈賦先鋪陳舞蹈場面再描寫舞姿和舞者等,這些都屬于縱向鋪陳??梢婁侁愂址▽σ魳焚x結(jié)構(gòu)的形成也有重要影響。同時音樂賦又善于橫向鋪陳,如上文提及王褒從“巨音”、“妙聲”、“武聲”、“仁聲”等四個方面來鋪陳洞簫之音即為如此。王褒將洞簫之音分為“巨音”、“妙聲”、“武聲”、“仁聲”四個方面,從不同側(cè)面充分展現(xiàn)了洞簫之音的微妙變化與無窮的魅力。

    總體來說,鋪陳作為音樂賦最突出的藝術(shù)手法之一,體現(xiàn)了音樂賦“睹物興情”的特點。晉代摯虞《文章流別志論》所謂“賦者,鋪陳之稱”、“所以假相盡辭,敷陳其志”[2]11正是這個意思。無論其內(nèi)容、題材如何發(fā)展,這個特征是一以貫之、始終不變的。賦家在鋪陳之時,往往使用比喻、夸飾、排比等多種手法,將它們結(jié)合在一起,從而得以窮形盡相地刻畫事物,使音樂賦顯得更加生動形象。

    2 善用比喻,窮情盡貌

    音樂賦善用比喻?!段男牡颀垺け扰d》云:“夫比之為義,取類不常:或喻于聲,或方于貌,或擬于心,或譬于事。”音樂賦的表現(xiàn)對象是音樂,音樂本身就是聽覺的東西,為了充分發(fā)揮音樂賦“體物”之功能,將音樂變成視覺的內(nèi)容,單憑直接鋪陳是很難描摹的,所以賦作家還須憑借主觀想象,用新奇的事物來比喻音樂,在本質(zhì)上增加音樂的形象性,讓人回味悠長,這樣所構(gòu)筑的音樂賦作品讀來無不令人陶醉。

    善用比喻,窮情盡貌,在音樂賦中比比皆是。在漢晉音樂賦作品中,比喻的對象是多方面的,如在樂器賦中,作家們對樂聲的描繪、對樂器的描繪、對彈奏指法的描繪等,都涉及到比喻手法的運用。如對樂聲的描繪,王褒《洞簫賦》:“或渾沌而潺湲兮,獵若梅折?!瘪R融《長笛賦》:“啾咋嘈啐,似華羽兮,絞灼激以轉(zhuǎn)切?!迸嗽馈扼腺x》:“夫其悽戾辛酸,嚶嚶關(guān)關(guān),若離鴻之鳴子也。含胡嘽諧,雍雍喈喈,若群雛之從母也?!背晒棥杜觅x》:“飛龍列舞,趙女駢羅。進如驚鶴,轉(zhuǎn)如回波。”簡文帝《箏賦》:“若將往而自返,似欲息而復征。聲習習而流韻,時怦怦而不寧。如浮波之遠鶩,若麗樹之爭容。譬云龍之無帶,如笙鳳之有情?!辟Z彬《箏賦》:“其始奏也,騫澄疏雅,若將畼而未越。其漸成也,抑案鏗鏘,猶沈郁之舒徹?!睒仿暠臼菢O抽象的,將它付諸文字也是很困難的事,賦家卻能運用各種各樣的喻體來擬聲狀貌,實為難能可貴。如對樂器的描繪,賈誼《簴賦》:“牧太平以深志,象巨獸之屈奇。”王褒《洞簫賦》:“鄰菌繚糾,羅鱗捷獵?!备敌豆~賦》:“上崇似天,下平似地?!迸嗽馈扼腺x》:“如鳥斯企,翾翾歧歧。明珠在咮,若銜若垂?!背晒棥杜觅x》:“柄如翠虬之仰首,盤如靈龜之觜嘴。臨樂則齊州之丹桂,柱則梁山之象犀。”再如對彈奏指法的描繪,蔡邕《琴賦》:“屈伸低昂,十指如雨。”傅玄《琵琶賦》:“素手紛其若飄兮,逸響薄于高粱。弱脘忽以競聘兮,象驚電之絕光?!?/p>

    廖國棟曾經(jīng)指出:“喻聲與方貌,屬于比類;擬心與譬事,屬于比義。”[6]比類就是以相似的物類做喻體,比義則是以類似的事理來作比喻。由以上所舉之例可以看出,賦家們在對音樂器材、彈奏的描繪上多用比類的手法,如成公綏的《琵琶賦》,用“翠虬之仰首”比類琵琶之柄,用“靈龜之觜嘴”比類琵琶之盤,用“齊州之丹桂”比類臨樂,用“梁山之象犀”比類柱,用相似的物類做喻體,形象、生動,讓人對琵琶之形狀、構(gòu)造有了更加具體的了解。而音樂賦作品中對樂聲的描繪則多用比義的方法,最典型的莫過于王褒的《洞簫賦》,其對“巨音”、“妙聲”的描繪,分別用“慈父之畜子”、“孝子之事父”等相似的事理來類比,使無形的樂聲具體可感。劉勰云:“王褒《洞簫》云:‘優(yōu)柔溫潤,若慈父之畜子也’,此以聲比心者也。”(《文心雕龍·比興》)此為的論??傊撡x“用細膩的筆觸將簫聲描寫得有聲有色。賦中用人事人情來形容洞簫之聲,新穎而別致。”[7]

    同樣,在舞蹈賦、歌賦等其他的音樂賦中,也都存在著比喻手法的運用。如在舞蹈賦中,既有對舞者神態(tài)的描摹,如傅毅的《舞賦》:“氣若浮云,志若秋霜?!币灿袑ξ枧畠?yōu)美舞姿的描寫,如傅毅的《舞賦》:“……纖谷蛾飛,紛猋若絕。超逾鳥集,縱弛殟歿。蜲蛇姌弱,云轉(zhuǎn)飄忽。體如游龍,袖如素蜺?!比鐝埡獾摹段栀x》:“裾似飛燕,袖如迥雪。……提若霆震,閃若電滅?!比鐝堓d《鞞舞賦》:“輕裾鸞飛,漂微逾曳?!比珙櫼巴醯摹段栌百x》:“類只鸞于合鏡,似雙鳥之共翔?!边€有對舞女服飾的描寫,如傅毅的《舞賦》:“羅衣從風,長袖交橫。絡(luò)繹飛散,颯葛合并。鶣飄燕居,拉沓鵠驚?!北扔魇址ǖ倪\用,使舞蹈賦增添了幾分生氣,讓人百讀不厭。

    3 多用排比,繁類成艷

    漢晉音樂賦還善用排比的句式,對樂器制作材料的生長環(huán)境、樂器制作過程、樂聲、聽者的感受以及樂舞的表演等進行細致的刻畫,以求窮形盡相,以增強文章的感染力。此處我們不妨以樂器類音樂賦對“音樂效果的感染力”的描寫為例,來談?wù)勔魳焚x作品中的排比手法。

    王褒《洞簫賦》:“故貪饕者聽之而廉隅兮,狼戾者聞之而不懟。剛毅強虣反仁恩兮,啴唌逸豫戒其失。鍾期牙曠悵然而愕兮,杞梁之妻不能為其氣。師襄嚴春不敢竄其巧兮,浸淫叔子遠其類。嚚頑朱均惕復惠兮,桀跖鬻博儡以頓悴?!瘪R融《長笛賦》云:“魚鱉禽獸聞之者,莫不張耳鹿駭,熊經(jīng)鳥伸,鴟視狼顧,拊譟踴躍,各得其齊。人盈所欲,皆反中和,以美風俗。屈平適樂國,介推還受祿。澹臺載尸歸,皋魚節(jié)其哭。長萬輟逆謀,渠彌不復惡。蒯聵能退敵,不占成節(jié)鄂。王公保其位,隱處安林薄?;路驑菲錁I(yè),士子世其宅。鱘魚喁於水裔,仰駟馬而舞玄鶴。”嵇康《琴賦》云:“是故懷戚者聞之,莫不憯懍慘凄、愀愴傷心,含哀懊咿,不能自禁。其康樂者聞之,則欨愉懽釋,抃舞躍溢,流連瀾漫,嗢噱終日。若和平者聽之,則怡養(yǎng)悅念,淑穆玄真,怡虛樂古,棄事遺身……”夏侯淳《笙賦》云:“若夫纏綿約殺,足使放達者循察。通豫平曠,足使廉軌者棄節(jié)。沖虛冷澹,足使貪榮者退讓。開明爽亮,足使慢惰者進竭。”這幾首樂器類音樂賦對音樂效果感染力的描繪,幾乎是使用了同一種模式,那就是借排比的句式來體現(xiàn)美妙的音樂。音樂是能夠感化人心的,它能讓貪饕者變得清廉,讓狼戾者變得善良溫順,能使放達者循察、廉軌者棄節(jié)、貪榮者退讓、慢惰者進竭……可見,賦作家們將音樂的效果通過排比的句式加以渲染,用排比的手法使音樂賦的語言具有繁復夸張美,也表現(xiàn)音樂的靜態(tài)美和動態(tài)美,同時突出音樂凈化心靈和提升理性的魅力,取得了“繁類以成艷”(《文心雕龍·詮賦》)的效果,從而使音樂達到一種無所不能的境地。

    4 鋪張夸飾,極盡渲染

    音樂賦喜用夸飾?!翱鋸埪暶玻瑒t漢初已極”(《文心雕龍·通變》),順應(yīng)這種風氣,音樂賦作品中的“夸飾”之法運用得相當普遍?!段男牡颀垺た滹棥吩汀翱滹棥钡男揶o手法作了這樣的描寫:“至如氣貌山海,體勢宮殿,嵯峨揭業(yè),熠燿焜煌之狀,光采煒煒而欲然,聲貌岌岌其將動矣。莫不因夸以成狀,沿飾而得奇也。于是后進之才,獎氣挾聲,軒翥而欲奮飛,騰擲而羞跼步。辭入煒燁,春藻不能程其艷;言在萎絕,寒谷未足成其凋;談歡則字與笑并,論戚則聲共泣偕,信可以發(fā)蘊而飛滯,披瞽而駭聾矣?!笨梢姡\用夸飾的修辭手法,能將要描寫的對象推到極致,使其特征能更明顯地凸顯出來。漢晉音樂賦往往運用夸飾手法增加音樂賦的生動性、形象性,具體包括以下幾個方面:

    1)對樂器制作材料的生長環(huán)境的夸飾。這在樂器賦中表現(xiàn)得比較突出。王褒《洞簫賦》:“托身軀于后土兮,經(jīng)萬載而不遷?!瘪R融《長笛賦》:“托九成之孤岑兮,臨萬仞之石磎。”嵇康《琴賦》:“夕納景于虞淵兮,旦睎干于九陽。經(jīng)千載以待價兮,寂神跱而永康?!蓖ㄟ^這些例子,我們可以看出,對樂器制作材料的生長環(huán)境進行夸飾,甚至虛構(gòu),目的就是表明樂器之材托身于這樣的環(huán)境,經(jīng)過長久的熏陶,日后將是制作樂器非常難得的材料。漢代賦家認為音樂感染力同樂器材質(zhì)有直接的關(guān)系,他們運用夸飾手法突出了樂器的靈和奇。賦家筆下的樂器材質(zhì)或“甘露潤其末”(蔡邕《琴賦》),或“清泉潤根”(曹毗《箜篌賦》),或“含天地之醇和,吸日月之休光”(嵇康《琴賦》),經(jīng)能工巧匠“因形造美”(成公綏《琵琶賦》),“命離婁使布繩,使公孫之剞劂。逐雕琢而成器,揆神農(nóng)之初制?!保ǜ狄恪肚儋x》)“般匠施巧,夔妃準法。帶以象牙,掍其會合。鎪鏤離灑,絳唇錯雜?!保ㄍ醢抖春嵸x》)于是自然、樂器、人三位一體,包含著豐富的音樂美學思想。

    2)對樂聲的夸飾。在樂器賦中對樂聲進行夸飾,一方面形象地說明聽者對音樂的感受。如馬融《長笛賦》:“魚鱉禽獸聞之者,莫不張耳鹿駭,熊經(jīng)鳥申,鴟眎狼顧,拊譟踴躍?!憋怠肚儋x》:“是故懷戚者聞之,莫不憯懍慘悽,愀愴傷心,含哀懊吚,不能自禁?!狈稀堕L笛賦》:“靈禽為之婉翼,泉禽為之躍鱗。遠可以通靈達微,近可以寫清畼神。達足以協(xié)德宣猷,窮足以怡志保身?!边@些夸張的表述都是為了說明音樂的感人力量。

    另一方面,也反映了音樂具有奇妙的超自然力量。如成公綏《琴賦》:“伯牙彈而駟馬仰,子野揮而玄鶴鳴。《清角》發(fā)而陽氣亢,《白雪》奏而風雨零?!边@里,音樂的力量達到了一種神化的地步,奏《清角》之曲,便能陽氣亢發(fā);奏《白雪》之歌,就能大風驟起,風雨飄零。同樣,孫瓊《箜篌賦》也有如此夸飾:“樂操則寒條早榮,哀曼則晨華朝滅?!睔g快的音樂能讓寒冬的枝條綻發(fā)新綠,哀傷糜曼的音樂則能讓早晨才綻開的鮮花一日之內(nèi)衰敗。

    又一方面,對樂聲進行夸飾也是為了形象地說明樂聲的變化。如王褒《洞簫賦》以雷聲與風聲來夸飾洞簫之音的變化:“故其武聲,則若雷霆輘輷,佚豫以沸悁。其仁聲,則若凱風紛披,容與而施惠。”其武聲,仿佛雷霆轟鳴,讓人深感不安;而其仁聲,則若惠風長物,令人欣喜。樂音之變化可謂無窮。

    3)對樂舞表演進行夸飾。首先,對舞女容貌進行夸飾。張衡《舞賦》:“騰雩目以顧眄,盼燦爛以流光。”傅毅《舞賦》:“眉連娟以增繞兮,目流涕而橫波。”兩賦均以舞女顧盼的雙眸為夸飾對象,極傳神地刻畫了舞女含情脈脈的神情。其次,對舞姿與舞蹈的音響進行夸飾。張衡《舞賦》:“提若霆震,閃若電滅?!备狄恪段栀x》:“車音若雷,騖驟相及?!?/p>

    5 隸事用典,借古抒情

    漢晉音樂賦具有用典貼切的突出特點,加深了文意,起到了文少意多的作用?,F(xiàn)存完整的音樂賦幾乎篇篇用典,而且用典的形式多種多樣,有明用、暗用、借用等。

    1)明用,即音樂賦在用典的時候,做得比較明顯,讓人一看便知。如王褒《洞簫賦》:“鐘期牙曠,悵然而愕兮;杞梁之妻,不能為其氣?!边@里明用伯牙、子期高山流水、千古知音之事與杞梁之妻兩個典故,目的就是為了來烘托氣氛,展現(xiàn)洞簫之音的動人之處。在音樂賦中,明用伯牙、子期的典故還有很多,如嵇康《琴賦》:“伯牙揮手,鐘期聽聲?!背晒棥肚儋x》:“伯牙彈而駟馬仰,子野揮而玄鶴鳴?!肚褰恰钒l(fā)而陽氣亢,《白雪》奏而風雨零。”再如賈彬《箏賦》:“溫顏既緩,和志向悅。賓主交歡,鼓鐸品列。鐘子授箏,伯牙擊節(jié)。”

    2)暗用,即音樂賦在用典時,用得比較隱蔽,乍看不知其用典,只有細細明察,才能發(fā)覺其中暗藏典故。如傅毅《舞賦》:“在山峨峨,在水湯湯,與志遷化,容不虛生。”馬融《長笛賦》:“爾乃聽聲類形,狀似流水,又象飛鴻?!憋怠肚儋x》:“狀若崇山,又象流波。浩兮湯湯,郁兮峨峨?!边@里都暗用了伯牙與鐘子期的典故。另外,蔡邕《琴賦》:“仲尼思歸,鹿鳴三章,梁甫悲吟,周公越裳,青雀西飛,別鶴東翔,飲馬長城,楚曲明光,楚姬遺嘆,雞鳴高桑,走獸率舞,飛鳥下翔?!边@里說的是12個古琴典故,亦是12首古代琴曲。蔡邕連用典故,如數(shù)家珍地一連說出了12首古代琴曲,反映了其對琴與琴音之鐘愛。

    3)借用,僅取典故之詞語,而不用其文意。如王褒《洞簫賦》:“吹參差而入道德兮,故永御而可貴。”借用《楚辭·九歌·湘君》:“望夫君兮未來,吹參差兮誰思?”[8]總之,音樂賦隸事用典,既增加了作品的內(nèi)涵與意蘊,同時也是為了借古抒情,表達作者的音樂理想。

    6 結(jié)束語

    元代祝堯曾說:“賦也,大凡人作有故實底文字,則有依傍,有模仿,夫何難哉!若作無故實底文,必須凌危駕空,將無作有,或引別事比映,或就別事團搦,全靠虛空形容詠出來方能見乎?!保?]33可見,賦的創(chuàng)作時常追求虛構(gòu)夸張的手法,它不僅注重文采、講究韻律,在體制結(jié)構(gòu)中也追求排比的氣勢,以達到通過虛構(gòu)夸張的刻畫來表現(xiàn)音樂意境,增強音樂的形象性,使人如聞其聲,如歷其境。漢晉音樂賦在藝術(shù)特點方面絲毫不遜色于其他的賦作,它在鋪陳、比喻、排比、夸飾、用典等方面頗具特色,為賦作生動具體地描寫音樂、舞蹈提供了必不可少的藝術(shù)手段,為音樂賦提供了繁華似錦的藝術(shù)色彩,也增強了文章的表現(xiàn)力。

    [1]無名氏.燕丹子[M].程毅中,點校//葛洪.西京雜記.北京:中華書局,1985.

    [2]徐志嘯.歷代賦論輯要[M].上海:復旦大學出版社,1991.

    [3]孫詒讓.周禮正義[M].王文錦,陳玉霞,點校.北京:中華書局,1987:1842.

    [4]謝榛.四溟詩話[M].宛平,點校.//王夫之.薑齋詩話[M].北京:人民文學出版社,1961:53.

    [5]劉熙載.藝概[M].袁津琥,校注.北京:中華書局,2009.

    [6]廖國棟.魏晉詠物賦研究[M].臺北:文史哲出版社,1990:455.

    [7]陳洪治.賦[M].北京:北京出版社,2004:66.

    [8]張寓山.楚辭譯注[M].濟南:山東教育出版社,1986:55.

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